韓育森

準(zhǔn)格爾旗廣播電視臺(tái) 內(nèi)蒙古 鄂爾多斯市 010300

一部?jī)?yōu)秀的電視專(zhuān)題片當(dāng)然需要具備好多條件，如主題鮮明的選題策劃，優(yōu)美搶眼的視頻畫(huà)面，文采飛揚(yáng)的解說(shuō)詞，感情真摯、富有感染力的配音解說(shuō)，情景交融的背景音樂(lè)，專(zhuān)業(yè)流暢的后期剪輯，構(gòu)思精巧的節(jié)目包裝等等。但電視專(zhuān)題片的畫(huà)面素材是電視專(zhuān)題片的基本語(yǔ)言，是制作一部專(zhuān)題片最基本的“原材料”，其質(zhì)量的優(yōu)劣直接決定著專(zhuān)題片質(zhì)量的高低。筆者僅從電視專(zhuān)題片前期拍攝的角度談?wù)勅绾沃谱饕徊亢玫碾娨晫?zhuān)題片。

一、確保拍攝對(duì)象客觀(guān)真實(shí)

電視專(zhuān)題片與新聞節(jié)目一樣，真實(shí)是他們的生命。這里的真實(shí)包括選題對(duì)象必須是社會(huì)生活中真實(shí)存在的客觀(guān)事實(shí)，所要拍攝的人物、場(chǎng)景、故事情節(jié)、人物關(guān)系、事件發(fā)生發(fā)展的時(shí)間、地點(diǎn)、過(guò)程、結(jié)果等要素都要真實(shí)客觀(guān)。

電視專(zhuān)題片的真實(shí)還必須認(rèn)真把握主觀(guān)真實(shí)和客觀(guān)真實(shí)兩個(gè)方面。任何一部電視專(zhuān)題片都是作者主觀(guān)意圖與客觀(guān)事件水乳交融、相互印證的統(tǒng)一體。所謂主觀(guān)意圖就是作者對(duì)客觀(guān)事實(shí)的再認(rèn)識(shí)、再提煉、再總結(jié)，是專(zhuān)題片創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)人物或事件的觀(guān)察思考以及情感、看法在片中的真實(shí)流露。因此專(zhuān)題片在傳遞信息的同時(shí)，也在表達(dá)著作者的態(tài)度和觀(guān)點(diǎn)，也就是專(zhuān)題片的主題思想。

在把握主觀(guān)真實(shí)方面，值得注意的是專(zhuān)題片所流露出的情感和認(rèn)識(shí)等觀(guān)點(diǎn)必須堅(jiān)持辯證唯物主義思想，對(duì)傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)有積極意義的思想情感。拍攝者只有主題思想明確、策劃思路清晰、電視業(yè)務(wù)理論嫻熟、帶著真實(shí)感情才能拍攝出感人的電視畫(huà)面，才能有的放矢地抓拍到最能表現(xiàn)主題的感人畫(huà)面，才能為后期制作出質(zhì)量?jī)?yōu)秀的作品奠定基礎(chǔ)。

客觀(guān)真實(shí)是指專(zhuān)題片中所傳遞的信息必須是真實(shí)的，時(shí)間、地點(diǎn)、人物和事件發(fā)生發(fā)展的來(lái)龍去脈必須準(zhǔn)確無(wú)誤，切不可為了制造離奇的噱頭而虛構(gòu)人物或情節(jié)。總而言之，電視專(zhuān)題片就是要在保持原有生活感性真實(shí)的基礎(chǔ)上，深刻表達(dá)出蘊(yùn)含在生活之中的本質(zhì)真實(shí)。盡管電視專(zhuān)題片在表現(xiàn)手法上有較多的藝術(shù)創(chuàng)新，但無(wú)論是紀(jì)實(shí)型專(zhuān)題片還是表意型專(zhuān)題片，運(yùn)用什么樣的表現(xiàn)手法，都只是創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行的一種藝術(shù)描述和所采用的表達(dá)方式，所拍攝的事件、人物及其相互關(guān)系都不應(yīng)該失去它的根本屬性——真實(shí)。

