■ 劉菁菁

話劇表演形式是文藝復(fù)興以來戲劇形態(tài)分化的結(jié)果，后經(jīng)過古典主義而體現(xiàn)出向古希臘傳統(tǒng)的回歸，特別是在19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義和自然主義的創(chuàng)作中走向?qū)憣?shí)，強(qiáng)調(diào)客觀地再現(xiàn)生活，其突出的藝術(shù)成就與易卜生和契訶夫等人的劇作以及莫斯科藝術(shù)劇院的演出實(shí)踐分不開。在中國(guó)，話劇主要借鑒和移植了西方近代寫實(shí)主義戲劇，以近似生活的對(duì)話、形體動(dòng)作和舞臺(tái)布景創(chuàng)造真實(shí)的舞臺(tái)形象，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)人生。話劇演員對(duì)角色的構(gòu)思，可以說是“意在筆先”，在真正進(jìn)行表演之前“胸”中已先有了人物形象的“心象”，但是這個(gè)“心象”的優(yōu)劣和表演出來是否能夠做到傳神而又有情趣，那就完全要看演員各方面的演技和修養(yǎng)了。話劇演員在表演中角色的構(gòu)思與體現(xiàn)這兩種模式同時(shí)在進(jìn)行。話劇表演藝術(shù)作為一種以人為表現(xiàn)對(duì)象的藝術(shù)，注意相互關(guān)系的交流，來準(zhǔn)確地展現(xiàn)劇中人物的性格與人物之間的特殊關(guān)系，這是十分重要的。

一、話劇表演角色的構(gòu)思

首先，演員要對(duì)自身的條件有自知之明，因?yàn)榻巧罱K是要通過演員本人來體現(xiàn)的。演員在構(gòu)思自己所要扮演的人物時(shí)，就不能離自身?xiàng)l件太遠(yuǎn)。否則，不管你所構(gòu)思出來的人物形象如何生動(dòng)，但最終卻無法在你身上落實(shí)下來，反而有可能變得面目全非。這樣一來，結(jié)果往往適得其反。

但是，也應(yīng)該看到，承認(rèn)局限并不是意味著局限是完全不可突破的。那種認(rèn)為演員自身局限是不可突破的觀點(diǎn)，只能導(dǎo)致演員在表演中無形象化傾向的合理性。事實(shí)上，任何一個(gè)演員心中所出現(xiàn)的人物的“心象”，都一定會(huì)與他本人有著某種程度上的差別，這也就決定了只有在演員突破自身局限之后，才有可能去實(shí)現(xiàn)自己的“心象”。而要想突破自身的局限，演員總要在創(chuàng)作中付出一定的代價(jià)。如一個(gè)身材比較豐滿的演員，如果自己所構(gòu)思的人物形象是比較苗條的話，那他就可能要下點(diǎn)功夫去減肥。演員在努力去突破局限時(shí)，實(shí)際上是在進(jìn)行一種挑戰(zhàn)。金山在飾演《鋼鐵是怎樣煉成的》中的保爾·柯察金一角時(shí)，已經(jīng)是人過中年，而保爾在第一幕中，還是一個(gè)十七八歲的小青年。但是他沒有在這種局限的束縛面前退縮，而是迎接了這種挑戰(zhàn)。他在體驗(yàn)角色生活的同時(shí)，不斷地去“練”。為了捕捉到保爾這個(gè)年輕人的感覺，身為青年藝術(shù)劇院院長(zhǎng)的金山，甚至在上下班時(shí)都盡可能地不從門里進(jìn)出，而是從窗戶里跳進(jìn)跳出。這樣就使他心目中想象的人物的一言一行、一舉一動(dòng)，都在反復(fù)的練習(xí)中融合在了自己的身上，不再流露出做作的痕跡。最終，自己所構(gòu)思出來的“心象”成為了十分真實(shí)的形象。

二、話劇表演角色的體現(xiàn)

可以看出，演員對(duì)自身局限的突破，首先是要有自知之明。這種自知之明既表現(xiàn)在不可為者不能強(qiáng)求為之這一方面，同時(shí)也還要看到以自己的一切條件作為一個(gè)出發(fā)點(diǎn)和經(jīng)過努力有可能在創(chuàng)作中達(dá)到的程度這樣一個(gè)方面。不可為而去強(qiáng)求為之，不行；有可為而不為，也不對(duì)。前者是犯了主觀主義的毛?。缓笳邉t是忽視了主觀能動(dòng)的作用。要想在角色的創(chuàng)造中突破自身的局限，演員就一定先要有一種創(chuàng)造的欲望，然后又能十分清醒地看到自己和所構(gòu)思出的角色——“心象”之間的差距，并且用刻苦的練習(xí)和精心的創(chuàng)造去克服自身的局限，以便能夠真正實(shí)現(xiàn)自己創(chuàng)作上的構(gòu)思，在演出中使自己的“心象”真正變成為演出的形象。

演員對(duì)角色的構(gòu)思，當(dāng)然應(yīng)該與導(dǎo)演的總體構(gòu)思相吻合。演員在與導(dǎo)演合作時(shí)，對(duì)角色的設(shè)想，有時(shí)難免會(huì)出現(xiàn)矛盾，這并不奇怪。當(dāng)演員與導(dǎo)演對(duì)角色的構(gòu)思在看法上不一致時(shí)，演員應(yīng)該和導(dǎo)演一起去討論、研究，在盡可能地爭(zhēng)取導(dǎo)演的理解和贊同的同時(shí)，也應(yīng)該非常認(rèn)真地聽取導(dǎo)演的想法，最好是在研討過程中取得共識(shí)。