摘 要： 《水滸傳》是大家都很熟悉的中國古典小說四大名著之一。作者施耐庵用高度的藝術(shù)表現(xiàn)力、生動豐富的文學(xué)語言敘述了許多引人入勝的放事，塑造了眾多個性鮮明的英雄形象?！吨侨∩骄V》就是選自小說《水滸傳》第十六回。主要是寫楊志押送生辰綱去東京，在途中被晁蓋、吳用等人奪取的經(jīng)過。情節(jié)起狀，人物性格鮮明，語言明快生動，而這些特點恰恰也是小說《水滸傳》的藝術(shù)特點。由《智取生辰綱》中的人物，我們可以了解《水滸傳》中人物的性格特點：個性鮮明、豐富飽滿。

關(guān)鍵詞：楊志 《智取生辰綱》 《水滸傳》 敘述語言 人物語言

《水滸傳》是我國的四大文學(xué)名著之一，是一部以北宋末年宋江起義為主要故事背景、類型上屬于英雄傳奇式的章回體長篇小說?！端疂G傳》開創(chuàng)了我國古典長篇白話小說的先河，無論其思想性還是藝術(shù)性，都達到了一個偉大的高度，創(chuàng)造出舉世矚目的成就。這些成就的取得，得益于作者施耐庵具有高度的藝術(shù)表現(xiàn)力，能夠用生動豐富而富有個性化的文學(xué)語言，敘述引人入勝的故事，塑造眾多個性鮮明的英雄形象。

《智取生辰綱》節(jié)選自《水滸傳》第十六回的后半部，寫的是楊志押送生辰綱去往東京，在途中（黃泥岡）被晁蓋、吳用等用計奪取的經(jīng)過。故事集中反映了蔡京、梁中書為代表的封建統(tǒng)治者與廣大農(nóng)民的矛盾，熱情歌頌了起義農(nóng)民的大智大勇與組織才能。第十六回在全書中的地位十分重要，在此之前，小說主要描寫了魯智深、林沖等個別英雄人物的抗爭。而《智取生辰綱》則是起義農(nóng)民的集體行動，是梁山泊英雄聚義的開始。我們從《智取生辰綱》部分便可以窺探出《水滸傳》的整體表現(xiàn)藝術(shù)。下面僅以《智取生辰綱》為例，管窺《水滸傳》的語言藝術(shù)。

一、簡潔明快，通俗易懂的敘述語言

《水滸傳》在形成的過程中，吸收了大量的同類歷史故事，在民間口頭傳說與民間說唱的階段就有無數(shù)次的增飾，最后作者又按照自己的認識重新創(chuàng)造，才有這部反映人民起義的長篇小說?！端疂G傳》第一次將白話運用到了繪聲繪色、惟妙惟肖的程度，使它成為中國白話文學(xué)的一座里程碑?！端疂G傳》的語言是高度口語化的，與《三國演義》的文白相雜不同，《水滸傳》更具有民間口頭藝術(shù)的語言特色——簡潔明快、通俗易懂。我們從《智取生辰綱》中就可以完全體會到這些。

《智取生辰綱》的敘述語言，往往寥寥幾筆便傳達出情節(jié)的發(fā)展和場景的狀況，宛然聽一位民間藝術(shù)家在現(xiàn)場表演。比如，“話休絮繁，卻說北京大名府梁中書收買了十萬貫慶賀生辰禮物完備，選日差人起程”，寥寥數(shù)語，便簡明地交代了故事的背景?！爱?dāng)日楊志領(lǐng)了，次日早起五更，在府里把擔(dān)仗都擺在廳前，老都管和兩個虞候又將一小擔(dān)財帛，共十一擔(dān)，揀了十一個壯健的廂禁軍，都做腳夫打扮。”以通俗的白話敘述楊志一行人行動前的準備工作，“領(lǐng)”“擺”“揀”等動詞都是大眾化的用語，卻可以準確地表現(xiàn)人物的行為，非常貼切?！皸钪究诶镏皇墙锌?，軟了身體，掙扎不起；十五人眼睜睜地看著那七個人都把這寶裝了去，只是起不來、掙不動、說不的?！遍L句與短句相結(jié)合，簡潔明快，明白曉暢，且極富節(jié)奏感。

