楊紅麗

（閩南師范大學(xué) 文學(xué)院，福建 漳州363000）

納蘭性德，清初一大詞人也，與朱彝尊、陳維崧并稱清詞三大家。唐圭璋先生說：“其詞蓋全以‘真’勝，故感人至深。”［1］212他的詞哀感頑艷，凄婉處令人不忍卒讀?！盎ā痹诩{蘭詞中是一個(gè)特殊的符號(hào)，納蘭性德喜歡用花來表達(dá)內(nèi)心細(xì)膩的情思，潔白無暇的梨花、高潔獨(dú)立的梅花、嬌艷欲滴的櫻桃均成為詞人表情達(dá)意的媒介。在納蘭性德的花世界中，“落花”出現(xiàn)的頻率至高。花開花落本是一種自然現(xiàn)象，但在中國古典詩詞中，“落花”意象承載著以時(shí)光流逝、生命式微為基本內(nèi)涵的豐富情感，生命間的共通感使詞人有花落人亡的悼念之痛，有時(shí)光流逝意蘊(yùn)的落花便成為了詞人傷春主題的核心意象。納蘭性德以“落花”起興，或點(diǎn)染人物，或抒發(fā)哀情，有美好事物消逝征象的落花是納蘭性德哀感頑艷詞風(fēng)的典型表現(xiàn)。

一、納蘭詞中“落花”的概述統(tǒng)計(jì)

以中華書局2002 年版《全清詞·順康卷》為底本對(duì)納蘭詞中的花進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，該書收錄納蘭詞有348 首，其中寫到花的有198 首。寫得較多的有梨花（11首）、桃花（11首）、芙蓉（10首）、蓮花（10首）、櫻桃（10首）、梅花（10首）、菊花或言黃花（6首），而描寫落花的則有27首29處。納蘭詞中的“落花”意象群，除了“落花”之外，還有“疏花”“片紅”“殘紅”“亂紅”“飛花”“花雨”等。其中“落花”在納蘭詞中出現(xiàn)了18次，“疏花”3次，有表落花意蘊(yùn)的“殘紅”2次（殘紅在納蘭詞中出現(xiàn)4 次，但有兩處指的是燭花），“亂紅”2 次，“飛花”和“花雨”各1 次。在納蘭性德寫落花的27 首詞中除了3 首寄予友人表思念之情，2 首悼亡結(jié)發(fā)之妻盧氏外，其他篇目主要為愛情詞，多寫暮春時(shí)節(jié)閨中女子的閑愁別緒。

二、“落花”意象的情感意蘊(yùn)

在詩歌創(chuàng)作中，情感的表達(dá)技巧有很多方式，但是無論是哪一種方式，情（感）和意（象）、景（物）之間往往是互為一體，不可分割，共同營造了詩歌的整體氣象。［2］15繁花由燦爛綻放轉(zhuǎn)至蕭瑟凋零，不禁讓人有時(shí)光流逝、美人遲暮之感。納蘭詞的“落花”意象意蘊(yùn)豐富，凄美動(dòng)人。詞人以“落花”暗示女子青春不再，或以“落花”比興，追憶美好的回憶，表達(dá)傷春懷人、物是人非的情感。

1.韶華易逝：錦樣年華水樣流

花落不免傷春，昔日繁花之不再，時(shí)光隨之流逝，姣好的容顏也隨歲月流逝亦一去不返。以“落花”意象傷春，可謂是中國古典詩詞的一個(gè)傳統(tǒng)，與納蘭性德一樣喜歡以花造境抒情的南宋詞人李易安有詞云：“風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時(shí)節(jié)?！保ā逗檬陆罚┰~人由“風(fēng)定”而料想窗外落紅滿地，海棠不再以抒傷春之情。納蘭性德落花詞中有5首發(fā)光陰易逝之悲嘆。詞中主人公多為閨中女子，她們觸景傷懷，嘆紅顏易老。如：

