羅玉琪

摘要：在聲樂演唱的過程中，不僅要保證演唱的效果，與觀眾形成情感的共鳴。另外，還能夠在一定程度上體現(xiàn)出演唱者的風(fēng)格。聲樂演唱以情感為基礎(chǔ)，將情感的體驗(yàn)作為基礎(chǔ)內(nèi)容，對(duì)演唱的節(jié)奏進(jìn)行準(zhǔn)確的把控。通過對(duì)聲樂演唱的情感處理，才能夠?qū)r(jià)值與思想情感傳遞給大眾。本文對(duì)聲樂歌曲演唱的情感處理的重要意義展開較為深入的分析，并以此為依據(jù)，提出了解聲樂作品的背景內(nèi)容、準(zhǔn)確把控歌曲的情感內(nèi)涵、充分發(fā)揮想象力等幾個(gè)方面的措施。

關(guān)鍵詞：聲樂歌曲? ?演唱情感處理? ?想象力

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）02-0041-03

在眾多聲樂作品的表演過程中，演唱者是否能夠?qū)ψ髌返那楦羞M(jìn)行把控十分重要。聲樂表演者不僅僅能夠?qū)⒆髌返谋憩F(xiàn)內(nèi)容展現(xiàn)出來，還蘊(yùn)藏了許多細(xì)膩的情感。這就對(duì)表演者提出了更高的要求，不僅要勤加練習(xí)，還要投入更加豐富的情感，聲樂作品的表演者利用自身對(duì)歌詞內(nèi)容與曲譜的理解，運(yùn)用自身的藝術(shù)想象力模擬作者的思想，將真實(shí)的情感融入到聲樂表演者中。在實(shí)行聲、情結(jié)合的基礎(chǔ)上，傳遞出作品的重要內(nèi)涵精神，還能夠體現(xiàn)出作品的真正魅力。

一、聲樂歌曲演唱的情感處理的重要意義

不管是在東方還是西方，現(xiàn)代還是古代，聲樂演唱都是以情感為基礎(chǔ)的，用聲音進(jìn)行升華。如果將聲樂演唱比作為一個(gè)人，情感就是其中的靈魂，聲音就是肉體。所以，演唱者只有動(dòng)情才能夠演奏出更加動(dòng)人的聲音。演唱者在追求聲音美感的時(shí)候，需要更加注重情感的表達(dá)。只有聲情并茂，才能夠達(dá)到藝術(shù)的最高境界。[1]要想體現(xiàn)出聲樂演唱的靈魂，聲樂表演者就要身心都投入到樂曲當(dāng)中，進(jìn)而欣賞作品中的魅力，帶給觀眾更多的心靈震撼。其中的關(guān)鍵內(nèi)容就在于表演者是否能夠發(fā)自內(nèi)心的將情感表達(dá)出來，注重對(duì)情感的思考與處理，進(jìn)而打動(dòng)更多的觀眾。

二、聲樂歌曲演唱的情感處理措施

（一）了解聲樂作品的背景內(nèi)容

聲樂表演者在演唱之前，需要了解作品的背景，作品的創(chuàng)作原因與作者的精力等。只有了解這些方面的因素，才能夠了解到作品的情感基調(diào)，并了解作者融入到作品之后的情感與愿望。因?yàn)樗囆g(shù)屬于生活中的重要船務(wù)，作品的誕生會(huì)受到時(shí)代變化的影響。所以，每一首聲樂作品都具有不同的特點(diǎn)，還可能會(huì)將時(shí)代的變化情況描述出來。所以，在了解聲樂作品的創(chuàng)作背景之后，演唱者能夠?qū)ψ髌返幕{(diào)進(jìn)行把控。作者在創(chuàng)作的時(shí)候，并不是憑空的創(chuàng)作，而是帶著作者的思想與情感，或是難過、或是悲傷，都能夠?qū)ψ髌返那楦斜磉_(dá)產(chǎn)生影響。聲樂表演者要了解作品的經(jīng)歷與所處年年代，在演唱之前能夠進(jìn)行設(shè)身處地的思考，并對(duì)不同的作品進(jìn)行情感體會(huì)。與此同時(shí)，聲樂表演者只有將情感與音樂都融入音符中，并在傳統(tǒng)唱法的基礎(chǔ)上，融入不同的演唱技巧，將更加豐富的情感傳遞給觀眾。這些音樂與情感處理方式都是音樂作品作家想要看到的。以情感與發(fā)聲技巧為基礎(chǔ)內(nèi)容。通過細(xì)膩的將作品的情感表達(dá)出來，進(jìn)行填詞活動(dòng)，并通過表演者演繹出來。歌詞是聲樂演唱的直觀表現(xiàn)形式，能夠?qū)ι钫Z言進(jìn)行藝術(shù)加工。歌詞與旋律、節(jié)奏等因素形成情感的載體，逐步拉近與聽眾的關(guān)系。

