吳鑫達(dá)

摘要：當(dāng)前階段，各類(lèi)媒介充分融合發(fā)展，新媒體時(shí)代大幕開(kāi)啟。在這一時(shí)代背景下，電視民生新聞的畫(huà)面拍攝以及編輯工作已然成為受眾們關(guān)注的一個(gè)焦點(diǎn)。鑒于此，本文針對(duì)新時(shí)期電視民生新聞畫(huà)面拍攝與編輯的創(chuàng)新化思路進(jìn)行一定分析和探究，并且提出一些合理化建議，以供參考。

關(guān)鍵詞：民生新聞;畫(huà)面拍攝;編輯;新思路

一、解讀新時(shí)期民生新聞拍攝的主要特征

新媒體時(shí)代，民生新聞也在不斷追求發(fā)展與創(chuàng)新，在日常民生新聞?wù)麄€(gè)制作過(guò)程各個(gè)環(huán)節(jié)中，其最主要的內(nèi)容涵蓋兩大方面：一是民生新聞的畫(huà)面，二是民生新聞的語(yǔ)言。具體來(lái)講，在民生新聞的語(yǔ)言表達(dá)方式和過(guò)程中，都是以新聞主持人為主線進(jìn)行新聞內(nèi)容的播報(bào)。而針對(duì)民生新聞的畫(huà)面拍攝和采集工作，則主要依靠和借助專(zhuān)業(yè)攝像人員的現(xiàn)場(chǎng)拍攝以及畫(huà)面捕捉。實(shí)事求是地說(shuō)，民生新聞的節(jié)目畫(huà)面極為重要，其能夠?qū)π侣剝?nèi)容進(jìn)行直觀化、立體化的輔助與傳達(dá)，能夠全面增強(qiáng)和提升民生新聞的真實(shí)感。在民生新聞日常實(shí)際拍攝每一個(gè)環(huán)節(jié)中，畫(huà)面鏡頭都需要具備較為明顯的限定性特點(diǎn)。并且優(yōu)秀的畫(huà)面拍攝能夠全面提升和強(qiáng)化受眾們對(duì)民生新聞的認(rèn)知與理解。但由于時(shí)間發(fā)生所自身具備明顯的一維特征，民生新聞拍攝過(guò)程中無(wú)法在同一時(shí)間段內(nèi)拍攝兩個(gè)畫(huà)面的內(nèi)容。鑒于此，在日常民生新聞畫(huà)面捕捉與選擇上，攝像記者就需要對(duì)自身鏡頭選取的重要性與新聞性采取一個(gè)合理的判斷，進(jìn)而讓關(guān)鍵鏡頭被牢牢抓住。

除此之外，新時(shí)期的民生新聞拍攝過(guò)程較為短暫、稍縱即逝，其拍攝畫(huà)面也具備一定的短暫性和精簡(jiǎn)性。民生新聞在日常報(bào)道的主要對(duì)象大多數(shù)都是基層群眾，所以在整個(gè)拍攝過(guò)程中通常都不會(huì)經(jīng)過(guò)任何彩排，因此在拍攝各類(lèi)新聞事件發(fā)展的過(guò)程中還是存在諸多不確定性，結(jié)果導(dǎo)致攝像記者能夠拍攝到的有效信息內(nèi)容較少，這就需要攝像記者能夠在整個(gè)采訪過(guò)程中同一時(shí)間捕捉到更多的信息內(nèi)容和信息素材，并且在事后拍攝相對(duì)應(yīng)的畫(huà)面進(jìn)行全面的輔助性后期整合與編輯。

二、解讀當(dāng)前階段電視新聞編輯過(guò)程中面臨的兩大問(wèn)題

（一）電視新聞編輯缺乏創(chuàng)新思想，空話較多

當(dāng)前階段，許多觀眾對(duì)各類(lèi)電視新聞產(chǎn)生一定厭倦感，不再關(guān)注和喜愛(ài)，其原因主要是新時(shí)期電視新聞中存在過(guò)多的文字、數(shù)字等繁冗堆砌的編輯現(xiàn)象，總是會(huì)令受眾們覺(jué)得缺乏新意、索然無(wú)味。舉例說(shuō)明，今年年初，新冠疫情一度在我國(guó)蔓延擴(kuò)散，給我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及人民日常生活帶來(lái)諸多損失和不便。在整個(gè)抗擊疫情期間，與時(shí)政類(lèi)新聞注重“大數(shù)據(jù)”報(bào)道，如“一方有難八方支援，全國(guó)各地援鄂醫(yī)療隊(duì)伍人數(shù)超過(guò)××人”等主流新聞的角度不同，民生新聞則更加注重抗疫中的一些細(xì)節(jié)報(bào)道，更加生活化、親民化。如“援鄂女醫(yī)護(hù)人員‘剃光頭發(fā)，男護(hù)士帶‘尿不濕”等新聞?lì)H具看點(diǎn)。然而在諸多抗疫期間的民生新聞報(bào)道過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)新聞?wù)Z言缺乏精準(zhǔn)的信息化，并且常規(guī)性的套話、空話較多，讓受眾會(huì)產(chǎn)生一種敷衍的觀看感覺(jué)。更重要的是，相關(guān)的新聞未能將新聞主體含義以及思想進(jìn)行立體化、直觀化展示，這種空話多、內(nèi)容少的民生類(lèi)電視新聞必然會(huì)逐漸失去受眾的支持和關(guān)注。

