吳俊杰

(無錫市錫惠公園管理處，江蘇 無錫 214000)

在盆景的創(chuàng)作過程中，一件盆景作品的優(yōu)劣，是由諸多因素決定的，比如立意高下、素材優(yōu)劣、栽培技術(shù)、養(yǎng)護(hù)環(huán)境等，但無論何種情況都離不開和諧協(xié)調(diào)的藝術(shù)造型原則，為了在盆景的創(chuàng)作過程中滿足此要求，無論是樹木盆景、山水盆景、樹石盆景、微型盆景等都要運用好多樣統(tǒng)一、比例大小、均衡動勢等造型規(guī)則，才能切實提高盆景作品的觀賞性和藝術(shù)性，否則則雜亂無章，無景可觀，故在盆景創(chuàng)作過程中要留意以下關(guān)系。

1 多樣與統(tǒng)一

多樣是指各種要素多元化；統(tǒng)一是指要和諧協(xié)調(diào)，也就是說既要保持鮮明的個體特征即個性美，又要達(dá)到和諧的整體共性美。在書法中，字體的大小，線條的粗細(xì)長短，轉(zhuǎn)折的緩急等都呈現(xiàn)出不一樣的變化，但總的風(fēng)格和技法等又是一致和諧的，所以說多樣統(tǒng)一又稱為和諧協(xié)調(diào)。在繪畫構(gòu)圖中，畫面形式布局變化不一，筆法和用墨濃淡不一，但由于注重了統(tǒng)一的規(guī)則，使整個畫面給觀者以生機(jī)勃發(fā)、毫無單調(diào)之感，達(dá)到了賞心悅目的效果。但如果只一味追求統(tǒng)一，不注意各局部之間的變化，則會造成枯燥，凝滯，毫無生氣之感。

盆景的構(gòu)成是由多種元素組成，形狀、關(guān)系、材質(zhì)不一，它們既有個性又有共性。盆景中枝片大小不一，空間不一，導(dǎo)致了盆景中各元素的對立，但各元素之間又相互依存，充分表現(xiàn)出多樣化的統(tǒng)一。由于組成的多樣性，形成了組合的豐富變化，而多樣性又以統(tǒng)一完整的形式表現(xiàn)出來?？偟膩碚f，在盆景造型中，都要按照多樣統(tǒng)一的要求來進(jìn)行處理，這樣才能給觀者即優(yōu)美又有秩序的美感。

2 比例與尺度

盆景是立體三維藝術(shù)品，它所體現(xiàn)的比例其實是構(gòu)成盆景的各個要素之間和各要素與整體之間以及整件作品與空間環(huán)境之間的一種調(diào)和關(guān)系。如在對等比例時就會給人以均衡安靜之感；在達(dá)到黃金比例時(1 ∶0.618)就會給人以安寧協(xié)調(diào)感。尺度是盆景局部與局部或與團(tuán)體之間的衡量尺度。協(xié)調(diào)的比例給人以親切之感，能夠把盆景主題表現(xiàn)的淋漓精致，把作者的思想情感很好體現(xiàn)。

樹木盆景中“丈山尺樹，寸馬分人”講的就是盆景中的各元素間的比例尺度關(guān)系，故樹木盆景各枝片之間，枝片和主干之間，景物與山石之間等都要符合美學(xué)要求。盆景在配盆時，如果景物較大，景盆較小，就會有頭重腳輕，重心不穩(wěn)之感；反之則底部太重，上部太輕，顯得景物弱小沒有精神；樹木盆景在放置點石時，山石太大，則顯得景物太小造成主次不分，造成喧賓奪主的效果。

3 均衡與動勢

均衡是指平衡，能使作品達(dá)到重心穩(wěn)定之感，均衡有對稱均衡和不對稱均衡兩種情況:

