陶大勇

赤峰市元寶山區(qū)融媒體中心 內(nèi)蒙古 赤峰市 024076

紀(jì)錄片是非虛構(gòu)的影視藝術(shù)作品。首先具有真實性，真實性是紀(jì)錄片最本質(zhì)的屬性，創(chuàng)作者依據(jù)真實的時間、事件、人物、環(huán)境進(jìn)行敘述，不能虛構(gòu)。這種真實是相對的真實，不是絕對的。這主要源于紀(jì)錄片的創(chuàng)作者和接受者都具有主觀性，創(chuàng)作者對主題有自己的看法與拍攝角度，觀眾又由于自身的視野、經(jīng)歷、文化不同，對紀(jì)錄片主題的理解也不同。其次，紀(jì)錄片是影視藝術(shù)作品，應(yīng)該給觀眾帶來審美愉悅。總之，真實性是紀(jì)錄片最本質(zhì)的屬性，卻不是唯一屬性。其目的不是單純的呈現(xiàn)真實，而是要給觀眾帶來知識、美感、體驗，最好是震撼心靈、給人啟迪。因此，紀(jì)錄片的拍攝需要技巧，要運(yùn)用多種藝術(shù)手段，達(dá)到紀(jì)錄片更深層次的目的。

一、著重記錄過程

電視新聞注重對新聞要素的傳達(dá)，它不會展示事件的完整過程，更多的是呈現(xiàn)結(jié)果。與電視新聞不同的是，紀(jì)錄片主要是向觀眾展示事件是怎么發(fā)生的，如何發(fā)展的，注重給觀眾帶來親身經(jīng)歷的體驗感，這是紀(jì)錄片的魅力所在。沒有記錄過程，紀(jì)錄片也就失去了存在的價值。只有詳細(xì)展示過程，紀(jì)錄片才能超越紀(jì)實的功能，展現(xiàn)更為深刻的內(nèi)涵。

情節(jié)和故事是紀(jì)錄片要呈現(xiàn)給觀眾的主要內(nèi)容。要想把故事講述的流暢清晰，就需要盡可能完整的呈現(xiàn)事情的經(jīng)過。如果中間環(huán)節(jié)缺失，故事就會不連貫，因此，很多紀(jì)錄片在畫面信息缺失的情況下，會通過解說詞將缺失的部分加以彌補(bǔ)?！对捳f長江》是在《萬里長江》的素材基礎(chǔ)之上，由陳漢元等人編輯完成的，他們前期沒有參與，后期發(fā)現(xiàn)素材并不完整，最后使用解說詞連接斷點，最終使紀(jì)錄片得以較完整的呈現(xiàn)。

二、注重捕捉細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)是紀(jì)錄片的血和肉，細(xì)節(jié)呈現(xiàn)是刻畫人物性格、展現(xiàn)人物情緒的有效途徑，甚至可以突出作品主旨。同時，細(xì)節(jié)可以更好的吸引觀眾眼球，引發(fā)情感共鳴。

紀(jì)錄片與其他影視作品不同，拍攝對象是真實的生活，對于正在發(fā)生或?qū)⒁l(fā)生的事情是未知的。打動人心的細(xì)節(jié)會何時出現(xiàn)是無法預(yù)料的，好的細(xì)節(jié)往往稍縱即逝，因此，在拍攝的時候就應(yīng)該注重長鏡頭的拍攝，即提前開機(jī)，晚點關(guān)機(jī)，在長時間不間斷的拍攝中，捕捉到自己想要的精彩瞬間。

紀(jì)錄片《望長城》就充分利用了長鏡頭的功能，捕捉到一些體現(xiàn)人物豐富情感的精彩細(xì)節(jié)，整個作品中最長的鏡頭達(dá)到五分十秒。其中在第二集中，尋找民間歌手王向榮，有一個長鏡頭是焦建成來到王向榮家，王向榮不在家，家中只有王向榮的妻子和母親，焦建成將王向榮唱歌的磁帶裝進(jìn)錄音機(jī)，自己試聽了一下，然后將耳機(jī)戴在王向榮母親的耳朵上，老太太是第一次從錄音機(jī)里面聽到兒子的歌聲，鏡頭將老人驚訝的神態(tài)全部捕捉。生動形象的記錄了一位樸實的母親聽到兒子歌聲后，由驚訝轉(zhuǎn)變?yōu)轶@喜的情緒變化。這一過程鏡頭始終沒有中斷，觀眾仿佛跟著焦建成一起進(jìn)入王向榮家里，與老人面對面交流，給人以真實感。

