黃莉莉

音樂(lè)劇這種在中國(guó)起步較晚的藝術(shù)品種，從誕生起就基本上決定了它的表演者和觀眾以年輕人為主。國(guó)內(nèi)最早那一批音樂(lè)劇的演員，比如劉巖、鄭棋元，至今也不過(guò)三四十歲。

音樂(lè)劇在歐美算是大眾藝術(shù)，英國(guó)倫敦西區(qū)、美國(guó)紐約百老匯每天都在大量上演著音樂(lè)劇，在一些城市的地鐵站，音樂(lè)劇的廣告占有很大比例，許多經(jīng)典作品往往會(huì)保留演出十年以上。然而在中國(guó)，熟悉它、觀看它的觀眾很少，它仍然算是小眾藝術(shù)，直到有一天，一檔音樂(lè)綜藝的熱播改變了這種現(xiàn)狀。

聲樂(lè)競(jìng)演節(jié)目《聲入人心》的出現(xiàn)，使觀眾看到了一群朝氣蓬勃、年輕帥氣的男歌手，他們來(lái)自于國(guó)內(nèi)外知名音樂(lè)學(xué)府，學(xué)習(xí)歌劇和音樂(lè)劇表演，自幼打下的良好基礎(chǔ)及日復(fù)一日的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練使他們具有較強(qiáng)的業(yè)務(wù)能力，而優(yōu)秀的外貌條件又讓他們擁有了一大批年輕的仰慕者。這檔節(jié)目的火熱很快從電視屏幕上延伸到了劇場(chǎng)中，節(jié)目播出尚未結(jié)束，其成員鄭云龍等演出的音樂(lè)劇已經(jīng)出現(xiàn)一票難求的情況，其后的一年中，其他成員參演的音樂(lè)劇也都吸引了大批年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，開(kāi)始了他們從來(lái)不曾有過(guò)的觀劇經(jīng)歷。

音樂(lè)劇作為舶來(lái)藝術(shù)品種，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)作品最開(kāi)始選擇的題材多是奇巧、玄幻以及表達(dá)當(dāng)代年輕人個(gè)人生活情感的故事，舞臺(tái)表現(xiàn)形式輕松活潑，畫(huà)面或炫麗或簡(jiǎn)約，直到《九九艷陽(yáng)天》的出現(xiàn)，創(chuàng)作者與觀眾終于將視線對(duì)準(zhǔn)了思想情感更加厚重，表現(xiàn)場(chǎng)面更加宏大的革命歷史題材。

《九九艷陽(yáng)天》是一個(gè)老一輩人耳熟能詳?shù)墓适?，電影作品風(fēng)靡?guī)资辏Q(chēng)得上是一部紅色經(jīng)典。盡管今天的年輕人對(duì)于那個(gè)久遠(yuǎn)的年代不大了解，但是人類(lèi)情感永遠(yuǎn)相通。新四軍某部四班長(zhǎng)李進(jìn)和二妹子的愛(ài)情產(chǎn)生在彈火紛飛的年代，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了他們對(duì)于美好生活的追求與向往，他們的犧牲換來(lái)的是更多年輕人獲得了幸福和愛(ài)情。這樣的主題表達(dá)通過(guò)藝術(shù)的展示還是贏得了年青一代觀眾的深深理解和感動(dòng)。劇場(chǎng)中觀眾的熱淚和久久的鼓掌歡呼聲、其后不斷發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上的觀后感，為音樂(lè)劇《九九艷陽(yáng)天》青春版贏得了非常好的口碑。

音樂(lè)劇《九九艷陽(yáng)天》青春版劇照

音樂(lè)劇《九九艷陽(yáng)天》一開(kāi)始由江蘇省鎮(zhèn)江市文廣局、鎮(zhèn)江市藝術(shù)劇院創(chuàng)作，邀請(qǐng)著名戲劇導(dǎo)演雷國(guó)華出任總導(dǎo)演，著名音樂(lè)家印青擔(dān)當(dāng)音樂(lè)總監(jiān)，青年作曲家田汨作曲。該劇在一些藝術(shù)節(jié)的活動(dòng)中有很好的成績(jī)并獲得了國(guó)家藝術(shù)基金資助。后來(lái)為了增加作品的影響力，爭(zhēng)取更多的年輕觀眾，擴(kuò)大演出市場(chǎng)，北京保利演出公司和華江億動(dòng)公司加入并制作了這部劇的青春版。