（二）電視新聞編輯模式老套且表現(xiàn)力不強(qiáng)

新時(shí)期各類(lèi)先進(jìn)的信息化技術(shù)不斷發(fā)展，電視新聞在日常的制作與播出上也在不斷追求變化。但客觀而言，當(dāng)前階段主要的同期聲出字幕、畫(huà)面加解說(shuō)的形式還是過(guò)于老套落伍，根本無(wú)法展現(xiàn)節(jié)目美觀性和創(chuàng)新性，并且無(wú)法將節(jié)目自身鮮明特點(diǎn)完美呈現(xiàn)。編輯人員倘若能夠借助動(dòng)畫(huà)、圖表以及3D效果渲染等多元化編輯手段增強(qiáng)信息播出的豐富性，那么新聞可視性和關(guān)注度必然會(huì)迅速提高。

除此之外，針對(duì)新時(shí)期電視新聞內(nèi)容的選取以及具體表現(xiàn)角度而言，過(guò)于單一化、固定化的新聞?lì)}材和新聞內(nèi)容必然也會(huì)對(duì)收視效果產(chǎn)生一定消極影響。

三、新時(shí)期背景下民生新聞畫(huà)面拍攝的三大創(chuàng)新思路

（一）采用新穎的紀(jì)錄片式的畫(huà)面拍攝手法

新時(shí)期新聞背景下，民生新聞的時(shí)間通常比較短，但新聞涵蓋的內(nèi)容和展示的信息量卻非常豐富。因此，在民生新聞畫(huà)面的拍攝手法選取過(guò)程中，專(zhuān)業(yè)攝像記者可以采取較為新穎的紀(jì)錄片的拍攝手法，將其全面應(yīng)用于民生新聞各個(gè)場(chǎng)景、畫(huà)面以及分鏡頭的拍攝過(guò)程中，完全能夠帶來(lái)一種創(chuàng)新式的畫(huà)面升級(jí)感。針對(duì)專(zhuān)業(yè)角度側(cè)面來(lái)看，不同的新聞?lì)愋退捎玫男侣勁臄z手段與方式都會(huì)存在不同之處，但紀(jì)錄片式的拍攝手法現(xiàn)如今在各種民生新聞的拍攝過(guò)程中極為常見(jiàn)并且效果出眾。舉例說(shuō)明，在新時(shí)期各類(lèi)調(diào)查類(lèi)以及暗訪類(lèi)的民生新聞采訪與拍攝過(guò)程中，攝像記者或者暗訪記者通常都會(huì)借助參與式的現(xiàn)場(chǎng)感極強(qiáng)的記錄手法，將新聞事件中的重要人物、主體事件線索進(jìn)行詳細(xì)化展示。毫不夸張地講，民生新聞的拍攝與紀(jì)錄片的拍攝手法在某種程度上可謂“一脈相承”。

（二）選取多角度多層面的立體化拍攝手法

針對(duì)民生新聞主要拍攝的對(duì)象而言，出現(xiàn)在鏡頭中的絕大多數(shù)都是在生活中的平凡人物和普通百姓。鑒于此，拍攝的畫(huà)面中往往蘊(yùn)含和包括了人物的諸多情感生活以及故事線索。通常在精心拍攝這些全面反映人物內(nèi)心情感與心理活動(dòng)的主體畫(huà)面過(guò)程中，攝像記者必須要擁有較為敏銳和精準(zhǔn)的洞察力，與此同時(shí)還需要具備精湛高超的拍攝水平和技巧。

舉例說(shuō)明，在民生新聞針對(duì)某一事件的主要人物進(jìn)行拍攝以及重點(diǎn)刻畫(huà)過(guò)程中，攝影記者不能僅僅圍繞事件主角做文章進(jìn)行專(zhuān)門(mén)拍攝，還必須要對(duì)配角等進(jìn)行相應(yīng)的刻畫(huà)與拍攝。在同一新聞源中，每一個(gè)個(gè)體之間都存在一定聯(lián)系，并非孤立存在。這就需要攝像記者能夠緊抓中心鏡頭，與此同時(shí)還需要針對(duì)介紹性鏡頭、關(guān)鍵性要素以及背景資料等各個(gè)鏡頭進(jìn)行全面掌控和把關(guān)。需要讓多角度、多層面的立體化拍攝手法將整個(gè)新聞事件拍穩(wěn)、拍準(zhǔn)、拍活。不但能夠完美展現(xiàn)出主角的各項(xiàng)心理活動(dòng)，還能夠讓新聞?wù)麄€(gè)故事結(jié)構(gòu)更加完善化、豐富化、可視化。