三、充分利用鏡頭語言

畫面是紀(jì)錄片傳達(dá)信息的重要途徑，而攝像師的攝像技術(shù)好壞直接關(guān)系到畫面的質(zhì)量。攝像師在拍攝中要充分利用好鏡頭來傳達(dá)創(chuàng)作主旨，鏡頭根據(jù)不同劃分標(biāo)準(zhǔn)有不同類型。根據(jù)攝像機(jī)與被拍攝對象之間的距離可分為遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫；根據(jù)拍攝角度可分為平攝、俯攝、仰攝、頂攝；根據(jù)攝像機(jī)的運(yùn)動可分為固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭，運(yùn)動鏡頭又分為推、拉、搖、移等。合理的運(yùn)用拍攝技巧，能增強(qiáng)敘事效果，提升紀(jì)錄片的感染力。如景別變化能夠使畫面表達(dá)更有重點、層次，時而展現(xiàn)開闊宏大的全景，時而捕捉震撼人心的特寫，擴(kuò)大了藝術(shù)表現(xiàn)張力。固定鏡頭可以交代事件發(fā)展的背景、捕捉人物的神態(tài)變化、真實客觀表現(xiàn)事物，而運(yùn)動鏡頭更能使畫面具有真實感、現(xiàn)場感，增添紀(jì)錄片美感。

紀(jì)錄片《望長城》中有一個長鏡頭，主持人焦建成在尋找民間歌手王向榮的時候，聽到牧羊人唱民歌，找到牧羊人并請牧羊人唱一段民歌，起初牧羊人不愿意，在主持人的堅持下高聲歌唱。五分鐘的長鏡頭里面，攝像機(jī)從不同角度進(jìn)行多次移動，時而使用遠(yuǎn)景，展現(xiàn)事件發(fā)展背景，時而使用近景，展現(xiàn)人物表情變化，鏡頭卻一直沒有中斷，利用鏡頭將事件的環(huán)境氛圍以及牧羊人臉上羞澀的表情充分加以展現(xiàn)，形象生動，使觀眾身臨其境。

四、做好現(xiàn)場采訪

采訪工作是紀(jì)錄片創(chuàng)作者與受訪者打交道的過程，是獲取紀(jì)錄片最原始素材的重要方式。做好采訪工作要遵循一定原則。首先，要做準(zhǔn)備工作。這是成功采訪的前提和基礎(chǔ)，紀(jì)錄片編導(dǎo)要有廣博的知識，根據(jù)紀(jì)錄片的題材和拍攝內(nèi)容做充足的準(zhǔn)備工作，與受訪者交流互動，從受訪者口中獲得自己想要的信息。除此之外，甄選采訪對象、確定采訪話題、準(zhǔn)備采訪設(shè)備也同樣重要。做好采訪前期準(zhǔn)備工作，不僅可以在短時間內(nèi)拉近與受訪者的距離，同時可以明確目標(biāo)，提升工作效率，即使遇到突發(fā)事件也能從容不迫。其次，要與受訪者良性互動。與受訪者的親密和諧關(guān)系也是采訪成功的前提，采訪者應(yīng)與受訪者像朋友一樣交流互動，獲得自己想要的信息。最后，要緊追線索。與受訪者的交流互動中，隨著話題的深入，會有采訪者意料之外的信息出現(xiàn)，一旦出現(xiàn)有價值的線索，要主動跟進(jìn)，探尋事情的真相。

五、采用恰當(dāng)?shù)呐臄z方法

紀(jì)錄片最本質(zhì)的屬性是真實性，因此，創(chuàng)作者最想要獲取的是真實而自然的生活狀態(tài)。如果拍攝對象排斥拍攝，或者同意拍攝但在攝像機(jī)面前不夠自然，緊張或者羞澀，都難以呈現(xiàn)最真實的狀態(tài)，為了能拍攝到最自然的生活狀態(tài)，交友拍攝是比較好的方法。很多優(yōu)秀的紀(jì)錄片創(chuàng)作者花費(fèi)大量的時間與拍攝對象生活在一起，體驗他們的生活，取得他們的信任，成為朋友，達(dá)到拍攝目的。

《北方的納努克》就是交友拍攝最為典型的案例。導(dǎo)演弗拉哈迪與納努克一家人一起生活兩年時間。他們和諧相處，納努克一家人習(xí)慣了在拍攝下生活，攝像機(jī)也拍到了他們最為真實的生活狀態(tài)?！锻L城》中的主持人就是代表編導(dǎo)作為節(jié)目中的一個角色出現(xiàn)，與被拍攝對象打成一片，完成了編導(dǎo)想要表達(dá)的主旨。焦建成拋開身份，拋開表演，從言語到行動都親切自然，在老漢家里過中秋等生活化的場景給人留下深刻印象。

除了交友拍攝，隱蔽拍攝、跟蹤拍攝也是紀(jì)錄片經(jīng)常采用的拍攝方法。跟蹤拍攝能把人物活動、事件發(fā)展?fàn)顟B(tài)完整的、原生態(tài)的展現(xiàn)出來?！锻L城》就是把主持人作為重要的拍攝對象，其行動路線成為拍攝軌跡，攝像師跟蹤拍攝主持人的腳步拍攝長城兩邊普通大眾的生活狀態(tài)，展現(xiàn)長城對人民物質(zhì)和精神生活的影響。整個畫面的拍攝真實自然，觀眾仿佛參與其中，諸多細(xì)節(jié)極具表現(xiàn)力。

拍攝是紀(jì)錄片積累豐富素材的過程，是后期剪輯工作的基礎(chǔ)，是紀(jì)錄片創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。高質(zhì)量的拍攝需要導(dǎo)演、攝像師完美的配合，在具備豐富的影像美學(xué)知識、掌握各種拍攝技巧與方法的基礎(chǔ)上得以完成。