葉偉信導演、甄子丹、吳樾主演的電影《葉問4》作為葉問IP的終結(jié)篇，葉偉信和甄子丹格外重視，而此前甄子丹也說，這很可能是他參與的最后一部功夫片。

為此，我們采訪了電影主演甄子丹、葉偉信以及有著“天下第一武指”美譽的袁和平甄子丹回應了“最后一部功夫片”，也透露了最喜歡對打的三個人。

我知道你不僅跟葉偉信的緣分很深，從《龍虎斗》等系列，你跟八爺（袁和平）的緣分特別深厚，你跟八爺之間的緣分有多長時間？

甄子丹：30多年，八爺是我?guī)煾?，他發(fā)掘我?guī)疫M電影圈。我第一部電影是八爺導的，是功夫片。之前我說過《葉問4》可能會成為我最后一部功夫片，也是八爺拍的。這是我們兩師徒的一種緣分。

真的是最后一部？影迷們會很難過。

甄子丹：我希望是，應該是。坦白說我拍了這么多年的動作片，動作片里包含不僅是功夫片，也有其他類型，比如喜劇動作、警匪片之類的。我覺得拍了這么多年功夫片，絕大多數(shù)都和八爺合作。

從藝術的角度，我覺得在沒有讓我有更多沖擊和欲望接著走下去。作為演員，我還會有熱情在其他類型的探索和嘗試。但是我覺得差不多了，接下來很難再有一部會像《葉問》這四集里體現(xiàn)的那么完整和完美。所以葉問系列是我能給觀眾留下最好的留念。

那導演呢？拍到第四部，是不是創(chuàng)作的難度更大了？

葉偉信：我拍第一集的時候已經(jīng)想到了，葉問是李小龍的師傅，那個年代李小龍先生的功夫影響全世界，這是真事。但是他的師傅對他很有影響力。除了詠春，很多中華武術、師傅都在這個年代，他們影響了全世界。拍完第三集，我覺得要看中國功夫如何影響全世界。這是真人真事，我相信甄子丹肯定知道，因為他當時就是在外國生活，他更清楚這個事情。

因為有原形人物，對你們的設計有局限性嗎？

甄子丹：電影里的葉問形象，是葉導創(chuàng)造出來的。我們一開始準備拍這個題材時，因為他是李小龍的師傅，很坦白跟大家說，從商業(yè)的角度我們考慮到這是讓全世界對這個戲有關注度。但是我們?nèi)~導的初心并不是想拍一部紀錄片，我們在翻查很多關于葉問本人的故事，并沒有讓葉導有更多他想拍的東西。因此里面有很大一部分是藝術創(chuàng)作，從藝術創(chuàng)作的基礎來說，并沒有給大家太多的包袱，說你必須這樣拍，因為他是一個歷史人物。我們要堅持這個人物在觀眾心目中成功的元素在哪里。同時，我跟葉導拍完第三部時也探討了，我曾經(jīng)糾結(jié)了很久，究竟我們可不可以再拍下去。葉導沉淀了好幾年，終于他發(fā)現(xiàn)有一個新的角度和新的思路拍下去，我問他，如果我們真的要拍下一部，首先要對得起觀眾，也要對得起自己的初心。究竟我們有沒有新的東西可以拍，從演員的角度來說，我有沒有新的角度去演。創(chuàng)意是在他腦海中，我只是扮演一個繼續(xù)延續(xù)觀眾心目中的葉問。從第一部到第四部，第四部的演繹應該會更加有層次，畢竟演了那么多次。

如果你不拍動作片，接下來由誰扛這個大旗？

甄子丹：我從來沒有說我不拍動作片，大家千萬不要誤解。我只是說我不拍功夫片，我必須清楚地跟大家解讀一下動作片，動作片有很多類型，有警匪片、喜劇動作片、科幻動作片，都有動作在里面。功夫片是一種獨有的類型，只有在中國電影圈才有功夫片，外國沒有功夫片。功夫片大部分的時代發(fā)生在民初、民國時候，因為它不是武俠片，武俠片可以飛來飛去，功夫片必須這個演員本身有一定的深厚的功夫底子，中國觀眾看很多武打片必須從演員本身的功夫表現(xiàn)有一定的水平。它有一種很獨特的節(jié)奏，一招一式、腰馬，這樣的表演風格是其他片種沒有的。很多時候功夫片的節(jié)奏是很快的，有腰馬的，一上一下，必須演員本身有深厚的功夫底子才能拍出很好的功夫片。我有點累了，實際上動作片，比如綜合格斗、MMA等打法，我還有一些想法，以后會陸續(xù)在其他電影里體現(xiàn)。你說功夫打法，比如從黃飛鴻，我跟李連杰《男兒當自強》里的打法，再到《葉問》，獨有的強烈武打風格，這應該是我最后一部。

