《被光抓走的人》，是一部由“軟科幻”和“現(xiàn)實(shí)主義”兩個(gè)看似并不相干的關(guān)鍵詞組在一起生成的少見(jiàn)的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影。曾擔(dān)任管虎的《老炮兒》、寧浩的《瘋狂的外星人》《心花路放》等影片編劇的董潤(rùn)年第一次執(zhí)導(dǎo)筒，就開(kāi)了一個(gè)令人瞠目的腦洞——全球150多個(gè)城市地區(qū)突然出現(xiàn)一道來(lái)歷不明的光，帶走的全是一對(duì)對(duì)相愛(ài)的人。而留下的人，承受著“不被愛(ài)”的現(xiàn)實(shí)，該如何面對(duì)自己，并且讓生活繼續(xù)？

設(shè)定很離奇，填充其間的依然是真實(shí)的生活血肉。相敬如賓的夫妻、出軌成性的怨偶、死去活來(lái)的情侶、模棱兩可的兄弟……一道光，照出關(guān)于愛(ài)的真相，以及愛(ài)的背后，人性的糾結(jié)。

董潤(rùn)年畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)導(dǎo)演系。2003年畢業(yè)的時(shí)候，并不是中國(guó)電影的好光景，雖然15歲就埋下了電影導(dǎo)演夢(mèng)想的種子，當(dāng)時(shí)董潤(rùn)年也只好先選擇從編劇入手“曲線救國(guó)”。“相對(duì)來(lái)講，編劇是一個(gè)進(jìn)入行業(yè)成本比較低的工種，你只要有電腦、不停地寫(xiě)，就總是有機(jī)會(huì)的?！笔畮啄觊g，董潤(rùn)年各種影視劇寫(xiě)了不少，涉獵最多的題材仍是情感。

前些年行業(yè)開(kāi)始熱鬧起來(lái)，大量的項(xiàng)目被資本推到臺(tái)前，演員、攝影師、編劇們都有機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)型導(dǎo)演拍電影。董潤(rùn)年也獲得這樣的機(jī)會(huì)。這些年他攢下不少故事，通過(guò)和寧浩、管虎的合作，和黃渤也有了深入的了解和默契。黃渤發(fā)起HB+U新導(dǎo)演計(jì)劃，《被光抓走的人》入圍，對(duì)董潤(rùn)年來(lái)說(shuō)算是“水到渠成”的安排。

電影上映，有人為全新的類(lèi)型樣式驚喜到眼前一亮，有人被“科幻”的標(biāo)簽吸引進(jìn)影院，卻因?yàn)闆](méi)有獲得足夠的奇觀體驗(yàn)而失望，還有些習(xí)慣了隨著商業(yè)片劇情進(jìn)展獲得答案的觀眾，面對(duì)電影提出諸多無(wú)解的問(wèn)題而困惑。有人獲得了“撫慰”，也有人感受到“冒犯”，對(duì)于董潤(rùn)年來(lái)說(shuō)，這也是他的人間觀察，“說(shuō)看不懂的，可能就是‘被光抓走的人。”

在這篇采訪中，董潤(rùn)年聊了這個(gè)奇觀腦洞背后的人性探索，以及身在編劇一線在這個(gè)影視“寒冬”中所感受到的危險(xiǎn)和期許。

把人逼到極致，透過(guò)愛(ài)情探討人性

這個(gè)片子最有趣的起點(diǎn)是“白光抓走相愛(ài)的人”的高概念設(shè)定，靈感是從哪里來(lái)的？

董潤(rùn)年：這個(gè)想法大概是2013年左右產(chǎn)生的，我一直是個(gè)科幻迷，受過(guò)一些科幻小說(shuō)的啟發(fā)。比如一篇叫《列儂的眼鏡》，講一個(gè)人透過(guò)約翰·列儂的遺物眼鏡，看到每個(gè)人的頭上都有延伸線，能把你跟別人連接起來(lái)，當(dāng)時(shí)覺(jué)得這個(gè)想法就特別的有趣，好像跟我們中國(guó)人說(shuō)的“月老牽紅線”，給兩個(gè)相愛(ài)的人搭建連接一樣。后來(lái)再看別的科幻和科學(xué)的表述也提到，愛(ài)情可能是一種量子糾纏態(tài)的說(shuō)法，我覺(jué)得可能人在更高的一個(gè)維度上，是存在某種聯(lián)系的。情感可能不是一個(gè)完全虛無(wú)縹緲的東西，這個(gè)想法對(duì)現(xiàn)在的故事有挺大的啟發(fā)。

