摘要：京劇是我國(guó)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的重要組成部分，傳播京劇藝術(shù)是京劇演員的重要使命，京劇在發(fā)展的過(guò)程中，涌現(xiàn)出很多著名的京劇表演大師，在表演技巧以及表現(xiàn)風(fēng)格上都有自己的特色。新時(shí)期，京劇演員傳播京劇藝術(shù)文化，也要在表演技巧方面進(jìn)行努力，更好地推動(dòng)京劇的發(fā)展。鑒于此，本文對(duì)京劇演員的表演技巧進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：表演技巧 京劇 演員

京劇又被稱作國(guó)劇，是我國(guó)著名的戲曲種類之一，被視為中國(guó)的國(guó)粹，京劇藝術(shù)距今已有200年左右的歷史，在2010年被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。京劇演員的表演技巧及表演功力等對(duì)京劇的表演效果有較大的影響，新時(shí)期的京劇演員要注重自身的表演技巧，練好基本功，使京劇表演得到大眾的喜愛(ài)。

一、京劇演員表演概述

京劇表演的表現(xiàn)手法有唱、念、做、打這四種，也是京劇演員的基本功。作為京劇演員，在表演時(shí)主要是通過(guò)故事講述的方式將其中想要表達(dá)的情感以及人物特點(diǎn)傳遞出來(lái)，讓觀眾能夠了解。在舞臺(tái)表演的過(guò)程中，京劇演員還會(huì)通過(guò)身、手、步等表現(xiàn)形式來(lái)完整地表達(dá)京劇藝術(shù)。作為京劇演員，進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)，首先要練好基本功，在此基礎(chǔ)上增加一些表演技巧，讓京劇表現(xiàn)更有特色。京劇藝術(shù)在發(fā)展的過(guò)程中，涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的京劇表演大師，這些京劇演員都有自己的表演特色，對(duì)劇目中人物的表演都更加鮮明、生動(dòng)。因此，作為京劇演員，在舞臺(tái)表演時(shí)要具備扎實(shí)的基本功，還要注重一些表演技巧，讓觀眾能夠通過(guò)演員的表演了解和喜歡京劇。

二、京劇演員的表演技巧分析

（一）水袖

水袖的表演是中國(guó)戲曲表演中較常用的一種表演技巧，在京劇表演中，演員在傳遞人物情感時(shí)通常會(huì)通過(guò)水袖功來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。不同的京劇劇目，表演不同的人物時(shí)運(yùn)用水袖，其表達(dá)的情感也有差異。不過(guò)通過(guò)水袖來(lái)進(jìn)行京劇表演，能夠使演員在情感傳遞過(guò)程中更加生動(dòng)、鮮明，使人物的特點(diǎn)更加明顯，演員的表演也更加靈活，能夠起到帶動(dòng)觀眾、引起觀眾共鳴的作用。水袖的運(yùn)用需要京劇演員具備較強(qiáng)的基本功，而且水袖何時(shí)運(yùn)用、運(yùn)用的方式等都不是隨便就能夠決定的，需要按照一定的原則在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)進(jìn)行表演。例如在《貴妃醉酒》劇目表演中，表現(xiàn)楊貴妃這一人物，演員可以通過(guò)水袖的表演來(lái)傳遞其哀傷、凄楚等情感，京劇大師梅蘭芳在表演時(shí)就曾用過(guò)多種水袖動(dòng)作來(lái)進(jìn)行表達(dá)，將人物的情感表達(dá)得淋漓盡致。不同的演員在表演時(shí)，其水袖動(dòng)作的運(yùn)用也會(huì)有所不同，因此，京劇演員要對(duì)水袖的合理應(yīng)用進(jìn)行深入研究。

（二）唱腔

在京劇表演中，唱腔的合理運(yùn)用主要是通過(guò)聲音、腔調(diào)來(lái)表達(dá)不同人物的情緒以及情感，總的來(lái)說(shuō)，京劇有西皮和二黃兩大唱腔，有聲腔、旋律以及節(jié)奏的不同運(yùn)用，表達(dá)的人物情緒也存在差異。相同的臺(tái)詞在不同的劇目表演中，因唱腔的不同會(huì)傳遞出不同的人物情緒。例如《會(huì)審》與《起解》，在這兩個(gè)京劇片段中都有“哇”和“苦”的臺(tái)詞表現(xiàn)，但是在唱腔表現(xiàn)中因高低不同，唱腔的使用差異，帶給觀眾的感受就不同。在表達(dá)情緒比較激動(dòng)、悲憤時(shí)，腔調(diào)就會(huì)高，而委婉表達(dá)悲傷的情緒時(shí)，唱腔就會(huì)較為平穩(wěn)。通過(guò)唱腔的表演技巧，京劇演員可以靈活地表現(xiàn)人物，使表演更加完整。

（三）戲曲化情感

在京劇的表演中，故事的敘述離不開(kāi)戲曲化情感的表演技巧，京劇中人物的特點(diǎn)表達(dá)需要通過(guò)戲曲情感來(lái)進(jìn)行刻畫(huà)，尤其是帶有一些夸張成分的情節(jié)，演員通過(guò)情感投入，能夠讓觀眾的感受更加深刻，帶動(dòng)觀眾的情感跟隨表演而變化。京劇演員在表現(xiàn)人物心理活動(dòng)、情緒變化時(shí)，如果僅僅是通過(guò)唱腔來(lái)表達(dá)會(huì)顯得較為空洞，將情感融入其中，使演員與京劇人物二者合一，才能夠更深刻地表達(dá)人物。也就是說(shuō)，京劇演員在運(yùn)用戲曲化情感進(jìn)行表演時(shí)，首先要對(duì)人物有深入的了解，細(xì)致地琢磨人物所具有的特征和情感，在舞臺(tái)表演時(shí)投入人物角色，才能感動(dòng)觀眾。

（四）對(duì)角色內(nèi)心的探究

在表演京劇藝術(shù)時(shí)，京劇演員首先要對(duì)劇目進(jìn)行詳細(xì)的了解，對(duì)人物進(jìn)行充分的掌握，深入角色內(nèi)心，將劇目故事所要表達(dá)的人物特征以及情感都梳理清楚，這樣在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)，才能夠更好地傳遞京劇藝術(shù)、傳遞人物情感。在表演時(shí)，演員要了解故事所發(fā)生的背景，角色人物本身的性格特征、內(nèi)心活動(dòng)等，將自己與角色人物進(jìn)行融合，深入體會(huì)人物所要表達(dá)的情感，從角色本身出發(fā)來(lái)傳遞情緒，這樣，演員在舞臺(tái)表演時(shí)才能夠感情真摯，引導(dǎo)觀眾也進(jìn)入到故事情境中。這樣的京劇表演才能打動(dòng)觀眾，讓觀眾喜歡。這種戲曲化的情感表演技巧，是京劇演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)所要具備的，這樣的表演能夠讓故事表達(dá)更加完整，起到傳播京劇文化的作用。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，京劇演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)，要具備扎實(shí)的表演基本功，在表現(xiàn)人物特征以及情感時(shí)要細(xì)致地揣摩動(dòng)作、聲腔、情感等，通過(guò)熟練的表演技巧讓觀眾對(duì)劇目有更深刻的感受，獲得觀眾的喜愛(ài)，進(jìn)而推動(dòng)京劇的發(fā)展。

（作者簡(jiǎn)介：趙剛，男，撫順市滿族藝術(shù)劇院，三級(jí)演員，研究方向：表演）（責(zé)任編輯 劉月嬌）