林婧婧 于學(xué)秀

摘要：文章以西班牙電影導(dǎo)演佩德羅·阿爾莫多瓦創(chuàng)作的三部作品《關(guān)于我母親的一切》《回歸》和《胡麗葉塔》為研究文本，將其創(chuàng)作的三個不同時期所塑造的具有代表性的母親形象進(jìn)行論述，分析其電影中的母親形象。

關(guān)鍵詞：西班牙電影導(dǎo)演 佩德羅·阿爾莫多瓦 母親形象

阿爾莫多瓦于1949年出生在著名文學(xué)人物堂吉訶德的故鄉(xiāng)，他的父親靠販酒謀生，母親是個家庭主婦。阿爾莫多瓦的電影中之所以會出現(xiàn)許多鮮明的母親形象緣于他的母親，母親在他的生命中承擔(dān)了十分重要的角色，在他心中母親是世界上最完美的人，加之他在女性居多的環(huán)境中長大，親眼見識過無數(shù)母親的生活場景。他同情這些無法擺脫生活壓力的母親，這種對母親的愛在無形中轉(zhuǎn)化為阿爾莫多瓦電影創(chuàng)作不同時期里一個又一個鮮活的母親形象。佩德羅·阿爾莫多瓦的創(chuàng)作過程大致可以分為童年積累期、探索實(shí)驗期、砥礪奮進(jìn)期以及形成風(fēng)格期這四個時期。下文將從其創(chuàng)作的三個主要時期選取最具代表性的作品，對其電影中塑造的母親形象進(jìn)行簡單論述。

獨(dú)立自由的母親形象——《關(guān)于我母親的一切》

影片《關(guān)于我母親的一切》（1999）是阿爾莫多瓦在創(chuàng)作初期對于母親形象刻畫得最具體的一部作品。影片講述了母親曼紐拉在痛失愛子后，返回巴塞羅那尋找丈夫，然后遇到懷有丈夫孩子的修女，不得不承擔(dān)照顧她并撫養(yǎng)其生下的患有艾滋病兒子的故事。

影片開端講述的便是母子二人的故事，曼紐拉的兒子即將過18歲的生日，母子二人相約一起看兒子最愛的話劇并憧憬著未來，然而不幸卻降臨在兒子艾斯德班的身上。痛失愛子的曼紐拉回到巴塞羅那。影片中并沒有運(yùn)用大量的篇幅來單獨(dú)刻畫母親的形象，而是用曼紐拉和艾斯德班相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，來描繪曼紐拉在兒子身邊時的獨(dú)立性格。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用一張撕掉一半的照片來表現(xiàn)曼紐拉對于過去的舍棄，并從側(cè)面表現(xiàn)出她堅毅的一面，她選擇自己一個人帶著兒子面對未來，同樣也預(yù)示著曼紐拉曾經(jīng)有過一段別樣的人生。在兒子面前，曼紐拉是獨(dú)立偉大的母親。

影片中，曼紐拉在巴塞羅那遇到了懷有自己丈夫孩子的修女，修女父親病重、母親忙于工作和照顧父親，曼紐拉承擔(dān)起了修女“母親”的責(zé)任，她給予修女無微不至的照顧。這一段落通過對兩人互動的刻畫，塑造出了曼紐拉身為一個擁有過兒子的母親，對于這個素未謀面卻擁有悲慘命運(yùn)修女的體貼關(guān)懷，側(cè)面表現(xiàn)了曼紐拉身上作為母親的一種責(zé)任。在修女面前，曼紐拉是姐姐般的母親。

影片結(jié)尾處關(guān)于曼紐拉丈夫的秘密終于揭開，通過曼紐拉一系列的舉動加上和修女母親對其丈夫表現(xiàn)的對比，襯托出曼紐拉身為母親獨(dú)有的寬容。她諒解了丈夫所做的一切，并愿意讓丈夫知道所有，這般仁慈與修女母親懷有異心的態(tài)度形成鮮明的對比，使其母親形象更加與眾不同。在丈夫面前，曼紐拉是高大光輝的母親。

佩德羅·阿爾莫多瓦這部早期的作品，通過主人公與影片中各個人物的相互動作以及對比，塑造出了一個同時代背景下不同尋常母親的更加獨(dú)立自由、剛毅果敢的母親形象。這個母親形象似乎有些理想化，有著超乎常人的偉大力量，她博愛到可以接受一切，并以她的寬容仁慈包容著身邊的每一個人。因此，這部《關(guān)于我母親的一切》是阿爾莫多瓦眾多刻畫母親形象的影片中，將母親形象刻畫得最高大溫暖鮮明獨(dú)特的一部。

