于麗娟

摘要：本文以陳洪綬的人物畫作為研究對象，通過對其作品的分析，師承，傳統(tǒng)淵源等對圖示特點(diǎn)，造型風(fēng)格以及線的藝術(shù)特色展開論述。

關(guān)鍵詞：陳洪綬;人物畫;藝術(shù)特色

前言：明末清初，是人物畫發(fā)展的又一個(gè)重要階段。陳洪綬作為當(dāng)時(shí)人物畫的領(lǐng)軍者，影響甚大。其超凡脫俗的繪畫風(fēng)格，高古奇駭，夸張，裝飾性強(qiáng)的造型特點(diǎn)在當(dāng)時(shí)可謂是特立獨(dú)行。他廣納百家之法，人物畫多學(xué)習(xí)前人，受到同時(shí)代畫家群體的影響由從民間藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，加以變革創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)貌。對于宋元文人畫興盛而忽略掉的文人畫給予了繼承和變革發(fā)展。開創(chuàng)了中國人物畫新的審美取向。

一、圖式平面程式化的藝術(shù)特點(diǎn)

圖式的平面程式化形式是中國傳統(tǒng)繪畫中的一個(gè)很重要的因素之一，尤其運(yùn)用在人物畫中。這種平面程式化的形式也是我們中國傳統(tǒng)繪畫所特有的藝術(shù)表達(dá)形式和情感表達(dá)方法。中國繪畫不同于西方繪畫的透視法，它就是呈現(xiàn)出很平面化的效果，這樣就可以讓人物畫在物象構(gòu)成方面不受時(shí)間和空間的限制。這種表現(xiàn)手法可以將不同時(shí)間和空間的物象排列組合在一起構(gòu)成畫面所需。這種獨(dú)特的思維方式使得中國繪畫在對物象的表現(xiàn)上賦予了很大的空間自由和組合范疇。既豐富了繪畫的內(nèi)容和表現(xiàn)力又能夠起到更好的表達(dá)作用。例如漢代的畫像石，畫像磚，傳統(tǒng)的壁畫，年畫，剪紙等等都具有平面程式化這種圖式特點(diǎn)，陳洪綬恰恰偏好這方面，從中受到很大影響并且總結(jié)了不少方法為自己所用。

從陳洪綬作品來看，能夠感受到他比前人更加執(zhí)著于對平面程式化的追求。他根據(jù)造型需要，盡可能的將所描繪的對象展開加以重新組合，既可在平面的二維空間中傳神達(dá)意又能得到平面分割話的效果。

陳洪綬所繪人物畫疏朗自在，畫中各人物表現(xiàn)充分，他們之間互不遮擋，給予了完整的描繪。他慣用縱向兩段式和橫向展開式兩種構(gòu)圖。他用兩段式構(gòu)圖的方式巧妙的安排人物空間位置，加以環(huán)境，道具突出人物，而展開式構(gòu)圖則可以使觀者和畫家邊走邊游欣賞畫作。陳洪綬所繪人物畫背景后大面積空間處理也不是一味平涂，他通過漸變的來表現(xiàn)空間感和烘托氣氛，給觀者提供了自由的想象空間。而人物畫中所出現(xiàn)的簡單道具，無論是山石，花鳥還是案幾，屏風(fēng)都是為了能讓觀畫者更好的感受到畫中意境。

二、造型風(fēng)格夸張的藝術(shù)特點(diǎn)

陳洪綬塑造的人物畫形象大都造型古拙，奇駭夸張，他不求人物比列的準(zhǔn)確把握而是著重要求人物造型的味道以及畫家本人的抒情寄意。這種人物造型多是靠夸張人物形體的大幅度轉(zhuǎn)折來體現(xiàn)的在造型語言上深受唐末五代著名畫僧貫休的人物畫風(fēng)格影響，并自成一家。貫休尤善畫羅漢，他的羅漢造型“形如瘦鶴”，“骨似犬犀”造型夸張。雖然其所繪羅漢造型夸張但相應(yīng)的筆線設(shè)色卻剛?cè)岵⒅?，法度十分?yán)整。在造型上又深受民間美術(shù)的影響，壁畫，年畫，剪紙，版畫等大都在造型上采用了夸張的手法，特別是民間版畫采用了夸張，壓縮的方式，將人物畫作適當(dāng)?shù)淖冃慰鋸埲缓髮⑺麄兣帕械揭欢ǚ嫔希枬M和裝飾意味濃厚帶給觀者強(qiáng)烈的視覺沖擊。。