拍攝電視專(zhuān)題片絕不是事無(wú)巨細(xì)見(jiàn)什么拍什么，而是應(yīng)該根據(jù)事先確定的主題有所取舍，選擇與主題密切相關(guān)的事件、人物、情節(jié)而重點(diǎn)展開(kāi)，要特別善于抓住能夠表現(xiàn)人物性格、故事情節(jié)、獨(dú)特自然環(huán)境、社會(huì)背景的鏡頭展開(kāi)拍攝。細(xì)節(jié)決定成敗，專(zhuān)題片的拍攝更加注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，才能拍攝出富有表現(xiàn)力、感染力的作品。因此，拍攝者在拍攝之前到拍攝過(guò)程中，一定要認(rèn)真仔細(xì)地熟悉拍攝對(duì)象的全貌，深刻地挖掘被拍攝者自身存在的獨(dú)特之處。而這些獨(dú)特之處一定是通過(guò)細(xì)節(jié)性的鏡頭才能表現(xiàn)出來(lái)。比如，同樣是頌揚(yáng)勞動(dòng)模范的兩個(gè)專(zhuān)題片，由于拍攝者牢牢抓住了兩位主人公不同的性格、不同的生活習(xí)慣、生活經(jīng)歷、生活環(huán)境、生活興趣等細(xì)節(jié)，并以這些生活細(xì)節(jié)作為拍攝素材，就能拍攝制作出兩個(gè)個(gè)性鮮明、感染力強(qiáng)的專(zhuān)題片。反之，如果拍攝者只是按照拍攝人物專(zhuān)題片固有的套路，僅選取人物日常工作生活等模式化場(chǎng)景拍攝，就會(huì)給人千篇一律的感受，使觀(guān)眾越看越?jīng)]有滋味，越看越?jīng)]有興趣。

二、注重鏡頭素材視覺(jué)美感

電視紀(jì)錄片是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)紀(jì)錄，它在拍攝過(guò)程中更注重紀(jì)實(shí)性。為了突出表現(xiàn)真實(shí)性，特別是以人物和突發(fā)事件為題材的紀(jì)錄片一般都不會(huì)過(guò)分追求畫(huà)面的藝術(shù)效果，往往是把原生態(tài)的鏡頭直接呈現(xiàn)給觀(guān)眾，以增強(qiáng)紀(jì)錄片的真實(shí)感，達(dá)到聲臨其境的視覺(jué)效果。

電視專(zhuān)題片則是融合紀(jì)錄片真實(shí)美和電視媒介藝術(shù)美于一身的獨(dú)立體裁，有自己獨(dú)特的專(zhuān)業(yè)要求。無(wú)論我們攝制什么類(lèi)型的專(zhuān)題片，都要注意掌握拍攝優(yōu)質(zhì)畫(huà)面的方法技巧，以增強(qiáng)作品的質(zhì)感、美感，提升藝術(shù)內(nèi)涵。在拍攝實(shí)踐中，我們要根據(jù)提前策劃好的主題確定所拍攝的主要人物、主要場(chǎng)景、主要景別、運(yùn)用的主要鏡頭類(lèi)型，做到心中有數(shù)、有的放矢，決不可倉(cāng)促上陣、臨時(shí)湊數(shù)。

電視專(zhuān)題片畫(huà)面美的要求很多，最基本的要求就是必須做到畫(huà)面“穩(wěn)、準(zhǔn)、勻”，這是每一個(gè)電視工作者都熟悉的“三字經(jīng)”。但正因?yàn)槭煜ざ３?huì)被人忽視，在拍攝過(guò)程中有意無(wú)意地把這三個(gè)字的要求拋之腦后，給后期剪輯制作帶來(lái)很大的困難。要知道“穩(wěn)、準(zhǔn)、勻”三個(gè)字雖少，但字字千金，每個(gè)字的專(zhuān)業(yè)內(nèi)涵非常豐富?？梢哉f(shuō)，吃透了這三個(gè)字就等于掌握了電視拍攝的基本要領(lǐng)，如果做不到，電視畫(huà)面的藝術(shù)美就無(wú)從談起。

電視專(zhuān)題片的畫(huà)面美是流動(dòng)變換的美，一成不變或者套路連篇的專(zhuān)題片肯定不受歡迎。因此拍攝視角獨(dú)特、各種運(yùn)用得當(dāng)?shù)溺R頭就顯得尤為重要。如果一幅電視畫(huà)面特別的美，但老是停留在屏幕不動(dòng)或很長(zhǎng)時(shí)間才換一幅，電視畫(huà)面的藝術(shù)美還存在嗎？因此，拍攝者要在做到“穩(wěn)、準(zhǔn)、勻”的基礎(chǔ)上，善于、巧于運(yùn)用長(zhǎng)焦、廣角、特寫(xiě)、仰拍、俯拍、跟拍、航拍等各種拍攝手段，力求畫(huà)面富有動(dòng)感、富有生活情趣、把觀(guān)眾的思緒帶到充滿(mǎn)遐想的境界才是拍攝者追求的目標(biāo)。