勇于反抗的母親形象——《回歸》

《回歸》（2006）是阿爾莫多瓦創(chuàng)作成熟期所拍攝的一部作品，影片刻畫了在馬德里生活著的女人們，通過對這些女人群像的刻畫，突出表現(xiàn)女主人公蕾曼達(dá)與生活在同一時代女性的不同，通過對比刻畫出一個勇敢堅強(qiáng)與命運(yùn)抗?fàn)幍哪赣H形象。

影片中，蕾曼達(dá)的丈夫企圖侮辱女兒，女兒出于正當(dāng)防衛(wèi)無意中殺死了父親帕考，慌了神的女兒只能去站牌等待蕾曼達(dá)。細(xì)心的蕾曼達(dá)當(dāng)即發(fā)現(xiàn)女兒的情況不對，到家后雖然感到不可思議但立刻讓自己冷靜下來，理智地告訴女兒人是自己殺的與女兒無關(guān)。女兒無法接受殺死親生父親的事實(shí)，蕾曼達(dá)知道當(dāng)時并不是告訴女兒身世的時候，但是她仍然選擇穩(wěn)定住女兒的情緒，理智地告訴女兒這并不是她的親生父親，然后冷靜地開始處理事故現(xiàn)場。面對尚且年幼的女兒，導(dǎo)演通過對兩個人物行為動作及狀態(tài)的刻畫進(jìn)行對比，表現(xiàn)出了和女兒有過相同經(jīng)歷的蕾曼達(dá)理智冷靜的一面，塑造了蕾曼達(dá)作為母親的沉著。

隨著影片故事情節(jié)的不斷推進(jìn)，蕾曼達(dá)終于發(fā)現(xiàn)了“死而復(fù)生”的母親，她當(dāng)年因為父親強(qiáng)奸自己而懷孕生下女兒后不愿意面對母親而離開家鄉(xiāng)。原本應(yīng)該在大火中和父親一同去世的母親突然回歸，蕾曼達(dá)仍有些接受不了。但在了解母親活著的原因后，她選擇原諒母親縱火殺死了父親，或許是她對父親有著恨意，也或許是因為她自己的女兒剛剛經(jīng)歷了同樣的事情，已為人母的她對于母親有了感同身受，所以選擇了諒解。導(dǎo)演巧妙地編排了故事的順序，使得觀眾理解主人公蕾曼達(dá)的情感變化，通過這段她與母親和解的片段，塑造出了蕾曼達(dá)成為母親以后更加成熟寬容的一面。

阿爾莫多瓦拍攝的跟母親形象有關(guān)的影片中，大多以男性角色的缺失來塑造母親光輝偉大的形象。在這部影片中，蕾曼達(dá)周圍的鄰居們大多是家庭婦女，蕾曼達(dá)發(fā)動這些母親幫助她做生意、準(zhǔn)備宴會、運(yùn)送丈夫尸體等。導(dǎo)演通過對同時代女性群像的刻畫，反襯出蕾曼達(dá)不同于那些母親的更加聰明、勇于挑戰(zhàn)的形象特點(diǎn)，進(jìn)一步塑造出一個不同于傳統(tǒng)的母親形象。

這部影片是阿爾莫多瓦電影中對于母親形象描摹的一個具有轉(zhuǎn)折性意義的影片，在此影片之前，阿爾莫多瓦所拍攝的影片所塑造的母親形象大多如上文中所提到的《關(guān)于我母親的一切》中女主角那樣，她們敢于承認(rèn)自己的感情，追求屬于自己的幸福，獨(dú)立優(yōu)秀且光輝偉大。而從這部影片開始到后來的幾部影片，這些母親形象得到了進(jìn)一步升華，她們是生活中勇于承擔(dān)責(zé)任的強(qiáng)者，不再服務(wù)于情感和男人。母親形象在影片中從單純的刻畫母親作為女性這一社會角色的形象，轉(zhuǎn)變?yōu)橄缺憩F(xiàn)其女性的一面然后展現(xiàn)其像男性那樣承擔(dān)社會責(zé)任的形象，之后再回歸到女性作為母親的本職形象，如同《回歸》這部影片的名字一樣是阿爾莫多瓦母親形象的回歸和升華。

