隋勇梅　蘇云龍

摘 要：新工筆是當(dāng)代工筆畫發(fā)展創(chuàng)新的一個新的藝術(shù)現(xiàn)象。當(dāng)代新工筆畫家在傳統(tǒng)文化和精神的影響下，藝術(shù)思想、造型觀念、語言技巧、及對新材料的研究，使工筆畫的表現(xiàn)形式出現(xiàn)了新的變化趨勢。新工筆花鳥畫的創(chuàng)作在題材、構(gòu)圖、色彩、特殊技法等形式語言上面都有了更深層次的探索，這也使得工筆花鳥畫在新的時代下重新賦予其筆墨隨當(dāng)代的完美詮釋。

關(guān)鍵詞：新工筆畫;形式語言;色彩技法

中國工筆畫形成于唐代，并在宋代達(dá)到了頂峰，到清代初期時已經(jīng)形成了較為完備的繪畫方法和理論體系。學(xué)術(shù)界對中國工筆畫的相關(guān)研究很多，但對新工筆畫形式語言的研究尚未形成一個相對完整的理論體系。新工筆畫的命名是在20世紀(jì)二三十年代被提出的，沿用至今。新工筆畫在繼承了傳統(tǒng)的工筆繪畫技法的同時，也借鑒了西方的繪畫藝術(shù)理論，在傳承了宋代繪畫風(fēng)格的同時，也吸收借鑒了日本的繪畫風(fēng)格。新工筆畫常以當(dāng)代人的現(xiàn)實(shí)生活為出發(fā)點(diǎn)，來表達(dá)自己內(nèi)心的情感?！靶隆笔侵覆煌趥鹘y(tǒng)的工筆作品，從當(dāng)代人的思維方式和審美視角出發(fā)，創(chuàng)造了符合時代特色的新的表現(xiàn)形式。從畫面氛圍上看，新工筆畫更加注重對厚重文化底蘊(yùn)和優(yōu)雅格調(diào)的追求。從表現(xiàn)內(nèi)容上看，新工筆畫選取的表現(xiàn)對象都是現(xiàn)實(shí)生活中常見的事物，打破了傳統(tǒng)工筆畫的束縛，融入了一些當(dāng)代人的觀念和意識。從視覺效果上看，新工筆花鳥畫強(qiáng)調(diào)畫面的趣味性，追求淡雅的氛圍效果，通常表達(dá)失落、孤獨(dú)、無奈、沮喪等情緒。

一、擴(kuò)大化的題材范圍

在傳統(tǒng)工筆畫中，畫家通常以花鳥魚蟲等為題材，將其作為財富或吉祥的象征。傳統(tǒng)工筆畫具有很強(qiáng)觀賞價值，如林椿的《枇杷山鳥圖》（圖1）。由于時代背景發(fā)生變化，畫家的生存環(huán)境、生活經(jīng)驗(yàn)和審美觀念也都發(fā)生變化，因此，當(dāng)代工筆畫的創(chuàng)作形式更加多樣化，與傳統(tǒng)的工筆畫相比，畫家可選擇的表現(xiàn)對象范圍更廣。大多數(shù)當(dāng)代藝術(shù)家生活在現(xiàn)代城市環(huán)境中，他們的繪畫作品的題材和內(nèi)容已經(jīng)不再局限于自然中的花草，精美的器皿、雕塑、玩偶、生活日用品等也成為畫家的表現(xiàn)對象。

目前新工筆畫的主要代表人如江宏偉、蘇百鈞、徐累、陳林、雷苗、高茜、崔進(jìn)等，他們的工筆畫作品所選擇的表現(xiàn)對象也都不盡相同。雷苗的創(chuàng)作題材多是日常生活中常見的玻璃容器、花草植物、家居用品等;杭春暉早期主要以玩具熊為表現(xiàn)對象，他將泰迪熊擬人化，描述的是一個成人眼中的童話世界;高茜經(jīng)常選取瓷器、高跟鞋、香水瓶、臺燈、扇子等造型別致的物品為素材，使作品充滿了濃厚的現(xiàn)代生活氣息（圖2）;徐累最為人所熟知的表現(xiàn)對象是馬與帷幔;姜吉安以工筆畫來畫石膏幾何體等。

二、多樣化構(gòu)圖形式

構(gòu)圖是指畫家為了表現(xiàn)作品的主題，展現(xiàn)作品的審美效果，在一定空間中對人物的關(guān)系和位置進(jìn)行安排和處理，將個別或局部的形象組合成藝術(shù)的整體，在國畫中即經(jīng)營位置。傳統(tǒng)的工筆畫多采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖方法，不同于西方繪畫所采用的焦點(diǎn)透視的構(gòu)圖方法，該種構(gòu)圖方式能夠使表現(xiàn)對象不受時間和空間的限制，從多角度、多視點(diǎn)來滿足畫家的需求，呈現(xiàn)不同時空的物象，帶來獨(dú)特的視覺效果。虛與實(shí)交替、開與合呼應(yīng)、主客關(guān)系等都是中國傳統(tǒng)工筆繪畫所遵循的構(gòu)圖原則。

