秦觀是北宋著名詞人，他的詞從創(chuàng)作題材來看，大致可以分為愛情詞、貶謫詞、懷古紀(jì)游詞以及紀(jì)夢(mèng)抒情詞，本文主要分析秦觀的貶謫詞。秦觀的貶謫詞共有二十多首，集中反映了他在貶謫生涯中的心路歷程。這些詞通過塑造一系列意象，來反映他由今昔對(duì)比帶來的失落，首先是對(duì)京城故舊的戀戀不舍，其次是回歸無望的哀傷，最后是窮途末路的凄厲絕望的心情。這些詞由于思想內(nèi)容深刻，感情真摯，得到了當(dāng)時(shí)以及后世很多文人的推崇，影響深遠(yuǎn)。貶謫是官吏因過失或犯罪被流放到遠(yuǎn)離京城之地。這種貶謫經(jīng)歷給文人們帶來的不僅是仕途的坎坷，還有生活的不順和心理的折磨。所謂的貶謫詞，指的是貶謫的官員在貶謫期間所寫的反映貶謫生活、表達(dá)貶謫感受的詞。從選取的素材方面來看，無論是貶謫時(shí)期的清苦生活，還是貶謫時(shí)期的所思所想，都是貶謫詞表現(xiàn)的內(nèi)容。從詞作的核心內(nèi)容來看，貶謫時(shí)期所產(chǎn)生的一切都可以作為具體的內(nèi)容來反映貶謫之情。而貶謫詞的主題，一般是借助于貶謫時(shí)期的生活事件來表達(dá)作者的人生感悟。秦觀的貶謫詞有二十多首，集中反映了他貶謫生涯的心路歷程。

歷代都有黨爭，北宋也是如此。詞人蘇軾、秦觀等都是北宋新舊黨爭的犧牲品，他們也都有貶謫作品來反映當(dāng)時(shí)的生活。秦觀于貶謫生涯的詞作，成就十分突出，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世都產(chǎn)生了很大的影響。本文主要從意象、情感和影響三個(gè)方面來分析秦觀的貶謫詞。

一、詞中之意象

意象是詩詞的核心，所以意象分析是研究詩詞不可缺少的步驟。所謂的意象，就是寄托了作者思想情感的客觀物象。意就是指作者的思想情感，象就是作者所描寫的寄托著情感的物體。當(dāng)詞人懷著強(qiáng)烈的感情，眼中的景物也就帶有了主觀色彩。秦觀的貶謫詞使用了大量的意象來表達(dá)他沉郁傷感的情思。總的來說，他的意象大致可以分為以下三類。

其一是描述性意象。所謂描述性意象，就是用鋪陳的手法表現(xiàn)的意象。作者極力地描寫一些意象，渲染某種氣氛，使得情與景相互映襯，意境更加完美。如秦觀的《如夢(mèng)令》：

遙夜沉沉如水，風(fēng)緊驛亭深閉。夢(mèng)破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無寐，無寐，門外馬嘶人起。

在這首詞中，人物的思想情感完全是通過一系列環(huán)境描寫來表現(xiàn)的?！斑b夜”就是長夜，不僅從意義上，也從聲音上寫出了漫漫長夜的感覺?！俺脸痢备羌由盍艘陨细杏X?！帮L(fēng)緊”和“驛亭深閉”聯(lián)系在一起，更加突出了環(huán)境的荒涼、氣候的惡劣?！皦?mèng)破鼠窺燈”用得十分傳神，叫人毛骨悚然，真切地體現(xiàn)出了驛亭的簡陋?！皶院直弧眲t表現(xiàn)了半夜至黎明的凄神寒骨。這一系列的意象，創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的詞境，令讀者如臨其境，不但成功地傳達(dá)了旅途的艱辛，還表達(dá)出一種倦于仕宦的情緒。

其二是比喻性意象，也就是用比喻的手法來表現(xiàn)的意象。比喻，就是打比方。秦觀喜歡用一些形象生動(dòng)的喻體來指代本體，增強(qiáng)詞表情達(dá)意的效果，從而使抽象的情感具體形象化。其中最為人稱道的就是把抽象的愁情具體形象化。在他的筆下，愁有時(shí)是不盡的芳草，春風(fēng)吹又生，如“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生?！庇袝r(shí)是飄飄灑灑的絲雨，縹緲迷離，如“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁?！庇袝r(shí)是流動(dòng)的一江春水，無窮無盡，如“飛絮落花時(shí)候一登樓。變作春江都是淚，流不盡，許多愁?！庇袝r(shí)則變成了浩瀚無際的大海，廣袤無垠，如“日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海?！?/p>