（二）準(zhǔn)確把控歌曲的情感內(nèi)涵

聲樂表演者要對(duì)歌曲的內(nèi)涵進(jìn)行把控，逐步提升表演質(zhì)量與效果。一首樂曲之所以動(dòng)聽，不僅僅是因?yàn)橐舴c旋律，而是觀眾能夠與樂曲的性格形成共鳴，真正進(jìn)入到演唱的情景當(dāng)中。如果聲樂演唱的人員僅僅有唱功，而無法對(duì)作品的內(nèi)涵進(jìn)行把控，就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)演唱過程缺乏生氣。[2]只有利用悅耳的聲音將大眾帶入到情景當(dāng)中，才能夠更加精準(zhǔn)的將作品的內(nèi)在情感演繹出來。聲樂表演者要通過不斷嘗試與練習(xí)，從節(jié)奏、旋律等方面入手，提升自身的表演技巧。下面以《鐵蹄下的舞女》為例，從“我們到處賣唱、我們到處獻(xiàn)舞”兩句中，得知兩個(gè)處字都有裝飾音，演唱者需要利用技巧完美的將旋律的轉(zhuǎn)折體現(xiàn)出來，才能夠?qū)?duì)黑暗社會(huì)的不滿情緒表達(dá)出來。

（三）加深對(duì)歌詞的理解

歌曲演唱的藝術(shù)與其他樂器的表演相比，歌詞就是它的語言，歌詞是將歌曲思想內(nèi)容與情感表達(dá)出來的重要方式，也是表達(dá)歌曲作品情感的重要方式。歌詞的內(nèi)容通過音韻、聲調(diào)進(jìn)行情感的抒發(fā)，并將歌曲的作品內(nèi)容表現(xiàn)出來。在聲樂演唱的過程中，要想對(duì)情感進(jìn)行正確的處理，就不能僅僅停留在表面，而是挖掘歌詞中表達(dá)的韻味與內(nèi)涵，還要了解時(shí)代背景與歷史條件等。所以，在開始演唱之前，表演者要理解歌詞的含義，并對(duì)作品本身的情緒與變化進(jìn)行把控，將每一句單詞的情感與內(nèi)涵連接在一起，真正做到意達(dá)詞暢，使表演者能夠?qū)η楦?、表情的發(fā)揮進(jìn)行準(zhǔn)確的把控。下面以《陽光三疊》的古琴歌曲為例，這首聲樂作品的歌詞中呈現(xiàn)出了初春時(shí)期的景象，從勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人兩句中能夠體會(huì)到作者蘊(yùn)藏的情感。所以，在演唱的過程中，能夠順著歌詞中的詩意，吟唱出詩人的情感。通過對(duì)歌曲的背景與作者的情感進(jìn)行理解，保證表演者正確的情感發(fā)揮。

（四）把控作品的基調(diào)

在每一首音樂作品當(dāng)中，都有屬于自身的情感基調(diào)，也是情感表現(xiàn)的總趨勢(shì)。在對(duì)聲樂演唱情感進(jìn)行處理的時(shí)候，許多做好變化性與整體性關(guān)系的調(diào)整。不管怎么發(fā)生變化，樂曲的感情與風(fēng)格都要和諧。針對(duì)于不同的聲樂作品進(jìn)行分析，其感情基調(diào)也不相同，可能是傷感、激動(dòng)或是思念，在對(duì)作品的情感基調(diào)進(jìn)行把控的時(shí)候，注重以下幾個(gè)方面的內(nèi)容。

1.了解情感基調(diào)的整體性

在整首聲樂作品當(dāng)中，情感基調(diào)都是作品整體感的體現(xiàn)，也是作品體現(xiàn)思想感情的綜合內(nèi)容。例如在《梅娘曲》中，描述了一名愛國(guó)的青年，回到自己的國(guó)家參與戰(zhàn)爭(zhēng)。但是在激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)中，青年失去了記憶，他的未婚妻不遠(yuǎn)萬里來尋找他，但是熱切的呼喚并沒有喚起他的記憶。在無比絕望的狀態(tài)中，梅娘唱出了這首樂曲。在對(duì)這首作品進(jìn)行情感處理的時(shí)候，需要抓住整體的情感基調(diào)，結(jié)合實(shí)際理解悲亢的表現(xiàn)，使歌唱理解更加容易。