(1)對稱的均衡是指以中心為基準(zhǔn)，左右兩邊相互對等。

(2)不對稱的均衡是指均衡中心不在正中而偏于較重的一方，兩種力量并不以均衡中心為準(zhǔn)而相互對稱。

對稱與不對稱的形式都能夠達(dá)到均衡狀態(tài)，但過分平衡則會使作品過于安靜統(tǒng)一；動勢則可以使盆景保持活躍的狀態(tài)，體現(xiàn)出一種熱列歡快躍動之勢，由于動勢的存在才能使盆景作品形式多樣，千變?nèi)f化。樹木盆景中規(guī)則式盆景則是一種對稱布局，以主干為中心線，枝片左右對稱分布；自然式盆景則采用不對稱布局方式，通過枝片的長度和景物的重量來調(diào)節(jié)重心穩(wěn)定，起到均衡的效果。

4 顧盼與呼應(yīng)

呼應(yīng)和顧盼是一種擬人的手法，但作為盆景作品中是指景物個體之間和個體與整體之間的一種統(tǒng)一和諧，首尾一致的氣勢，其加強了景物之間的聯(lián)系，是盆景造型中協(xié)調(diào)一致，氣勢統(tǒng)一物化的具體體現(xiàn)。

在雙干式樹木盆景中，兩株樹木則主樹和客樹要一高一低，一俯一仰，一讓一爭，一直一斜，布局時構(gòu)圖時要充分考慮到主樹和客樹間的構(gòu)成關(guān)系，才能起到扶老攜幼，顧盼生情之感。

5 對比與夸張

對比是藝術(shù)表現(xiàn)中常有的手法，它把兩個或以上矛盾的、相反的、明顯不同的，或者同一作品中相對或相反的元素放置在同一作品中，是一種對照表現(xiàn)的藝術(shù)手法。盆景中對比手法的應(yīng)用，把創(chuàng)作者要表達(dá)的意境鮮明的反映出來，更好的凸顯了主題。

夸張是對盆景形象某一輪廓線擴(kuò)大突出的一種手法，使其形態(tài)更美。有的盆景作品為了突出主題，可以把配件夸大處理，來突出主題思想；有的為了強化樹木盆景動勢將枝條做大幅度的折彎或下垂，山石盆景中把山石邊緣做懸掛處理，以夸張的表現(xiàn)來強化動勢，可以起到很好的藝術(shù)效果。

6 隱藏與顯露

隱藏和顯露是對立統(tǒng)一的矛盾體，他們相互轉(zhuǎn)化，形成變化多樣的藝術(shù)效果。隱藏是指看不見的或者通過聯(lián)想才能體會到的部分，也是作品虛的部分。藏是為了更好的體現(xiàn)露，只有露沒有藏，就會顯得太蒼白，缺少想象的空間和作品的深度。若要使一件作品耐看，就要善于采用藏與露的藝術(shù)手法，才能達(dá)到收放自然，意境深遠(yuǎn)，百看不厭，給人以畫外有畫，余音繞梁的藝術(shù)效果。

7 穿插與和諧

景物的各部分相互交錯伸入，而使其體系內(nèi)的結(jié)合更為緊密、更為自然的一種藝術(shù)手法，就是穿插。穿插的主要作用就是加強景物之間的和諧聯(lián)系，増強景象的層次感和深度感，使盆景結(jié)合得更自然，更有內(nèi)在意義。

樹與樹之間以樹枝進(jìn)行穿插、爭讓結(jié)合，既變化又統(tǒng)一，使樹與樹的關(guān)系更融治、更緊密。樹與石配合的時候也可穿插，樹干的凸彎對著山石的凹處，山石的凸出部分面臨樹干、樹冠的凹陷處，樹石的這種穿插，是保證景物有機(jī)結(jié)合與融洽自然的重要手段。

8 結(jié) 語

作為優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的盆景，正是因為有了各種元素間協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才使得其主體鮮明，風(fēng)格協(xié)調(diào)一致，畫面生動活潑，栩栩如生。然而在實際創(chuàng)作中要根據(jù)創(chuàng)作者的意圖及植物的自然形態(tài)來靈活運用，做到因材施藝，巧妙布局，才能形成千姿百態(tài)，和諧統(tǒng)一，萬木爭秀的藝術(shù)效果。