其三是象征性意象。象征，就是借助某一特定的形象表達(dá)更深層次的感情，一般具有約定俗成和程式化的特征。而象征性意象，就是超越它本身的生物學(xué)意義，成為暗示著深刻哲理內(nèi)容的符號(hào)。例如，風(fēng)是古典詩詞中常用的意象，一般可以分為東風(fēng)、西風(fēng)、南風(fēng)和北風(fēng)，不同的風(fēng)有不同的意思。東風(fēng)本來指的是自然界的春風(fēng)，代表著春意盎然的生機(jī)與活力。但是在秦觀的貶謫詞中，東風(fēng)除了是自然界的春風(fēng)之外，有時(shí)還是政治風(fēng)云的象征。在秦觀的二十多首貶謫詞中，真正用到東風(fēng)的有四處，分別是：

梅英疏淡，冰絲溶泄，東風(fēng)暗換年華。

——《望海潮》

東風(fēng)吹碧草，年華換，行客老滄州。

——《風(fēng)流子》

黛蛾長斂，任是東風(fēng)吹不展。

——《減字木蘭花》

云雨未諧，早被東風(fēng)吹散。

——《河傳二首》

這些東風(fēng)所帶來的，不僅僅是自然界的季節(jié)轉(zhuǎn)換，還有與詞人息息相關(guān)的政局的變化。

二、淮海之情感

縱觀秦觀整個(gè)貶謫生涯的情感，首先是詞人對(duì)京城故友的眷戀惜別。紹圣元年（1094），哲宗掌握大權(quán)。新黨上臺(tái)，舊黨受到打擊，被貶離朝廷。蘇軾被貶到惠州、瓊州等地，秦觀也被牽連，貶成杭州通判，后來又被貶處州。這期間的詞作中，經(jīng)常出現(xiàn)將往日師友京師同聚的繁華與如今四下流散的清冷對(duì)比，在今昔對(duì)比之中流露出濃厚的物是人非之感。詞風(fēng)以凄婉為主，代表作是《江城子》《風(fēng)流子》。其中，《江城子》詞云：

西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空留。

韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。

西城是汴京一個(gè)著名的皇家園林，每逢三月上巳，都人常去游覽。秦觀曾經(jīng)與友人在那里宴飲聚會(huì)，如今身坐黨籍，臨別時(shí)刻怎能不感到留戀？“碧野朱橋”，正是故地?！帮w絮落花”，寫了登樓時(shí)的景色，春江二句，則表達(dá)了詞人離愁的無窮無盡。詞的上片從“弄春柔”“動(dòng)離憂”的楊柳寫起，追憶了曾經(jīng)的往事，憶及兩人在“碧野朱橋”的相會(huì)，又轉(zhuǎn)而描寫了現(xiàn)在“人不見，水空留”的場(chǎng)景，由此產(chǎn)生了無法排遣的離愁。詞的下片寫了因?yàn)樯厝A易逝而產(chǎn)生的悠悠別恨?！氨阕龃航际菧I，流不盡，許多愁”一句非常巧妙，使得抽象的愁有了具體形象的感覺，更加凸顯了離愁的綿延不絕。

“西城楊柳弄春柔”是寫景，但也并非僅僅是寫景，還寄托著作者的情思。楊柳是中國古典詩詞中常用的意象，常用來表示依依惜別之情和春光易逝之嘆?！芭喝帷钡摹芭弊?，堪稱一絕。它將一切山光物態(tài)在春天的陽光之下所特別顯現(xiàn)出來的活潑的生機(jī)、生動(dòng)的風(fēng)姿都鮮明地描繪出來了。“弄春柔”的結(jié)果，便是牽動(dòng)了詞人的情思，使得他“動(dòng)離憂，淚難收”。還記得當(dāng)日碧野朱橋的相會(huì)，但如今流水仍在，人卻渺無蹤影。這句詞將無常的人事與不變的景物做了對(duì)比，抒發(fā)了詞人物是人非的惆悵?！吧厝A不為少年留”，這一哲理雖是人之常情，但卻也是詞人體味人生百態(tài)后得到的感悟，浸透了辛酸與無奈。詞人的悠悠長恨，既包括了懷才不遇、理想落空的憤懣，也包括了韶華易逝、青春不再的感傷，還有這悠悠的離愁別恨。這些愁情之淚，無窮無盡，即便是化為春江之水，也是流不盡的！在這一點(diǎn)上，很多文人都有同樣的感觸，如：