書中的韻文部分，或言志抒情，或?qū)懢盃钗铮蛎鑼懶睦砘顒?，均淺顯直白，通俗易懂，與故事內(nèi)容更加融洽和諧。比如，白日鼠、白勝挑擔(dān)登岡買酒時候唱的歌謠：“赤日炎炎似火燒，野田禾稻半枯焦。農(nóng)夫心內(nèi)如湯煮，公子王孫把扇搖?！边@首通俗曉暢的歌謠從不同的側(cè)面渲染天氣的炎熱，為押送生辰綱的楊志等人口渴思飲作鋪墊。三四句描寫了農(nóng)夫與公子王孫這兩個對立階級完全不同的心理和形態(tài)，預(yù)示著北宋王朝階級矛盾正在日益激化，官逼民反，英雄好漢們終于聚義梁山，扯旗“替天行道”。

二、個性鮮明、形象生動的人物語言

簡潔明快和形象生動是《水滸傳》語言的又一大特點。金圣嘆《讀第五才子書法》指出：“又要看他每一等人，有一等人身份。如梁中書只是呆了，是個文官身份。眾軍官便喝彩，是個眾官身份。軍士們便說出許多話，是眾人身份。李成、聞達叫好斗，是兩個大將身份。”由此可見《水滸傳》語言狀人敘事，多用白描，無須長段抒寫，往往寥寥幾筆，形神畢肖。這便運用了中國古代文學(xué)傳統(tǒng)的表現(xiàn)技巧，即粗筆勾勒和工筆細描的技法，這些在《智取生辰綱》這部分中也有明顯體現(xiàn)。《智取生辰綱》中的主要人物是楊志，在文中，我們可以看到，在押送生辰綱的過程中，他根據(jù)不同的地形，更改行路的時間。開始是趁涼行路，“催促”一行人在山中僻路行走，表明他選擇了連強盜也不愿行走的艱難路徑，后來到了“人家漸少，行客又稀”的山路地帶，為了安全起見，推遲每天動身時間且提前休息（由原來的“五更起身日中歇息”改為“辰牌起身，申時便歇”。即使在光天化日下，楊志也盡量減少中途休息，唯恐軍漢們心生懶怠，一旦有情況難以應(yīng)敵。六月正午，怕有人晨光或暮色中偷襲，他寧可逼迫軍漢冒酷熱前行而落得怨聲載道，而且不允許大家在黃泥岡的松林里休息。后來，兵士們要買酒喝，他又千方百計阻攔，多次提醒軍漢們此地險要，發(fā)現(xiàn)劉唐頓生疑心，唯恐白勝酒中有蒙汗藥?？梢哉f，為了生辰綱的安全，楊志費盡心機，處處小心，體現(xiàn)了他的精明能干，用心用智良苦，實非常人可比。但是，生辰綱還是丟了。這固然是要突出吳用的計策高妙和無懈可擊，但最主要的原因還是楊志。無論是“時時小心”還是“高度警覺”，都表明楊志急功近利的一種心理。他太在乎此行的成功了，他太想出色地完成押解生辰綱這個任務(wù)了。因為他急于靠功而獲“賞”，改變自己現(xiàn)在的罪犯身份，從而穩(wěn)步上升，落個“封妻蔭子”，實現(xiàn)自己命運的轉(zhuǎn)折，仍舊保持“將門之后”“ 幾世忠臣”的美好聲譽。為了實現(xiàn)這個夢想，楊志把“賭注”重重押在了護送生辰綱這一行上，所以他不惜使用任何方法，只求生辰綱別出事。這樣他性格的另一面就暴露出來了：急躁、粗暴、蠻橫，他對手下的兵士“輕則痛罵，重則藤條便打”，如楊志道：“一個不走的，吃俺二十棍”，“你這般說話，卻似放屁！前日行的須是好地面；如今正是尷尬去處，若不日里趕過去，誰敢五更半夜走？”再如“楊志大罵道：‘你們省得甚么！拿了藤條要打?！薄澳銈儾坏脼⒓已哉Z，胡亂便要買酒吃，好大膽！”這樣就激化了運送隊伍內(nèi)部的矛盾。他精明強干，洞悉江湖情形，但又剛愎自用，不能體恤下屬，走向失敗是必然的。