下面就簡(jiǎn)要介紹幾種主要藝術(shù)鏡頭和景別的特點(diǎn)。

（一）廣角鏡頭和微焦距鏡頭

廣角鏡頭是攝像機(jī)配置了廣角鏡后才能拍攝的一類(lèi)鏡頭，它可以在較短的拍攝距離內(nèi)拍攝到較大面積的景物，并能使被拍攝對(duì)象的前后景物在在畫(huà)面上清晰可見(jiàn)，能夠表現(xiàn)被拍攝畫(huà)面的空間縱深感，給人的感覺(jué)要比普通鏡頭更有質(zhì)感、更有沖擊力。一般情況下，廣角鏡頭常被應(yīng)用于搖鏡頭之中，能夠以超乎常人想象的視角展現(xiàn)景物的全貌，達(dá)到獨(dú)特的藝術(shù)效果。如我們?cè)谂臄z準(zhǔn)格爾旗創(chuàng)建全國(guó)園林城市成果專(zhuān)題片時(shí)，就適量運(yùn)用了廣角鏡頭：在筆直寬闊的柏油馬路兩邊，茂密的、層次分明的花草樹(shù)木隨著鏡頭的行進(jìn)撲面而來(lái)；此時(shí)，視頻畫(huà)面給人的感覺(jué)是城市的街道更寬了，路邊的花草樹(shù)木更茂密、更鮮艷、更高大、更搶眼了，給人很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，畫(huà)面的表現(xiàn)力比普通鏡頭更強(qiáng)。廣角鏡頭固然會(huì)產(chǎn)生耳目一新的視覺(jué)效果，但也不能濫用，一般情況下，在表現(xiàn)廣闊、宏大、高大景物時(shí)適當(dāng)使用，常用亂用反倒破壞了專(zhuān)題片應(yīng)有的美感和真實(shí)感。

微視距鏡頭是對(duì)微觀(guān)世界的放大效果，適合于表現(xiàn)被拍攝對(duì)象的具體細(xì)節(jié)，使普通場(chǎng)景會(huì)出現(xiàn)戲劇性的場(chǎng)面，同時(shí)還具有虛化背景的作用。這類(lèi)鏡頭往往用來(lái)拍攝小昆蟲(chóng)、小花朵、小動(dòng)物等景物的活動(dòng)，以表現(xiàn)一般情況下肉眼無(wú)法觀(guān)察到的奇妙景象。如在拍攝農(nóng)業(yè)科普專(zhuān)題片時(shí)，我們大量使用了微鏡頭，拍攝滴灌水珠滲入土壤、細(xì)嫩的黃瓜掛滿(mǎn)藤蔓、松毛蟲(chóng)啃食針葉等鏡頭，更增添了專(zhuān)題片的生動(dòng)性和可觀(guān)賞性。

（二）仰拍、俯拍和航拍鏡頭

仰拍與俯拍鏡頭表達(dá)著截然相反的情感，在專(zhuān)題片里經(jīng)常使用。仰拍表達(dá)著作者對(duì)人物或擬人化景物的崇敬、贊美之情，俯拍除了居高臨下展現(xiàn)全景外，往往是作者表達(dá)厭惡、摒棄、反對(duì)等情緒的特殊語(yǔ)言。仰拍鏡頭常與推鏡頭配合使用，而俯拍常與拉鏡頭結(jié)合使用，從而更能體現(xiàn)作者強(qiáng)烈的愛(ài)憎分明的思想情感，達(dá)到突出主題、教育警醒觀(guān)眾的目的。

在這里要特別談一下航拍方式。隨著電視制作技術(shù)的不斷進(jìn)步，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在電視專(zhuān)題片中應(yīng)用越來(lái)越廣泛。通過(guò)航拍這種獨(dú)特的高空視角，可以對(duì)地面的景物進(jìn)行多點(diǎn)拍攝、跟蹤拍攝、長(zhǎng)鏡頭拍攝，并且拍攝出來(lái)的畫(huà)面場(chǎng)面宏大、氣勢(shì)非凡、視角廣闊，能給人帶來(lái)強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力。目前很多城市形象宣傳片、生態(tài)建設(shè)成果宣傳片、企業(yè)和校園文化宣傳片等都采用這種拍攝方法。但是，進(jìn)行無(wú)人機(jī)拍攝時(shí)，拍攝者需要熟練掌握操作技術(shù)才可以拍攝出滿(mǎn)意的畫(huà)面。

