張清文

窗欞是應(yīng)用于窗子之上起到加固、隔擋、裝飾等作用的木構(gòu)元件，是古代窗子最重要的構(gòu)成要素之一，同時還能使窗子具有美感，在建筑中起到點睛作用。對于窗欞發(fā)展演變的過程，學(xué)者往往重點放在宋代及以后，中國早期窗欞的研究近乎空白。由于早期文獻及考古實物材料的不足，窗欞產(chǎn)生時代、形式演變脈絡(luò)等問題仍然模糊。

窗子的產(chǎn)生及原始形式

從考古出土材料上來看，今天中國境內(nèi)最早的房屋建筑約產(chǎn)生于八千多年前，如甘肅秦安大地灣遺址一期文化的房屋遺跡F378等。這些房址為圓形半地穴式圓錐頂建筑，既無窗也無屋頂?shù)摹皣琛?，僅有門洞用作出入和通風(fēng)。

窗子原始形態(tài)為“囪”，“囪”的出現(xiàn)約始于仰韶文化時期。如陜西武功游鳳遺址出土的5件陶屋模型中，有的在屋頂部位開有“囪”，但是這些“囪”形態(tài)較為粗陋，僅為屋頂開的圓洞，似沒有窗欞等物。

交窗：十字交叉的窗欞

從考古出土材料來看，在周代大多數(shù)器物上所呈現(xiàn)的窗子以田字形窗為主。如故宮、寶雞博物院、旅順博物館等處所藏刖人守門鼎中的西周建筑模型及紹興出土銅屋中的窗都有田字形窗。窗框為方形，里面有十字交叉的窗欞。窗框及窗欞寬度相似，為固定之窗，不能開啟。一直至戰(zhàn)國早期，這種田字形窗仍是窗戶的主要形式之一。曾侯乙墓棺兩側(cè)的窗便是田字形窗。值得注意的是，這幾個不同地域、不同時代的器物上，窗的形式都驚人相似，都有著較為寬大的窗框，窗框向內(nèi)斜收，中間為十字交叉的窗欞。這種形式代表了從西周到戰(zhàn)國時期窗形制的主流。《說文》稱：“牖，穿壁以木為交窗也?！倍斡癫米ⅲ骸敖淮罢?，以木橫直為之?！睆男问缴峡?，商周時期所用的這種田字窗，即文獻中所載的“交窗”。

戰(zhàn)國時期：窗欞開始繁密

戰(zhàn)國時期，巨大的落地明窗已有使用，這種巨大明窗的窗欞并不適合使用十字交窗的形式，因此窗欞開始變得繁密，紹興出土銅屋兩側(cè)落地欞窗由錯落的方格組成，結(jié)合當時的建筑技術(shù)，這種窗欞形式很可能是受土坯墻的影響，為保持土坯墻穩(wěn)定，磚體擺放一般要上下相錯，紹興銅屋上落地欞窗的形式應(yīng)該就是土坯墻的反映。

兩漢時期：窗欞形式多樣化

兩漢時，窗的種類增多，窗欞的形式也變得多種多樣。

根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，作為窗欞的主要形式之一——直欞窗，至少在西漢時便已經(jīng)產(chǎn)生，而且應(yīng)用較廣。如西漢中期廣州漢墓出土陶井房的前墻、后墻、山墻上都開有直欞窗。在唐代以前，直欞窗一直以平行排列有如柵欄的版欞窗為主。將方形欞條從對角線破開，用三角形斷面欞條的破子欞窗還不多見。通常認為破子欞窗出現(xiàn)于南北朝時期，唐至元代均較為流行。根據(jù)筆者從考古實證角度的觀察，破子欞窗產(chǎn)生時代遠早于南北朝時期，至少在東漢時期便已經(jīng)產(chǎn)生。如江蘇銅山周莊一號墓、江蘇邳州桿集漢墓、邳州梁王城東漢墓葬中出土畫像石中均可見有破子欞窗，除以上外，徐州漢畫像石博物館中藏有多件帶有破子欞窗的漢畫像石。

值得注意的是，從陶屋、畫像石、壁畫等反映的情況上來看，早期破子欞窗有較強的地域性，僅在東漢時期徐州地區(qū)有見，其他地區(qū)則并無破子欞窗發(fā)現(xiàn)。

破子欞窗窗欞數(shù)量以單數(shù)居多，筆者認為，這主要是為了窗欞安插定位方便。為了分布均勻，先定中間點，然后依次中間等分，確定窗欞位置，因此窗欞數(shù)量一般都為五、七、九等單數(shù)。

漢代窗戶形制多樣，有的窗是直接開洞，洞以方形為多，但亦有圓形及三角形。從漢代起，窗欞的顏色及種類開始變得復(fù)雜和多種多樣。

《漢書·元后傳》：“曲陽侯根驕奢僭上，赤墀青瑣。”顏師古注：“青瑣者，刻為連環(huán)文，而青涂之也?！焙笕A貴的宅第、寺院等門窗亦用此種裝飾。

結(jié)合漢代陶屋及畫像石中的窗格形式，可以判斷在西漢時期已出現(xiàn)連續(xù)細密的幾何紋窗欞圖案。文獻記載基本符合史實。從色彩保存完整的東漢彩繪陶樓來看，連續(xù)細密的幾何紋圖案上，確實是用青來涂色。如焦作馬作村出土五層陶樓，可見連續(xù)細密的幾何紋上均涂有青色。