錦樣年華水樣流，鮫珠迸落更難收。病余常是怯梳頭。一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁。愔愔只是下簾鉤。（《浣溪沙》）［3］9607

韶華似水，紅顏不再，閨中女子多愁多病，畏見落發(fā)而不敢梳頭，春閨寂寞，本想從窗外之美景中聊以自慰，但看到的卻是半窗夕陽和一地落花。美似綠云的修竹與容顏漸衰的自己作比，更添一分春愁。最后只好愔愔地把簾子放下，獨(dú)自消解無聊的春怨。又：

春去也，人在畫樓東。芳草綠黏天一角，落花紅沁水三弓。好景共誰同？（《憶江南》）［3］9606

暮春時(shí)節(jié)，閨中女子獨(dú)坐在畫樓東畔，落紅滿地，春愁如無盡的綠草那樣延綿。此等美景與誰共賞？悄然而生的春光不再，韶華易逝之思，不無孤寂惆悵之懷。

以上兩首寫女子在落花時(shí)節(jié)一種孤寂的情懷，此外亦有寫女子在傷春等人時(shí)的愁緒的。如：

斜風(fēng)細(xì)雨正霏霏，畫簾拖地垂。屏山幾曲篆香微，閑亭柳絮飛。新綠密，亂紅稀。乳鶯殘日啼。余寒欲透縷金衣，落花郎未歸。（《醉桃源》）［3］9574

細(xì)雨綿綿，簾幕低垂，閨中余香裊裊，女子懶懶地注目于窗外柳絮紛飛。相必風(fēng)雨過后，定是綠肥紅瘦，日暮鶯啼，又是一日之殘陽盡，又到一年之落花季，懷人依然未歸家，芳年易老，青春在無盡的等待中一去不返。

2.相思懷人：相思直恁無憑據(jù)

人作為世間的一個(gè)存在，也是萬物的一部分，應(yīng)時(shí)而動(dòng)也是它的自然。所以，才會(huì)有人與萬物的和應(yīng)，“遵四時(shí)以嘆逝，瞻萬物而思紛。悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春”，陸機(jī)《文賦》是把這種應(yīng)和作為文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)的起點(diǎn)。［4］440納蘭性德自二十二歲被授予三等侍衛(wèi)到三十一歲去世，一直是康熙皇帝的貼身隨從，曾多次跟隨康熙出巡，常年在外，與家人聚少離多。源于此，相思懷人是納蘭詞的情感基調(diào)?？v觀其落花詞，有12 首表相思惜別之情。但具體所指又有細(xì)微的區(qū)別，其中閨中女子對(duì)良人的思念為主；次之為對(duì)友人離去的懷念；此外還有對(duì)亡妻的悼念。

（1）閨中女子的相思之愁。納蘭詞中描寫相思別離的篇目多從閨中女子的視角入手，或?qū)懗醮蜗喾旰蟮哪钅畈煌?，或追憶歡度的美好時(shí)光；或?qū)懮賸D相思愁緒不知何處寄等閨中閑愁，表一種與君生別離、思君不得見的相思悱惻之情。如：

夕陽誰喚下樓梯，一握香荑?；仡^忍笑階前立，總無語，也相宜。相思直恁無憑據(jù)，休說相思。勸伊好向紅窗醉，須莫及落花時(shí)。（《落花時(shí)》）［3］9561

詞寫偶遇后的相思難忘。佳人在夕陽時(shí)分緩緩下樓，纖纖素手，回眸嫣然一笑，令人魂?duì)繅?mèng)繞?？上М?dāng)時(shí)沒有交換信物，如今苦苦相思沒有寄托，徒感傷悲。與其如此還不如陶醉此時(shí)于窗外的美景以解相思愁苦，莫待花落空折枝。又：

