的難度，非專業(yè)拍攝者難以掌握，拍攝出來(lái)的作品往往存在質(zhì)量問(wèn)題，故為了保障紀(jì)錄片的拍攝質(zhì)量，有必要對(duì)其拍攝時(shí)的原則與手法進(jìn)行研究。紀(jì)錄片作品常見問(wèn)題破壞真實(shí)性雖然紀(jì)錄片在拍攝時(shí)同樣需要對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)加工，但如果因?yàn)樗囆g(shù)加工破壞了紀(jì)錄片內(nèi)容的真實(shí)性，就會(huì)導(dǎo)致紀(jì)錄片偏離紀(jì)錄片方向，而很多非專業(yè)拍攝者或者是初學(xué)者，在拍攝過(guò)程中會(huì)主觀地對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行不合理的藝術(shù)加工，導(dǎo)致紀(jì)錄片真實(shí)性被破壞。例如某初學(xué)者在拍攝紀(jì)錄片時(shí)，主觀認(rèn)為紀(jì)錄片內(nèi)容太過(guò)于單調(diào)，因此穿插了一些

！二等獎(jiǎng)：游泳拍攝者：Joram Mennes（墨西哥）畫面勾勒了休閑的三個(gè)層次：泳者、自由潛水者和潛水員。他們?cè)诋?dāng)?shù)氐叵掳岛拥牡饔蛑邢硎苤髯缘倪\(yùn)動(dòng)或娛樂(lè)活動(dòng)。一等獎(jiǎng)：水拍攝者：Kazi Arifujjaman（孟加拉國(guó)）水是生命之源。圖中噴涌而出的水與地上行走的人相互輝映，更加道出了人與水之間的親密關(guān)系。三等獎(jiǎng)：冬季拍攝者：Man Wai Wong（中國(guó)香港）冰島人通常把每年的9月至次年4月都看成是冬季，雖然冰島深入北極圈，但由于北大西洋暖流環(huán)繞冰

等獎(jiǎng)：拯救猩猩拍攝者：Alain Schroeder（比利時(shí)）整個(gè)蘇門答臘猩猩保護(hù)計(jì)劃（SOCP）的團(tuán)隊(duì)成員一起努力為Brenda（一只約3個(gè)月大、還沒(méi)有長(zhǎng)牙的母紅毛猩猩）做手術(shù)準(zhǔn)備。人與自然二等獎(jiǎng)：沙暴拍攝者：Tom Overall（澳大利亞）撒哈拉沙漠中的一名導(dǎo)游正處于沙暴之中。人與自然三等獎(jiǎng)：新冠肺炎疫情廢棄物拍攝者：Sebnem Coskun（土耳其）新冠肺炎疫情期間使用的醫(yī)療廢物進(jìn)入海洋，對(duì)水下生物構(gòu)成新的威脅。野生動(dòng)植物三等獎(jiǎng)：捕魚拍攝者：Vi

猩MALUI 拍攝者：Anup Shah（英國(guó)）西非低地大猩猩Malui“女士”，正穿過(guò)一片蝴蝶群。周圍飛舞的蟲群烘托出了一種獨(dú)特的氛圍感。榮譽(yù)獎(jiǎng)：香港 拍攝者：Kim-pan Dennis Wong（中國(guó)香港）香港紅磡，由于面向東方，每個(gè)月都可以看到滿月當(dāng)空升起。榮譽(yù)獎(jiǎng)：生命之色 拍攝者：Scott Portelli（澳大利亞）郁郁蔥蔥的紅樹林排列在泥灘上，潮水和數(shù)月的雨水充斥著自流盆地，使其更加突出。照片攝于昆士蘭北部熱帶地區(qū)的卡奔塔利亞灣。人民選擇獎(jiǎng)