漢代窗欞紋飾種類較多，各種連綿細密的幾何紋大量存在。孫機先生在《漢代物質(zhì)文化資料圖說》中提到了格子窗、瑣紋、綺寮三種復(fù)雜紋飾的窗欞，代表了大多數(shù)復(fù)雜窗欞，實際的窗欞紋飾種類及其變體當然要多于此。如樊城菜越三國墓出土陶樓中的瑣紋窗欞，其形式較孫機先生所舉的穿璧式綺寮則更為復(fù)雜，不盡相同。

此外，根據(jù)出土陶樓可知，漢代在荊楚、廣東等地還出現(xiàn)了百葉窗。如湖北云夢周田村出土陶樓、湖北菜越三國墓出土陶樓、樊城漢江北路漢墓出土陶樓等上面均有百葉窗。從出土陶樓來看，百葉窗的窗欞為斜欞，一般為內(nèi)高外低。百葉窗大約是由臥欞窗演變而來，當窗子較大時，臥欞窗的中間要加一條豎欞，如河南淅川李官橋東堂村出土陶樓上的窗子等，除窗欞內(nèi)高外低外，這些窗外形已酷似百葉窗。

《營造法式》中記載有睒電窗這種形式的門窗。睒電窗又叫“閃電窗”，其形制為窗欞彎曲多道如水波狀，是一種制作復(fù)雜、較高等級的門窗，多用于宮殿、寺廟等處。其出現(xiàn)時代按照一些古籍文獻所載，一般認為產(chǎn)生于隋代。如傳為唐顏師古所撰的《大業(yè)拾遺記》載“隋煬帝令造觀文殿，前兩廂為書堂；各十二間?！涫g內(nèi)，南北通為閃電窗，零籠相望”。但《大業(yè)拾遺記》等文獻為筆記小說，非正史實錄，可信度不高。因此一些學(xué)者對睒電窗產(chǎn)生于隋代的說法表示質(zhì)疑，懷疑宋之前并無睒電窗。筆者認為從漢畫像石中可看出，睒電窗這種形式及紋飾至少在東漢時期便已經(jīng)存在，當時主要應(yīng)用于欄桿之中，很可能是睒電窗的源頭所在。即使是現(xiàn)在，帶有睒電窗的欄桿也大量存在，如云南諾鄧村欄桿、云南宣威東山寺觀音閣欄桿等。

除以上的幾種幾何形窗欞外，在廣東地區(qū)漢代墓葬中還出現(xiàn)了一些以鏤空人物形象為窗的形式，如廣州3015號東漢墓出土的陶屋鏤空基座上面的形式為舞人，廣州先烈南路市委黨校東漢墓出土的陶屋門兩邊欞窗上形式為鏤空的舞人。從陶屋可以推測，舞人這類窗子圖案，形式復(fù)雜，圖形扭曲，線條多為弧形，這類鏤空窗欞制作較為困難，很可能并非是由實木做成，而是在磚墻或土墻上直接鏤雕或砌成，類似于后世的花窗。

早期窗欞的演變特點

以上對于窗欞演變的敘述和論證，大體展現(xiàn)了史前到漢代窗欞起源及演變的基本脈絡(luò)，也能夠梳理出早期窗欞的發(fā)展情況。

由實用到裝飾

窗欞的產(chǎn)生并非為美觀，而是起到防止動物竄入及支撐等作用，由實用性而產(chǎn)生。之后，又開始兼具了防盜、隱私等功能，但是在演變過程中，開始逐漸注重美觀，裝飾性所占的比重越來越大。在原始社會時期窗欞幾無裝飾性，但是到了漢代，從瑣窗等復(fù)雜窗欞可以看出，其紋飾繁縟，制作復(fù)雜，裝飾性已經(jīng)遠遠大于實用性。

有較強的地域特點

由于炎熱潮濕等氣候原因，南方的窗子需求較北方猶甚，在窗欞的發(fā)展方面也較北方更為先進。如落地欞窗、百葉窗、破子欞窗等大都產(chǎn)生于南方吳楚地區(qū)。尤其是破子欞窗，考古發(fā)現(xiàn)基本上集中于徐州一帶，有很強的地域性。鏤空人像等主要集中于嶺南地區(qū)，地域特色也很明顯。

主要窗欞形式在東漢就已具備

《營造法式》中列出了四種窗形，分別是版欞窗、破子欞窗、睒電窗、闌檻鉤窗，這四種窗形除闌檻鉤窗以外，其余三種在東漢時期基本已備。從窗欞上看，東漢時期發(fā)展已比較完善，種類繁多。宋代之后的許多窗欞都是在漢代窗欞基礎(chǔ)上發(fā)展而來。

本文系河南大學(xué)“英才計劃”項目“漢代石刻圖像中的窗牖研究”（項目編號：SYL18060117）階段性成果。

（作者為河南大學(xué)歷史文化學(xué)院博士研究生、太原師范學(xué)院講師）