劉江雪

（新疆師范大學(xué)中國語言文學(xué)學(xué)院 新疆烏魯木齊 830011）

《推拿》的“橫空出世”掀起了文學(xué)界的一場風(fēng)波，它是畢飛宇迄今為止最有影響力的長篇小說之一，也是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中少有的以盲人群體為題材的文學(xué)作品。小說《推拿》的成功引起了評論界持續(xù)廣泛的關(guān)注，并贏得了良好口碑。本文主要運(yùn)用修辭學(xué)的相關(guān)理論，用細(xì)讀文本的方法，從具體的語言實際出發(fā)，分別從變異修辭和個性修辭格兩個角度針對性地分析小說語言，品味其語言的獨特魅力。

一、變異修辭

（一）詞語搭配變異。詞語搭配變異也被稱為詞語的超常搭配，它是相對于詞語常規(guī)搭配而言的，是指語言表達(dá)者為了追求特定的修辭效果或表情達(dá)意，故意突破常規(guī)表達(dá)而形成的一種語言創(chuàng)新手段?！皬慕M合的搭配上來看，變異修辭是對語言常規(guī)的超脫和違背，它辭面意義不合情理，而深層卻藏著更豐富的意義，它的目的不是在于說理，而是在于描述心理的感受，進(jìn)而抒發(fā)情感?！盵2]各種句子成分被巧妙地糅合搭配，新穎空靈，從而實現(xiàn)陌生簇新的語言修辭效果。

1.主謂超常搭配。

（1）他的笑聲前言不搭后語。

本例中“笑聲”本是表示聲音的名詞，并不表示語言，而“前言不搭后語”則表示一個人說話的內(nèi)容前后不搭調(diào)，跳躍性較強(qiáng)?！靶β暋焙汀扒把圆淮詈笳Z”原本不相關(guān)，然而在此處把它們搭配在一起，更加強(qiáng)烈表現(xiàn)出沙復(fù)明對都紅的“美”迷戀之深卻又不敢表現(xiàn)出來的矛盾心理，只能用笑聲來掩飾尷尬和緊張。

2.動賓超常搭配。

（2）小馬的手專注了。他睜開自己的指尖，全神貫注地盯住了嫂子的胳膊，還有手，還有頭發(fā)，還有脖子，還有腰，還有胸，還有胯，還有臀，還有腿。

“睜開”和“盯住”是用來描寫眼睛的動詞，表示眼睛所具有的動作行為，本句中卻用來描寫小馬的手，而手本身并不會發(fā)出這樣的動作。作者使兩者形成搭配關(guān)系，這種動賓的超常搭配，發(fā)揮了一箭雙雕的作用。一方面，作者用描寫眼睛的動詞來刻畫盲人的內(nèi)心世界，極其強(qiáng)烈地表現(xiàn)出盲人小馬對嫂子迷戀至深，甚至想用手“盯著”嫂子看，這種組合可以瞬間觸動讀者的敏感神經(jīng)，更加深刻地體會到小馬對嫂子的執(zhí)著，另一方面，作者將動詞的描繪對象鎖定為“手”，也是為了表現(xiàn)盲人共有的特點——凡事都靠摸，同時，照應(yīng)主題“推拿”，讓讀者享受一場特別的“視覺盛宴”。

3.定中超常搭配。

（4）金焉就是有這樣的一種遼闊的氣魄，越是大庭廣眾，越是旁若無人。

“遼闊”一般是用來形容草原、地域或大海等實物的形容詞，不能用于人的形容。然而，我們卻發(fā)現(xiàn)，“遼闊”和“氣魄”的搭配雖然不符合語義常規(guī)，甚至有點夸張，但用在此處卻十分地貼切。“遼闊”一詞的使用，將金焉大方豪爽的性格表現(xiàn)得十分形象，仿佛其性格魅力都可以震懾四方。讓讀者更能理解金焉為了愛情義無反顧的性格，同時為后續(xù)展開“女攻男守”式的愛情做鋪墊。

（二）詞性變異。詞性變異只是臨時改變某個詞的詞性，而不是經(jīng)常如此。臨時的詞性變化是一種修辭手段，一般都是表達(dá)某種強(qiáng)烈思想感情或強(qiáng)調(diào)某種特殊意思，它對語言環(huán)境有很強(qiáng)的依賴性。值得注意的是性質(zhì)變化是詞性變異的突出特點，且具有靈活性、暫時性。