作品：《姐姐》拍攝者：小扎西（幼兒園，青海東都）“老師，你在拍什么?。俊薄芭哪銈兗业幕ㄑ健薄拔乙蚕肱恼?，可是我們家沒(méi)有相機(jī)。我們家還有一只貓，它是我的好朋友。我們一起去找一下，我想把它拍下來(lái)，可以嗎？”作品：《好朋友》拍攝者：家樂(lè)（小學(xué)三年級(jí)，甘肅會(huì)寧）我是一個(gè)公益攝影師，近5年來(lái)，我走遍了西部大部分偏遠(yuǎn)地區(qū)，給陌生人送出了超過(guò)15000張照片。面對(duì)大山里的孩子們充滿渴望的眼睛，我從來(lái)沒(méi)有吝嗇于把自己的相機(jī)交給他們。有條件的話，我還會(huì)給孩子們上一堂公益

頻。但是視頻的拍攝者并沒(méi)有出言勸說(shuō)該女子不要跳河，反而大聲叫喊：“你跳?。　睋?jù)圍觀者此前拍攝的視頻顯示，該女子在橋上與男子發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，女子喊道“你別拉我”，隨即翻越大橋欄桿。視頻拍攝者在旁嗤笑：“你跳啊，還別拉我！”看到該女子雙手吊在橋外欄桿上，拍攝者發(fā)出“哎哎哎哎”的歡呼聲，并稱：“這肯定要掉下去??！”女子可能是受到了刺激，直接從橋上跳入河中。此時(shí)，拍攝視頻的男子不僅沒(méi)有高聲呼救，反而開始對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行解說(shuō)?？吹脚釉谒袙暝?，該男子仍在拍攝，并評(píng)論說(shuō)：“這

猩MALUI 拍攝者：Anup Shah（英國(guó)）西非低地大猩猩Malui“女士”，正穿過(guò)一片蝴蝶群。周圍飛舞的蟲群烘托出了一種獨(dú)特的氛圍感。榮譽(yù)獎(jiǎng)：香港 拍攝者：Kim-pan Dennis Wong（中國(guó)香港）香港紅磡，由于面向東方，每個(gè)月都可以看到滿月當(dāng)空升起。榮譽(yù)獎(jiǎng)：生命之色 拍攝者：Scott Portelli（澳大利亞）郁郁蔥蔥的紅樹林排列在泥灘上，潮水和數(shù)月的雨水充斥著自流盆地，使其更加突出。照片攝于昆士蘭北部熱帶地區(qū)的卡奔塔利亞灣。人民選擇獎(jiǎng)

人的隱私權(quán)?！?span id="syggg00" class="hl">拍攝者與被拍攝者的這種交往互動(dòng)，同時(shí)包含了被拍攝者的容貌、語(yǔ)言、聲音、形體、衣著、行動(dòng)及所處場(chǎng)所等方方面面，屬于被拍攝者的社交隱私范疇，從法律意義上應(yīng)該被認(rèn)定為隱私權(quán)所保護(hù)的私密活動(dòng)。”拍攝者未經(jīng)被拍攝者的同意，拍攝并記錄這種搭訕行為本身就違反法律，更不用說(shuō)在社交媒體平臺(tái)上公開播放。此外，韓晉表示，搭訕視頻所拍攝的內(nèi)容涉嫌侵犯被攝錄人的個(gè)人信息。根據(jù)民法典規(guī)定，個(gè)人行蹤信息也屬于個(gè)人信息范疇，受法律保護(hù)。搭訕拍攝，往往會(huì)暴露被拍攝者所處的空間

類學(xué)領(lǐng)域，對(duì)于拍攝者與被拍攝者的關(guān)系，以往研究較多關(guān)注的是拍攝者的控制性、被拍攝者的參與度，以及影片以何風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)兩者的存在，討論的內(nèi)容涉及民族志電影制作和觀看過(guò)程中的權(quán)力、倫理和美學(xué)。［1］［2］［3］［4］［5］本文將影視人類學(xué)和感官人類學(xué)相嫁接，基于自身拍攝經(jīng)驗(yàn)，擬從身體感官的角度對(duì)拍攝者與被拍攝者的關(guān)系進(jìn)行新的探索。對(duì)此問(wèn)題的思考，衍生自筆者近期一直在從事的有關(guān)中國(guó)茶文化熱的調(diào)研。此研究跟隨茶葉從生產(chǎn)到貿(mào)易和消費(fèi)的供應(yīng)鏈條，試圖解釋影響茶文化在中國(guó)