（三）特寫(xiě)鏡頭

一篇美妙的文章需要精彩的描述和精心的刻畫(huà)，電視專(zhuān)題片更不例外。一部專(zhuān)題片如果缺少了感人至深的故事情節(jié)、缺少了細(xì)致入微的描寫(xiě)刻畫(huà)，就會(huì)黯然失色，甚至失去了它存在的價(jià)值。特寫(xiě)鏡頭就好比是文章里的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，它能從細(xì)微的變化中感悟生命的真諦、產(chǎn)生強(qiáng)烈的心靈共鳴。因此在一部專(zhuān)題片中拍攝好特寫(xiě)鏡頭顯得尤為重要。特寫(xiě)鏡頭特別注重畫(huà)面的構(gòu)圖比例，比例過(guò)大失去了畫(huà)面的美感，過(guò)小則失去了特寫(xiě)的視覺(jué)效果。所以能否掌握合適的畫(huà)面比例是衡量拍攝者專(zhuān)業(yè)技術(shù)水平高低的一個(gè)重要標(biāo)志。

特寫(xiě)鏡頭在刻畫(huà)人物喜怒哀樂(lè)、性格特征、心理活動(dòng)等方面能夠達(dá)到非常傳神的效果。比如人物面部的表情、眼神、嘴角變化等特寫(xiě)鏡頭都能細(xì)膩地表現(xiàn)主人公的心理活動(dòng)和內(nèi)心世界；人物細(xì)密的皺紋、粗糙的手臂、花白的頭發(fā)等都能表現(xiàn)主人公滄桑的經(jīng)歷；反之，燦爛的笑容、激動(dòng)的眼神、跳躍的身軀等特寫(xiě)則能表達(dá)歡樂(lè)、幸福的情感。即使是風(fēng)光片，我們也可以把景物擬人化，大量運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭，賦予它們鮮活的生命特征，同樣可以達(dá)到妙不可言的宣傳效果?？傊?，學(xué)會(huì)拍攝恰到好處的特寫(xiě)鏡頭是專(zhuān)題片出彩的重要手段。

三、巧用自然光線(xiàn)營(yíng)造藝術(shù)氛圍

電視專(zhuān)題片的美首先體現(xiàn)在視覺(jué)效果上，如果我們拍攝的視頻不夠?qū)I(yè)、不夠完美，專(zhuān)題片的成功也就無(wú)從談起。因此，我們?cè)谂臄z過(guò)程中要格外注重積累拍攝技巧，絕不可馬馬虎虎。除了上述的基本技巧和要求外，我們有意識(shí)地拍攝一些逆光、側(cè)逆光、散光、暗光、冷暖光條件下的景物和人物，往往會(huì)產(chǎn)生奇特而美好的視覺(jué)效果。一般來(lái)說(shuō)，逆光拍攝出來(lái)的鏡頭會(huì)給人營(yíng)造幾分神秘、浪漫的感受，側(cè)逆光拍攝的景物會(huì)構(gòu)造出五彩斑斕的絢麗景象，暗光、冷光條件下的鏡頭能營(yíng)造緊張、嚴(yán)酷的環(huán)境氣氛，暖光條件下拍攝的鏡頭則能營(yíng)造出溫暖、美好、遐思的效果。

盡管現(xiàn)在某些鏡頭的特殊效果可以通過(guò)制作軟件設(shè)計(jì)出來(lái)，但筆者還是認(rèn)為巧妙利用自然光線(xiàn)拍攝出來(lái)藝術(shù)視頻更有魅力，我們不妨在拍攝中多實(shí)踐、多演練，一定會(huì)有意外的收獲。

電視媒體是一門(mén)綜合性、實(shí)踐性很強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)，其中所運(yùn)用的手段往往是你中有我、我中有你，相互搭配，絕不是孤立的存在，因此我們?cè)趯?shí)踐中更要注意綜合手段的運(yùn)用，才能拍攝出理想的鏡頭。