另外，晁蓋、吳用、劉唐、白勝以及老都管、眾軍漢們，有些人雖然語言不多，但都能夠符合人物身份及其個性特征。在《水滸傳》中，有各色人物數(shù)百，能夠做到這樣實屬不易。

三、詼諧幽默，妙趣橫生

談到《水滸傳》中語言的詼諧性，讓人感受最深的便是對李逵性格的刻畫，這個既粗且俗大大咧咧的粗莽漢子時不時地逗人捧腹。《智取生辰綱》這一章也有詼諧語言的描寫，寫楊志責(zé)怪虞候時罵道：“你這般說話，卻似放屁！前日行的須是好地面，如今正是尷尬去處，若不日里趕過去，誰敢五更半夜走？”這段葷素搭配的罵詞，凸顯了楊志性子直爽，心情急切，卻又不懂得體恤下屬，尊重他人，讀來令人忍俊不禁。又如，楊志怒打軍健，“老都管喝道：‘楊提轄且??！你聽我說：我在東京太師府里做奶公時，門下軍官見了無千無萬，都向著我喏喏連聲。不是我口淺？量你是個遭死的軍人，相公可憐抬舉你做提轄，比得芥菜子大小的官職，直得恁地逞能！休說我是相公家都管，便是村莊一個老的，也合依我勸一勸；只顧把他們打？是何看待？”在這里，老都管先炫耀自己是太師府里的“奶公”，其實當(dāng)時是對奶媽丈夫的稱呼，并不是什么官職，僅一老奴。而他卻在楊志面前如此擺譜，一方面說明當(dāng)時蔡京的權(quán)勢之大，另方面也顯示老都管對楊志的輕蔑。接著就對楊志大加訓(xùn)斥，并刻薄地奚落，話雖不多，可句句亮身份，伶牙俐齒、有棱有刺，顯示了作者的愛憎分明，辛辣地嘲諷了這個老奴才狗仗人勢、作威作福的嘴臉。再如，“那七個販棗子的客人，立在松樹傍邊，指著這一十五人說道：‘倒也！倒也！只見這十五個人頭重腳輕，一個個面面廝覷，都軟倒了。那七個客人從松樹林里推出這七輛江州車兒，把車子上棗子丟在地上，將這十一擔(dān)金珠寶貝都裝在車子內(nèi)，遮蓋好了，叫聲：‘聒噪！一直往黃泥岡下推了去?！边@個場面描寫吳用等人詭計得成，楊志等人中計倒地，好漢們劫走了生辰綱，這個結(jié)局符合讀者的心愿，能夠引起讀者的共鳴，既酣暢淋漓，又詼諧幽默，給人以痛快淋漓之感。

以上所述，只不過是管中窺豹?！端疂G傳》在語言方面取得了很高的藝術(shù)成就，它以自己特有的群眾化、簡潔明快、形象生動和詼諧幽默聞名于世，這也是《水滸傳》廣泛流傳的重要因素，對以后文學(xué)語言的發(fā)展起到了積極的影響，我們應(yīng)該珍視，并繼續(xù)深入地去發(fā)掘、去研究、去借鑒，為提高民族文學(xué)的語言水平做出有益的貢獻。

作 者： 胡志英，舞鋼市委黨校講師。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com