攝時(shí)間：3月初拍攝者：黎泳彤?dāng)z影地點(diǎn)：廣州大學(xué)大學(xué)城校區(qū)廣大路西南大學(xué)二喬玉蘭拍攝時(shí)間：2月29日拍攝者：? ?陳昌友拍攝地點(diǎn)：行署花園周圍、玉蘭苑和學(xué)校主干道沿線二喬玉蘭也是西南大學(xué)?；?，種植時(shí)間最早的于上世紀(jì)50年代，2010年，經(jīng)全校師生海選，玉蘭成為?；?，寫入《西南大學(xué)章程》。千余株玉蘭分布于校內(nèi)主干道和十個(gè)賞花點(diǎn)。每年三月玉蘭綻放之時(shí)，玉蘭文化節(jié)便繽紛開啟。南開大學(xué)山桃拍攝時(shí)間：3月7日拍攝者：聶際慈拍攝地點(diǎn)：南開大學(xué)八里臺(tái)校區(qū)化學(xué)學(xué)院門前南開大

拍攝者自述年過(guò)55，接近退休。30多年來(lái)習(xí)慣了忙忙碌碌工作生活的節(jié)奏，退下來(lái)后卻要清閑了！將來(lái)咋混過(guò)那種清閑的日子？想想這事還是比較嚴(yán)峻的！我悟出的道理是：培養(yǎng)一點(diǎn)興趣愛好，找到一種益智康體有趣的業(yè)余生活樂(lè)子。于是乎，本來(lái)就有些攝影基礎(chǔ)的我，狠心購(gòu)置了長(zhǎng)槍短炮，拍云拍霧“打鳥”，3年多來(lái)樂(lè)此不疲，稍有收獲。干脆拿幾幅鳥照獻(xiàn)上，與同行諸君共賞。（拍攝者為云南西雙版納報(bào)社社長(zhǎng)）鉗嘴鸛。2019，景洪橄欖壩。掠食者。2018，景洪茶蘭。紅梅花雀。2018，景洪勐

好奇。綠鵲探春拍攝者：黃杰斌拍攝地點(diǎn)：廣西，龍州INFO：NIKON D5，600mm，F(xiàn)/5，1/1250s，IOS 4000定子網(wǎng)是霞浦當(dāng)?shù)氐奶厣遏~工具，結(jié)構(gòu)為口袋式，上方為大口袋，下方的小口袋用繩子扎緊，利用潮汐水流誘魚，退潮時(shí)解開下方口袋便可取出魚苗。圖為起風(fēng)時(shí)漁網(wǎng)隨風(fēng)飄揚(yáng)，萬(wàn)千形態(tài)如龍似鳳。風(fēng)之舞拍攝者：朱小明拍攝地點(diǎn)：福建，霞浦INFO：SONY A99，150mm，F(xiàn)/8，1/400s，IOS 320

天覆地的變化。拍攝者：于祥圖一拍攝于2004年，當(dāng)年的湖濱大道，道路寬闊，一場(chǎng)市民車展正在這舉行；圖二拍攝于2017年，一家跨國(guó)公司在湖濱大道進(jìn)行企業(yè)文化建設(shè)，湖濱大道已然成為園區(qū)時(shí)尚舞臺(tái)。拍攝者：于祥家住勝浦街道新盛社區(qū)的顧祥金和女兒、媽媽祖孫三代合影，當(dāng)時(shí)她們還住在勝浦鎮(zhèn)楊家村。上圖拍攝于1984年，顧祥金采摘紅菱間隙，與女兒互動(dòng)的畫面，當(dāng)時(shí)女兒僅僅1歲。下圖拍攝于2019年，顧祥金開車外出，女兒和媽媽與她打招呼。拍攝者：馬覲伯金雞湖音樂(lè)噴泉一直是園區(qū)

