周圣耀

摘要：隨著時代發(fā)展和社會需求，文化的意識形態(tài)越來越受到關注與重視。利用優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源優(yōu)勢充分轉化某一領域的動力勢在必行。以藝術設計領域為例從模仿西方盲目的拿來主義，再到目前廣泛以體現(xiàn)傳統(tǒng)文化和民族內涵的設計理念。其中以水墨圖形形態(tài)為元素的藝術設計作品被有所應用。水墨即傳統(tǒng)中國書畫藝術的核心，水墨藝術也是體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化、人文精神的表現(xiàn)形式之一。水墨以意境之美抒發(fā)情感，虛與實黑與白在當代設計中如何以水墨意境和人文精神拓展視覺設計效果，為設計提供借鑒元素與思考為本文主要分析內容。

關鍵詞：水墨形態(tài);人文精神;視覺設計效果

引言

藝術設計是將所感受到的視覺效果所勾勒出來，同時為視覺效果尋找特效媒介。而水墨元素除了被應用外，在視覺設計中所注入的人文思想和營造氛圍成為藝術設計中不可或缺的一部分。以水墨形象入手結合平面設計創(chuàng)作為例進行運用和思考。

一、水墨形態(tài)分析研究

水墨畫即中國畫的一種繪畫形式，始于唐代后在五代初步形成，盛于宋元后來經過明清及近代不斷發(fā)展。以單純的墨與水的融合作為媒介，是與宣紙之間的碰撞所產生奇特的效果。通過墨與水的調和將墨色分為五種：“焦、重、濃、淡、清?！奔此鶑V為流傳的：“墨分五色”，從純度和明度上發(fā)生變化而來。繪畫題材上從人物、山水、再到花鳥魚蟲等。從表現(xiàn)形式上來說既單純又有象征意義。由于水墨這種抽象性的特征，水墨形態(tài)所呈現(xiàn)出流動不可確定性即在傳統(tǒng)紙本水墨中每一筆所繪制出的效果是完全不同的。中國畫也稱為：“一筆墨，一筆色”。在中國畫中由于水分、墨色、用筆的力度、宣紙?zhí)匦缘仍蛩尸F(xiàn)出的水墨形態(tài)則是各有千秋。按照：“干、濕、濃、淡”這四種水墨形態(tài)特征在筆法的應用中也是關鍵之一，中鋒、側峰、藏鋒在水墨表現(xiàn)尤為重要。在傳統(tǒng)山水畫筆法里有一種筆法被稱為：“皴法”，如：董巨的披麻皴、范寬的雨點皴、李唐的劈斧皴等。所謂皴法就是毛筆水分極少的情況下與宣紙之間的摩擦，出現(xiàn)不同墨色干枯的形狀。除此種形態(tài)設計外，墨的顏色通過水分的調和與技法的應用出現(xiàn)墨色表里不一的奇特效果也是水墨形態(tài)的代表之一。僅僅通過水分調和墨的深淺變化是完全體現(xiàn)不出宣紙與墨汁的特性，這時需要技法的運用，現(xiàn)代水墨相比傳統(tǒng)水墨由于材料的進步在技法的運用上呈現(xiàn)多元化。例如：水破墨、墨破水、色破墨還有借助化學變化如撒鹽法等，這些技法所呈現(xiàn)的效果沒有任何規(guī)律，所呈現(xiàn)的變化是自然豐富的。

二、水墨形態(tài)在設計中的運用

1.設計與運用的靈活性

中國畫講究詩書畫印為一體，一幅優(yōu)秀的水墨畫作品從構圖、筆墨、再到提款布局極為講究。從構圖來說就極具生動靈活如：布勢、主次、對比、均衡、疏密等。筆墨中又有虛實相生的點線面形態(tài)，還有“筆斷意連，意在筆先”等這一概念給設計師帶來不少設計上的靈感。國內著名設計師靳埭強利用水墨形態(tài)特性結合傳統(tǒng)文化符號設計出具有傳統(tǒng)民族文化特色的設計作品，從設計作品來看完全闡釋了水墨里的“氣韻生動”和“以一當十”這一特點。錯落有致在其設計中產生視覺上的意境遐想和沖擊力，究其本質是設計師真正的對傳統(tǒng)水墨視覺語言的理解和應用。從水墨中用筆方法所產生的抽象符號，合理的運用加以構成與重組將會是設計師手中的利劍。水墨形態(tài)是從無形再到有形，而真正掌握這種語言的靈活性是要通過對傳統(tǒng)的領會才能做到。

2.寫與意的升華

在“寫實”這一詞的對立面則是“寫意”。其意義是抒發(fā)表達內在精神，中國畫也有大小寫意之分?！皩憽奔词敲鑼懨枘?，而“意”則是情感與意境。一幅優(yōu)秀的設計作品除了華麗的裝飾外表，設計作品的初衷和表達之意義首先要放在第一位。設計師則應具備水墨寫意精神。我國古代南齊謝赫提出六法論，對作品審美提出要求。其六法為：“氣韻生動、骨法用筆、應物形象、隨類賦彩、經營位置、傳移摩寫?！睂ⅰ皻忭嵣鷦印狈旁诘谝晃欢皞饕颇憽眲t放在了最后一位，足以看出其“意”的重要性。在現(xiàn)代平面設計里，利用水墨這一形態(tài)進行設計，設計師往往忽視這一問題。在豐富視覺效果和多維度縱深應用的同時，將元素合理搭配運用進行意境的升華是才關鍵。

3.水墨中人文精神的拓展

隨著技術的進步和多元文化的影響，水墨這一元素在設計領域的運用就不僅僅是單一性。無論是視覺上的花哨還是技術上的支持就當前來說設計依然缺少人文。古人稱師法自然，傳統(tǒng)水墨畫所體現(xiàn)的是對自然與社會的認知。大到老莊哲學和宗教禪意，小到日常生活的文藝。文化歷史和詩詞歌賦都是承載著水墨這一表達方式和意境。一款產品的包裝設計僅停留于外表形式上的美，水墨這一形態(tài)元素是無法表達和呈現(xiàn)的。設計需要文化上的沉淀和形式上的凸顯這兩種表達，通過對人文積淀在一款產品包裝設計中是否能與產品本身所結合，產生效益吸引消費者從而帶來文化上的傳播才是設計師該思考和研究的問題，而不是急于求成停留于表面。

三、結語

當代利用水墨這一元素進行設計不再是單一形式，從方向再到材料形式的豐富性。但水墨這一本質并沒有改變，單一的視野到廣泛的視界傳播不可或缺的是真正水墨內涵。當然在設計中發(fā)覺傳統(tǒng)民族文化是趨勢，但更重要的是設計師對于文化的積淀和對設計語言的表達。通過技術支持和傳統(tǒng)水墨畫法理論借古開今，深層次的解讀人文本質結合傳統(tǒng)六法與現(xiàn)代視覺構成元素才能更好的發(fā)揮水墨在設計中的優(yōu)勢。還有利用水墨這一特定視覺語言更多的是解讀中國人的行為方式、語言方式和生活方式去塑造表達設計形象，而真正打動觀者的正是這種文化認同感。將更多的想法集中在其本質文化內涵上方能決定設計作品的功能。因為民族的才是世界的，方能決定設計能走多遠，所以更能發(fā)揮水墨真正的特性和視覺設計效果。

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