張國(guó)龍 付曉明

“如果把中國(guó)少兒出版比作一條河流的話，從2018年開(kāi)始，它所呈現(xiàn)的將是典型的中游特征：流速減緩，不再飛流湍急、跌宕起伏、激情澎湃，卻漸顯雍容大氣、浩浩蕩蕩?！盵1]根據(jù)《中國(guó)出版?zhèn)髅缴虉?bào)》的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，2019年1-9月，少兒類圖書(shū)線下銷售細(xì)分市場(chǎng)比重為12.91%，與2018年同期相比擴(kuò)大1.33個(gè)百分點(diǎn)，銷售數(shù)量同比下降6.25%，銷售碼洋同比增長(zhǎng)3.72%。[2]圖書(shū)數(shù)量的減少，市場(chǎng)份額的增加，表明童書(shū)出版質(zhì)量的提升?？v觀2019年度童書(shū)市場(chǎng)，主要呈現(xiàn)以下特點(diǎn)：成長(zhǎng)主題書(shū)寫(xiě)以多元化手法展現(xiàn)繁復(fù)的成長(zhǎng)狀貌，挖掘成長(zhǎng)真相;兒童生態(tài)文學(xué)映照時(shí)代熱點(diǎn)，備受歡迎;科幻文學(xué)不斷開(kāi)拓自身，再掀閱讀熱潮;經(jīng)典著作少兒化，社科類尤為突出;原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)細(xì)分題材、淬煉手法，展現(xiàn)欣欣向榮的發(fā)展態(tài)勢(shì);兒童散文的弱勢(shì)地位有所改觀，等等。

一、成長(zhǎng)主題書(shū)寫(xiě)引入注目

成長(zhǎng)是人類和文學(xué)永恒的主題。兒童處于成長(zhǎng)的拔節(jié)期，聚焦成長(zhǎng)歷程，發(fā)掘成長(zhǎng)深意，是兒童文學(xué)的應(yīng)有之義。從《男生賈里》（秦文君）、《上鎖的抽屜》（陳丹燕）到《紅瓦》（曹文軒）、《QQ兄妹》（饒雪漫），無(wú)一不涉及成長(zhǎng)主題。2019年，成長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)可謂新作頻出，以豐富、新穎的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)多元化的成長(zhǎng)景觀，探觸多層次的成長(zhǎng)內(nèi)核。

首先，成長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)對(duì)象多元化，極力展現(xiàn)不同兒童主體的成長(zhǎng)多樣性?！段鹤系拇禾臁罚▍菈?mèng)川，中國(guó)少年兒童出版社）聚焦三位“問(wèn)題孩子”的現(xiàn)實(shí)困境，探索暴力對(duì)成長(zhǎng)的影響，可謂直擊成長(zhǎng)痛點(diǎn)?！抖垍R款單》（吳依薇，春風(fēng)文藝出版社）關(guān)注失聰少年的心靈成長(zhǎng)與精神蛻變。男孩燈燈因?yàn)橐淮我馔庾児剩烧Ｈ俗兂闪耸斏倌?，在無(wú)聲的世界里體驗(yàn)背叛與誤解，在生活的磨礪中迸發(fā)成長(zhǎng)的力量。《云三彩》（秦文君，天天出版社）講述在城鄉(xiāng)價(jià)值觀激烈碰撞的背景下，留守兒童三彩如何直面生活難題，突圍成長(zhǎng)困境?！毒G色山巒》（史雷，安徽少年兒童出版社）、《小兵雄赳赳》（劉海棲，青島出版社）均屬軍旅題材的成長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)，但在主角選擇、內(nèi)容表現(xiàn)、主題傾向等方面有所不同。前者是國(guó)內(nèi)首部以部隊(duì)大院生活為題材的長(zhǎng)篇兒童小說(shuō)，立足于改革開(kāi)放后的中國(guó)現(xiàn)實(shí)，聚焦川西地區(qū)部隊(duì)大院少年的成長(zhǎng)經(jīng)歷，帶領(lǐng)讀者感受少年成長(zhǎng)的陽(yáng)剛之氣。后者獻(xiàn)禮新中國(guó)成立70周年，以16歲新兵劉立憲為主角，講述20世紀(jì)70年代新兵連中一群少年新兵的成長(zhǎng)故事，真實(shí)而準(zhǔn)確地展現(xiàn)軍營(yíng)少年經(jīng)受成長(zhǎng)洗禮的血汗青春?！渡钏{(lán)色的七千米》（于瀟湉，福建少年兒童出版社）講述三個(gè)具有海洋情懷的青少年參與載人潛水器蛟龍?zhí)柹詈Ｌ綔y(cè)的故事，展現(xiàn)新一代“海洋人”別樣的成長(zhǎng)風(fēng)采?！兑霸拼罚▌⒁x，天天出版社）將海島少年的成長(zhǎng)群像并置而觀，描繪多樣的成長(zhǎng)軌跡。