該如何處理與被拍攝者的關(guān)系？拍與被拍到底應(yīng)該是怎樣的關(guān)系呢？一、平等和信任的關(guān)系首先，拍攝者與被拍攝者之間應(yīng)該是平等的，拍攝者既不能站在道德的制高點(diǎn)俯視、歧視甚至歪曲對(duì)方的生活，也不能仰視、夸大其詞，而是從平視的角度客觀地審視被拍攝者。其次，拍攝者要尊重被拍攝者，在尊重的基礎(chǔ)上被拍攝者才會(huì)對(duì)拍攝者產(chǎn)生信任，進(jìn)而消除戒備心理，在鏡頭前真實(shí)地表達(dá)自己的想法。吳文光導(dǎo)演的《江湖》記錄的是一個(gè)大棚演出團(tuán)的生活，為了拍攝到被拍攝者最真實(shí)的一面，他選擇與他們?cè)诜浅：?jiǎn)陋

權(quán)力關(guān)系。由于拍攝者往往就是拍攝意圖的發(fā)起者，因而其更具有主動(dòng)性。占據(jù)主導(dǎo)地位的拍攝者通常會(huì)有意無(wú)意的將自己的主觀意識(shí)強(qiáng)行傳達(dá)給被拍攝者，從而決定被拍攝者在攝影圖像中的存在意義。攝影行為自身會(huì)產(chǎn)生一種特殊的思想侵略性，即在照相機(jī)的干預(yù)下，拍攝者和被拍攝者之間會(huì)形成一種觀看與被觀看的關(guān)系。觀看更像是一種居高臨下的權(quán)力俯視，充斥著監(jiān)視、占有和把玩;而被觀看則意味著被審視、被控制和被物化。由此可見，觀看與被觀看的關(guān)系背后隱藏著一系列權(quán)力關(guān)系和等級(jí)秩序。關(guān)鍵詞：拍

文字，視頻顯示拍攝者的手機(jī)QQ有一個(gè)圓形的“時(shí)空門”，隱約能夠看到時(shí)空門另一邊是足球賽場(chǎng)，有一些球員正在比賽中。視頻拍攝者拿著手機(jī)可以在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與虛擬賽場(chǎng)來(lái)回穿梭，到達(dá)了球場(chǎng)后還能在里面360度旋轉(zhuǎn)手機(jī)進(jìn)行觀看賽場(chǎng)狀況。視頻拍攝者環(huán)境能夠看到企鵝公仔之類的物品，判定應(yīng)該是騰訊QQ內(nèi)部的產(chǎn)品測(cè)試視頻無(wú)疑了。視頻中我們沒(méi)有看到具體怎么召喚出任意門，只是看到了最終的效果，“任意門”具體怎么玩，官方也并沒(méi)有放出消息。不過(guò)在看到圓形時(shí)空門外加時(shí)空穿越的場(chǎng)景時(shí)，似乎有

現(xiàn)，而不得加入拍攝者的主觀評(píng)價(jià)，因此可以說(shuō)，真實(shí)性原則，是任何紀(jì)錄片拍攝者所應(yīng)當(dāng)秉承和遵循的首要原則。在拍攝者從事紀(jì)錄片的拍攝以及后期制作的過(guò)程之中，其應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)對(duì)拍攝的事物、景物的真實(shí)、客觀再現(xiàn)和記錄，而非如同故事片那樣將拍攝者自身的想象和價(jià)值觀加在其中，如此將導(dǎo)致紀(jì)錄片出現(xiàn)失真的現(xiàn)象。有鑒于此，作為紀(jì)錄片的拍攝者來(lái)說(shuō)，必須讓自身處于紀(jì)錄片的真實(shí)情境之中，從點(diǎn)點(diǎn)滴滴處進(jìn)行拍攝，以便實(shí)現(xiàn)對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的還原和記錄。如若是拍攝自然景觀類的紀(jì)錄片，拍攝者要把握好自然