2.了解情感基調(diào)的變化性

情感基調(diào)的變化應(yīng)當(dāng)貫穿于整個(gè)表演環(huán)節(jié)當(dāng)中，但是并不代表在演唱的時(shí)候需要一成不變，而是針對(duì)于不同的情緒與人物，表述出不同的情感。在生動(dòng)的旋律當(dāng)中，了解作品的情感變化，準(zhǔn)確的把控人物的內(nèi)心情感變化。還是以《梅娘曲》為例，在這首樂曲中，首段的歌詞表達(dá)出來的都是懷著親切與希望的回憶，曲調(diào)平緩、輕柔。第二段則是體現(xiàn)出悲痛的情境，曲調(diào)背后預(yù)示著不安的情緒。到了第三段之后，梅娘再也無法控制自己的感情，將對(duì)戀人的思念宣泄出來。通過感情的變化體現(xiàn)出關(guān)心的情緒，演唱的方式也要進(jìn)行不斷的變化。

3.充分發(fā)揮想象力

聲樂表演者要想將作品完美的呈現(xiàn)給大眾，并將作品的深層次情感體現(xiàn)出來。不僅僅要了解作品的創(chuàng)作背景，還需要體會(huì)作品的感情。在對(duì)聲樂作品的歌曲技巧進(jìn)行處理的時(shí)候，主要就是針對(duì)于作品演唱的旋律、音色與力度等方面進(jìn)行處理。演唱的速度有行板、中板等，其反應(yīng)的情緒色調(diào)有歡快、靜思與莊嚴(yán)等。在歌曲的作品中，力度強(qiáng)弱的變化體現(xiàn)著演唱作品的音樂發(fā)展。只有正確的把控情感技巧，并且將其作為音樂表演的基礎(chǔ)內(nèi)容。因?yàn)椴煌淖髌窌?huì)對(duì)旋律、速度與音色產(chǎn)生直接的影響。在演唱抒情作品的時(shí)候，需要從旋律音色等方面做出準(zhǔn)確的處理。以《我愛你，中國(guó)》為例。在歌曲的前半段節(jié)奏自由，并且能夠?qū)⑶楦畜w現(xiàn)出來，速度不斷加快。聲樂表演者要對(duì)情感進(jìn)行準(zhǔn)確的把控，還要將聲樂的技巧轉(zhuǎn)化為情感，這也是學(xué)好聲樂的重要問題，需要不斷加強(qiáng)理論與實(shí)踐研究，達(dá)到良好的表演效果。在具備這些條件的基礎(chǔ)上，發(fā)揮出自身的創(chuàng)造力與想象力，使自己能夠置身于作者創(chuàng)作的環(huán)境中。例如，在進(jìn)行《軍港之夜》的表演過程中，演唱者就要體會(huì)自己面向大海堅(jiān)守自己的崗位，還要接受海風(fēng)海浪的洗禮?；诖?，演唱者與大眾才能夠深切的了解到海軍戰(zhàn)士的甘甜與辛苦，體會(huì)到海軍士兵的風(fēng)采。

三、結(jié)語

綜上所述，在實(shí)際的聲樂演唱過程中，演唱藝術(shù)并不是各種演唱技巧的簡(jiǎn)單集合，最重要的部分就是將情感表達(dá)出來，以便于激發(fā)觀眾的思想共鳴。但是，情感的處理并不是演唱者對(duì)原創(chuàng)與觀眾的一味迎合，更是以真情實(shí)感作為基礎(chǔ)，逐步形成的具有較強(qiáng)個(gè)人魅力的藝術(shù)風(fēng)格。演唱者務(wù)必要理解歌曲的內(nèi)容，還要理解歌詞的節(jié)奏、內(nèi)容與曲風(fēng)等。通過分析與感受力，將歌曲的思想感情與藝術(shù)形象表達(dá)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]張成孜，姚大懷，李曉東.淺析聲樂作品的情感表現(xiàn)與處理——以《黃水謠》為例[J].皖西學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，（03）：151-152+156.

[2]王晉敏.試析民族聲樂演唱中的情感表達(dá)與個(gè)性體現(xiàn)研究[J].北方音樂，2019，（05）：263-264.