其次，成長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)的深度、高度均有提升。兒童世界并非真空的玻璃器皿，而是一個(gè)不斷延展的具有多種可能性和復(fù)雜性的球形世界。成長(zhǎng)的繁蕪復(fù)雜、云譎波詭向來(lái)與外部世界密不可分。2019年度的成長(zhǎng)主題小說(shuō)將形態(tài)各異的個(gè)體命運(yùn)與瞬息萬(wàn)變的時(shí)代風(fēng)云相交織，將形而下的現(xiàn)實(shí)社會(huì)與形而上的哲學(xué)思考相結(jié)合，竭力挖掘成長(zhǎng)的深刻意蘊(yùn)。《彩虹嘴》（殷健靈，天天出版社）以二戰(zhàn)時(shí)期逃亡上海的猶太女孩薇拉的視角，再現(xiàn)1939-1946年上海的社會(huì)變遷。人性的扭曲與堅(jiān)守、個(gè)人的成長(zhǎng)與蛻變?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云下互相交織，折射出特殊語(yǔ)境下成長(zhǎng)的幽微與艱辛。《深藍(lán)色的七千米》（于瀟湉，福建少年兒童出版社）將視線投向深海蛟龍?zhí)枺蜃x者講述一個(gè)關(guān)于海洋、關(guān)于潛水器的藍(lán)色的夢(mèng)。作品將中國(guó)航海事業(yè)與少年成長(zhǎng)緊密交織，傳遞出與海洋般深邃寬廣的家國(guó)情懷?！堆婊稹罚ɡ顤|華，長(zhǎng)江文藝出版社）將少年恐慌與渴望、困惑和頓悟并行的心路歷程融貫于字里行間，通過(guò)自我價(jià)值的追尋與建構(gòu)、直指人性的心靈探尋、變幻莫測(cè)的命運(yùn)為成長(zhǎng)開(kāi)辟更為深邃的詮釋空間，引導(dǎo)讀者進(jìn)行人生終極問(wèn)題的哲學(xué)思考。

最后，成長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)的創(chuàng)作手法更加多樣化。作家不僅優(yōu)化以往的文本加工方式，而且嘗試更為新鮮豐富的成長(zhǎng)表述方式?！堆婊稹罚ɡ顤|華，長(zhǎng)江文藝出版社）在看似線性推進(jìn)的時(shí)間敘事背后隱藏情感流動(dòng)的脈絡(luò)，以情感與時(shí)間共構(gòu)復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，讓外部變化與主人公內(nèi)心感受相互呼應(yīng)，由內(nèi)到外、從表及里地詮釋成長(zhǎng)內(nèi)涵?！兑霸拼罚▌⒁x，天天出版社）將海島少年的成長(zhǎng)群像并置而觀，不同少年的成長(zhǎng)軌跡互相交織、相互參照，共筑紛繁的成長(zhǎng)景觀。《深藍(lán)色的七千米》（于瀟湉，福建少年兒童出版社）以對(duì)國(guó)家深?；貪摵絾T的切實(shí)采訪為基礎(chǔ)，以真實(shí)可信的海洋知識(shí)為背景支撐，加深成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)感與厚重性。

縱觀2019年度的成長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)，問(wèn)題兒童與正常少年并肩，個(gè)體命運(yùn)與社會(huì)變遷相連，生活摹寫(xiě)與哲學(xué)觀照貫通，從不同面向展示了繁復(fù)多姿的成長(zhǎng)樣貌。這既契合了當(dāng)下）L童成長(zhǎng)歷程的個(gè)體性與多樣性，又彰顯了兒童文學(xué)作家對(duì)于成長(zhǎng)題材的敏銳觸覺(jué)和成長(zhǎng)意涵的深刻理解。需要強(qiáng)調(diào)的是，高品質(zhì)的成長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)并非只是個(gè)人命運(yùn)與家國(guó)巨變的生硬嵌套，亦非日常細(xì)節(jié)與抽象反思的簡(jiǎn)單嫁接，而是能夠?qū)⒊砷L(zhǎng)的中間地帶抽絲剝繭，探觸成長(zhǎng)內(nèi)核，挖掘生存本相。因此，如何以獨(dú)到的目光透視成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，以深邃的思想剖析成長(zhǎng)內(nèi)涵，引導(dǎo)讀者洞察成長(zhǎng)真相，走出成長(zhǎng)迷途，汲取生命力量才是打造優(yōu)質(zhì)成長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)文本的關(guān)鍵。

