摘 要：陶瓷雕塑作為現(xiàn)代藝術(shù)文化之一，具有較好的文化傳承功能，并且在現(xiàn)代藝術(shù)中顯得越發(fā)重要。陶瓷雕塑塑造是一種獨特的藝術(shù)，不僅代表著中國人民優(yōu)秀的智慧結(jié)晶，還代表著老一代藝術(shù)家們的創(chuàng)作風(fēng)格，而隨著我國經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，國民逐漸提高了對陶瓷雕塑塑造的重視。為了更好的開展陶瓷雕塑藝術(shù)，本文主要針對陶瓷雕塑藝術(shù)中存在的一些問題進(jìn)行了詳細(xì)的探討，并針對這些問題，對陶瓷雕塑塑造手法對風(fēng)格形成的影響進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑;塑造手法;雕塑風(fēng)格;影響分析

引言：陶瓷雕塑是經(jīng)過唐朝、宋朝還有元朝的研究發(fā)展后開始在明清時期盛產(chǎn)的一種具有裝飾性和美觀性的藝術(shù)，不僅充滿了古代藝術(shù)韻味，還具有現(xiàn)代藝術(shù)的光潔和價值。另外陶瓷雕塑通常是由泥土在高溫火焰下燒制而成的，分為了素雅雕塑和彩色雕塑兩種類型，可以通過塑造比較立體的形象來對我國源遠(yuǎn)流長的民族文化進(jìn)行一定展示，同時還可以在一定程度上展現(xiàn)我國的社會風(fēng)情和社會文化。但是通過對陶瓷雕塑的研究可以發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)的陶瓷雕塑塑造手法比較古板，風(fēng)格也比較普遍，所以導(dǎo)致其在美觀上存在一定問題，而為了解決這一問題，本文主要借助陶瓷雕塑塑造手法對風(fēng)格形成的影響進(jìn)行了詳細(xì)介紹，希望能夠在一定程度上推動陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。

一、陶瓷雕塑藝術(shù)中存在的問題

1.人們?nèi)狈μ沾傻袼苤匾暳Χ?/p>

陶瓷是古代藝術(shù)中傳承下來的藝術(shù)，所以在很多方面人們都不太了解，甚至對陶瓷的具體概念也模糊不清，所以導(dǎo)致缺乏對陶瓷雕塑的重視力度。另外大部分人們認(rèn)為陶瓷只是一種工藝作品，并沒有把它當(dāng)成藝術(shù)的一種，所以降低了對它的重視，這在很大程度上導(dǎo)致陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新工作難以有效開展，而現(xiàn)階段的陶瓷市場又比較冷淡，所以人們?nèi)狈χ匾暩訒?dǎo)致陶瓷行業(yè)得不到較好的發(fā)展。

2.陶瓷雕塑風(fēng)格比較老套

說起陶瓷藝術(shù)，可能大部分人想到的都是老年人，因為老年人的思想比較傳統(tǒng)，而且想法也比較老套，行為上也比較保守，重要的是陶瓷雕塑也更受老年人喜歡，所以導(dǎo)致陶瓷雕塑風(fēng)格比較老套，這樣的陶瓷雕塑很難受到現(xiàn)代人們的喜歡，進(jìn)而導(dǎo)致陶瓷雕塑發(fā)展緩慢。

3.陶瓷雕塑人員缺乏創(chuàng)新意識

陶瓷雕塑是一種流行下來的藝術(shù)，需要在成品上滿足大眾的審美觀，但是在陶瓷雕塑藝術(shù)中還存在另外一個問題主要是陶瓷雕塑人員缺乏創(chuàng)新意識，這些制作人員在進(jìn)行陶瓷雕塑制造時比較古板，樣式也比較落后，甚至根本不會將現(xiàn)代先進(jìn)的藝術(shù)融合到陶瓷雕塑中，這在很大程度上阻礙了陶瓷雕塑藝術(shù)的發(fā)展。另外，還有很多商人，為了掙錢，往往選擇比較單一樣式的陶瓷進(jìn)行制造，這些藝術(shù)品不僅質(zhì)量差，而且還會給陶瓷行業(yè)帶來不好的口碑，所以要想提高陶瓷雕塑的發(fā)展，首先就需要提高陶瓷雕塑人員的創(chuàng)新意識，使其做到與時俱進(jìn)，創(chuàng)新雕塑樣式。