1.動詞變異為名詞。

（1）后天盲人的沉默才更像沉默。仿佛沒有內(nèi)容，其實容納了太多的呼天搶地和艱苦卓絕。

例中“呼天搶地”本屬于動詞性成語，一般用作謂語或謂語中心。在此處首先與形容詞性短語“太多”搭配，臨時改變詞性為名詞，形成偏正中的定中關(guān)系，接著與動詞“容納”搭配，構(gòu)成動賓結(jié)構(gòu)。這種表達(dá)巧妙地向讀者展現(xiàn)了后天盲人隱藏在沉默的表面背后是內(nèi)心巨大的掙扎，但是他們并沒有把這種掙扎表現(xiàn)出來，而是選擇在內(nèi)心默默地承受。這種艱難的隱忍映射出后天盲人在經(jīng)歷“鳳凰涅槃”后內(nèi)心的翻江倒海和巨大痛苦。所以他們的沉默才更像沉默，是一種矯枉過正的沉默。

2.形容詞變異為名詞。

（2）小馬的沉默里有雕塑一般的肅穆。

例子中的“肅穆”是指嚴(yán)肅而安靜，形容氣氛莊重，極少指人的態(tài)度。本為形容詞，一般用作定語或謂語，例如：神情肅穆。在此處，該詞臨時活用為名詞，和存現(xiàn)動詞“有”進(jìn)行搭配，形成動賓關(guān)系。而用比況短語“雕塑一般”對“肅穆”進(jìn)行修飾，使“肅穆”一詞具有了質(zhì)感，化抽象為具體，更加強(qiáng)烈地表現(xiàn)出后天盲人小馬的沉默不是本色，也不是本能，而是一種爐火純青的自我保護(hù)技能。

3.形容詞變異為動詞。

（3）沙復(fù)明的胳膊在抖，他的胳膊在淚汪汪。

“淚汪汪”是狀態(tài)形容詞，表達(dá)眼睛里充滿淚水之意。例句將其變異為動詞，與主語“胳膊”組合形成主謂結(jié)構(gòu)。通過借助“淚汪汪”一詞，將沙復(fù)明心理和身體的苦楚表現(xiàn)得委婉含蓄但深入骨髓，細(xì)讀文本可以發(fā)現(xiàn)，都紅受重傷并離開一事，作者對暗戀都紅的沙復(fù)明除“胃疼”以外沒有過多描述其情感波動的詞語，而此處的謂語“在淚汪汪”與主語“胳膊”看似矛盾，實則凸顯了主體沙復(fù)明因都紅受傷離開且無力給予幫助而產(chǎn)生的內(nèi)疚自責(zé)和悲傷痛苦的心理狀態(tài)，同時側(cè)面反映了他積勞成疾每況愈下的身體狀態(tài)，為后來的突發(fā)事故埋下伏筆，可謂一矢雙穿。

二、個性修辭格

（一）獨具特色的比喻。在畢飛宇的詩性語言中，讓讀者印象最深刻的莫過于那些貼切傳神的比喻，比喻也是小說中使用頻率最高的辭格?！啊扔鳌亲钣行?、最基本的認(rèn)知運(yùn)作，它讓我們在打比喻時靈光一閃之間對事物達(dá)到一種新的洞識，從已知進(jìn)入到未知、將不可知變成可知?！盵3]本無法言說的感受與體驗在畢飛宇獨特的比喻之下變成不可說之說，在運(yùn)用比喻修辭手法時，喻體包羅萬象，奇思妙喻，富有創(chuàng)新性，使該辭格呈現(xiàn)出栩栩如生的特點。

明喻、借喻、暗喻、博喻、較喻等形式是畢飛宇小說中常用的比喻。小說《推拿》中主要以明喻、暗喻兩種修辭方式為主。廣泛的明喻修辭運(yùn)用，將本體與喻體之間的修辭關(guān)系凸顯，表意明確，使作品中蘊(yùn)含的豐富思想感情更易理解和接受。例如：