二、生態(tài)主題備受青睞

維護(hù)生態(tài)平衡，呵護(hù)地球家園。兒童“萬(wàn)物有靈”的思維特性、豐富敏銳的感知能力決定了其對(duì)動(dòng)物、自然與生俱來(lái)的喜愛(ài)。因此，關(guān)注動(dòng)物生存、展現(xiàn)自然圖景的作品對(duì)兒童具有天然吸引力。日益嚴(yán)峻的環(huán)境問(wèn)題、不斷更新的生態(tài)觀念促使作家將自然環(huán)保意識(shí)、動(dòng)物關(guān)懷精神融入兒童文學(xué)作品。近些年，“中國(guó)原創(chuàng)兒童生態(tài)文學(xué)精品書(shū)系”（晨光出版社，2016）、“科學(xué)家大自然探險(xiǎn)手記”系列（明天出版社，2017）、《鬼娃子》（二十一世紀(jì)出版社，2018）等均體現(xiàn)了生態(tài)思想和環(huán)保意識(shí)。2019年，一批內(nèi)含生態(tài)意蘊(yùn)、關(guān)注動(dòng)物生命的兒童文學(xué)作品贏得市場(chǎng)關(guān)注，如《追尋》（徐魯，長(zhǎng)江少年兒童出版社）、《馴鹿苔原》（謝長(zhǎng)華，中國(guó)少年兒童出版社）、“大自然文學(xué)畫(huà)館”系列（劉先平，安徽美術(shù)出版社）等?！蹲穼ぁ罚ㄐ祠敚L(zhǎng)江少年兒童出版社）講述了有“長(zhǎng)江女神”之譽(yù)的珍稀動(dòng)物白鰭豚瀕臨滅絕的現(xiàn)狀和艱辛曲折的生存故事，展現(xiàn)了徐佩芬、劉俊等幾代科學(xué)家在長(zhǎng)江和洞庭湖一帶追尋、保護(hù)白鰭豚，獻(xiàn)身祖國(guó)生態(tài)科學(xué)研究和環(huán)境保護(hù)事業(yè)的理想精神。對(duì)自然與生命的敬畏、對(duì)人類良知的呼喚貫通全文，整部作品具有強(qiáng)烈的環(huán)保色彩。《馴鹿苔原》（謝長(zhǎng)華，中國(guó)少年兒童出版社）是難得一見(jiàn)的極地題材的長(zhǎng)篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)。作品通過(guò)因紐特少年伯特和家人、獵犬、海雕一起狩獵馴鹿的故事，揭示苔原環(huán)境里人類與動(dòng)物復(fù)雜微妙的生態(tài)關(guān)系，具有環(huán)境保護(hù)的國(guó)際視野和超越地域的普世意義?！按笞匀晃膶W(xué)畫(huà)館”系列（劉先平，安徽美術(shù)出版社）帶領(lǐng)讀者跟隨作者山林探險(xiǎn)的腳步，傾聽(tīng)人類與自然的平等對(duì)話，喚醒人類沉潛已久的生命感受。

此類作品的出版具有三重意義：其一，豐富了兒童文學(xué)創(chuàng)作內(nèi)容，擴(kuò)展了兒童文學(xué)創(chuàng)作格局。生態(tài)問(wèn)題是全球性問(wèn)題，對(duì)自然環(huán)境的關(guān)注勢(shì)必要突破校園風(fēng)波、家庭沖突，站在全人類共同命運(yùn)的高度上反省人類行為，重新審視人類在整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)、宇宙時(shí)空的定位。其二，增強(qiáng)了兒童文學(xué)的當(dāng)下性和時(shí)代性。幾乎所有作家筆下都不缺少對(duì)鄉(xiāng)土、山村、田野的描繪，亦不缺少對(duì)飛禽走獸、草木魚(yú)蟲(chóng)的表現(xiàn)。然而，自然物象的書(shū)寫(xiě)未必都與生態(tài)意識(shí)有關(guān)。自覺(jué)的生態(tài)意識(shí)與時(shí)下的生態(tài)問(wèn)題密切聯(lián)系，兒童生態(tài)文學(xué)的書(shū)寫(xiě)正是對(duì)時(shí)代熱點(diǎn)的追蹤。其三，培養(yǎng)兒童的生命意識(shí)和生態(tài)觀念，形成心懷萬(wàn)物的開(kāi)闊胸襟與氣度?！拔膶W(xué)的根本意義在于為人類提供良好的人性基礎(chǔ)”[3]。兒童文學(xué)將目標(biāo)讀者設(shè)為三觀尚在形成之中的兒童，自然承擔(dān)著形塑兒童人格的重要功能。對(duì)于生態(tài)文明、動(dòng)物生命的書(shū)寫(xiě)無(wú)形中傳遞了生態(tài)倫理觀念，為兒童打好尊重生命、關(guān)愛(ài)自然的精神底色。值得注意的是，雖然目前打著“兒童生態(tài)文學(xué)”“大自然文學(xué)”旗號(hào)的童書(shū)不少，但精品寥寥。不少作品要么空洞描摹動(dòng)物行為，要么在字里行間強(qiáng)行灌注生態(tài)知識(shí)。因此，如何將科學(xué)知識(shí)與兒童趣味結(jié)合，將生命情懷與知識(shí)譜系交融，打造有血有肉、有溫度、有深度、有高度的兒童生態(tài)文學(xué)作品是兒童文學(xué)作家理應(yīng)追求的藝術(shù)高標(biāo)。