這類構(gòu)圖法時(shí)，拍攝者將主要想突出的景物“放入”中間格子的四個(gè)點(diǎn)周圍（交點(diǎn)處），就可以令一張普通的照片變得有主體，從中產(chǎn)生一種想表達(dá)的語(yǔ)言。2、黃金分割構(gòu)圖法黃金分割一般都是創(chuàng)意工作者用來(lái)設(shè)計(jì)LOGO以及圖畫的，但其實(shí)運(yùn)用到拍攝手法當(dāng)中，效果也相當(dāng)不錯(cuò)。黃金分割構(gòu)圖法有點(diǎn)類似長(zhǎng)型海螺，使用時(shí)最好尋找一些類似旋轉(zhuǎn)樓梯的景物以作為襯托，再將主題物放置在“海螺口”中。3、對(duì)角線構(gòu)圖法對(duì)角線構(gòu)圖是指將主體安排畫面的對(duì)角線位置上，讓主題在畫面上呈現(xiàn)一種對(duì)角關(guān)系。而拍出

索。制作者擁有拍攝者和參與者的雙重身份，必然不可為了一方而隨意拋棄另一方，否則要么是陷入倫理問(wèn)題的“泥淖”，要么是放棄對(duì)“私紀(jì)錄片”忠實(shí)，喪失藝術(shù)創(chuàng)作的形式和內(nèi)容。二者的制衡才是”帶著鐐銬跳舞“的真意，那么我們應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)倫理和藝術(shù)的平衡，我主要有以下幾方面的理解。我們可以簡(jiǎn)單的把私紀(jì)錄片的創(chuàng)作分為三類：第一類是只拍攝自己；第二類是拍攝自己和自己的家人、朋友；第三類是只拍攝自己的家人、朋友。對(duì)于第一類而言，私紀(jì)錄片“原罪”的承擔(dān)者就是制作者本人，這一類的倫

突然來(lái)不及和被拍攝者打招呼或者是不想被知道便形成了所謂的偷拍。比如說(shuō)狗仔跟蹤拍攝電視明星或者交通意外產(chǎn)生瞬間的圖片。(二)抓拍的由來(lái)。在攝影的發(fā)展史上抓拍是后于擺拍而出現(xiàn)的。剛剛研發(fā)出攝影技術(shù)的時(shí)候，攝影器材并不是像現(xiàn)在一樣?jì)尚》奖銛y帶，最初的攝影器械是相當(dāng)笨重的，而且鏡頭的光感在拍攝之前還要調(diào)整，所以抓拍的時(shí)候并不方便。原有的相機(jī)不是數(shù)碼相機(jī)拍攝的不好的照片可以刪除，是膠卷式的單張照片成本高，要求拍攝者準(zhǔn)確度極高最好少一些廢片。抓拍確實(shí)可以拍攝出一些活靈

態(tài)的再現(xiàn)，其中拍攝者并不會(huì)直接介入到整個(gè)紀(jì)錄片的拍攝之中，而是需要真正的反映生活的本身。相比之下，電影拍攝則側(cè)重于后期的制作和創(chuàng)新，創(chuàng)作者需要對(duì)不同的片段進(jìn)行選擇，然后通過(guò)不斷整合和設(shè)想來(lái)呈現(xiàn)出一種非真實(shí)的狀態(tài)，因此，電影與紀(jì)錄片是兩種不同的性事件呈現(xiàn)方式，如果能夠?qū)㈦娪暗呐臄z手法與印度片拍攝相結(jié)合，那么就能夠?qū)崿F(xiàn)電影與紀(jì)錄片的有效融合，更好的體現(xiàn)電影與紀(jì)錄片的價(jià)值和作用，促進(jìn)紀(jì)錄片拍攝手法的豐富化和多元化。一、鏡頭的應(yīng)用為了更好的呈現(xiàn)一種真實(shí)的效果，保持

