馬玉燕 郝水莉

1.馬玉燕 錫林郭勒盟廣播電視臺(tái) 內(nèi)蒙古 錫林浩特市 026000 2.郝水莉 呼和浩特市新城區(qū)委辦公室 內(nèi)蒙古 呼和浩特市 010050

廣播劇《黃河謠》從6月30日起在內(nèi)蒙古臺(tái)評(píng)書曲藝廣播頻率連續(xù)播出，三集聽下來，回味無窮。該劇圍繞鄂爾多斯市準(zhǔn)格爾旗環(huán)境保護(hù)故事展開，在近三十年的時(shí)間跨度里，將以主人公黃水清為代表的黃河兒女對(duì)黃河的真情實(shí)感和環(huán)保工作者對(duì)黃河生態(tài)環(huán)境保護(hù)的故事，藝術(shù)化地呈現(xiàn)在聽眾耳邊，故事內(nèi)容豐富，人物情感真摯，是一部不可多得的體現(xiàn)環(huán)保主旋律題材的文藝作品。

一、故事典型化，抒發(fā)時(shí)代主題

全劇故事圍繞環(huán)保展開，主要人物非常典型，主人公黃水清從小長在黃河邊，祖輩都在黃河里討生活，因自小對(duì)黃河的熱愛而立下保護(hù)黃河的志愿，學(xué)了環(huán)境保護(hù)專業(yè)從事環(huán)保工作，用不懈努力實(shí)現(xiàn)了兒時(shí)的夢(mèng)想，以夢(mèng)為馬實(shí)踐著保護(hù)黃河環(huán)境的初心使命。

該劇發(fā)生地設(shè)定在黃土高原、黃河岸邊、全國最大的產(chǎn)煤縣準(zhǔn)格爾旗，故事兼具寫實(shí)性與藝術(shù)性。編寫的故事矛盾沖突鮮明，編排結(jié)構(gòu)緊湊、劇情充滿張力，有一定的代表性。通過劇情的推進(jìn)，聽眾們深深感受到主人公黃水清與污染企業(yè)的正面交鋒的必然、有主人公在業(yè)余時(shí)間帶家人到黃河邊一邊觀光一邊制止污染環(huán)境的行為的坦然、有因?yàn)閳?zhí)法中堅(jiān)持原則不惜與老同學(xué)絕交后的黯然、也有主人公面對(duì)家人就“使命職責(zé)”和“權(quán)力上位”價(jià)值觀輸入時(shí)不以為然……隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，主人公與環(huán)境破壞者在一次次交鋒中得到了鍛煉和成長，由一開始工作受挫即想辭職打退堂鼓的普通工作人員，成長為有原則底線、懂人情世故的成熟的環(huán)保戰(zhàn)線領(lǐng)導(dǎo)干部。

今年6月，習(xí)近平總書記在寧夏視察對(duì)再次強(qiáng)調(diào)，要珍惜黃河，精心呵護(hù)黃河，這是習(xí)總書記在近些年多次考察黃河后，又一次提出保護(hù)母親河?！饵S河謠》正是通過一個(gè)一個(gè)的小事推動(dòng)故事不斷發(fā)展到高潮，也層層加碼不斷烘托環(huán)境保護(hù)這個(gè)大的時(shí)代課題。在新時(shí)代的大背景下，國家加大了對(duì)黃河的治理和保護(hù)力度，突出了以主人公為首的黃河保護(hù)者們，面對(duì)責(zé)、權(quán)、利上的取舍和對(duì)黃河保護(hù)九死不悔的信念。廣播劇《黃河謠》歌頌了一種夙夜為公、服務(wù)為民的精神，人生在于樹立遠(yuǎn)大理想并為之不懈奮斗。只有與人民同在生命才能升華，這是時(shí)代的呼喚，人民的期望。劇中沖突不斷、高潮迭起，最后以環(huán)保局與廣播電視臺(tái)合作詩詞朗誦會(huì)《黃河謠》為全劇點(diǎn)睛之筆，借由劇中主持人和詩歌朗誦，將環(huán)境保護(hù)工作者群體對(duì)事業(yè)的執(zhí)著、對(duì)家鄉(xiāng)大地的熱愛和對(duì)黃河母親保護(hù)的責(zé)任進(jìn)行深情表達(dá)。

《黃河謠》的故事也讓我們看到在近三十年的時(shí)間歷程里，我國環(huán)保工作由初創(chuàng)到逐步走向現(xiàn)代生態(tài)文明的發(fā)展歷程，準(zhǔn)格爾旗只是一個(gè)縮影，整個(gè)國家和民族環(huán)境意識(shí)的全面提升，是全劇的傳遞出的正能量。