三、科幻文學(xué)再掀熱潮

科幻文學(xué)在科學(xué)認(rèn)知的基礎(chǔ)上，以幻想映照現(xiàn)實(shí)，具有其他文類難以企及的前瞻性眼光和思辨特質(zhì)。隨著《三體》榮獲雨果獎(jiǎng)、《流浪地球》等科幻大片熱映以及第五屆中國(guó)（成都）國(guó)際科幻大會(huì)的隆重召開(kāi)，科幻文學(xué)的關(guān)注度持續(xù)上升，呈現(xiàn)蒸蒸日上的發(fā)展態(tài)勢(shì)。根據(jù)《2019年度中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》，“2019年科幻閱讀產(chǎn)值持續(xù)增長(zhǎng)，上半年總量已經(jīng)接近13.8億元，達(dá)到2018年全年的77%……2019年上半年新出版和重版圖書(shū)共153種，總碼洋1億元。2019年上半年科幻圖書(shū)總碼洋已達(dá)10億元，較去年同期增長(zhǎng)37.5%，已達(dá)2018年全年的80%”。[4]在科幻熱潮的影響下，一批優(yōu)質(zhì)科幻文學(xué)作品涌入童書(shū)市場(chǎng)，以精準(zhǔn)的讀者定位、專業(yè)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、多元化的知識(shí)類型獲得讀者好評(píng)。

首先，科幻文學(xué)創(chuàng)作的讀者針對(duì)性增強(qiáng)，涌現(xiàn)不少為兒童讀者量身打造的科幻文學(xué)精品?？苹梦膶W(xué)因大多書(shū)寫(xiě)宇宙、未來(lái)等神秘題材對(duì)兒童構(gòu)成天然吸引力。然而，由于兒童思維和認(rèn)知仍處于發(fā)展階段，不少成人化色彩過(guò)強(qiáng)的科幻文學(xué)作品仍與兒童讀者存在一定距離。2019年度，一批科幻文學(xué)作品充分考慮兒童的心理特點(diǎn)和閱讀興趣，或是以兒童為主角，或是以兒童關(guān)注熱點(diǎn)為切入口，贏得兒童讀者青睞。比如，《火星孤兒》（劉洋，人民文學(xué)出版社）講述近騰中學(xué)高中生憑借高考拯救地球文明的故事，以高考話題引發(fā)兒童共鳴。《少年、AI和狗》以與兒童讀者年齡相仿的少年于航為主角，增強(qiáng)兒童閱讀時(shí)的親切感和代人感?！恫《镜娜饲帧罚憲?，大連出版社）選取貼合當(dāng)代兒童生活的游戲題材展開(kāi)科幻想象，有助于消除部分兒童讀者與科幻的隔膜，培養(yǎng)兒童對(duì)科幻作品的閱讀興趣。

其次，一批文學(xué)名家、科幻專家加入兒童科幻文學(xué)作品的創(chuàng)作和編撰隊(duì)伍，提升兒童科幻文學(xué)質(zhì)量。世界華人科幻協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)吳巖以深厚的專業(yè)素養(yǎng)、獨(dú)到的專業(yè)眼光，為兒童主編“少年科幻小說(shuō)大獎(jiǎng)書(shū)系”（化學(xué)工業(yè)出版社）。該系列作品匯集斬獲世界科幻小說(shuō)最高獎(jiǎng)、中國(guó)科幻小說(shuō)最高獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)的國(guó)內(nèi)外經(jīng)典科幻作品，囊括了地外文明、人工智能、宇宙探秘、生化試驗(yàn)、時(shí)間旅行等熱門(mén)科幻主題，為兒童讀者全方位打造一個(gè)精彩而廣闊的科幻空間，最大限度地點(diǎn)燃兒童讀者的好奇心、想象力和思考力。全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)得主趙華歷時(shí)三年打磨《猩王的禮物》（趙華，大連出版社），作品以過(guò)硬的文字功底、扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)、深廣的宇宙視野以及深沉的人文關(guān)懷獲得好評(píng)。

最后，2019年度的科幻文學(xué)作品不僅涉足更加多元化的知識(shí)領(lǐng)域，而且極力拓寬想象邊界，提升創(chuàng)作視野。比如，《火星孤兒》（劉洋，人民文學(xué)出版社）一反以往的科幻小說(shuō)對(duì)于宇宙、時(shí)空、相對(duì)論等科學(xué)領(lǐng)域的固定化探討，將凝聚態(tài)物理的概念和理論作為核心科學(xué)要素，在一定程度上開(kāi)拓了科幻文學(xué)的基礎(chǔ)背景。作品從高考熱點(diǎn)上升到宇宙層級(jí)的奇觀，以巨大的跨越、汪洋恣肆的想象為讀者帶來(lái)無(wú)與倫比的思維強(qiáng)度和震撼人心的閱讀張力。

總體而言，2019年度科幻文學(xué)創(chuàng)作的讀者定位更為精準(zhǔn)，說(shuō)明童書(shū)市場(chǎng)成熟度的增強(qiáng)和科幻文學(xué)專業(yè)水準(zhǔn)的上升。文學(xué)名家、科幻專家專為兒童讀者創(chuàng)作和編撰科幻文學(xué)作品，提高了童書(shū)市場(chǎng)針對(duì)科幻文學(xué)的篩選標(biāo)準(zhǔn)，有助于為兒童提供真正高質(zhì)量的科幻精品?？苹米髌分R(shí)背景越發(fā)豐富，在創(chuàng)作題材、表現(xiàn)手法乃至想象邊疆等方面有所開(kāi)拓，有利于兒童豐富科學(xué)知識(shí)，提升思維能力。值得注意的要點(diǎn)有兩方面：其一，在創(chuàng)作層面，兒童的認(rèn)知能力和思維能力發(fā)展水平有限，過(guò)于生澀難懂的科學(xué)知識(shí)可能會(huì)阻礙兒童對(duì)于文本的理解，甚至增強(qiáng)兒童與科幻之間的隔膜。因此，作家必須謹(jǐn)慎把握“軟科幻”與“硬科幻”的平衡。其二，在讀者層面，不同年齡階段的兒童的認(rèn)知水平差異較大，對(duì)于科幻文本的接受能力各不相同。因此，兒童科幻文學(xué)的選購(gòu)需要充分考慮兒童的思維發(fā)展情況。