的效果，就需要拍攝者精確地找準(zhǔn)角度，使被拍攝者的手指尖，與比薩斜塔不偏不倚，恰好處于同一層面。遠(yuǎn)了，沒(méi)夠著，就看不出支撐的效果了；近了，指尖“戳”進(jìn)了斜塔里，也不行。為了找準(zhǔn)這個(gè)角度，拍攝者與被拍攝者需要不斷調(diào)整位置。在比薩斜塔前的廣場(chǎng)上，你不時(shí)能聽到這樣的指令：靠近一點(diǎn)，再靠近一點(diǎn)點(diǎn)，或者是往后挪一點(diǎn)，再挪一點(diǎn)點(diǎn)。除了用指尖“點(diǎn)”住比薩斜塔的，也有用一只手掌“撐”住比薩斜塔的，還有用肩膀“扛”住比薩斜塔的，甚至還有人單腿跪地，用雙手上下齊發(fā)力，做出拼命支

南三門峽天鵝湖拍攝者：李若亭（裝甲兵工程學(xué)院）“美麗”篇章三等獎(jiǎng)天路納木錯(cuò)的清晨空氣很透，遠(yuǎn)遠(yuǎn)可以看到起伏的山峰和雪山，深藍(lán)的湖水淡藍(lán)的天，好美。拍攝地：西藏納木錯(cuò)拍攝者：劉波（河南理工大學(xué)）“美麗”篇章三等獎(jiǎng)屋頂上的麻雀屋頂上的麻雀在美麗的環(huán)境下怡然自得，形態(tài)各異，與大樹充當(dāng)?shù)木G色背景融為和諧的畫面。拍攝地：浙江杭州拍攝者：吳荃雁（浙江大學(xué)）“美麗”篇章三等獎(jiǎng)恣意狂奔拍攝地：內(nèi)蒙古赤峰拍攝者：張鎮(zhèn)（齊魯工業(yè)大學(xué)）“憂傷”篇章二等獎(jiǎng)身后那座輝煌的都市在北京

微妙的關(guān)系，即拍攝者與被拍攝者之間的關(guān)系，這是一種結(jié)構(gòu)性的存在，它就是紀(jì)錄片的原罪。紀(jì)錄片原罪一直是困擾紀(jì)錄片人很多年且至今也無(wú)法解決的問(wèn)題，原罪的消除也便意味著紀(jì)錄片的消失！既然不可消除那么就需要很多制作者去積極面對(duì)，至少在某種程度上要去積極探索，對(duì)紀(jì)錄片的原罪加以救贖。1 契約精神的堅(jiān)守王小魯在《中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片的契約精神》認(rèn)為紀(jì)錄片的契約精神包括作者和被拍者之間的契約，這個(gè)契約不一定寫在紙上，由于紀(jì)錄片的特殊性，拍攝過(guò)程往往夾雜了極其復(fù)雜的社會(huì)因素，紀(jì)

養(yǎng)電視舞臺(tái)舞蹈拍攝者舞臺(tái)素養(yǎng)的意義于 昆（四川師范大學(xué)，四川 成都 610011）舞臺(tái)本是表演舞臺(tái)劇的場(chǎng)所，而在傳統(tǒng)電視傳媒行業(yè)拍攝活動(dòng)中卻成為一類傳媒模式，拍攝者根據(jù)自己的拍攝技巧和舞臺(tái)特點(diǎn)進(jìn)行拍攝活動(dòng)，而由于舞臺(tái)舞蹈和傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)拍攝的效果和方式不同，所以導(dǎo)致前期抓拍技巧與舞臺(tái)舞蹈無(wú)法平行敘事，后期剪輯無(wú)法保證敘事的連貫性。本文將從探究拍攝者領(lǐng)悟舞臺(tái)舞蹈的重要性出發(fā)，研究如何拍攝出有深度的舞臺(tái)舞蹈。舞臺(tái)舞蹈；拍攝技巧；拍攝者；舞臺(tái)素養(yǎng)現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)隨著時(shí)

是讓光源位于被拍攝者的正面，這時(shí)候我們會(huì)得到一張主體清晰明亮但背景較暗的照片，這種手法叫順光拍攝。而逆光拍攝顧名思義，就是指光源位于被拍攝者后方或斜后方。這會(huì)讓背景看起來(lái)更有層次，配拍攝者的輪廓也會(huì)被光源照亮，讓畫面更有美感。為什么逆光會(huì)讓喵星人美美噠？逆光拍攝并不適用于所有照片，但是在喵星人這兒，卻往往非常好用。從小主背后照過(guò)來(lái)的光線會(huì)讓它們的被毛看起來(lái)閃亮迷人，如果光線合適，還會(huì)給它們罩上一圈毛茸茸、亮晶晶的毛邊。為什么我拍的逆光照片都失敗了？但拍攝逆

