■ 劉佳

服裝、化妝、道具是舞臺(tái)美術(shù)中必不可少的一部分，是話劇、音樂劇等舞臺(tái)藝術(shù)中塑造人物形象、推動(dòng)劇情發(fā)展的藝術(shù)手段和方法。據(jù)有關(guān)資料記載，從17 世紀(jì)開始，在古典主義演出中就有了較規(guī)范的化妝形式。20 世紀(jì)以來，隨著戲劇的蓬勃發(fā)展，化妝與造型也呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢。中國的舞臺(tái)劇化妝起步比較晚，由于受到國外的影響，經(jīng)歷了一個(gè)漫長而復(fù)雜的過程。近年來隨著我國舞臺(tái)表演藝術(shù)的成熟發(fā)展，化妝與造型的藝術(shù)形式和手段也在不斷豐富和更新。恰當(dāng)?shù)奈枧_(tái)化妝造型能夠迅速地帶動(dòng)觀眾進(jìn)入戲劇情境，接受戲劇故事和人物，增強(qiáng)演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力和戲劇張力，彌補(bǔ)表演的缺陷，引領(lǐng)觀眾和演員的情緒。舞臺(tái)劇化妝與造型的重要性毋庸置疑，尤其對塑造戲劇人物形象起到了關(guān)鍵性作用。

一、舞臺(tái)化妝與造型能夠豐富人物的個(gè)性

戲劇人物形象的塑造往往體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上，而舞臺(tái)人物的化妝與造型恰恰就是從細(xì)節(jié)處著手。在吃透劇本和人物的基礎(chǔ)上，演員通過化妝和造型就能夠聚焦觀眾的目光，給予人物準(zhǔn)確的定位。比如要表現(xiàn)勞動(dòng)者形象，只通過語言和動(dòng)作可能不夠直觀，但是如果經(jīng)過服裝的修飾，可以馬上塑造出一個(gè)符合大眾認(rèn)知的舞臺(tái)形象，再精心化妝人物飽經(jīng)風(fēng)霜的面部和雙手的粗糙狀態(tài)，觀眾的接受度會(huì)大大提高。通過服裝和化妝能夠最直觀、最貼切地傳遞出人物的年齡、工作、家境以及學(xué)歷、性格等，是表現(xiàn)人物個(gè)性最快捷的藝術(shù)方式。因此化妝與造型是舞臺(tái)劇重要的前期準(zhǔn)備工作，在形、色、韻的基礎(chǔ)上賦予角色獨(dú)有的特征，表現(xiàn)出人物個(gè)性。比如《紅樓夢》中林黛玉的面部妝容白凈、紅潤，傳遞出人物的靈性、優(yōu)雅和魅力。在話劇《窩頭會(huì)館》中，造型師著重對濮存昕的鼻子、眼睛重新塑形，就是為了刻畫出落魄秀才的形象?？梢娫煨蛶熞脖仨毘酝附巧⒊酝竸∏?，才能塑造出富有生命感和表現(xiàn)力的藝術(shù)形象。

二、舞臺(tái)化妝與造型能夠完善演員形象

在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作之初，演員和角色之間會(huì)存在一定的差距。要解決這個(gè)問題，除了需要演員提高演技來靠近角色外，還需要利用化妝和造型來彌補(bǔ)和完善演員外在的缺陷。造型師首先要做的就是角色定位，根據(jù)劇本提前分析好人物的特點(diǎn)和人物關(guān)系的變化，通過合適的妝容縮小演員與角色的差距，提高演員的表現(xiàn)力。比如角色的性格堅(jiān)定、剛毅，那眉毛就應(yīng)該根根分明、突出棱角，演員如果眉毛細(xì)軟就要通過化妝提高形象的符合度。如果飾演溫柔的江南女子，那么眉毛就要細(xì)且平，以此來表現(xiàn)其性格的柔和婉約。形象塑造的基礎(chǔ)就是通過藝術(shù)手段將不符合角色的特點(diǎn)弱化，保留和擴(kuò)大適合角色的特征。比如楊麗萍在《孔雀舞》中的妝容特點(diǎn)是突出眼妝弱化其余面部化妝，通過眼妝把孔雀的靈性表現(xiàn)出來，體現(xiàn)靈動(dòng)、祥和、吉祥的藝術(shù)意蘊(yùn)。

三、舞臺(tái)化妝與造型能夠重現(xiàn)經(jīng)典魅力

很多經(jīng)典形象被人們念念不忘、牢牢記在腦海，就是因?yàn)榍‘?dāng)?shù)奈枧_(tái)化妝造型能夠給予角色不朽的生命力。當(dāng)舞臺(tái)表演重新演繹經(jīng)典劇目的時(shí)候，人物的化妝與造型要穩(wěn)中求變，力圖表現(xiàn)出新的時(shí)代特征，令經(jīng)典人物重新煥發(fā)光彩。比如在越劇《紅樓夢》中，觀眾接受了王文娟版林黛玉的形象，換成別的演員飾演總覺得不對勁。她的弟子王志萍在扮演林黛玉時(shí)進(jìn)一步修改了妝容，設(shè)計(jì)出屬于自身并符合這個(gè)時(shí)代的化妝和造型，獲得了大眾的認(rèn)可。可見，演員的化妝和造型只有與時(shí)俱進(jìn)，符合當(dāng)代觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，才會(huì)得到觀眾的認(rèn)可和贊譽(yù)。

目前中國的舞臺(tái)化妝與造型取得了很大的進(jìn)步，但因長期受傳統(tǒng)觀念的影響還存在很多的不足，比如用色不夠大膽，造型的取材和形式都很保守、缺乏個(gè)性。隨著更多國際化交流學(xué)習(xí)和中國本土舞臺(tái)藝術(shù)的成長，越來越多的個(gè)性化表達(dá)將在舞臺(tái)上逐漸呈現(xiàn)。舞臺(tái)化妝與造型藝術(shù)的探索和實(shí)踐需要的不僅是自我突破與革新，更需要行業(yè)和大環(huán)境的支持與推進(jìn)來實(shí)現(xiàn)飛躍式的發(fā)展與進(jìn)步。