四、經(jīng)典著作少兒化，社科類尤為突出

“經(jīng)典著作少兒化”是指將較為深?yuàn)W難懂的經(jīng)典作品改編為切合少年兒童閱讀心理和閱讀水平的版本。這一現(xiàn)象并非2019年度特有。新世紀(jì)以來(lái)，經(jīng)典著作以其經(jīng)久不衰的魅力吸引著廣大兒童，專為兒童改編的經(jīng)典名作從未斷絕，如“四大名著·少兒注音彩繪版”（吉林出版集團(tuán)有限公司，2013）、“世界名著寶庫(kù)·青少版”（長(zhǎng)江少年兒童出版社，2014）、“少年讀”系列（青島出版社，2015）等。2019年，少兒版的經(jīng)典著作在選材方面更為多樣，不僅包括文學(xué)名著、歷史巨作，而且囊括社會(huì)科學(xué)類作品。繼推出《資本論：少兒彩繪版》《國(guó)富論：少兒彩繪版》《天演論：少兒彩繪版》之后，“少兒萬(wàn)有經(jīng)典文庫(kù)”系列（接力出版社）于2019年度全力打造《天工開(kāi)物》《共產(chǎn)黨宣言》等經(jīng)典作品的少兒版。其中，《天工開(kāi)物·少兒彩繪版》立足于兒童跳躍的思維方式和閱讀習(xí)慣，以24幅生動(dòng)活潑的手繪插圖、64幅《天工開(kāi)物》古圖、73幅照片資料，將抽象概念轉(zhuǎn)化為趣味圖像，幫助讀者追本溯源，了解中國(guó)傳統(tǒng)技藝的博大精深?！豆伯a(chǎn)黨宣言·少兒彩繪版》在保留原著精神的基礎(chǔ)上細(xì)致解讀文本，根據(jù)兒童的理解能力將大段陳述分為短小章節(jié)，將晦澀表述換成口語(yǔ)化語(yǔ)言，并輔以90幅生動(dòng)有趣的手繪插圖，將看似枯燥艱澀的思想體系轉(zhuǎn)化為奇妙有趣的探索之旅。

社科類經(jīng)典著作的少兒化既開(kāi)拓了童書(shū)出版領(lǐng)域，又對(duì)健全兒童的知識(shí)體系、訓(xùn)練兒童的理性思辨能力具有重要意義。值得注意的是，經(jīng)典著作的少兒版改編雖說(shuō)無(wú)須專人重新創(chuàng)作，但仍存在出版難點(diǎn)。首先，大部分經(jīng)典著作具有厚重的篇幅和復(fù)雜的理論架構(gòu)。這無(wú)疑會(huì)加大兒童的閱讀障礙，消解兒童的閱讀興趣。其次，刪繁就簡(jiǎn)的改編方式可能導(dǎo)致“一刀切”的局面，無(wú)形中喪失了經(jīng)典著作的思想精髓，消解了理論體系的宏大格局。解決方案大致有三方面：一是保留原著體例，展現(xiàn)開(kāi)闊視野。經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，主要在于大師們深廣的思維和強(qiáng)大的謀篇布局能力。因此，保留原著的編排方式是體現(xiàn)經(jīng)典價(jià)值的基礎(chǔ)。比如，《資本論（少兒彩繪版）》摒棄了從經(jīng)典中摘錄個(gè)別亮點(diǎn)加以串聯(lián)的改編方式，在尊重原著編排體例的基礎(chǔ)上最大限度地展現(xiàn)大師的思維建構(gòu)，廣受讀者好評(píng)。二是立足兒童視點(diǎn)，深入淺出地剖析理論奧秘。兒童由于知識(shí)水平和閱讀能力的局限，通常難以理解艱澀的學(xué)術(shù)名詞和學(xué)科理論。因此，只有從兒童耳熟能詳?shù)氖挛锶耸?，以淺顯生動(dòng)的語(yǔ)言拆解專業(yè)話語(yǔ)，才能縮短兒童與經(jīng)典巨著的距離。《國(guó)富論（少兒彩繪版）》就以當(dāng)代兒童更為熟悉的汽車為例，講解亞當(dāng)·斯密的分工理論，降低了理解難度。三是創(chuàng)新版式設(shè)計(jì)和裝幀風(fēng)格，打造符合兒童審美品位的童書(shū)包裝，從外在形式消解兒童對(duì)“大部頭”的排斥感，引發(fā)兒童的閱讀興趣?？傮w而言，經(jīng)典著作的少兒改編不僅需要嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的學(xué)識(shí)積累、采銅鑄鼎的重述能力、化繁為簡(jiǎn)的文字功底，而且需要深切把握貫穿于著作中的思維模式、學(xué)科情懷乃至作者的人格魅力。