落花如夢(mèng)凄迷，麝煙微，又是夕陽潛下小樓西。愁無限，消瘦盡，有誰知？閑教玉籠鸚鵡念郎詩。（《相見歡》）［3］9603

秦觀詞有“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁。”（《浣溪沙》）飛花似夢(mèng)，絲雨如愁。

又是夕陽西下日暮將盡時(shí)，時(shí)光流逝，閨中的女子一直在等待，但是這種愁緒有誰知道呢？結(jié)句思婦教鸚鵡讀郎詩，道出了其內(nèi)心內(nèi)心的孤寂以及思念郎君的情思。

納蘭詞中亦有構(gòu)思奇妙，以雙方問答的方式表達(dá)兩人刻骨銘心相思之情。如：

斷魂無據(jù)，萬水千山何處去？沒個(gè)音書，盡日東風(fēng)上綠除。故園春好，寄語落花須自掃。莫更傷春，同是懨懨多病人。（《減字木蘭花》）［3］9592

詞的上片從妻子的角度寫相思斷魂，愁緒無寄，春風(fēng)再次把臺(tái)階吹綠了，但還是沒有收到丈夫的音信。下片丈夫勸慰妻子即使一個(gè)人也要好好欣賞春天的美景，不能因此而傷春。同時(shí)表明自己的心跡與妻子一樣，同受相思之苦。詞用白描手法，明白如話，但真情滿溢，十分感動(dòng)。

（2）對(duì)亡妻的悼念之痛。與妻子盧氏的死別之痛較之生別離的相思愁苦，其悲慟是斷魂無寄的。由相戀相知到相惜，卻終究沒有換來與妻子的長相廝守。妻子盧氏的逝去對(duì)納蘭性德的打擊非常大，以致其常有孤寂無助之感。其落花詞中有兩首悼亡詞，表達(dá)了其對(duì)亡妻盧氏悲痛的悼念。

簾卷落花如雪，煙月。誰在小紅亭？玉釵敲竹乍聞聲，風(fēng)影略分明?；鞑试骑w去，何處？不隔枕函邊，一聲將息曉寒天，斷腸又今年。（《荷葉杯》）［3］9566

趙秀亭、馮統(tǒng)一《飲水詞箋?！罚骸笆顷I見于《今詞初集》，當(dāng)于康熙十七年?！保?］167康熙十七年即為盧氏卒后次年。詞人在落花如雪，煙月朦朧的夢(mèng)境中，依稀見到亡妻的在小紅亭敲擊玉釵。但夢(mèng)醒時(shí)，妻子化為彩云飛去的殘酷現(xiàn)實(shí)再次刺痛了詞人的心。與妻子昔日的美好往事只能追憶，惟有聲聲嘆息陪自己度過寒冷凄清的時(shí)節(jié)。其斷腸之悲愴，撼動(dòng)人心。又如：

塵滿疏簾素帶飄，真成暗度可憐宵。幾回偷拭青衫淚，忽傍犀奩見翠翹。惟有恨，轉(zhuǎn)無聊。五更依舊落花朝。衰楊葉盡絲難盡，冷雨凄風(fēng)打畫橋。（《于中好·十月初四夜風(fēng)雨，其明日是亡婦生辰》）［3］9584

妻子的生辰再次觸發(fā)作者對(duì)亡妻的懷念，雖然愛侶離世之時(shí)已有思想準(zhǔn)備，但當(dāng)這一天真正來臨，還是會(huì)觸不及防，如今竟然真的要獨(dú)自度過那無數(shù)個(gè)寂靜凄清的夜晚。不經(jīng)意間，見到亡妻昔日梳妝的鏡臺(tái)、發(fā)飾，屢拭清淚。物是人非，窗外落花依舊，但與亡妻的情思卻如柳絲般難斷。

