□ 劉心依

著名好萊塢華裔導(dǎo)演李安最新的一部劇情動(dòng)作電影《雙子殺手》于2019年10月18日在中國(guó)內(nèi)地上映。該片講述了一位名為亨利的政府特工在準(zhǔn)備退休之時(shí)，突然遭到一個(gè)年輕殺手追殺，而這個(gè)年輕殺手竟是25歲的自己的克隆體。該片于同年12月入圍奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)，其所呈現(xiàn)的不僅是數(shù)字技術(shù)上的大膽嘗試，還包含了李安在鏡像理論中感悟出的父子之間的復(fù)雜關(guān)系，同時(shí)帶有導(dǎo)演的鮮明特色。

一、李安導(dǎo)演在數(shù)字電影技術(shù)上的大膽嘗試

李安早在導(dǎo)演《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》時(shí)就已進(jìn)行過(guò)120幀/4K/3D的實(shí)驗(yàn)，獲得了不少粉絲和稱贊。這一次再次對(duì)科技進(jìn)行挑戰(zhàn)，對(duì)于他本人也是非常驚險(xiǎn)的一步。電影上映之后在北美市場(chǎng)遇冷，1.38億美元的制作成本僅僅收到了1.73億美元的票房。面對(duì)虧損的票房以及豆瓣上僅7.0的評(píng)分，在商業(yè)的角度看這部片子的確是一場(chǎng)失敗的賭注，但是從技術(shù)角度也確實(shí)帶來(lái)了一種全新的觀影體驗(yàn)。李安導(dǎo)演在接受采訪時(shí)也表示自己對(duì)這個(gè)故事并不是十分滿意，這部電影也許只是在打基礎(chǔ)，為的是讓數(shù)字技術(shù)能夠有更多的發(fā)展空間，并且繼續(xù)實(shí)施下去。因此，李安在收獲超高票房和聲譽(yù)后并沒(méi)有隨遇而安，而是選擇了大膽嘗試，可以說(shuō)這是比較有勇氣的一步。

李安導(dǎo)演對(duì)電影技術(shù)層面的研究逐漸深入，連續(xù)兩部作品都采用了120幀/4K/3D影像技術(shù)，分辨率已經(jīng)高達(dá)4096×2160，而像素則能夠達(dá)到885萬(wàn)，和傳統(tǒng)的24幀/2K數(shù)字電影221萬(wàn)像素2048×1080的分辨率的影片相比較，李安導(dǎo)演的這部作品在銀幕呈現(xiàn)角度而言，畫面的解析度得到大幅度提升，也滿足了受眾善于捕捉信息的心理。在觀看電影時(shí)，觀眾真切地感受到了數(shù)字技術(shù)帶來(lái)的震撼，鏡頭畫面清晰、細(xì)致入微到毛發(fā)和毛孔，這更加考驗(yàn)演員的表現(xiàn)力和導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)功力。在火車行駛中射出子彈的一瞬間，速度之快，與此同時(shí)畫面的捕捉也十分清晰；水下的鏡頭也讓人有身臨其境之感，一切都講究真實(shí)性，受眾的觀影體驗(yàn)極佳。李安導(dǎo)演的眼光并不僅僅停留于此，他正在頂著巨大的壓力，向一個(gè)新領(lǐng)域不斷摸索。上一次電影向3D方向發(fā)展還是《阿凡達(dá)》，收獲了大批的數(shù)字電影粉絲。這次的《雙子殺手》也是在《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》之后的又一次嘗試，為了讓科技一步步走向下一個(gè)發(fā)展階段，很可能未來(lái)的電影因此而改變。高技術(shù)的影像不僅解決了拍攝物體呈現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)模糊問(wèn)題，同時(shí)也在傳統(tǒng)的敘事手法上讓受眾有了超越性的觀影體驗(yàn)，這是一次建立于傳統(tǒng)模式同時(shí)又在一定程度上對(duì)傳統(tǒng)影像構(gòu)成了顛覆。

二、電影中的鏡像理論分析

法國(guó)著名精神分析學(xué)家雅克·拉康所闡述的鏡像理論在許多電影中都有所應(yīng)用，常常涉及二元對(duì)立。在《雙子殺手》中，亨利和小克之間的關(guān)系也將拉康的理論映射在了電影的敘事之中。

首先，亨利發(fā)現(xiàn)追殺他的人竟然和自己長(zhǎng)得一模一樣，是小自己25歲的克隆體。克隆情節(jié)在許多電影里都出現(xiàn)過(guò)，但是映射在亨利身上的故事則不相同。亨利作為一名殺手時(shí)常不敢照鏡子，他也害怕直視鏡子中的自己。鏡子是一個(gè)有象征意義的道具，亨利作為一名殺手也逐漸在對(duì)自己的職業(yè)產(chǎn)生質(zhì)疑。他的性格和心理也在逐漸變得柔軟，會(huì)產(chǎn)生難過(guò)和憐憫。亨利和小克第一次的相遇就是通過(guò)鏡子，通過(guò)鏡子的反射看到了對(duì)方的樣貌和自己是一樣的。借助于拉康的理論來(lái)說(shuō)明就是通過(guò)鏡像產(chǎn)生了對(duì)自我的凝視，也是初始對(duì)自我意識(shí)的覺(jué)醒。鏡子成為情感態(tài)度轉(zhuǎn)變的一個(gè)關(guān)鍵之處。