青春版《九九艷陽(yáng)天》由參加《聲入人心》獲得了很高人氣的新生代藝術(shù)家、男中音歌手賈凡飾演四班長(zhǎng)李進(jìn)，將大量喜愛(ài)他的觀眾帶進(jìn)了劇場(chǎng)。而他精彩的表演又獲得了熱烈的反饋，形成了良性循環(huán)，爭(zhēng)取了更多的觀眾。他與梅花獎(jiǎng)獲得者龔莉莉飾演的二妹子配合默契，相得益彰，產(chǎn)生了非常好的劇場(chǎng)效果。至今青春版《九九艷陽(yáng)天》在北京、杭州、蘇州的演出，作為一部革命歷史題材的音樂(lè)劇，盡管票價(jià)偏高（一檔999 元、二擋799 元等），仍然上座率喜人，的確難得?！毒啪牌G陽(yáng)天》接下來(lái)還有幾十場(chǎng)的巡回演出，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)上的反響，應(yīng)該會(huì)保持這種好形勢(shì)。

總體上說(shuō)，《九九艷陽(yáng)天》是一部?jī)?yōu)秀的原創(chuàng)音樂(lè)劇作品。它所提煉的關(guān)于“人們往往只知道革命者犧牲生命，卻不知道許多革命者還曾經(jīng)犧牲過(guò)愛(ài)情，而后者有時(shí)比前者還困難”的主題也是能得到今天觀眾共鳴。戲劇情節(jié)從李進(jìn)救了二妹子，兩人互生情愫開(kāi)始，到指導(dǎo)員說(shuō)服了李進(jìn)放棄了個(gè)人情感、以解放更多勞苦大眾為己任，告別二妹子投入更艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)，直至解放戰(zhàn)爭(zhēng)的渡江戰(zhàn)役中李進(jìn)與支前的二妹子重逢，卻雙雙犧牲在即將取得全國(guó)勝利的黎明之前，他們的動(dòng)人愛(ài)情和崇高的獻(xiàn)身精神形成了這部作品較高的思想境界，而青春的生命和真誠(chéng)情感的毀滅不禁讓人深深痛心。劇本寫(xiě)出了愛(ài)情新生的喜悅和生命被剝奪的慘痛，年輕的觀眾感同身受，理解了那種美麗的青春理想以及他們犧牲的東西有多么可貴，他們換來(lái)的今天的新生活有多么幸福。從這一點(diǎn)說(shuō)，《九九艷陽(yáng)天》以她的思想立意和藝術(shù)追求在中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇中獨(dú)樹(shù)一幟，應(yīng)該有較高的地位。

但也要指出的是，《九九艷陽(yáng)天》劇本仍然存在許多不足，文學(xué)性不夠強(qiáng)，有些粗糙，特別是前半部情節(jié)銜接不夠細(xì)致流暢。雖然音樂(lè)劇劇本要求更加簡(jiǎn)潔，但是必要的轉(zhuǎn)折鋪墊還是要寫(xiě)出來(lái)，比如非常重要的部分——指導(dǎo)員說(shuō)服李進(jìn)暫時(shí)放棄個(gè)人情感，投身于更加遠(yuǎn)大的革命事業(yè)中去時(shí)，對(duì)于李進(jìn)的心理描寫(xiě)是不夠的，他的轉(zhuǎn)變沒(méi)有層次，僅僅靠革命隊(duì)伍的紀(jì)律性，是缺乏更多的情感共鳴的。新四軍小戰(zhàn)士馬小寶自幼與家人失散，巧遇同名的弟弟和被敵人殺害的二妹子，他們從此情同親生，彼此愛(ài)護(hù)。這一情節(jié)的初始也交代得不夠清晰，容易讓觀眾產(chǎn)生誤會(huì)。前半部有的臺(tái)詞不夠自然，使演員的表演有一點(diǎn)障礙。還有一些唱詞仍需錘煉。

《九九艷陽(yáng)天》的音樂(lè)創(chuàng)作相當(dāng)成功，它一方面化用了原電影作品中的主題曲，同時(shí)根據(jù)劇情發(fā)展和地域特色創(chuàng)作了大量好聽(tīng)的新唱段，尤其是抒情唱段。比如廣受年輕觀眾稱(chēng)贊的《槐花香》《蠶豆花》《給你曙光，給你艷陽(yáng)》，非常優(yōu)美動(dòng)人。而作曲者為劇中大量舞蹈場(chǎng)面創(chuàng)作的音樂(lè)，也是既有輕快細(xì)膩的江南民歌特色的小調(diào)，也有恢弘壯烈的史詩(shī)般的交響。如果說(shuō)還有什么不滿足，那就是劇中敘事性唱段還可以再追求一點(diǎn)詩(shī)意，不要太直白。