（1）滿大街都是錢——它們活蹦亂跳，像鯉魚一樣在地上打挺，噼里啪啦的。

（2）他的目光像兩只釘子一樣從眼眶的內(nèi)部奪眶而出，目光刺破了他的上眼皮，他眼眶的四周全是血。

例（1）中，本體“錢”本是無生命的事物，這里用有生命的事物“鯉魚”來作比喻。作者通過描寫鯉魚打挺時的情景，生動形象地寫出了金錢泛濫的狀態(tài)，反映出在香港回歸后的大背景下，盲人推拿生意的風(fēng)起云涌和如火如荼。例（2）中，作者將“小馬的目光”比喻成“釘子”，以這種陌生化的比喻傳達(dá)出小馬對于光明的渴求，但又因漫長而無期的等待使他狂躁不安，甚至徘徊在死亡的邊緣，該比喻將小馬內(nèi)心的期盼和糾結(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致。本體人的情緒本是最難描摹的，而畢飛宇卻采用獨特的比喻方式，將人物的心理活動和多變情緒轉(zhuǎn)化為生動可感的具體物象，及時準(zhǔn)確地反映出人物特定的心理狀態(tài)。正如王彬彬所說的“小說對某種行為、某種場景、某種心理的敘述，異常準(zhǔn)確，讓人覺得不可移意，讓人覺得不可能想象還有別一種敘述比這更精彩、更過癮?！盵4]

暗喻又被稱為“隱喻”，本體和喻體也都出現(xiàn)，其中用“是、變成、成為”等喻詞。暗喻直接指出本體就是喻體，所以相似點也得到了更多的強(qiáng)調(diào)，使讀者感受更為深刻。

（3）但是，小孔對酒氣的恐懼卻終生都不能消除，它是烙鐵。小孔的記憶一碰上烙鐵就會冒出嗆人的煳味。

（4）“花錢”的“花”為什么是“花朵”的“花”？意思很明確了，錢就是花骨朵，是含苞欲放的花瓣。只要“花”出去，每一分錢都可以怦然綻放。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。

例（3）中，本體“酒氣”是抽象的氣味，與喻體“烙鐵”具體的實物進(jìn)行關(guān)聯(lián)，使本不具有殺傷力的“酒氣”瞬間賦予其恐怖炙熱之感，仿佛將當(dāng)年醉酒的父親“毆打”小孔的畫面再現(xiàn)眼前，含蓄地表現(xiàn)了小孔堅強(qiáng)內(nèi)心中的軟肋和揮之不去的童年陰影，同時間接展現(xiàn)了“盲人”家庭背后的步履維艱和歇斯底里。這一巧妙的修辭組合不僅豐滿了人物形象，更暗示了社會深層問題，發(fā)人深省。例（4）中作者首先進(jìn)行設(shè)問，答案則采用暗喻的手法，將“錢”比喻成“花骨朵”和“花瓣”，這種將貨幣與植物進(jìn)行直接關(guān)聯(lián)的修辭方式是一種不常見的暗喻，給人以新鮮感和動態(tài)感。同時，花朵的“怦然綻放”巧妙地詮釋了金焉的心情，生動地表現(xiàn)了金焉對于婚禮的渴望和執(zhí)著，塑造了鮮明的人物形象，使讀者深刻體會到金焉對于婚禮的瘋狂。

（二）新穎奇特的比擬。比擬是畢飛宇小說中極具特色的修辭方式，具有深厚的修辭魅力?！氨葦M是物的人化或人的物化或把甲物擬作乙物，具有思想的跳躍性，能使讀者展開想象的翅膀，捕捉它的意境，體味它的深意。”[9]畢飛宇精巧奇妙地運(yùn)用比擬辭格，使物我融通的思想情感極盡描摹，筆下文字活靈活現(xiàn)，鑄造了靈動飄逸的盛世小說。

比擬可以分為擬人和擬物。擬人就是把物當(dāng)做人來寫，賦予人的言行和思想感情，使呆板抽象的事物人格化，活靈活現(xiàn)，栩栩如生。例如：

（1）餓到一定的地步，胃就變得神經(jīng)質(zhì)，狠刀刀的，憑空伸出了五根手指頭。它們在胃的內(nèi)部不停地推、拉、搓、揉，指法一點也不比沙復(fù)明差。

（2）透過紅頭蓋，金焉看見紅蠟燭的火苗欠了一下身子，然后，再一次亭亭玉立了。它們挺立在那里，千嬌百媚，嫩黃嫩黃的。

（3）王大夫的每一個手指都在對小孔的指縫說“我愛你”，小孔的每一個手指也在對王大夫的指縫說“我也愛你”。

例（1）中，將“胃”擬人化，作者用推拿的指法對沙復(fù)明的胃痛過程進(jìn)行細(xì)致地描寫，一方面，擬體十分符合沙復(fù)明的身份，他的胃痛也是因為在財富“原始積累”的過程中虧欠了身體，另一方面，詼諧的擬人手法讓人忍俊不禁，但又表現(xiàn)出作者對于沙復(fù)明因工作而日漸消瘦的身體的擔(dān)憂。例（2）中，用形容人的短語“欠了一下身子”和成語“亭亭玉立”“千嬌百媚”描寫蠟燭的火苗，極為形象地展現(xiàn)了蠟燭燃燒時火苗變化的樣子，時而隨風(fēng)搖擺，時而挺拔細(xì)長，畫面感十足。同時與洞房里金焉的心情相映襯，含蓄地表現(xiàn)了新娘子的欣喜和嬌羞。例（3）中，將指縫賦予人的言行，生動地寫出了兩人手指緊握的狀態(tài)，表達(dá)了兩人在經(jīng)歷吵架后重歸于好的喜悅之情，委婉地傳達(dá)了兩人熱戀的甜蜜。