五、圖畫(huà)書(shū)持續(xù)發(fā)力

原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)在新世紀(jì)以來(lái)取得長(zhǎng)足進(jìn)步。2000年至2010年前后，中國(guó)圖畫(huà)書(shū)市場(chǎng)以引進(jìn)版為主。2010年前后，在童書(shū)出版者、圖畫(huà)書(shū)創(chuàng)作者的攜手努力下，原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)如雨后春筍般迅猛發(fā)展。2019年，原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)持續(xù)發(fā)力，在題材選擇方面更為精細(xì)，在表達(dá)方式方面越發(fā)多元，呈現(xiàn)了日益?zhèn)€性化的風(fēng)格特征。

首先，原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)在題材選擇方面更為精細(xì)。近些年來(lái)，原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)的題材范疇日益擴(kuò)寬，大致覆蓋了科普、心理、認(rèn)知、情感、自然、民俗等多個(gè)領(lǐng)域，可謂豐富全面。2019年，原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)在不同領(lǐng)域細(xì)分題材，填補(bǔ)空白，展現(xiàn)了更為細(xì)致多元的主題風(fēng)貌。就傳統(tǒng)文化題材而言，近些年面世的《這就是二十四節(jié)氣》（海豚出版社，2015）、《盤(pán)中餐》（中國(guó)少年兒童出版社，2016）、《打燈籠》（連環(huán)畫(huà)出版社，2017）等雖然分別從節(jié)氣、食物、民俗等方面詮釋了民族文化的魅力，但這一題材依然保有繼續(xù)開(kāi)發(fā)的余地?！段迩炅间就鯂?guó)》（浙江少年兒童出版社）是國(guó)內(nèi)首部良渚主題圖畫(huà)書(shū)。作品以目前考古認(rèn)識(shí)最充分的良渚古城為主要素材，以水、城、玉三大板塊帶領(lǐng)讀者走進(jìn)古城，梳理遠(yuǎn)古文明發(fā)展脈絡(luò)，展現(xiàn)良渚文明的深厚底蘊(yùn)，填補(bǔ)了此類題材的市場(chǎng)空白?！稒C(jī)器人托尼》（明天出版社）聚焦科技熱點(diǎn)，是難得一見(jiàn)的機(jī)器人題材圖畫(huà)書(shū)。作品通過(guò)機(jī)器人托尼陪伴小男孩成長(zhǎng)的故事，既隱喻父母與孩子之間的關(guān)系變化，又探討科技時(shí)代人工智能與人類的關(guān)系問(wèn)題。

其次，原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)的表達(dá)方式更加精準(zhǔn)多元，個(gè)性風(fēng)格更加純熟鮮明。如果說(shuō)以往的原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)單方面強(qiáng)調(diào)表達(dá)方式的創(chuàng)新，2019年度則側(cè)重將多元化表達(dá)方式與題材內(nèi)容緊密銜接，以兩者的協(xié)調(diào)統(tǒng)一打造獨(dú)樹(shù)一幟的作品風(fēng)格?！洞箢^兒子小頭爸爸兒童成長(zhǎng)圖畫(huà)書(shū)·了不起的城市·我的家》（鄭春華，長(zhǎng)江少年兒童出版社）將經(jīng)典動(dòng)畫(huà)人物大頭兒子和小頭爸爸的形象融入全新生活情境，擴(kuò)展讀者對(duì)于“城市”這一抽象概念的認(rèn)知。作品以“繪本+童謠+游戲+手工”的多維形式配合兒童認(rèn)知、知識(shí)積累、情感培養(yǎng)、思維養(yǎng)成等主題，促使讀者用眼看、用耳聽(tīng)、動(dòng)手做、用腦想，實(shí)現(xiàn)真正的多元能力培養(yǎng)?！赌棠檀搅艘恢恍【帧罚ń恿Τ霭嫔纾?、《我用32個(gè)屁打敗了睡魔怪》（接力出版社）均屬于荒誕幽默風(fēng)格的圖畫(huà)書(shū)。前者的封面設(shè)計(jì)可謂先聲奪人。作品標(biāo)題的右邊設(shè)置了一個(gè)洞，洞中是一個(gè)正打算逃跑的小妖怪。翻開(kāi)封面，內(nèi)襯上正欲逃跑的小妖怪被繩子綁住了腳，巧妙呼應(yīng)了主題，給予讀者新奇的審美享受。后者講述小男孩與一群睡魔怪的勇敢對(duì)決，充溢著天馬行空的想象。為了與整體內(nèi)容相協(xié)調(diào)，作品在封面設(shè)計(jì)上直接展現(xiàn)小男孩彎腰放屁的形象，以繽紛色彩呼應(yīng)夢(mèng)境的變化多姿，令人印象深刻。