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

——李煜《虞美人》

柳外重重疊疊山，遮不斷，愁來路。

——徐俯《卜算子》

在《風(fēng)流子》中，秦觀這樣寫道：

算天長地久，有時(shí)有盡;奈何綿綿、此恨難休。擬待倩人說與，生怕人愁。

他創(chuàng)造性地化用了白居易《長恨歌》的“天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”，表達(dá)了自己與情人此生再難相見，將抱憾終生的愁苦。詞人痛苦的心情、凄涼的處境、無法自主的命運(yùn)無處傾訴，只有那心心相印的情人可以理解，但是這樣的遭遇讓她知道了只能使她更加憂傷，并不能改變這一切，還是不說吧。

其次是回歸無望的凄婉感傷。詞人謫于處州時(shí)所作的《千秋歲》，可以說是秦觀詞境由凄婉向凄厲轉(zhuǎn)變的標(biāo)志性作品。雖然還有著對(duì)往日美好生活的追憶，對(duì)大自然中美好景物的關(guān)注，但是感情更加的深沉，不僅感到昔日的西池宴會(huì)已經(jīng)化為了泡影，未來的“日邊清夢(mèng)”也同樣渺無音訊，進(jìn)退無路的無奈使他寫下了《千秋歲》，詞云：

水邊沙外，城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對(duì)。

憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。

這首詞表現(xiàn)了作者理想破滅的悲哀以及年華逝去的無奈。上片重在寫今，描繪了早春時(shí)分生機(jī)勃勃的景色，字里行間洋溢著對(duì)大自然的喜愛。此情此景，如果是歐陽修或者蘇軾處之，即使是在貶謫之際，也必然會(huì)有賞玩的閑情逸致?？墒窃~人的感情卻與環(huán)境截然不同?！帮h零疏酒盞，離別寬衣帶”，詞人謫居在外，連把酒言歡都沒有興致，離愁別恨，更使他憔悴不堪?！叭瞬灰?，碧云暮合空相對(duì)”，則進(jìn)一步抒發(fā)了離別后的惆悵。

下片重在寫昔。時(shí)空不同了，場(chǎng)景也變了，但是詞人的潛在意識(shí)一直是相通的。因?yàn)榭吹搅嗣髅拇汗猓~人不禁回憶起了當(dāng)初的西池宴會(huì)。二十六人打馬游街，何等神采飛揚(yáng)！而如今，死的死，貶的貶，多么令人傷懷！“攜手處，今誰在？”真實(shí)地流露出了作者物是人非的感慨和對(duì)故友的懷念?！叭者吳鍓?mèng)斷，鏡里朱顏改”，“日邊清夢(mèng)”，化用了李白《行路難》中的“閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊”，用來代指詞人難以實(shí)現(xiàn)的人生理想和政治抱負(fù)。被貶之后，他一直渴望著回到朝廷，過著昔日的生活。但是，青春年華早已逝去，夢(mèng)想?yún)s還是遙不可及。詞人由現(xiàn)在想到過去，又從過去念及將來，更加覺得前途茫茫，走投無路，因此發(fā)出了“飛紅萬點(diǎn)愁如?！钡目卦V?！按喝ヒ病币徽Z雙關(guān)，既是現(xiàn)實(shí)中的春天過去，也指詞人的青春年華早已逝去，更是暗示著大宋國運(yùn)的衰微?？傊?，這首詞重在對(duì)比，寫過去是為了反襯現(xiàn)在，寫春景是為了突出春去的悲哀，最終全篇落在一個(gè)“愁”字上，成為這首貶謫詞創(chuàng)作的高潮。