有沒有考慮收弟子？

甄子丹：很難的，比如很多外國很好的演員，他可能在動作片層面有很多出色的作品，不代表他可以拍功夫片。功夫片本身是一門非常高深的學問。

從《葉問》1拍到4，印象最深是跟誰對打？哪個讓你最深刻？

甄子丹：應該要說三個，越說越多。我覺得跟泰森，我是他的拳迷，我年輕時…他是拳壇里的傳奇，我知道跟他對打時，我是抱著演員跟拳迷的心態(tài)跟他對打，這應該是印象非常深刻。我覺得跟洪金寶大哥打的很深刻，跟張晉的也是。幾場都留下了不錯的印象給大家。

《葉問》走出國門到美國，除了劇情上的考量，第一部到第四部的劇情發(fā)展至今，除了要去美國外，還有沒有別的方面的考量？

葉偉信：我一直認為動作電影、功夫電影為什么要有這場動作出現(xiàn)的理由是很重要的，拍到第三部的時候，《葉問》發(fā)生在1964年的年代，我們不能隨便打架。我就是這個年代出生的，我當時看很多李小龍的電影，影響我的是他的電影，一個中國人可以走到全世界，影響全世界怎么看中國人，這個影響我最深刻。我覺得《葉問》這個題材拍到第四部，我們要將發(fā)生在當時的經(jīng)歷，所有中國師傅在全世界，他們的努力，不只是看誰跟誰打，我覺得這不夠，這是真正影響到我們?nèi)澜绲模恢皇撬麄儎?chuàng)作的招式，還有中國的心態(tài)、中國人的內(nèi)涵，我覺得這是很重要的一部分。

我覺得我們的功夫電影、功夫片是需要傳承的，我們的觀眾從70后到現(xiàn)在90后、00后，他也需要知道中國不變的東西是什么。幾位用行動詮釋了不變的力量，我們希望甄子丹大哥繼續(xù)留下，讓我們看到更好的功夫電影，可以考慮一下，這是代表很多觀眾的心聲。

甄子丹：我會在幕後幫助其他演員拍功夫片。

您怎么評價甄子丹？

袁和平：我們剛開始拍葉問這個題材的時候，沒有什么可以參考和借鑒的，只能靠自己摸索，很長時間甄子丹都在努力學習、領悟，并且做得越來越好，更有水準，有些東西已經(jīng)超水準了。

拍完《葉問4》，他說不拍功夫片，我覺得有點可惜。前幾年他已經(jīng)有超水準的想法、劇本、工作概念，他都做得很好。他不拍功夫片，我覺得有點可惜。不過我覺得他不會放棄，如果有新東西吸引他，他應該會考慮吧！

葉問的故事拍了這么多部，會不會越拍越順，《葉問4》的創(chuàng)作難度在哪？

袁和平：我覺得每一部都這么難，看劇情和銀幕設計動作，不是升級的問題，而是如何設計動作，跟前面不一樣。要升級就要升級得好看。

甄子丹說不拍功夫片了，那這個類型還怎么往下走？還有誰能扛下這個大旗？

袁和平：我覺得還是需要有人拍功夫片，華語電影想走出去很難，但全世界都很認可我們的功夫片，我們可以讓全世界觀眾看中國功夫是到底有多棒。

所以，我覺得功夫片是可以一直拍下去的，問題是有沒有接班人。甄子丹說不拍了，我覺得他還是會拍的，他有點厭倦，不過除了葉問這個題材，甄子丹其他動作片也都不錯，當然，他說不拍功夫片我還是覺得很遺憾。功夫片是需要有人傳承的，要找接班人。

從我和甄子丹合作葉問開始，我就覺得沒有人拍功夫片，沒有拍有真功夫的人。但是后面慢慢有能打的人出來了，比如吳京等，然而沒有人一直堅持這條路走下去，都轉(zhuǎn)去拍其他的類型。所以一定要有新人出來，否則沒有接班人。現(xiàn)在功夫片，除了他（甄子丹）沒有人了。

有沒有考慮收弟子，怎么培養(yǎng)新人？

袁和平：本身要會功夫，起碼要有功夫底子，但是現(xiàn)在很多年輕人沒有根基，他們從來不會拍功夫片，我沒看到他們會拍功夫片，后面不知道。

另外要說的一點是，現(xiàn)在拍的武俠、動作類型，很多東西可以借助外部的手法，靠剪輯、拉威亞什么的就能有漂亮的動作，但功夫片不同，功夫是從內(nèi)到外，不僅有形態(tài)，還要有神和內(nèi)功。這需要一個非常漫長的過程，從小就要練，要有鍛煉腰馬、動作怎么做，這是要練。

這需要時間的歷練。

袁和平：不是一下子就會的。章子怡拍《一代宗師》的時候練了兩年才能拍，拍出來怎么能不像？

功夫設計一般會融入精神的內(nèi)涵，通過《葉問4》的動作，你想傳遞給觀眾的是什么？

袁和平：我拍過很多功夫片，但每一部功夫片我自己都沒想過內(nèi)涵，然而拍出來一定是有的。中國的功夫是什么？打打搶搶得，人家說不好，我認了。我覺得內(nèi)涵是很難講得，包含的東西很廣。得看如何設計，人物性格怎么樣，如何把內(nèi)涵拍出來。