我不很了解《九九艷陽(yáng)天》的創(chuàng)作演出單位鎮(zhèn)江藝術(shù)劇院的情況，但根據(jù)舞臺(tái)演出陣容判斷，可能是以歌舞團(tuán)為班底的。這個(gè)作品的舞蹈編排和表演都是精彩的，無(wú)論是表現(xiàn)軍民魚(yú)水情的補(bǔ)衣舞還是后面整場(chǎng)的渡江作戰(zhàn)舞，輕巧柔美與剛毅勇武兼濟(jì)，尤其是張振表演的獨(dú)舞以及李進(jìn)和二妹子犧牲后意象中的雙人舞，都是值得稱(chēng)贊的高水平舞段。但是在戲劇表演部分，整體看就不夠自如。目前的《九九艷陽(yáng)天》戲劇與歌舞的交融還沒(méi)有那么密切，從舞臺(tái)呈現(xiàn)上看，前半部偏于情節(jié)敘述，后半部偏于歌舞呈現(xiàn)。而恰恰劇本的前半部有些薄弱，一部分演員的戲劇表演也沒(méi)有那么準(zhǔn)確，才使得本劇的瑕疵比較多地集中在前半部。到后半部的歌舞場(chǎng)面就有了震撼人心的效果，也充分展現(xiàn)了音樂(lè)劇的魅力。

音樂(lè)劇《九九艷陽(yáng)天》青春版劇照

新四軍四班長(zhǎng)李進(jìn)（后成長(zhǎng)為解放軍某部連長(zhǎng)），是支撐《九九艷陽(yáng)天》的絕對(duì)核心人物，這個(gè)人物是否立得住，將是整部作品成敗的關(guān)鍵，也是革命歷史題材音樂(lè)劇能否在演出市場(chǎng)上贏得一席之地的關(guān)鍵。這個(gè)角色的完成難度也是非常高的——大量唱段加舞蹈加戲劇表演，他在場(chǎng)上表演的時(shí)間達(dá)到了全劇的80%以上，并且大多是很吃重的歌舞表演?！毒啪牌G陽(yáng)天》青春版選擇了賈凡來(lái)飾演這個(gè)角色，可以說(shuō)是一個(gè)非常正確的選擇。賈凡是以全A 成績(jī)畢業(yè)于世界頂尖音樂(lè)學(xué)府茱莉亞音樂(lè)學(xué)院歌劇專(zhuān)業(yè)的研究生及波蘭卡托維茨音樂(lè)學(xué)院在讀博士生。他有精湛的演唱技巧、高大的身材、出色的外貌以及比較好的文化修養(yǎng)，對(duì)于音樂(lè)作品有很深入的理解能力，由于參加了湖南衛(wèi)視《聲入人心》而獲得了眾多的忠實(shí)觀眾。這些，都使音樂(lè)劇《九九艷陽(yáng)天》青春版擁有成功保證。他對(duì)于作品的解讀是相當(dāng)準(zhǔn)確的，他曾寫(xiě)過(guò)自己揣摩人物的心理歷程：“第一次聽(tīng)說(shuō)要出演《九九艷陽(yáng)天》的時(shí)候心里在想，這樣一首膾炙人口的民歌是屬于上一個(gè)時(shí)代的作品。四班長(zhǎng)李進(jìn)的角色在我心里可能和大多數(shù)我的同齡人是一樣的，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的我們好像對(duì)于這樣一個(gè)角色，這樣一個(gè)故事更多的是‘陌生’，當(dāng)我一遍一遍審視劇本，審視人物關(guān)系，把自己試著融入到角色當(dāng)中去的時(shí)候，我忽然發(fā)現(xiàn)，四班長(zhǎng)他其實(shí)是個(gè)有血有肉的人。原來(lái)這部劇表達(dá)的不過(guò)就是一個(gè)字——‘情’：二妹子和四班長(zhǎng)的愛(ài)情，馬小寶和四班長(zhǎng)的親情，戰(zhàn)士們和鄉(xiāng)親們的魚(yú)水情，還有四萬(wàn)萬(wàn)同胞的家國(guó)情，每一個(gè)情都是那么真，那么濃。想想當(dāng)時(shí)的年代，‘十八歲的哥哥坐在樹(shù)下'，他們不也是一群孩子么？他們不是也是和我們一樣的年齡么？他們也在戰(zhàn)爭(zhēng)的年代憧憬著愛(ài)情和希望！其實(shí)和現(xiàn)在的我們毫無(wú)區(qū)別！不一樣的，可能就是沒(méi)有他們的犧牲沒(méi)有他們的戰(zhàn)斗，就不會(huì)有現(xiàn)在我們的‘距離感’。印象中一部戰(zhàn)爭(zhēng)的劇目更多的可能展示的是槍、炮、子彈這些致命的武器，而《九九艷陽(yáng)天》對(duì)我來(lái)說(shuō)最震撼的是那些‘花’，從‘槐花香’到‘蠶豆花’，花在戰(zhàn)爭(zhēng)年代顯得那么脆弱那么柔美，但是這兩種花卻意外地貫穿了整部劇目！槐花一樣的二妹子，蠶豆花一樣的馬小寶。他們是人也是花，并不嬌艷，卻香的那么迷人?！庇辛诉@樣的認(rèn)識(shí)，賈凡將李進(jìn)塑造成一個(gè)淳樸熱情的年輕戰(zhàn)士，他對(duì)于愛(ài)情、對(duì)于生活的向往是非常樸素的，和我們今天的年輕人一樣，是那么合于情理，讓人有共鳴。而他和二妹子理解了軍人的使命，理解了戰(zhàn)爭(zhēng)的意義，舍棄了個(gè)人情感，投身于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)，最后為了人民的利益犧牲了自己的生命，他們的所有行為就是合乎邏輯的、讓人深深敬佩并為之深深感動(dòng)的。