（3）對(duì)友人的思念之苦。納蘭性德“待人真”，他喜歡結(jié)交有才學(xué)的人。當(dāng)代的名士，如朱彝尊、陳維崧、嚴(yán)繩孫、梁佩蘭、姜宸英、顧貞觀、秦松齡等都和他有很深的友誼。納蘭性德的落花詞中有3 首寄于友人，表達(dá)對(duì)友人的深切的懷念之情。筆者于此略舉一例，以示納蘭性德對(duì)友人深切而真摯的思念。如：

別后閑情何所寄，初鶯早雁相思。如今憔悴異當(dāng)時(shí)。飄零心事，殘?jiān)侣浠ㄖ?。生小不知江上路，分明卻到深溪。匆匆剛欲話分?jǐn)y，香消夢(mèng)冷，窗白一聲雞。（《臨江仙·寄嚴(yán)蓀友》）［3］9582

張草紉說：“此詞可能作于康熙十六年盧氏去世之后，故曰‘如今憔悴異當(dāng)時(shí)’。”［6］160落花隨風(fēng)飄零的姿態(tài)容易觸發(fā)游子的羈旅情愁，妻子故去，納蘭性德在外漂泊之情只能寄與惺惺相惜的友人，與友人別后，相思別緒只能寄予初鶯早雁。因?qū)τ讶怂寄钸^甚，詞人魂?duì)繅?mèng)繞地來到從未到過的江南?；位问幨幍赜蔚接讶说墓世?，可惜正當(dāng)找到友人剛要說話時(shí)，卻被窗外的雞鳴驚醒。夢(mèng)醒后的失落切實(shí)可感。

3.物是人非：依舊回廊新月在

暮春時(shí)節(jié)，昨日與佳人相約于花前月下的良辰已經(jīng)逝去，繁花落盡，佳人離去，美好時(shí)

光不再。納蘭性德天生敏感多情，落英繽紛的時(shí)序變遷尤能觸動(dòng)他內(nèi)心柔微的情思。他的落花詞中有3 首反映繁花過后，物是人非的惆悵感。如：

生怕芳樽滿，到更深、迷離醉影，殘燈相伴。依舊回廊新月在，不定竹聲撩亂。問愁與、春宵長短。人比疏花還寂寞，任紅蕤、落盡應(yīng)難管。向夢(mèng)里，聞低喚。

此情擬倩東風(fēng)浣。奈吹來，余香病酒，旋添一半。惜別江郎渾易瘦，更著清寒輕暖。憶絮語、縱橫茗碗。滴滴西窗紅蠟淚，那時(shí)腸、早為而今斷。任枕角，欹孤館。（《金縷曲》）［3］9563

詞寫孤館殘燈，相思欲絕，獨(dú)自難眠。本欲借酒消愁，無奈“借酒消愁愁更愁”。昔日與佳人相聚的回廊仍在，但人已不在，月也異當(dāng)時(shí)，物是人非之感隨之襲來。這一切讓詞人感到無比孤寂，無心欣賞窗外美景。憶及昔日一起煮茶品茗、低于交談的美好時(shí)光，如今早已腸斷魂銷，滴滴紅蠟淚。其哀婉處讓人不忍卒讀。又：

酒醒香銷愁不勝，如何更向落花行？去年高摘逗輕盈。夜雨幾番消瘦了，繁華如夢(mèng)總無憑。人間何處問多情。（《浣溪沙》）［3］9604

詞寫酒醒后的愁緒如同李易安筆下的“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁”（《武陵春》），去年今日與佳人采花嬉戲，如今孤身一人，夜雨過后，只剩殘紅幾許，如何還有勇氣漫步于落花？昔日美好終成夢(mèng)，相思無寄，悔悟當(dāng)初不該多情。

在納蘭性德的落花詞中亦有為數(shù)不多的雖有昔盛今衰之感，但情緒由低沉到高昂的。如：

平原草枯矣，重陽后，黃葉樹騷騷。記玉勒青絲，落花時(shí)節(jié)，曾逢拾翠，忽憶吹簫。今來是，燒痕殘碧盡，霜影亂紅凋。秋水映空，寒煙如織，皂雕飛處，天慘云高。