最早的idea是說(shuō)，有一天，假設(shè)有一個(gè)外星飛船來(lái)，把相愛(ài)的人給帶走了，因?yàn)橄鄲?ài)的人可能有更高維度之間的聯(lián)系，他們被帶走以后，可能被當(dāng)成電池或者干什么去了；而在地面上的人，還能拿著望遠(yuǎn)鏡看到被關(guān)在巨大透明飛船里的人。但是那個(gè)故事推演下去以后，發(fā)現(xiàn)太具象了，我的注意力不由自主就會(huì)寫(xiě)到剩下的人得想辦法進(jìn)到那個(gè)飛船里把人救出來(lái)。但寫(xiě)著寫(xiě)著發(fā)現(xiàn)，我真正想說(shuō)的其實(shí)是被抓走的人會(huì)對(duì)留下的人產(chǎn)生什么樣巨大的影響。而且就拍攝來(lái)說(shuō)，外星飛船太具象，成本也太高。于是就開(kāi)始尋找一個(gè)更抽象的方式來(lái)展現(xiàn)這場(chǎng)災(zāi)難，最終選擇了有著宗教象征意味的光。這道光其實(shí)更多的是一種隱喻。

要把整個(gè)設(shè)定立起來(lái)，需要考慮整個(gè)更大的世界觀嗎？有沒(méi)有一些電影之外比較有意思的腦洞可以分享？

董潤(rùn)年：現(xiàn)在故事設(shè)定是全世界150多個(gè)國(guó)家地區(qū)就被光照射了，而我們故事發(fā)生的城市選擇在一個(gè)不大的三線城市，其實(shí)也是想要把這種影響，控制在一個(gè)可控的范圍之內(nèi)。如果是全世界范圍內(nèi)所有相愛(ài)的人口消失了，可能影響就太大了，世界運(yùn)行的邏輯都會(huì)發(fā)生劇變。當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)了很多東西，但是最終在呈現(xiàn)的時(shí)候，出于各種各樣的考慮，最后就沒(méi)有一一呈現(xiàn)。

比如原來(lái)在展現(xiàn)國(guó)外的狀況時(shí)，我們?cè)O(shè)計(jì)了某些知名的人士，比如特朗普消失了會(huì)是怎么樣？還有一些宗教方面的探討，比如羅馬教會(huì)要怎么去認(rèn)定和解釋這個(gè)光。我們還嘗試過(guò)更巨大的一個(gè)設(shè)定，就是在這個(gè)世界觀里頭，這個(gè)光照不止發(fā)生了這一次，我們甚至拍攝了另一種結(jié)尾，在故事的最后，當(dāng)主人公們找到了各自的出路，世界平靜之后，驚訝地發(fā)現(xiàn)這個(gè)光又出現(xiàn)了。如果這個(gè)光的照射變成一個(gè)經(jīng)常性的東西，它對(duì)人的生活會(huì)產(chǎn)生巨大的影響。人與人之間的關(guān)系都會(huì)變得非常不同，過(guò)去用以維系人之間的一些大家習(xí)以為常的善意的謊言，都將不復(fù)存在。對(duì)整個(gè)社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)的影響巨大，甚至人類(lèi)的婚姻形態(tài)都會(huì)發(fā)生變化。這個(gè)有趣的思想實(shí)驗(yàn)，可以去看李誕用同樣一個(gè)世界觀設(shè)定寫(xiě)的小說(shuō)《在白光后》。但我后來(lái)剪輯的時(shí)候，覺(jué)得在這樣一個(gè)有限的篇幅里邊，那也不是我想去展現(xiàn)的重點(diǎn)了，所以最后也刪去了。