賈凡的歌唱水平毋庸置疑，他出身音樂(lè)世家，基本功扎實(shí)，聲音醇厚，氣息綿長(zhǎng)，在世界頂尖學(xué)府的學(xué)習(xí)讓他掌握了更多的技巧能夠精準(zhǔn)傳達(dá)出人物在不同情境下的心理和情感，而他超群的共情能力又使他與角色融為一體，聲情并茂的演唱令觀眾浸入其中。歌劇表演的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)也使他在人物表現(xiàn)上比較得心應(yīng)手。由于音樂(lè)劇中舞蹈部分也占有重要地位，身高一米九二的賈凡在舞蹈方面并不占有優(yōu)勢(shì)，但他克服了極大的困難，刻苦練習(xí)，還是較好地完成了任務(wù)。二妹子的飾演者龔莉莉，戲曲演員出身，相貌姣好，獲得過(guò)梅花獎(jiǎng)，有很好的唱、演、舞的基本功，她同樣出色地塑造了二妹子這個(gè)天真也堅(jiān)毅的少女形象，她與賈凡的合作很默契，劇中二人的情感令人信服，共同將青春版《九九艷陽(yáng)天》的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來(lái)。

音樂(lè)劇《九九艷陽(yáng)天》青春版的主創(chuàng)陣容將青年觀眾吸引進(jìn)了劇場(chǎng)，而它在藝術(shù)上的魅力又使它進(jìn)一步擴(kuò)大了影響，年輕人用現(xiàn)代傳播的方式表達(dá)了對(duì)這部作品的喜愛(ài)。每次公演開(kāi)始前和閉幕后的劇場(chǎng)前廳都是一場(chǎng)歡樂(lè)的聚會(huì)，也成了一片鮮花的海洋。觀眾表達(dá)著他們對(duì)《九九艷陽(yáng)天》的喜愛(ài)，也讓主辦方對(duì)于它的演出前景充滿了信心。

應(yīng)該說(shuō)，《九九艷陽(yáng)天》青春版的出現(xiàn)是一次戲劇出品方對(duì)于音樂(lè)劇市場(chǎng)的成功探索，這種外來(lái)的藝術(shù)品種能否表現(xiàn)更為廣泛的題材特別是革命歷史題材，怎樣的操作能夠吸引到更多的音樂(lè)劇觀眾，將這種小眾藝術(shù)發(fā)展壯大，在藝術(shù)本體方面如何做到更為精美，如何培養(yǎng)有票房號(hào)召力的音樂(lè)劇演員，這都是本劇給我們帶來(lái)的啟示。因此說(shuō)，音樂(lè)劇《九九艷陽(yáng)天》青春版是一部非常有示范性的優(yōu)秀作品。