人生須行樂，君知否，容易兩鬢蕭蕭。自與東風(fēng)作別，刬地?zé)o聊。算功名何似，等閑博得，短衣射虎，詁酒西郊。便向夕陽影里，倚馬揮毫。（《風(fēng)流子·秋郊射獵》）［3］9558

春日落花時(shí)，曾與佳人漫步于此。如今故地重游，已是云淡風(fēng)輕，霜降落紅飛的深秋。但詞人沒有傷春惜別，亦沒有染上秋天萬物凋零的衰敗感，而是完全沉醉于當(dāng)前秋郊行獵。行樂須及時(shí)，自與春天作別，孤寂無聊之瑣事不少，“古今將相在何方，荒冢一堆草沒了?！保?］12如其傾于權(quán)謀，博得功名，還不如射獵詁酒自由灑脫。

4.追憶美好：倚著閑窗數(shù)落花

雖然“落花”意象多蘊(yùn)含衰颯之義，但是納蘭性德對(duì)“落花”似乎另有一種微妙的情感，

春花爛漫之際，與佳人相約與花下，恰逢飛花飄落，此景豈能不撩動(dòng)心弦，此情又何嘗不令人追憶。納蘭性德喜歡以落花渲染哀婉的氣氛，亦喜歡在“落花”中追憶花田月下與佳人相約的美好時(shí)光。如：

刺桐花底是兒家，已拆秋千未采茶。睡起重尋好夢(mèng)賒，憶交加，倚著閑窗數(shù)落花。（《憶王孫》）［3］9594

農(nóng)事漸忙，桐刺花底的秋千已拆，夢(mèng)醒時(shí)，女子閑數(shù)落花，回憶與良人嬉戲于花底的場景。詞風(fēng)綺麗，有江南民歌的遺跡。閑情閨思，或以濃淡出之。淡者閑數(shù)落花以寄情，濃者于花雨中憶及往事，不禁粉淚盈盈。

雙燕又飛還，好景闌珊。東風(fēng)那惜小眉彎，芳草綠波吹不盡，只隔遙山。花雨

憶前番，粉淚偷彈。倚樓誰與話春閑，數(shù)到今朝三月二，夢(mèng)見猶難。（《浪淘沙》）［3］9599

雙燕報(bào)春，簾外一派好風(fēng)景?？上|風(fēng)不會(huì)憐惜閨中傷春的女子，再一次吹綠了一望無際的芳草。如今與兩人相隔重山，女子只能在落花中細(xì)數(shù)時(shí)日，追憶上一年的上巳節(jié)中與歡郎共度良辰，一直數(shù)到上巳節(jié)的前一天，情郎仍不見蹤影。其思念如此深切，連期盼與良人夢(mèng)中相見都終成一夢(mèng)。她獨(dú)倚高閣欲將愁緒傾訴，奈何無人，不禁暗自落淚。

三、“落花”意象的功能

納蘭性德詞中的“落花”意象主要有三種功能，表緊迫的時(shí)序以暗含失落的情感或勸

勉世人行樂須及時(shí)，此其一；塑造傷春惜別閨中女子形象，此其二；在落花飄零中營造孤寂凄清的氛圍，表達(dá)哀婉動(dòng)人之情，此其三。

1.觸動(dòng)時(shí)序壓迫之感

由花開之盛到花敗之衰，容易觸動(dòng)人們時(shí)序變遷的緊迫感。若在閨中苦等良人的女子見“深巷賣櫻桃”（《菩薩蠻》）［3］9573之景于目前，她們的時(shí)序壓迫感將會(huì)更加的敏感，美人遲暮，被人拋棄的失落感隨之襲來。