二、 陶瓷雕塑塑造手法對風(fēng)格形成的影響分析

說起雕塑塑造風(fēng)格首先想到的應(yīng)該就是雕塑藝術(shù)所展現(xiàn)的普遍性和豐富性，陶瓷雕塑的豐富性，主要是說陶瓷制造風(fēng)格的豐富性，當(dāng)然這些制造風(fēng)格在樣式上和制造者有著不可分割的情感連接，但是在制造過程中也會受到歷史條件和民族文化的影響，進(jìn)而導(dǎo)致陶瓷雕塑塑造手法發(fā)生改變。為了更好的解決這一問題，需要對陶瓷雕塑塑造手法進(jìn)行一定調(diào)查，而在對陶瓷雕塑進(jìn)行調(diào)查研究過程中發(fā)現(xiàn)，陶瓷雕塑塑造手法對風(fēng)格形成的影響主要包括三個方面內(nèi)容，這三個方面分別是：借助模具進(jìn)行手法塑造、捏泥、泥條塑造手法介紹、以泥片為主的塑造手法介紹等，下面主要對這三個方面進(jìn)行了一定的分析。

1.借助模具進(jìn)行手法塑造

模具是陶瓷雕塑塑造的關(guān)鍵，所以在進(jìn)行雕塑模具制作和選擇時，需要十分謹(jǐn)慎。首先是模具的制作，模具主要是通過注漿或者是其他方式經(jīng)過一定的工藝而形成的，其塑造過程又離不開現(xiàn)代工業(yè)，需要借助現(xiàn)代工業(yè)進(jìn)行注漿并完成最后的成型，當(dāng)然模具塑造手法在藝術(shù)風(fēng)格上也需要借助工業(yè)技術(shù)來完成，因此說模具制作十分需要現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)。其次是模具選擇，選好模具，才能更好的進(jìn)行陶瓷雕塑，并保證借助模具進(jìn)行手法塑造過程中不出現(xiàn)意外，提高陶瓷雕塑的品質(zhì)。

2.捏泥、泥條塑造手法介紹

捏泥和泥條塑造是兩種不同的手法，但都是陶瓷雕塑過程中比較重要的手法，缺一不可。首先是捏泥塑造手法，捏泥塑造，主要是通過手來捏制，制造過程比較傳統(tǒng)，而且會耗費大量人力，但是卻是一種比較難得的藝術(shù)素材，無論是花瓣還是羽毛，都可以通過手進(jìn)行捏制，重要的是藝術(shù)家可以通過自己的手藝以最為直接的手法展示自己對美好事物的喜愛和塑造。其次是泥條塑造手法，泥條，顧名思義就是借助泥條來完成雕塑的成型過程，泥條的塑造手法和捏泥一樣也比較傳統(tǒng)，但是泥條更容易受到重力影響而發(fā)生形變，所以需要格外小心。

3.以泥片為主的塑造手法介紹

泥片塑造手法，主要是將眾多的泥條進(jìn)行合并，然后形成完整的陶瓷雕塑，也就是說，在進(jìn)行塑造過程中，需要先進(jìn)行框架構(gòu)造，再依據(jù)框架進(jìn)行泥片的粘合，這一塑造手法比其他塑造手法更加講究精細(xì)化，所以對于藝術(shù)家的制作手法和熟練程度有較高的要求。

三、結(jié)束語

綜上所述，陶瓷雕塑主要是通過雕塑的形式來形象描述藝術(shù)家們的價值取向，其塑造手法通過幾千年的進(jìn)步和發(fā)展，已經(jīng)能夠呈現(xiàn)出一種比較具有代表性的方法，并且能夠在現(xiàn)代的陶瓷雕塑塑造中站穩(wěn)腳步，當(dāng)然，這些比較具有代表性的塑造手法都是在強(qiáng)大的社會發(fā)展背景下形成的，所以其發(fā)展和社會發(fā)展特點有一定的重復(fù)性，而本文以陶瓷雕塑中常見的問題為例，簡要分析了不同陶瓷手法所具有的藝術(shù)特點和風(fēng)格形成的具體影響，為今后陶瓷雕塑方面的發(fā)展提供了很好的依據(jù)。

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作者簡介：馮秋英（1968-），性別：女，民族：漢，籍貫：福建省泉州市，單位：福建省泉州市德化縣富洋陶瓷研究所，學(xué)歷：職高（德化縣職業(yè)中學(xué)），職稱：中級工藝美術(shù)師。