就像你說(shuō)的，這個(gè)腦洞最后可以導(dǎo)致很多結(jié)果，探討很多議題，但最后為什么你選擇把它落在愛(ài)情上？

董潤(rùn)年：這部電影想探討的并不只是愛(ài)情，而是一個(gè)人到底如何發(fā)現(xiàn)并且面對(duì)最真實(shí)的自我。我們現(xiàn)代人，尤其是年輕人，總說(shuō)要忠于真我。但是那個(gè)真我到底是怎樣的，是不是真的是“真的”？還是說(shuō)很多只是商業(yè)社會(huì)下被塑造出來(lái)的人云亦云？我們探討的是人作為一個(gè)社會(huì)屬性存在的時(shí)候，他/她的自我，是在跟別人接觸的過(guò)程中，透過(guò)人和人之間的關(guān)系中體現(xiàn)出來(lái)的。而愛(ài)情是人際關(guān)系中最緊密的一種。人在愛(ài)情中，往往會(huì)容易呈現(xiàn)出相對(duì)最真實(shí)的一個(gè)自己，所以我選擇愛(ài)情關(guān)系來(lái)作為一個(gè)通道，去展現(xiàn)我們真正每個(gè)人的自主抉擇，去發(fā)現(xiàn)最真實(shí)的欲望和恐懼，并且怎么去接受它，去跟自己達(dá)成一致的和解。

其實(shí)愛(ài)也是有各種各樣的狀態(tài)，你選取的幾對(duì)人物，是承載了某種典型愛(ài)情觀嗎？你怎么解讀這些人物？

董潤(rùn)年：最早的設(shè)想還有更多的人物類(lèi)型，因?yàn)槠?，我們只能選擇其中幾組來(lái)表現(xiàn)。黃渤、王珞丹和最年輕的那一對(duì)，其實(shí)是我們?cè)趷?ài)情和婚姻關(guān)系里邊的三個(gè)階段，黃渤、譚卓是身處在婚姻中，并且婚姻還算美滿(mǎn)的狀態(tài)。王珞丹那組是一個(gè)正在失去婚姻的一組人，年輕那一對(duì)實(shí)際上是正在試圖走進(jìn)婚姻，愛(ài)情是最濃烈的時(shí)候。同時(shí)白客那條線，是作為一個(gè)社會(huì)邊緣人，一種邊緣性的情感，我覺(jué)得也是應(yīng)該被看到的。

黃渤演的武文學(xué)這個(gè)人物，也是我之前一直想探討的一種人：一個(gè)在我們?cè)谌粘Ｉ钪?，就算再正直善良的人，也可能藏有不足為外人道的一些想法以及欲望，我覺(jué)得這是人性本身無(wú)法避免的，只不過(guò)是在社會(huì)的這種關(guān)系中，道德能夠幫助我們?nèi)タ朔切┎缓玫南敕?。但是?dāng)極端的情況出現(xiàn)以后，道德所維持的這個(gè)東西，以及社會(huì)約定俗成的某些表面現(xiàn)象被撕掉以后，我們?cè)趺疵鎸?duì)自己靈魂深處一直被壓制的蠢蠢欲動(dòng)的陰暗面？

王珞丹演的那個(gè)角色也是一樣的，她開(kāi)始是想證明自己是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女人，要主動(dòng)提出離婚。但一開(kāi)始她也并沒(méi)有真正地正面面對(duì)自己，但后來(lái)一連串的經(jīng)歷，讓她真正發(fā)現(xiàn)自己還是愛(ài)對(duì)方的這個(gè)事實(shí)，這讓她吃驚，但沒(méi)關(guān)系，這時(shí)候她再做的選擇，才是她真正看清了所有事，包括看清自己之后，做出的選擇，才是真正正確的選擇。你只有接受了現(xiàn)實(shí)，你才能真正放下。