如“新綠密，亂紅稀。乳鶯殘日啼。余寒欲透縷金衣，落花郎未歸?！保ā蹲硖以础罚?］9574時(shí)過境遷，掛在枝頭的紅花由嬌艷到衰敗，瞥見窗外此景時(shí)，懷人當(dāng)是觸目驚心的，“相思總在不言中，何須更覓相思句?！保▍球U《踏莎行》）等待的過程是漫長而焦慮的。更可怕的是心存希望，而希望全憑意念支撐的等待。當(dāng)懷人細(xì)數(shù)時(shí)日待郎歸，不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)窗外落紅堆積時(shí)，不禁感嘆時(shí)光流逝，而在時(shí)序壓迫感之后，隨之而來的是希望破滅與被拋棄的失落感。日復(fù)一日，年復(fù)一年，依然沒有良人的音訊，姣好的容顏早已不再?？v然如此懷人還是會(huì)重燃希望繼續(xù)等待，哪怕最終再一次在失望中徘徊。

花落，時(shí)光不再。因此如其在相思無憑據(jù)中靜待殘紅紛飛，還不如抓住眼前的大好春光，醉于窗外美景。如：“相思直恁無憑據(jù)，休說相思。勸伊好向紅窗醉，須莫及落花時(shí)?！保ā堵浠〞r(shí)》）［3］9561詞中的懷人是灑脫的，雖然相思難忘，但無奈此情無信物相通。深知相思無果，不如及時(shí)行樂，向紅窗一醉，化解心中的愁緒，莫待花落空折枝。

2.深化相思成疾的懷人形象

我國素有香草襯美人之說，關(guān)于花與美人的關(guān)系，李仲芳在《花與中國文化》中談到：“花兒以其鮮艷靚麗的色彩、柔媚多姿的形態(tài)、淡濃各異的馨香，常使人們將人間女子的陰柔之美與之聯(lián)系起來，而這種共性美的發(fā)現(xiàn)和認(rèn)同，正是人花互喻的基石，成為文學(xué)中人們喜聞樂見的描摹手法?！保?］2相對(duì)于繁花含苞待放時(shí)的鮮艷欲滴，飽經(jīng)風(fēng)雨洗禮落花，不再鮮妍可愛。

納蘭詞中掛于枝頭幾株的亂紅，塑造了落寞清瘦、容顏不再的閨中懷人形象。如：逗雨疏花濃淡改，關(guān)心芳草淺深難。不成風(fēng)月轉(zhuǎn)摧殘？（《浣溪沙》）［3］9557這首詞寫思婦于深閨中等待出征未還的丈夫。但疏花顏色改之時(shí)，依然沒有征人的消息，百無聊賴、悵然無趣之感頓生。詞中的“疏花濃淡改”一方面指風(fēng)雨過后，只剩殘紅幾縷，花色暗淡。另一方面塑造了一個(gè)因相思過甚而衣帶漸緩，容顏隨時(shí)光流逝如花色那樣變得暗淡的思婦形象。又如：“人比疏花還寂寞，任紅蕤，落盡應(yīng)難管，向夢(mèng)里，聞低喚?！保ā督鹂|曲》）［3］9563孤館春寒，念及往事，物是人非，只能舉酒對(duì)新月，獨(dú)自難成眠。月映疏花，尤為凄清，魂銷夢(mèng)斷孤獨(dú)寂寞的懷人形象躍然紙上。此外還有以“疏花”擬人之病態(tài)的。如：“暗覺歡期過，遙知?jiǎng)e恨同。疏花已是不禁風(fēng)，那更夜深情露，濕愁紅?！保ā赌细枳印罚?］9564詞的上片有“病容扶起月明中”，暗示女子疾病纏身，一想到與良人歡期已過，徒留別恨，病體如同將落而未落的疏花般弱不禁風(fēng)。詞人以彌留之際的疏花，生動(dòng)形象地塑造了相思成疾，弱不禁風(fēng)的病態(tài)女子形象。