失語逃避的母親形象——《胡麗葉塔》

阿爾莫多瓦的創(chuàng)作進(jìn)入興盛期，他對于母親形象的刻畫已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步，在這一時期，他創(chuàng)作了很多其他類型的影片，同時仍然堅持對于母親形象的塑造。不斷地探索尋求突破，在2016年又成功塑造出一位令人印象深刻的母親——胡麗葉塔。影片《胡麗葉塔》的表層故事很簡單，講述的就是女主人公胡麗葉塔的一生。導(dǎo)演用他過硬的敘事技巧，描繪了胡麗葉塔與女兒之間所存在的困境與隔閡，讓觀眾又認(rèn)識到不同以往全新的母親形象，一位對于女兒、丈夫及周圍人全部失語的母親。

對于陌生人的失語，是她之后人生悲劇的開始。影片開始于一輛胡麗葉塔乘坐的火車，她剛進(jìn)入車廂時遇到了一位渴望交流的年輕人，但是她選擇了逃避，這是她第一次失語，間接造成年輕人臥軌自殺。之后，她邂逅了家里有一個植物人妻子的蘇安，她在蘇安妻子死后第二天便來到蘇安家，傭人曾勸她不要嫁給蘇安，而她卻因為想要逃避生活選擇留在海邊嫁給了蘇安，這是她再一次失語。每次陌生人的死亡都是她逃避后的新生，正是她一次次的失語，使她身邊的人在慢慢離她而去。

對于父親的失語，使她失去了母親。當(dāng)胡麗葉塔帶著女兒回家看望病重臥床的母親時，她注意到自己的父親和傭人在眉目傳情，但是她選擇了逃避，對于父親行為的失語使得胡麗葉塔失去了深愛的母親。對于丈夫的失語，使她失去了丈夫。在女兒參加夏令營時，她懷疑蘇安和艾娃有曖昧關(guān)系與丈夫大吵一架，然而當(dāng)丈夫想要和她溝通時，她再次選擇逃避找借口離開，之后因為她的失語再一次間接地害死了丈夫。

對于女兒的失語，使她失去了女兒。胡麗葉塔在丈夫死后并沒有和女兒進(jìn)行過完整的溝通，兩個人都默默承受著失去丈夫和父親的痛苦，這原本應(yīng)是母女二人能夠彼此感同身受變得親近的方式，反而因為胡麗葉塔的失語使得女兒無法對父親的死釋懷，最終在成人時離開母親獨(dú)自生活。胡麗葉塔對于女兒的成長并沒有太多的關(guān)注，這同樣是一種失語，直到她想要找尋女兒蹤跡時才發(fā)現(xiàn)，這就是造成她與女兒之間形成無法跨越的鴻溝的根本原因，是胡麗葉塔命運(yùn)悲劇的關(guān)鍵。

導(dǎo)演通過側(cè)面描寫胡麗葉塔對周圍所有人的失語，加上大量筆墨去刻畫母女兩人之間情感的變化，用情感堆砌出生活在當(dāng)代環(huán)境中的一位失語母親的社會形象。這部影片是導(dǎo)演對于母親形象塑造的又一轉(zhuǎn)型之作，他開始反思并不一定所有的母親對于子女而言都是美好的存在，這時代也一定會存在著一些在子女生命中是空白的母親，于是有了這位不同于其以往所塑造出的優(yōu)秀美好的母親形象，而是一位逃避現(xiàn)實(shí)、永遠(yuǎn)在回避問題、事事躲閃，對自己人生失語反思的母親形象。

結(jié)語

阿爾莫多瓦電影中的母親形象從來都不是傳統(tǒng)意義上的母親，他片中的母親有欲望、有追求、敢于抗?fàn)帲齻儏s也不是完美無缺的，也是擁有缺點(diǎn)的真實(shí)的人，使觀眾更能共情。阿爾莫多瓦在創(chuàng)作這些母親形象的同時也成就了自己獨(dú)特的視聽特色與創(chuàng)作風(fēng)格，給予觀眾難以忘記的視聽感受以及真切的情感體驗，通過他的塑造讓一個個母親形象走進(jìn)觀眾心中，留給世界電影一部又一部經(jīng)典佳作。

（作者單位：四川音樂學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：1.郁辰整理：《佩德羅·阿爾莫多瓦生平與創(chuàng)作年表》，《當(dāng)代電影》，2000（2）。

2.傅郁辰：《佩德羅·阿爾莫多瓦談自己的創(chuàng)作》，《當(dāng)代電影》，2000（2）。

3.傅郁辰：《西班牙電影導(dǎo)演佩德羅·阿爾莫多瓦》，《世界電影》，1994（5）。