在每個(gè)角色身上，我也都做了一些反思和反諷。比如黃璐演的角色，她一直表現(xiàn)出來(lái)那么愛(ài)她的情人，但得知他死之后，她其實(shí)并沒(méi)有多悲傷。你看她最后反而如釋重負(fù)，輕松地跟死者的家人交談，去主動(dòng)爭(zhēng)著付個(gè)錢(qián)，我們才發(fā)現(xiàn)她想證明自己“被愛(ài)”這件事超越了一切，那么她這個(gè)愛(ài)到底是愛(ài)誰(shuí)呢？

積累多年做導(dǎo)演，《被光抓走的人》是你內(nèi)心最想寫(xiě)的那種題材嗎？

董潤(rùn)年：是不是最想做的，很難說(shuō)，因?yàn)槠鋵?shí)我在創(chuàng)作上面興趣挺廣的，之前也有準(zhǔn)備各種題材，包括喜劇的、動(dòng)作的、科幻的，各種商業(yè)類(lèi)型片都有。反而是這個(gè)偏作者電影的，先達(dá)到了我覺(jué)得可以做的程度，那我就先做這個(gè)。但從它表達(dá)的內(nèi)核上確實(shí)是我很想講的那種題材。

因?yàn)椴还苁穷?lèi)型片還是文藝片，其實(shí)我想做的，都是把人性放到一個(gè)極端的情境下，看他如何掙扎，看他如何面對(duì)自己。我覺(jué)得只有一個(gè)人找到真實(shí)的自己，并且戰(zhàn)勝了自己內(nèi)心虛弱的部分，他才是一個(gè)英雄。這種主題是我感興趣的。

從一些網(wǎng)絡(luò)評(píng)論來(lái)看，也有人會(huì)批評(píng)這個(gè)電影中對(duì)一些所謂的“道德瑕疵”的寬容，這樣的“指責(zé)”曾經(jīng)在《心花路放》的時(shí)候，你似乎也有經(jīng)歷過(guò)。創(chuàng)作者應(yīng)該怎么面對(duì)這樣的處境和議題？

董潤(rùn)年：其實(shí)面對(duì)這些批評(píng)，我很害怕。但我覺(jué)得還是要去展現(xiàn)。現(xiàn)在全世界范圍內(nèi)，我覺(jué)得都有這個(gè)趨勢(shì)。我最近看到國(guó)外一些脫口秀演員在抱怨，說(shuō)現(xiàn)在的世界對(duì)諷刺越來(lái)越不寬容了。當(dāng)你去真實(shí)展現(xiàn)社會(huì)里有些東西的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)有人感覺(jué)自己被冒犯了，會(huì)去指責(zé)你不符合“政治正確”這件事。這對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作確實(shí)是一個(gè)挑戰(zhàn)。我覺(jué)得去展現(xiàn)一些真實(shí)的東西，并不是說(shuō)我就是贊同，恰恰是因?yàn)槲也毁澩判枰フ宫F(xiàn)和反思，我們來(lái)跟觀眾共同思考這個(gè)現(xiàn)象為什么會(huì)產(chǎn)生，以及我們將來(lái)怎么去克服這些問(wèn)題。想要讓世界變得更好，我們首先得承認(rèn)世界上有這些不好的東西。

希望影視的“寒冬”孕育新的機(jī)遇

這次電影讓人驚喜的地方，還因?yàn)樗貙捔艘恍﹪?guó)產(chǎn)類(lèi)型的邊界。作為在這個(gè)行業(yè)很多年的編劇，一方面，大家說(shuō)中國(guó)的編劇挺苦，很多東西不能寫(xiě)，但另一方面，因?yàn)檫^(guò)往類(lèi)型的單一，還是有很多空間可以開(kāi)拓。你怎么看待現(xiàn)在編劇的處境？