當(dāng)然，不少引進(jìn)版圖畫(huà)書(shū)依然在中國(guó)童書(shū)市場(chǎng)占有一席之地?！皩m西達(dá)也超級(jí)繪本”系列（宮西達(dá)也，青島出版社）包含《加法超人與算術(shù)星人》《野狼癟肚子》《狐貍爸爸笑了》《神奇雨傘店》等11冊(cè)圖畫(huà)書(shū)。該系列立足于作者的童年記憶和育兒經(jīng)驗(yàn)，以溫馨詼諧的故事和夸張活潑的畫(huà)風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟，開(kāi)發(fā)讀者的知識(shí)力、幽默力、善良力、勇敢力，廣受好評(píng)。榮獲第17屆日本繪本獎(jiǎng)讀者獎(jiǎng)的“奇思妙想三部曲”系列（鈴木典丈，貴州人民出版社）分為《我的神奇馬桶》《我的百變?cè)「住贰段业膲?mèng)幻被子》。作品將日常生活中司空見(jiàn)慣的馬桶、浴缸、被子進(jìn)行各種變幻，以天馬行空的想象、曲折離奇的冒險(xiǎn)故事、動(dòng)畫(huà)版的視覺(jué)效果贏得讀者青睞?！渡衿鎽?zhàn)士歷險(xiǎn)記》（米妮·格雷，貴州人民出版社）以細(xì)節(jié)豐富的畫(huà)面、出人意料的情節(jié)設(shè)置，展現(xiàn)兒童對(duì)神奇戰(zhàn)士玩具的一系列幻想，滿足兒童讀者助人為樂(lè)的英雄夢(mèng)?！段覀兂臣芰恕罚ò⒌婪颉とＫ固ぜ游鱽?，吉林出版社）是西班牙繪本大師阿道夫·塞拉和埃斯泰·加西亞共同演繹的兒童社交與逆商培養(yǎng)繪本。作品通過(guò)小狐貍菲利波和小刺猬萊奧的友情故事，引導(dǎo)讀者正確處理社交沖突，闡釋朋友的意義。

“能傳遞中華民族文化獨(dú)特魅力的、人類共通情感的好故事是一本圖畫(huà)書(shū)成功的基礎(chǔ)。具有中國(guó)美學(xué)獨(dú)特表達(dá)和世界多元表達(dá)的結(jié)合與統(tǒng)一，是完成好的圖畫(huà)書(shū)的關(guān)鍵”。[5]2019年度原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)在填補(bǔ)題材空隙、尋求技法提升、增強(qiáng)辨識(shí)度方面取得了一定進(jìn)步。這既是創(chuàng)作者多年來(lái)不斷反思的結(jié)果，又是中華民族文化獨(dú)具魅力的表征。引進(jìn)版圖畫(huà)書(shū)憑借多年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、開(kāi)闊的題材領(lǐng)域、個(gè)性成熟的創(chuàng)作手法依然廣受市場(chǎng)好評(píng)。原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)若想取得長(zhǎng)足發(fā)展，勢(shì)必要立足國(guó)際視點(diǎn)，既要借鑒引進(jìn)版圖畫(huà)書(shū)的成功經(jīng)驗(yàn)，又要自覺(jué)尋求民族文化的最佳表達(dá)方式。我們有理由相信，原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)必將憑借鮮活的生命力和蓬勃向上的發(fā)展態(tài)勢(shì)一步步走向世界舞臺(tái)中央。

六、兒童散文的邊緣化地位

有所改觀

散文側(cè)重作家的情感抒發(fā)、內(nèi)心觀照，蘊(yùn)含著深邃的人生哲思和雋永的審美意趣。然而，與兒童小說(shuō)、圖畫(huà)書(shū)相比，兒童散文的關(guān)注度并不算高。這一方面是由于速食文化時(shí)代，跌宕的情節(jié)、鮮明的人物更易奪人眼球。另一方面，兒童散文難寫(xiě)難精，成人作家深沉的人生喟嘆往往與兒童的生命經(jīng)歷脫節(jié)，難以喚起小讀者的情思共鳴。2019年，部分兒童散文精品引發(fā)市場(chǎng)關(guān)注，在一定程度上改變了兒童散文在童書(shū)市場(chǎng)的冷清局面?！对L問(wèn)童年》（殷健靈，長(zhǎng)江文藝出版社）匯集26位受訪者原生態(tài)的童年記憶，闡釋童年經(jīng)歷對(duì)人生的深刻而久遠(yuǎn)的影響，甫一上市就備受好評(píng)。究其原因有三：其一，作品以深入調(diào)研為基礎(chǔ)、以面對(duì)面采訪為主要方式，樹(shù)立真實(shí)動(dòng)人的童年典型，梳理不同地域和文化背景下的童年記憶，具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)色彩。其二，作品中受訪者的年齡跨度將近一個(gè)世紀(jì)，每人的童年既是獨(dú)家記憶，又從側(cè)面反映中國(guó)近一百年的時(shí)代變遷，可謂個(gè)人特色與時(shí)代共性兼?zhèn)?。其三，作品采用了兩種視角回望童年，被采訪者的口述敘事與傾聽(tīng)者的評(píng)說(shuō)相互觀照、互為補(bǔ)充，為文本提供多維解讀角度。如果說(shuō)《訪問(wèn)童年》因獨(dú)具特色的創(chuàng)作形式而備受市場(chǎng)青睞，《夢(mèng)中的蘆葦》（黃蓓佳，長(zhǎng)江少年兒童出版社）則以雋永清新的文字、細(xì)膩豐富的情感獲得讀者好評(píng)。作品分為“生命激蕩的痕跡”“夢(mèng)中的蘆葦”“直擊心靈的一瞬”“誰(shuí)讓我如此牽掛”等四個(gè)特輯，帶領(lǐng)讀者共走曲折的人生旅程，咀嚼厚重的人生況味，給予讀者獨(dú)特的審美感受。《那時(shí)月光》（吳然，青島出版社）以回溯童年為主線，串聯(lián)兒時(shí)記憶中印象至深的人、事、物、景、情。作品以質(zhì)樸坦誠(chéng)的語(yǔ)言復(fù)原閃爍著純真童心的童年時(shí)光，從文字細(xì)微之處著力，為情境描寫(xiě)注人動(dòng)人的童年生機(jī)和生命活力。