新工筆畫的構(gòu)圖主要有置換式構(gòu)圖、中心式構(gòu)圖、滿構(gòu)圖等，而傳統(tǒng)工筆畫的構(gòu)圖為“S”形構(gòu)圖、“之”字形構(gòu)圖等。與傳統(tǒng)工筆畫相比，新工筆畫借鑒了更多的西方現(xiàn)代藝術(shù)元素，更加強(qiáng)調(diào)設(shè)計感，其作品更加符合現(xiàn)代人的審美。但這種新式構(gòu)圖方法并非新工筆畫家所獨(dú)有。如在西方，杜尚曾經(jīng)給《蒙娜麗莎》加了兩根小胡子，創(chuàng)作了《帶胡須的蒙娜麗莎》。在中國，陳林的作品《凡·艾克的婚禮》（圖3）參考了揚(yáng)·凡·艾克《阿爾諾芬尼夫婦像》（圖4）的構(gòu)圖，將原作中的阿爾諾芬尼和他的妻子換成兩只皇冠鶴，將背景中掛件等物品進(jìn)行了合理的組合。陳林《凡·艾克的婚禮》具有很強(qiáng)的設(shè)計感，符合了當(dāng)代人的審美需求和審美觀念，能夠給人帶來一種全新的藝術(shù)感受。

三、主觀化的色彩表現(xiàn)

新工筆畫與傳統(tǒng)工筆畫的“隨類賦彩”“工筆必重彩”等觀念不同，當(dāng)代工筆畫在設(shè)色上采用了更為意象化的處理方式。新工筆畫藝術(shù)家將自己的創(chuàng)作意圖和思想情感寄托在不同的顏色上，使顏色蘊(yùn)含著他們內(nèi)心的想法和精神，新工筆畫藝術(shù)家還會在他們的作品中加入更多色彩的對比色，使整個畫面通常呈現(xiàn)灰色的基調(diào)，最終創(chuàng)造了具有自己的藝術(shù)風(fēng)格的色彩表達(dá)。江宏偉是新工筆畫的領(lǐng)軍人物，他在繼承傳統(tǒng)工筆畫色彩技法的同時，充分吸取了西方印象派在光與色彩效果上的養(yǎng)分，探索出了“洗染法”，使作品展現(xiàn)了更加豐富的色彩效果，為新工筆畫提供了一個很好的發(fā)展方向。如《荷塘雙棲》（圖5）中畫家對顏色進(jìn)行了主觀處理，他用淡雅的灰綠色來描繪夏天荷塘清涼舒適的景色。另外，這幅畫中荷花和葉子的顏色被處理得很弱，使這幅畫整體呈現(xiàn)灰綠的色調(diào)。通過對色調(diào)和色彩進(jìn)行這樣的處理，畫家表達(dá)了他對清涼寧靜的夏日荷塘的向往。

四、廣泛化的肌理應(yīng)用

在新工筆畫的創(chuàng)作中，畫家們喜歡在畫面中尋求變化，所以開始利用不同的材料和肌理來增加畫面的層次感，使其作品能夠更好地表達(dá)自己的情感，展現(xiàn)個人的風(fēng)格。在傳統(tǒng)的中國畫中皴擦點(diǎn)染是常用繪畫技法，在此基礎(chǔ)上，新時代的工筆畫家們又創(chuàng)造了更多的繪畫技法，如撒鹽法、撞粉法、擦洗法、滴蠟法等。雷苗的作品《浮水印系列》（圖6）中畫面的肌理層次非常豐富，背景和玻璃器皿等部分都主要運(yùn)用了擦洗的繪畫技法，但是它并沒有破壞畫面的完整性，反而給畫面增添了趣味。

繪畫的形式語言本身就能承載觀者的形式美感。無論在傳統(tǒng)繪畫還是現(xiàn)代繪畫當(dāng)中，中國畫可以借鑒西方油畫的繪畫技法，使作品呈現(xiàn)出不同的形式和風(fēng)格。工筆畫經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展過程，當(dāng)代工筆畫的繪畫形式和風(fēng)格逐漸趨于多樣化。新工筆畫家將現(xiàn)代繪畫元素融入到自己的創(chuàng)作中，能夠使作品形成不同的繪畫面貌，這也是新工筆畫的魅力之一。與傳統(tǒng)繪畫相比，這種繪畫形式更貼近人們的現(xiàn)實(shí)生活，能夠滿足人們現(xiàn)在的精神需求和審美需求。當(dāng)前時代背景的變化，促使了人們生活方式和思維方式的變化，從而使得新工筆畫也在某種程度上改變了傳統(tǒng)繪畫的風(fēng)格。當(dāng)代工筆畫的創(chuàng)新和發(fā)展，既要根植傳統(tǒng)文化，繼承中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)理念與精神，又要合理借鑒外來的繪畫理念和技法，還要與時代內(nèi)涵相結(jié)合。只有賦予傳統(tǒng)工筆畫以新的表現(xiàn)形式、內(nèi)容、觀念等，才能使傳統(tǒng)工筆畫煥發(fā)出新的生命力，當(dāng)代工筆畫才能更好地發(fā)展，這需要每一位藝術(shù)創(chuàng)作者的思考和探索。

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作者單位：

黑龍江佳木斯大學(xué)

通訊作者：

蘇云龍