董潤(rùn)年：現(xiàn)在大家都在說(shuō)影視的“寒冬”嘛，我是覺(jué)得創(chuàng)作方面，確實(shí)還需要大家一起來(lái)努力去創(chuàng)新，我們不能只在原有的這種維度上不停的重復(fù)。創(chuàng)新其實(shí)是很冒險(xiǎn)的事情，每次創(chuàng)新都意味著風(fēng)險(xiǎn)，但是你不去拓展未來(lái)可能的空間的話，對(duì)整個(gè)影視行業(yè)的發(fā)展影響是不利的，觀眾永遠(yuǎn)期待新鮮的東西。而編劇是這種創(chuàng)新的第一步，是這個(gè)行業(yè)的基礎(chǔ)動(dòng)作。大家怎么找到新的空間，怎么去拓展新的可能性，都是從這個(gè)基礎(chǔ)上開(kāi)始。

這幾年大家都說(shuō)缺少好編劇，其實(shí)從我的觀察來(lái)看，我覺(jué)得從來(lái)不缺，我身邊就有很多好的編劇。但現(xiàn)在挑選作品的機(jī)制，我覺(jué)得還是有點(diǎn)問(wèn)題的。如何讓好編劇的好作品能被正確評(píng)估，是一個(gè)值得思考的問(wèn)題?，F(xiàn)在相對(duì)比較單一的評(píng)估機(jī)制，會(huì)打擊到編劇們的創(chuàng)作積極性，這個(gè)是可怕的。我覺(jué)得如果編劇這部分失去了熱情，整個(gè)行業(yè)相當(dāng)于地基出現(xiàn)了問(wèn)題。

過(guò)去資本熱的時(shí)候，編劇們會(huì)抱怨另一個(gè)問(wèn)題，就是大量追逐熱門(mén)IP或者同類(lèi)型題材，現(xiàn)在這部分熱情的消退，從某些方面來(lái)說(shuō)，是不是也解放了過(guò)去一些“重復(fù)”的生產(chǎn)力，反而大家能更放開(kāi)手腳去突圍？

董潤(rùn)年：現(xiàn)在可能還沒(méi)到你說(shuō)的那個(gè)程度，因?yàn)槲乙彩窃谄渲校€在感受，也并沒(méi)有很樂(lè)觀。前幾年資本最熱的時(shí)候，大量的IP劇投入生產(chǎn)，很多東西確實(shí)是重復(fù)性的，有點(diǎn)過(guò)于集中的在消耗某類(lèi)題材。這種狀態(tài)很不好，包括在很多改編的過(guò)程中，因?yàn)樗^大數(shù)據(jù)的反饋，資方反過(guò)來(lái)要求創(chuàng)作者說(shuō)，你必須得怎樣，甚至是提出違背創(chuàng)作規(guī)律要求，所以前幾年會(huì)出現(xiàn)很多作品，可能點(diǎn)擊率都非常的高，或者電影票房也不錯(cuò)，但其實(shí)觀眾并不是完全滿(mǎn)意的。

現(xiàn)在影視寒冬，資本撤離，我比較擔(dān)心出現(xiàn)另一種趨勢(shì)，剩下的資本會(huì)為了在這個(gè)寒冬生存下去而越發(fā)趨于保守。我們就像冬天困在一個(gè)森林里，不知道哪里是出路，但是我們必須去尋找出路，如果只是留在原地砍柴原地?zé)埠芪ｋU(xiǎn)，最后一定會(huì)因?yàn)檫@點(diǎn)柴燒盡而凍死在原地。四處探索雖然很危險(xiǎn)，但也很有可能找到出路。

我覺(jué)得得放在更長(zhǎng)的時(shí)間維度里，來(lái)看整個(gè)行業(yè)生態(tài)的變化。像今年大家開(kāi)始熱議的是，演員已經(jīng)明顯地感受到影響?？赡艿矫髂?，慢慢地我們能看出來(lái)這個(gè)結(jié)果，到底影響會(huì)是怎樣的，我希望是一個(gè)好的轉(zhuǎn)變，所有的危機(jī)我覺(jué)得都是機(jī)遇，我希望這個(gè)“寒冬”會(huì)為影視行業(yè)孕育一些新的生機(jī)，包括藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)立性，包括觀眾接受新東西的可能性，都希望能夠變得更好。