《推拿》中擬物修辭的運(yùn)用與擬人一樣引人入勝。擬物包括擬人為物或把甲物當(dāng)作乙物來寫，這種修辭方法讓人具有物的情感、情態(tài)或動作，增強(qiáng)對人物思想、行為的了解和認(rèn)識，達(dá)到陶冶情操，產(chǎn)生共鳴的效果。

（4）這句話陰森了。王大夫的耳朵聽出來了，每個字都長著毛。

（5）郁悶不是別的，它有利息。利滾利，利加利，徐泰來的郁悶就這樣越積越深。

（6）那是往昔的京城，絕對的金粉之地，張一光在火車上摩拳擦掌了，十只手指頭都炯炯有神。張一光意識到它們早已經(jīng)對著他渴望的生活虎視眈眈了。

例（4）、例（5）和例（6）都屬于把甲物當(dāng)作乙物來寫的擬物手法，例（4）中把無生命的“字”當(dāng)作一種有生命能夠長毛的生物來寫，準(zhǔn)確生動地揭示了這句話隱藏的深刻內(nèi)涵以及王大夫內(nèi)心的恐懼，使讀者真切地感受到當(dāng)時氣氛的緊張和陰森，聯(lián)想將要發(fā)生的事情讓人毛骨悚然。例（5）中“利息”、“利滾利”、“利加利”是金錢所具有的特點，用它來描寫抽象的情緒——郁悶，二者都具有越積越深的特點。一方面寫出了泰來因為被人學(xué)口音而十分生氣的心情，另一方面也表現(xiàn)了泰來內(nèi)向、不愛與人交流的性格特點，使人物形象更加豐滿。例（6）中把“手指”當(dāng)作“眼睛”來描寫，所以能用成語“炯炯有神”和“虎視眈眈”來形容，生動有趣地寫出了煤礦工張一光遭遇瓦斯爆炸失明后對“新生活”的強(qiáng)烈渴望。于他而言，這場事故是他人生新的開始，因為他為這個家已經(jīng)鞠躬盡瘁，現(xiàn)在他終于可以為自己而活，享受生活，他要在黑暗的世界里茁壯成長。

三、結(jié)論

小說《推拿》之所以能夠在文壇廣闊的海洋里掀起朵朵浪花，與其文本蘊(yùn)藏的深刻內(nèi)涵和文本語言的多樣性密切相關(guān)，作者通過運(yùn)用大量的變異修辭與個性修辭描繪小說語言藍(lán)本，創(chuàng)造了不落窠臼的語言風(fēng)格，營造了陌生有趣的語言氛圍，打造了盛世華庭的語言盛宴，充分滿足審美需求且大大提升閱讀幸福感；正如亞里士多德所說：“這種在常用的詞匯中見出變化的用法，可以使語言顯得格外堂皇美麗。給平常的語言賦予一種不平凡的氣氛，這是很好的；人們喜歡被不平常的東西打動?！盵5]語言魅力可以打動讀者，作品內(nèi)涵則可以讓人陷入冥想和沉思，華而有實的語言背后洞悉了社會底層不為人知的“黑暗”、不堪想象的盲人生活以及難以預(yù)料的盲人情感，讓讀者大跌眼界后可以深刻而客觀地看待這一始終存在的社會“特殊”群體，從而多一份理解包容，與他們共同分享溫暖的陽光而不是投去冰冷的目光，同時，推此即彼，這個世界就會溫柔些許，他們的世界也不會再伸手不見五指，因為他們可以觸碰到我們五彩斑斕的世界。

本文將變異修辭學(xué)和廣義修辭學(xué)作為理論支撐，根據(jù)已有的學(xué)術(shù)研究成果，從詞語搭配變異、詞性變異、比喻、比擬等角度切入，通過對具體修辭方式的分析挖掘其中的深刻內(nèi)涵，同時，探析小說語言所具有的審美特性——新奇性、獨特性，實現(xiàn)從局部到整體的“推拿”過程，帶給讀者視覺和心靈上的審美享受。