3.創(chuàng)造如夢(mèng)凄美之境

意境是作者的主觀情感與客觀景物交融、創(chuàng)新、渾然一體的藝術(shù)美，優(yōu)秀的詞人會(huì)遵循

大自然的規(guī)律來創(chuàng)造意境，使讀者陶醉于情景交融的空間。納蘭性德將其與生俱來的那一份敏感多愁的思緒與飄零蕭颯的“落花”意象相結(jié)合，構(gòu)成了一種優(yōu)美而凄婉的意境，嚙齒芬芳之余亦有一種哀婉動(dòng)人的憂傷縈繞于心間。

“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁?！保ㄇ赜^《浣溪沙》）納蘭性德詞中的落花亦有秦少游飛花似夢(mèng)的浪漫。如“落花如夢(mèng)凄迷，麝煙微，又是夕陽潛下小樓西?！保ā断嘁姎g》）［3］9603落花如夢(mèng)，恍惚間春天過去了，但所等之人仍未歸來，不禁黯然神傷。又如：“落紅片片渾如霧，不教更覓桃園路。香徑晚風(fēng)寒，月在花飛處。”（《海棠春》）［3］9592在如霧之落花中，靜看天邊一彎月，可惜在如此浪漫的美景中，相約的佳人沒來。歐陽修有：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！保ā兜麘倩ā罚┢淦嗝乐榫埃M不契合？

除了造如夢(mèng)凄美之境，納蘭詞的“落花”意象主要的還是渲染一種零落凄清氣氛，與作者所表傷春惜別、相思懷人、物是人非等情感融為一體。如：正是轆轤金井，滿地落花紅冷。驀地一相逢，心事眼波難定。誰省？誰??？從此簟紋燈影。（《如夢(mèng)令》）［3］9547以滿地落紅起興，由驀然相逢的意亂情迷到相思成疾的心緒變化，表達(dá)主人公一見鐘情又思念無寄的痛苦。或?qū)⒁娮C滄桑變換的“落花”融于物是人非的悲痛感：“惟有恨，轉(zhuǎn)無聊。五更依舊落花朝。衰楊葉盡絲難盡，冷雨凄風(fēng)打畫橋?！保ā队谥泻谩罚?］9584又或以“落花”起興，由傷春而惜別：“催花未歇花奴鼓，酒醒已見殘紅舞，不忍覆余殤，臨風(fēng)淚數(shù)行。粉香看欲別，空剩當(dāng)時(shí)月。月也異當(dāng)時(shí)，凄清照鬢絲?！保ā镀兴_蠻》）［3］9572花奴鼓頻頻催花落，韶華了卻，但詞人此時(shí)依然在塞外未歸家。酒醒殘紅紛飛，憶及當(dāng)初與愛侶分別時(shí)，本想以當(dāng)時(shí)月寄托對(duì)愛侶的懷念，無奈月也異于當(dāng)時(shí)。

哀婉動(dòng)人是納蘭詞的特色，落花自帶一種飄零傷感的氣息，與納蘭性德與生俱來的敏感多愁的個(gè)性相契合。詞人習(xí)慣于滿地凋零的“落花”中追憶往事，慨嘆物是人非，表現(xiàn)傷春惜別、相思懷人等細(xì)膩的情感。詞人筆端紛飛的落花是浪漫的，有著美好的回憶，或如雪似霧、或如夢(mèng)凄迷。此外，納蘭詞中的“落花”意象具有多重功能，落紅滿地容易讓人頓生美人遲暮的時(shí)序壓迫之感，顏色早已變淡卻強(qiáng)留枝頭的幾縷殘紅生動(dòng)地塑造了閨中女子憔悴瘦弱的病態(tài)形象，納蘭性德用“落花”意象創(chuàng)造了凄美的意境，淋漓盡致地表現(xiàn)了納蘭詞哀艷動(dòng)人的藝術(shù)風(fēng)格。