其次，在他意識(shí)到小克就是自己之后，他想勸阻小克放棄殺手的任務(wù)，認(rèn)認(rèn)真真地為了自己生活，告誡他的時(shí)候也是對(duì)自己過(guò)去人生的一種領(lǐng)悟，我們都渴望再年輕一回，重新活一次。時(shí)間是無(wú)法倒流的，生活是沒(méi)有彩排的，也許無(wú)論怎么度過(guò)都會(huì)有所遺憾。所以亨利期望他迷途知返，有一個(gè)幸福完美的人生。亨利利用經(jīng)驗(yàn)和閱歷不斷引導(dǎo)鏡中的自己，通過(guò)時(shí)空的錯(cuò)位，完成了自我與自我的對(duì)話，彌補(bǔ)了自己的遺憾和不足。

最后，影片在鏡像化呈現(xiàn)的同時(shí)，受眾也在跟隨主角的命運(yùn)進(jìn)行“分裂”，將自身的情感也投入到主人公的命運(yùn)上，置身于一個(gè)復(fù)雜的時(shí)空之中。李安導(dǎo)演在情節(jié)設(shè)計(jì)中也考慮到了觀眾的心理需求。觀眾在觀影的時(shí)候可能會(huì)想知道亨利和小克兩個(gè)基因相同的生命體到底誰(shuí)會(huì)更勝一籌，繼而抱著好奇心持續(xù)到影片的結(jié)尾。根據(jù)拉康的鏡像理論，主體也通過(guò)鏡像重新認(rèn)識(shí)了自己。在觀影的同時(shí)，受眾作為自由的主體，對(duì)影片中的角色進(jìn)行自我代入，與此同時(shí)也實(shí)現(xiàn)進(jìn)入“第三方”的世界。在觀影后，受眾也可以反觀自身、認(rèn)識(shí)自我，這也正是影片能夠啟發(fā)觀眾反思的原因。

三、數(shù)字技術(shù)下人物情感的升華

從李安導(dǎo)演經(jīng)典作品的角度來(lái)看，他一直把父親作為一個(gè)很重要的形象。在早期的“父親三部曲”《推手》《喜宴》和《飲食男女》中，他塑造了威嚴(yán)的父親形象，將傳統(tǒng)社會(huì)與現(xiàn)代生活相互融合，可以看到父權(quán)在電影中被解構(gòu)。

《雙子殺手》中，小克作為“兒子”有個(gè)創(chuàng)造他的父親魏瑞斯，這位父親顯然是冷漠無(wú)情的，通過(guò)復(fù)制優(yōu)秀的基因?qū)⒖寺◇w創(chuàng)造出來(lái)完成他的“偉大計(jì)劃”。而克隆本體亨利也可以說(shuō)是小克的另外一個(gè)父親，兩個(gè)人基因相同，有相同的生活成長(zhǎng)經(jīng)歷，也都擁有不凡的身手。但是，亨利這個(gè)父親的形象顯然是溫暖包容的，他期望小克平安幸福地生活。兩位父親也像是父親所具有的兩面性的特征，一面是邪惡勢(shì)力的代表，一面是正直善良的形象。亨利利用仁愛(ài)不斷喚醒他的自我意識(shí)，魏瑞斯卻利用人性痛下殺手，最終在亨利的引導(dǎo)下慢慢走出黑暗。

在我們成長(zhǎng)的過(guò)程中，經(jīng)常出現(xiàn)兒子與父親的交戰(zhàn)，經(jīng)歷過(guò)對(duì)父親的反叛和不理解。故事的開(kāi)始是魏瑞斯指使小克去殺亨利，但故事的結(jié)尾是小克將自己的“父親”魏瑞斯殺死。他在經(jīng)歷了自我成長(zhǎng)后成為真正的自己，擁有了個(gè)人的情感和判斷，不再是機(jī)械的殺手和克隆人。故事的結(jié)尾，主角三人也幸福地生活在一起，得到了自己想要的生活。

在以克隆為主體的電影故事中，數(shù)字技術(shù)充斥了故事的始末，科技的質(zhì)感帶來(lái)了沖擊和震撼。與此同時(shí)，導(dǎo)演也結(jié)合了自身的經(jīng)歷和態(tài)度，將情感故事巧妙融入其中。但是在細(xì)節(jié)的展現(xiàn)中因?yàn)樽非蠹夹g(shù)而有所忽視，尤其在幾個(gè)關(guān)鍵的戲劇性情節(jié)中，角色似乎缺少了真實(shí)人類所具有的那種細(xì)膩心理，少了多種感受的復(fù)雜情感。比如，在亨利得知小克真實(shí)身份后渴望保護(hù)他的心理掙扎和對(duì)他的保護(hù)的細(xì)節(jié)，小克在創(chuàng)造他的父親魏瑞斯和亨利之間的糾結(jié)和心理態(tài)度轉(zhuǎn)變的細(xì)節(jié)。這種心理變化和掙扎表現(xiàn)得不是很突出，不能傳遞和表達(dá)真實(shí)的情感，這樣受眾也不會(huì)有感同身受的感覺(jué)。

四、結(jié)語(yǔ)

《雙子殺手》票房較低的原因有很多，比如目前處于技術(shù)更新的適應(yīng)階段，受眾對(duì)故事情節(jié)的求新求異和沖突性的心理還難以滿足，導(dǎo)演想要傳遞的思想與受眾的期待心理不符合等等?？梢?jiàn)，數(shù)字技術(shù)電影的發(fā)展還要在技術(shù)更新的基礎(chǔ)上不斷摸索才能找到新的出路。李安導(dǎo)演已經(jīng)通過(guò)對(duì)技術(shù)與情感的研究盡力使作品內(nèi)容達(dá)到一種融合高度，但是呈現(xiàn)出來(lái)的效果卻還是不盡如人意。即使科技已經(jīng)充斥了人們的生活，電影制作技術(shù)也不能夠完全凌駕于影片故事之上，真正能讓觀眾沉浸其中的還是觸動(dòng)人心的故事。