要求比較特殊，拍攝者如果想把花的色彩完全展現(xiàn)出來(lái)，并使花瓣有一種透明感，最好選擇正午頂光非常強(qiáng)烈的時(shí)間段進(jìn)行拍攝，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的光線會(huì)強(qiáng)烈到足以射穿花瓣，使花瓣的質(zhì)感得到最完美的展現(xiàn)。除拍攝時(shí)間的選擇外，筆者認(rèn)為拍攝者還需關(guān)注以下三個(gè)方面，即鏡頭焦距、拍攝距離及光圈大小。拍攝者首先要確定好鏡頭焦距，這也是拍攝的先決條件。當(dāng)鏡頭焦距確定后，我們就要考慮拍攝距離，拍攝距離越小，景深就越大?；谶@樣的原理，拍攝者在確定使用大光圈后，可以按照自己的需要，通過(guò)改變拍

要求比較特殊，拍攝者如果想把花的色彩完全展現(xiàn)出來(lái)，并使花瓣有一種透明感，最好選擇正午頂光非常強(qiáng)烈的時(shí)間段進(jìn)行拍攝，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的光線會(huì)強(qiáng)烈到足以射穿花瓣，使花瓣的質(zhì)感得到最完美的展現(xiàn)。除拍攝時(shí)間的選擇外，筆者認(rèn)為拍攝者還需關(guān)注以下三個(gè)方面，即鏡頭焦距、拍攝距離及光圈大小。拍攝者首先要確定好鏡頭焦距，這也是拍攝的先決條件。當(dāng)鏡頭焦距確定后，我們就要考慮拍攝距離，拍攝距離越小，景深就越大?；谶@樣的原理，拍攝者在確定使用大光圈后，可以按照自己的需要，通過(guò)改變拍

時(shí)的美國(guó)航天局拍攝者：比爾·英戈?duì)査?南美洲通訊社工程師和科學(xué)家們經(jīng)過(guò)多年努力，將火星漫游者“好奇”號(hào)送上了這顆紅色的行星。這張照片是在“好奇”號(hào)火星探測(cè)器剛剛著陸后，在美國(guó)航天局總部拍攝的，它完美地捕捉到了他們的興奮和釋然。2.多次曝光擊劍拍攝者：馬克斯·羅西/路透社這張多次曝光的擊劍照片贏得了我們的青睞。照片拍攝的是韓國(guó)運(yùn)動(dòng)員崔秉哲與埃及運(yùn)動(dòng)員阿拉丁·阿布-卡西姆的對(duì)決，表現(xiàn)了擊劍乃至整個(gè)奧運(yùn)會(huì)的節(jié)奏和藝術(shù)性。3.螞蟻大特寫拍攝者：吉爾·德蘭格/尼康小

解讀，甚至對(duì)被拍攝者和觀眾造成不同程度的傷害?！侗狈降募{努克》講述了生活在極地的愛斯基摩人為了生存同自然斗爭(zhēng)的故事，觀眾從中領(lǐng)略到極地風(fēng)貌和居民習(xí)性，好奇心得到滿足。影片中愛斯基摩人血腥獵取動(dòng)物皮毛的場(chǎng)景是導(dǎo)演羅伯特?弗拉哈迪指揮搬演的，從不斷變換的機(jī)位和繁復(fù)的鏡頭銜接中可以看出搬演次數(shù)不止一次。在觀眾不經(jīng)意的看過(guò)此段情節(jié)的同時(shí)，被拍攝的愛斯基摩人得到了相當(dāng)數(shù)量的肉和皮毛，導(dǎo)演弗拉哈迪的贊助者雷維隆家族的商業(yè)利益也得到了滿足，而海灘上留下的是被捕殺動(dòng)物的血