最后是窮途末路的凄厲絕望?！肚餁q》雖然已經(jīng)從心頭發(fā)出了愁思如江如海的呼喊，但至少還有著對(duì)往日美好生活的追憶，有著對(duì)大自然美好景物的描寫。等到對(duì)這些都熟視無睹的時(shí)候，少游的貶謫詞才真正進(jìn)入了“凄厲”的狀態(tài)，比如以下詞句：

鄉(xiāng)夢(mèng)斷，旅魂孤，崢嶸歲又除。衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無。

——《阮郎歸·湘天風(fēng)雨破寒初》

人人盡道斷腸初，那堪腸已無！

——《阮郎歸·瀟湘門外水平鋪》

除了這些詞之外，他在郴州的旅社所作的《踏莎行》一詞，更是聲情凄厲，感人肺腑，詞云：

霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。

“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”，詞人采用互文的手法，對(duì)仗工整，既寫出了樓臺(tái)和津渡在月光以及霧氣的浸染下模糊不清的狀態(tài)，也形象生動(dòng)地表現(xiàn)了作者身處政治漩渦，不知路在何方的迷茫與無奈。“桃源望斷無尋處”，現(xiàn)實(shí)中根本找不到出路，也沒有規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的辦法。詞人的筆觸由此轉(zhuǎn)移到了不堪的現(xiàn)實(shí)。正是春寒時(shí)分，詞人獨(dú)自一人流寓在外，一個(gè)“閉”字，既關(guān)住了屋外的春寒，同時(shí)阻斷了詞人那顆向往自由的心。斜陽沉沉，杜鵑哀鳴，作者本人也暮氣沉沉，如何不使人感到絕望。詞人連用“孤館”“春寒”“杜鵑”“斜陽”等意象，融情于景，情景交融，創(chuàng)造出了“有我之境”?！绑A寄梅花，魚傳尺素”，遠(yuǎn)方的親友送來了安慰，按理說應(yīng)該欣喜。但身為遷客，北歸無望。這些安慰帶給詞人的不僅僅是對(duì)往昔美好生活的追憶，更有回歸無望的感傷。每一聲親切的問候，對(duì)于作者來說，都讓自己的心靈更加愁苦。這愁苦若是可以堆積，恐怕早已砌成了一座座城墻。末句詞人以郴江本是圍繞著郴山，竟流向?yàn)t湘而去，比喻自己漂泊在外，不能回到政治中心的痛苦無奈。全詞用凄婉哀苦的筆調(diào)，淋漓盡致地表現(xiàn)了作者屢遭貶謫的絕望心情。

紹圣四年（1097年），秦觀在郴州呆了一年之后，又被貶到了更遠(yuǎn)的橫州（今廣西橫縣），第二年又從橫州遷到了雷州（今廣東海康）。在這一次次的遭遇中，他深感自己的窮途末路，甚至給自己寫了挽詞。元符三年（1100年），宋徽宗下了赦令，蘇軾由海南量移廉州，途經(jīng)?？担c他見了一面。隨即他自己也被放還。但是，對(duì)于這位半生坎坷、飽受折磨的老人來說，一切都太晚了。當(dāng)年八月十二日，他在藤州去世。這一時(shí)期的代表作是《江城子》，詞云：