（三）畫(huà)面拍攝中應(yīng)注重現(xiàn)場(chǎng)同期聲的錄制

當(dāng)前階段的民生新聞主要關(guān)注焦點(diǎn)都是社會(huì)基層中百姓的生活百態(tài)和生活現(xiàn)狀，并且能夠充分展示社會(huì)中的人情冷暖以及喜怒哀樂(lè)。民生新聞?dòng)浾咴诓稍L過(guò)程中和采訪者進(jìn)行面對(duì)面的交談過(guò)程中，充分借助人物同期聲錄制能夠全面彰顯和烘托出現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道所具備的真實(shí)氣氛，并且有環(huán)境聲的活動(dòng)畫(huà)面無(wú)疑能夠讓現(xiàn)場(chǎng)信息量在客觀上全面增強(qiáng)，能夠有效提升民生新聞的權(quán)威性、說(shuō)服力以及感染力，讓受眾能夠感同身受，全情投入到新聞播報(bào)各個(gè)環(huán)節(jié)之中，全面增強(qiáng)受眾的關(guān)注度和支持度。

四、新時(shí)期背景下民生新聞畫(huà)面編輯的三大創(chuàng)新思路

（一）確保新聞畫(huà)面客觀真實(shí)前提下保護(hù)受訪者信息

新媒體大環(huán)境下，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)高速發(fā)展，在一定技術(shù)支持下，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)科技便能夠較為輕松地獲取任何人的相關(guān)信息。鑒于此，在日常民生新聞的采訪過(guò)程中，新聞?dòng)浾咭约皵z像記者應(yīng)當(dāng)重視對(duì)當(dāng)事人的相關(guān)權(quán)益以及相關(guān)信息的保護(hù)，確保當(dāng)事人隱私不受侵犯。舉例說(shuō)明，如今民生新聞日常報(bào)道過(guò)程中經(jīng)常性會(huì)涉及一些未成年人所發(fā)生的各類(lèi)社會(huì)負(fù)面新聞事件。因此，在畫(huà)面處理過(guò)程中編輯必須要做出相應(yīng)的技術(shù)手段對(duì)未成年當(dāng)事人的面部進(jìn)行模糊處理，不但能夠?qū)ξ闯赡耆藗€(gè)人信息進(jìn)行全面保護(hù)，還能夠有效對(duì)其家屬的相關(guān)隱私進(jìn)行一定保護(hù)，這種處理方式顯然更為科學(xué)且合理。

（二）民生新聞畫(huà)面編輯需對(duì)畫(huà)面?zhèn)鬟f思想準(zhǔn)確判斷

民生新聞報(bào)道過(guò)程中，除了生活中的各種小事、瑣事和百姓事之外，還必然會(huì)存在一定的重大災(zāi)難、災(zāi)害以及惡性事件的報(bào)道。因此，在畫(huà)面剪輯和整理過(guò)程中，編輯不但要充分將現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)性進(jìn)行盡量展示和還原，與此同時(shí)還應(yīng)當(dāng)綜合考慮新聞報(bào)道播出后所產(chǎn)生的各方影響。因此，殘暴、血腥等畫(huà)面應(yīng)當(dāng)給予一定的規(guī)避和刪減，或者適當(dāng)運(yùn)用一些模擬畫(huà)面以及動(dòng)畫(huà)進(jìn)行替代化展示。此外，民生新聞的畫(huà)面編輯也要對(duì)新聞畫(huà)面所傳遞的思想以及觀念進(jìn)行準(zhǔn)確判斷，避免產(chǎn)生各種社會(huì)不良影響。

（三）畫(huà)面編輯對(duì)鏡頭進(jìn)行精準(zhǔn)剪輯提升畫(huà)面現(xiàn)場(chǎng)感

除了上述兩大創(chuàng)新思路之外，在新時(shí)期的民生新聞畫(huà)面編輯后期制作過(guò)程中，編輯應(yīng)當(dāng)在全面確保新聞內(nèi)容真實(shí)性以及客觀性的前提下，能夠符合新聞邏輯的對(duì)各種鏡頭進(jìn)行精準(zhǔn)化剪輯和制作。能夠注意軸線規(guī)律以及新聞轉(zhuǎn)場(chǎng)的各種技巧，對(duì)任何有效信息無(wú)一遺漏進(jìn)行充分整合，并且針對(duì)一些無(wú)用信息進(jìn)行刪減和剔除，能夠?qū)㈤L(zhǎng)鏡頭效果適當(dāng)運(yùn)用并且充分發(fā)揮其最佳效果。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，新時(shí)期背景下，民生新聞畫(huà)面拍攝與編輯的創(chuàng)新之路可謂“任重而道遠(yuǎn)”。新聞畫(huà)面攝像記者與編輯在日常工作中必須要不斷探索、不斷鉆研、不斷創(chuàng)新，力爭(zhēng)尋找到更為科學(xué)化、合理化的畫(huà)面拍攝與編輯手法，力爭(zhēng)讓民生新聞?wù)w制作質(zhì)量和水平能夠邁上一個(gè)新的臺(tái)階。

（作者單位：湖南都市傳媒有限公司）