陳洪綬人物畫對于造型夸張的特點(diǎn)從以下幾處分析。第一方面人物比例，常見的頭大身子小類型。在《人物圖軸》中的人物形象身高只有大約五個(gè)頭長與普通正常七個(gè)頭長的比例有明顯差異。第二方面，對畫面細(xì)節(jié)的處理，畫中有大量運(yùn)用帶有圖案紋樣的如器皿，衣紋，云霧等。他注意細(xì)節(jié)，擅長裝飾性構(gòu)成，大量人物話都以博古器皿為背景，加強(qiáng)人物和畫面的高古氣氛。這與他“取法于古”有關(guān)。第三方面是對外形的處理，他畫中高士人物形象面部圓潤飽滿，身體外形也根據(jù)需要而或圓或方的處理，人物造型也具有古代器皿的古樸，厚重，大氣，粗曠，夸張的特征，他把這種古代器皿的精神，氣勢，韻味融入到自己的作品。

三、線的裝飾性藝術(shù)特點(diǎn)

中國繪畫藝術(shù)中，線一直作為造型的主要表現(xiàn)手段，看似平淡樸素的線條卻包含了豐富的精神內(nèi)涵。裝飾性本身的目的在于求得形式上的規(guī)則和諧美。陳洪綬的人物畫作品是以線型語言來彰顯造型藝術(shù)表現(xiàn)力的優(yōu)秀典范，早期學(xué)習(xí)吳道子，李公麟，張萱，周昉，貫休的繪畫作品結(jié)合自身并勇于創(chuàng)新形成了一套自己的程式語言。他在創(chuàng)作中極其注重線裝飾性與造型圖式相互協(xié)調(diào)融合。在他的作品中尤其是在人物服飾上大量運(yùn)用排比，重復(fù)的方式來表現(xiàn)秩序感。運(yùn)用疏密相稱的手法通過對物象的不斷重復(fù)達(dá)到一種形式美，裝飾美。

陳洪綬對于線的運(yùn)用上，早，中，晚三個(gè)時(shí)期用線風(fēng)格變化明顯。他一生艱難，性情又怪癖，剛正不阿，他常與正義之士結(jié)交，同情百姓，不事權(quán)貴，在思想和生活情感上與下層民眾更加接近，他深切感受到下層貧苦民眾的疾苦內(nèi)心充滿矛盾和痛苦。這些高尚的品格修養(yǎng)很大程度上左右了他的繪畫審美取向，形成一種獨(dú)立而高潔的人格意志。他早期線條直率細(xì)勻，以圓線為主，轉(zhuǎn)折處見方，工整嚴(yán)謹(jǐn)。早期多用釘頭鼠尾描，用來表現(xiàn)重疊，褶皺，疏密的衣紋，用線特征明顯，筆筆不相連，用筆較散。中期用線節(jié)奏感增強(qiáng)用線比較硬朗以鐵線描為主。人物造型強(qiáng)調(diào)折轉(zhuǎn)傾復(fù)之勢，例如《雙鞭呼延灼》用長線勾畫作為人物造型主題的戰(zhàn)袍，淋漓精致展現(xiàn)出名將的剛毅氣質(zhì)。從這時(shí)期的畫中能感受到他用線轉(zhuǎn)頓方折，充滿剛健銳利之氣。后期陳洪綬以高古游絲描為主，他的書法修養(yǎng)在這個(gè)時(shí)期與繪畫是緊密相連的，其結(jié)體傾正滋縱，曲直動靜變化自然，書法與繪畫相互促進(jìn)，相互影響。手法簡單純樸，強(qiáng)調(diào)金石用線，線型語言清圓細(xì)勁，圓潤舒展，運(yùn)轉(zhuǎn)柔韌為主。有人總結(jié)陳洪綬的用線“少而妙，壯而神，老則化”。通過人生三個(gè)階段對線的探索，對線的運(yùn)用達(dá)到爐火純青額地步，將線的裝飾性效果發(fā)揮到極致。對線條的運(yùn)用加強(qiáng)了畫面的裝飾感又賦予了畫面新的內(nèi)涵。

四、結(jié)語

陳洪綬繪畫以高古，奔放，怪誕，奇崛的的獨(dú)特風(fēng)格在明末清初的畫壇獨(dú)樹一幟。所繪古代高士，仕女不泥古，但其畫風(fēng)之古，出于意境之外。其在繪畫上取法于古的同時(shí)，亦能汲取民間美術(shù)的精華。從某程度上來說，他經(jīng)歷了一個(gè)從高雅自適走向通俗普及，從精神寄托走向情感抒發(fā)的過程。改變了當(dāng)時(shí)人物畫的發(fā)展的頹勢，為后世人物畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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