南來飛燕北歸鴻，偶相逢，慘愁容。綠鬢朱顏，重見兩衰翁。別后悠悠君莫問，無限事，不言中。

小槽春酒滴珠紅，莫匆匆，滿金鐘。飲散落花流水各西東。后會(huì)不知何處是，煙浪遠(yuǎn)，暮云重。

秦觀寫這首詞時(shí)，在哲宗朝就已經(jīng)被貶海南的蘇軾得以調(diào)連軸安置。六月二十五日，蘇軾途經(jīng)雷州，與少游見面，少游寫下此詞。

“南來飛燕北歸鴻”，“飛燕”指秦觀。從紹圣三年至今，秦觀一直被貶?！氨睔w鴻”，則是指蘇軾，因?yàn)樘K軾剛剛遇赦放還，故有此說。無論是南來的飛燕，還是北歸的飛鴻，實(shí)際上都是漂泊在外的逐客。正是因?yàn)閮扇似丛谕?，身不由己，所以連相逢都成了一種偶然。少游名列蘇門四學(xué)士之首，是蘇東坡最為親密的朋友。然而，關(guān)系如此親密的兩人，在偶然相逢之后，并沒有感到多么的歡喜，而是“慘愁容”。這一方面是因?yàn)閮扇怂馐艿恼慰部?，另一方面則是因?yàn)橄喾甑亩虝汉颓奥返拿悦！！皯K愁容”體現(xiàn)了兩人在歷經(jīng)人世坎坷之后的無奈與凄涼?！熬G鬢朱顏”指神采飛揚(yáng)的少年時(shí)代。少游早在二十多歲時(shí)便以詩文得到了東坡的賞識(shí)，此后又多次得到東坡的提拔。兩人結(jié)交于風(fēng)華正茂之時(shí)，而如今相會(huì)，東坡64歲，少游也已經(jīng)52了。人生的大好年華早已在宦海浮沉中逝去，彼此都飽受折磨，心境凄涼，成了不折不扣的“衰翁”。二十幾年的老友久別重逢，按理說，正該滔滔不絕的傾心長談了，秉燭夜談亦不為過。但是，現(xiàn)實(shí)中的兩人卻沒什么心情訴說往事，一切都在不言中?！皠e后悠悠君莫問，無限事，不言中”，“悠悠”說明兩人分別的時(shí)間已經(jīng)很長了，在這段時(shí)間里發(fā)生了太多的事，正是因?yàn)椤盁o限事”，所以才讓人不知該從何說起?！坝朴啤奔润w現(xiàn)了一種時(shí)空和心理的距離，也表現(xiàn)了一種對(duì)命運(yùn)深深的無力。不言之中，蘊(yùn)含的是一種同樣的滄桑感慨，體現(xiàn)的是一種同樣的惺惺相惜?！靶〔鄞壕频沃榧t，莫匆匆，滿金鐘”，既然無法改變過去，還不如珍惜現(xiàn)在。在漂泊他鄉(xiāng)的日子里，能夠與自己的摯友重逢，共飲美酒，是一件多么幸福的事情！但是，這樣的相聚時(shí)刻往往是短暫的。飲后就要告別，日后能不能再見也未可知，所以更應(yīng)當(dāng)珍惜當(dāng)下的時(shí)光?！奥浠魉睂懗隽嗽~人宦海浮沉中的身不由己，與上文的“偶相逢”相互對(duì)照?！盁熇诉h(yuǎn)，暮云重”則寫出了兩人的關(guān)山遠(yuǎn)隔，正是遙望不得見之意。與柳永的“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”有異曲同工之妙。

三、結(jié)語

秦觀貶謫詞的優(yōu)秀之處，不在于它的內(nèi)容有多廣泛，題材有了多大突破，而在于它真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代文人們的心聲，表現(xiàn)了文人們理想落空的無奈、華發(fā)早生的悲哀以及窮途末路的絕望。本文通過對(duì)秦觀貶謫詞中常見的幾種意象以及貫穿他整個(gè)貶謫生涯的情感進(jìn)行了分析，從中可以看到：貶謫初期，他通過今昔對(duì)比來抒發(fā)自己遠(yuǎn)離政治中心的無奈。貶謫中期，他意識(shí)到自己的理想已經(jīng)難以實(shí)現(xiàn)，由此悲觀失望。貶謫后期，同時(shí)也是他人生的晚期，他對(duì)一切都失去了信心，詞境凄厲而絕望。

一些人認(rèn)為詞是小道，只能寫身邊瑣事，不能反映政治情懷，婉約派尤其如此，而通觀秦觀貶謫生涯的詞作，這一觀點(diǎn)很值得商榷。可以說，秦觀的貶謫詞是封建社會(huì)里宦海沉浮中廣大文人學(xué)士的心聲。秦觀的貶謫詞正是以這樣一種深刻的感悟和真切的人生體驗(yàn)在更深層次上對(duì)人生進(jìn)行了把握和思考，不僅在思想內(nèi)容上真實(shí)地顯現(xiàn)了他的性情和經(jīng)歷，也從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的新舊黨政，具有很高的認(rèn)識(shí)價(jià)值。

（陜西師范大學(xué)文學(xué)院）

作者簡介：師旭靚（1995-），女，山西洪洞人，碩士在讀，研究方向：中國古代文學(xué)（唐宋）。