總體而言，2019年，兒童散文力求提升文字美感、創(chuàng)新表達(dá)方式，逐漸煥發(fā)獨(dú)特光彩。這既意味著作家創(chuàng)作自覺(jué)性的增強(qiáng)和讀者閱讀品位的提升，也暗示著中國(guó)兒童文學(xué)漸趨平衡多樣的發(fā)展態(tài)勢(shì)。需要強(qiáng)調(diào)的要點(diǎn)有：其一，兒童散文雖然以兒童命名，但不是散文的簡(jiǎn)寫(xiě)版或初級(jí)版。就散文品質(zhì)而言，兒童散文與成人散文并無(wú)絕對(duì)的高下難易之分。一流的兒童散文佳作不僅常常是上乘的成人散文精品，而且對(duì)構(gòu)思和寫(xiě)作手法有更為嚴(yán)苛的要求。其二，展現(xiàn)童年記憶的散文固然貼合兒童的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，但兒童散文題材自有更為開(kāi)闊的空間。因此，兒童散文若想求新出彩，既要在把握精神格調(diào)的基礎(chǔ)上注重形式的精益求精，又要在勾連兒童日常生活的同時(shí)尋求新的題材范疇，力臻藝術(shù)高格，彰顯生命意趣。

結(jié)語(yǔ)

回顧2019年度的童書(shū)出版，可謂異彩紛呈。成長(zhǎng)主題書(shū)寫(xiě)將主人公擴(kuò)展至各種類型的兒童，以深刻的意涵、廣闊的視域、高遠(yuǎn)的境界以及多樣的手法全方位多層次地詮釋成長(zhǎng)命題。生態(tài)文學(xué)將生物知識(shí)、生態(tài)理念融入文本，展現(xiàn)了關(guān)懷人類命運(yùn)共同體的格局與氣象。少兒版經(jīng)典著作拓展題材范疇，社科類尤為引入注目?？苹梦膶W(xué)提升讀者針對(duì)性，豐富科學(xué)知識(shí)類型，涌現(xiàn)一批知識(shí)性與文學(xué)性高度融合的精品。原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)細(xì)分題材，極力提升技法純熟度和風(fēng)格辨識(shí)度，呈現(xiàn)越加專業(yè)化的發(fā)展局面。兒童散文一改默默無(wú)聞的處境，以雋永詩(shī)意和獨(dú)特趣味打動(dòng)市場(chǎng)，既反映了讀者閱讀口味的多樣化，也說(shuō)明兒童文學(xué)出版漸趨平衡豐富的發(fā)展態(tài)勢(shì)。此外，引進(jìn)版童書(shū)的表現(xiàn)依舊可圈可點(diǎn)，在一定程度上為原創(chuàng)童書(shū)提供借鑒;童年書(shū)寫(xiě)現(xiàn)象持續(xù)發(fā)酵，都市感、自傳性有所加強(qiáng);詩(shī)歌童謠再出新品。隨著“二胎”政策的落地，原創(chuàng)童書(shū)必然會(huì)孕育更廣闊的前景。我們相信，中國(guó)童書(shū)的出版結(jié)構(gòu)會(huì)進(jìn)一步優(yōu)化，童書(shū)市場(chǎng)規(guī)模會(huì)繼續(xù)壯大，重磅作品會(huì)持續(xù)出現(xiàn)。

注釋

[1]陳天中.展望“黃金十年”后的兒童文學(xué)出版：喜有一些，憂也不少[N].中華讀書(shū)報(bào)，2018-05-16.

[2]文東.前三季度圖書(shū)市場(chǎng)緩增[N].中國(guó)出版?zhèn)髅缴虉?bào)，2019-10-29.

[3]http：//www.chinanews.com/sh/2019/11-04/8998116.shtml.

[4]http：//baijiahao.baidu.com/s？id=1649172834089782614&wfr=spider&for=PC·

[5]王琦.什么樣的原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)在打動(dòng)國(guó)際市場(chǎng)[N].中華讀書(shū)報(bào)，2018-06-06.

作者單位：北京師范大學(xué)文學(xué)院

（責(zé)任編輯 郎靜）