鄧順才 湖南廣播電視臺電視劇頻道
與電影拍攝相比,紀錄片的拍攝更加注重于真實的記錄和原生態(tài)的再現(xiàn),其中拍攝者并不會直接介入到整個紀錄片的拍攝之中,而是需要真正的反映生活的本身。相比之下,電影拍攝則側(cè)重于后期的制作和創(chuàng)新,創(chuàng)作者需要對不同的片段進行選擇,然后通過不斷整合和設想來呈現(xiàn)出一種非真實的狀態(tài),因此,電影與紀錄片是兩種不同的性事件呈現(xiàn)方式,如果能夠?qū)㈦娪暗呐臄z手法與印度片拍攝相結(jié)合,那么就能夠?qū)崿F(xiàn)電影與紀錄片的有效融合,更好的體現(xiàn)電影與紀錄片的價值和作用,促進紀錄片拍攝手法的豐富化和多元化。
為了更好的呈現(xiàn)一種真實的效果,保持對真實事件的直觀再現(xiàn),在紀錄片拍攝的過程之中,拍攝者可以采取電影拍攝的手法加強對鏡頭的有效使用,大部分的紀錄片不需要固定鏡頭和長鏡頭,拍攝者應該盡量避免鏡頭的推拉,因為這一點會直接影響整個畫面的真實度。對于環(huán)境的交代來說可以采取搖鏡頭的形式,搖鏡頭側(cè)重于場景的有效調(diào)度,通過不間斷鏡頭來及時的記錄某一個事物和人物在該階段之中的具體運動狀態(tài)和情境。其中拍攝者和導演必須要尊重時間和空間的統(tǒng)一性,了解兩者之間的具體要求,保障人物和事件在整個運動狀態(tài)之中實現(xiàn)真情流露,提高整個鏡頭的真實性和完整性。
除了鏡頭的運用之外,機位的選擇也尤為關(guān)鍵,機位選擇是電影拍攝手法之中的重要組成部分,拍攝者需要結(jié)合具體的拍攝對象和所需要展現(xiàn)的情境思想對機位進行合理的選擇,了解不同的角度和具體的操作方向。其中環(huán)境和自然地理條件會直接影響角度的分析,同時最終所拍攝出來的景別和視覺呈現(xiàn)效果差異較大,如果外部環(huán)境對具體位置和角度的影響較大,那么就只能夠采取近景的形式進行拍攝,無法更好的展現(xiàn)整個全貌。比如在拍船上的風景時,要想更好的呈現(xiàn)整個河面的寬度和船的具體尺寸,那么就需要在岸邊進行角度的重新篩選,對此,在拍攝之前必須要綜合考量各種影響因素,分析具體的周圍環(huán)境所帶來的負面影響,找準不同的拍攝機位。
不同機位所呈現(xiàn)出來的視覺效果差異較大,在利用電影拍攝手法進行紀錄片拍攝的過程之中必須要注重多機位的配合,這一點對于一些大型的紀錄片拍攝來說尤為關(guān)鍵。拍攝者需要對不同的鏡頭進行有效的分類,將其劃分為不同的組別,由多個攝影工作者合作完成,同時在整個拍攝的過程之中所涉及到的器械較為復雜,不管是滑軌還是搖臂都直接影響著拍攝水平,因此后期多機位的配合意義重大。拍攝者需要嚴格按照多位攝像的具體位置,保證該設備使用的統(tǒng)一性。在拍攝之前需要確定前期的基調(diào),深入細致的領(lǐng)會影片之中的畫面構(gòu)成要素和基本的風格,保障每一個攝像頭拍出來的畫面都能夠體現(xiàn)統(tǒng)一的節(jié)奏和統(tǒng)一的視覺效果。
結(jié)合上文的相關(guān)分析可以看出,電影拍攝手法在紀錄片拍攝中的應用要求相對比較復雜,不管是鏡頭的使用還是機位的配合都對拍攝者提出了較高的要求。拍攝者需要加深對紀錄片拍攝要求和標準的深入分析研究,了解不同電影拍攝手法的具體應用情況,其中合理的視點尤為關(guān)鍵,拍攝者需要站在宏觀的角度了解整個拍攝進度的實質(zhì)要求,保障攝像機角度與被拍攝目標之間的一致性,鏡頭中的視點所涉及的美學觀點尤為復雜。其中鏡頭需要與人眼保持一致,攝像機的鏡頭其實就是記者的眼睛,在利用攝像機對不同的景象和人物進行準確記錄的過程之中必須要實現(xiàn)采訪者與被采訪者之間視覺上的平行性,盡量避免產(chǎn)生仰視和俯視的感覺。
細節(jié)的展現(xiàn)對體現(xiàn)整個紀錄片的真實性尤為關(guān)鍵,電影拍攝手法與魚的紀錄片之間的結(jié)合對拍攝者提出了較高的要求,在展現(xiàn)不同細節(jié)的過程之中,首先需要了解特寫鏡頭,全景鏡頭和大景鏡頭之間的差異,分析被拍攝對象的細節(jié)呈現(xiàn)要求,從而更好的落實后期的氣氛渲染環(huán)節(jié)。
電影拍攝手法與紀錄片拍攝之間存在緊密的聯(lián)系,拍攝者需要了解各種電影拍攝手法與紀錄片結(jié)合的相關(guān)要求以及標準,通過這類紀錄片的深入分析和研究,在前期拍攝和后期制作的過程之中實現(xiàn)各類拍攝手法的合理利用和有效組合,只有這樣才能夠從整體上促進拍攝作品水平的綜合提升。