二、人物場景化，延伸故事主線

故事的發(fā)生地是內(nèi)蒙古準(zhǔn)格爾旗，這里地處黃土高原、黃河的中斷，土地貧瘠生態(tài)環(huán)境差，地下煤炭資源豐富，面對(duì)要經(jīng)濟(jì)發(fā)展還是要山川秀美這樣的兩難，一代又一代領(lǐng)導(dǎo)人進(jìn)行著不斷的思索、取舍和不懈的努力探索，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，新時(shí)代“綠水青山就是金山銀山”給出了解決方案。

廣播劇的特點(diǎn)之一，就是通過塑造人物表達(dá)作者的思想?！饵S河謠》中前后共有幾十位人物出場，其中既有以主人公為代表的戰(zhàn)斗在環(huán)保一線的工作人員、也有支持環(huán)境保護(hù)的領(lǐng)導(dǎo)干部、也有以主人公的家人為代表祖祖輩輩生活在這片土地上對(duì)黃河有著深情而樸素情感的普通百姓、還有依托當(dāng)?shù)刎S富的煤炭資源利用黃河的自然資源創(chuàng)業(yè)和生產(chǎn)者們……劇中人物眾多。作者采取將人物放在場景中，在呈現(xiàn)人物關(guān)系的同時(shí)，用豐富而有質(zhì)感的音響、音效描摹了人物形象，豐富了故事框架、延伸了故事主線。比如，一心為丈夫發(fā)展和仕途考慮的黃水清妻子、子承父業(yè)在黃河上搬了一輩子船對(duì)黃河充滿感情的黃水清的父兄、還有既關(guān)心黃水清成長也是黃水清事業(yè)的領(lǐng)路人的環(huán)保局包局長、還有面對(duì)執(zhí)法時(shí)或陽奉陰違、或搬兵行賄、或立行立改、或強(qiáng)硬對(duì)抗蓄意報(bào)復(fù)不惜以身試法的各路企業(yè)主們……作者通過富有表現(xiàn)力的動(dòng)作和語言，讓一個(gè)個(gè)可親、可敬、可愛、可悲、可嘆、可憎的形象，鮮活而立體地呈現(xiàn)在聽眾面前。

三、細(xì)節(jié)特色化，綻放聲音之美

廣播劇是聲音的藝術(shù)。這部劇在制作上，精雕聲音表現(xiàn)力，豐富的音效傳神地表現(xiàn)出內(nèi)蒙西部、黃河兩岸時(shí)而粗獷、時(shí)而旖旎的自然風(fēng)光，在將聽眾帶入一個(gè)個(gè)緊張激烈的戲劇沖突中，領(lǐng)略到不同風(fēng)格的故事聽來不僅有意思，也有思想有靈魂。

該劇音樂和音效的選擇非常有特色。一開始就出現(xiàn)大河流水聲，濤聲，吱吱嘎嘎的搖槳聲，艄公粗獷悠長的陜北民歌由遠(yuǎn)及近……劇中音樂選取了民歌《天下黃河幾十幾道彎》和通俗歌曲《黃土高坡》，配合劇情，劇中選取的音樂時(shí)而緩慢低沉、時(shí)面悠長深情……這些聲音不僅展現(xiàn)濃郁的地域特色、也對(duì)表達(dá)劇中人物的性格特點(diǎn)烘托氣氛起到畫龍點(diǎn)睛的作用，有助于把聽眾帶入故事的發(fā)生地，讓聽眾獲得“身臨其境”的豐富體驗(yàn)。

劇中人物多用地方特色的語言和口音，也是該劇的另一大亮點(diǎn)。劇中除了塑造主人公等國家公職人員時(shí)采用普通話，在大量出現(xiàn)鄂爾多斯、巴彥淖爾等西部方言外，還有東北口音、四川口音等，這樣的表現(xiàn)手法不僅展現(xiàn)出昔日的準(zhǔn)格爾旗依托黃河古渡口，在歷史上發(fā)揮著交通樞紐的重要作用，如今的準(zhǔn)格爾旗作為全國產(chǎn)煤大縣，在煤炭資源的聚集效應(yīng)下，全國商販云集的繁華盛景一覽無余。人物地方口語除展現(xiàn)地域和民族特點(diǎn)外，還表達(dá)出作者對(duì)這片土地和風(fēng)物的熱愛。

廣播劇《黃河謠》故事緊湊，內(nèi)容一氣呵成，三集聽罷，余音繞梁讓人久久回味。這部廣播劇是一部主旋律題材的文藝作品，卻避開了空洞的說教留下了教育意義；沒有對(duì)過去治理困境的文過飾非而是直面問題，在無奈和嘆息之余與歷史和解；沒有為了塑造高大上的主人公形象而強(qiáng)“凹造型”，也讓他有消極退縮、帶著困惑不斷成長，使人物有血有肉更接地氣。總之，這是近年來難得的、宣傳環(huán)保工作的集思想性、藝術(shù)性、時(shí)代性于一身的好作品，樹立了講好中國故事、傳播主流思想、充滿正能量的文藝作品的典范。