摘 要：光影表現(xiàn)在各種藝術(shù)表演中有著舉足輕重的作用。由于其豐富的視覺(jué)效果，當(dāng)代動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者越來(lái)越注重對(duì)光影的運(yùn)用。本文從光影表現(xiàn)入手，對(duì)光影表現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)中的作用進(jìn)行分析。根據(jù)當(dāng)代優(yōu)秀三維動(dòng)畫(huà)中的光影表現(xiàn)特征，分析光影在動(dòng)畫(huà)影片中對(duì)氣氛的烘托作用、對(duì)角色性格的塑造作用以及光影變化在鏡頭運(yùn)動(dòng)中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：光影表現(xiàn);當(dāng)代動(dòng)畫(huà);光影運(yùn)動(dòng)

隨著時(shí)代的發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步，近年來(lái)，有越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者明顯增加了動(dòng)畫(huà)影片中光影表現(xiàn)的內(nèi)容，使得動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的層次感更加豐富且耐人尋味。現(xiàn)今電腦CG技術(shù)也為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者創(chuàng)造奇幻的光影效果提供了更多的可能，使得光影在當(dāng)代動(dòng)畫(huà)中的作用變得越來(lái)越不可或缺，當(dāng)代動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者也越來(lái)越注重對(duì)光影的運(yùn)用。當(dāng)代動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者更多地將重點(diǎn)放在利用光影表現(xiàn)來(lái)打造更加完美的動(dòng)畫(huà)影片、更好地?cái)⑹龉适?，觀眾也可以從光影交錯(cuò)的畫(huà)面中獲得更好的視覺(jué)體驗(yàn)。

作為影視藝術(shù)表現(xiàn)的重要元素之一，光影表現(xiàn)是一種極富表現(xiàn)力的藝術(shù)語(yǔ)言。創(chuàng)作者想要烘托一種氣氛，不僅需要靠鏡頭、音樂(lè)、臺(tái)詞、角色的動(dòng)作表情等，光影表現(xiàn)也是極其重要的，在動(dòng)畫(huà)影片中更是如此。實(shí)拍影片基于自然光或人工打光，有很多的局限性;而動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者面對(duì)的是一張白紙，在設(shè)計(jì)時(shí)，可以完全遵照創(chuàng)作者的意圖實(shí)現(xiàn)各種光影表現(xiàn)效果。通過(guò)光影可以烘托影片的氛圍、塑造角色的性格、豐富畫(huà)面的結(jié)構(gòu)層次。[1]

1 光影表現(xiàn)對(duì)影片氣氛的烘托作用

在當(dāng)代動(dòng)畫(huà)電影中，光影表現(xiàn)可謂是無(wú)時(shí)不有、無(wú)處不在。光影表現(xiàn)在影片中不是虛設(shè)，而是按照一定的審美規(guī)律和情節(jié)需要有意為之。沒(méi)有光影的鏡頭，就如同沒(méi)有燈光的演唱會(huì)，往往是蒼白的、乏味的。光影表現(xiàn)總會(huì)在一定的時(shí)候發(fā)揮自己的作用。因此，在不同的鏡頭中采用不同的處理方式，光影所帶來(lái)的效果是不一樣的。

光影表現(xiàn)可以直接營(yíng)造一種特殊的環(huán)境氛圍，這種特殊的環(huán)境氛圍在整部影片中起著至關(guān)重要的作用，決定影片的風(fēng)格和基調(diào)。光影色調(diào)的多層次、多角度變幻可以營(yíng)造故事中的特殊環(huán)境氛圍，或增添深度，或拓寬廣度，對(duì)影片的整體風(fēng)格和基調(diào)的渲染，是最能直接呈現(xiàn)出來(lái)的，也是最具感染力的。因此，如果一部動(dòng)畫(huà)影片的關(guān)鍵是特殊環(huán)境氛圍，那么多層次、多角度地巧用光影表現(xiàn)便是營(yíng)造特殊環(huán)境氛圍的精髓。

1.1 營(yíng)造特殊環(huán)境氛圍

在事情發(fā)生前或事情發(fā)生的過(guò)程中，光影可以營(yíng)造出某種特殊的氣氛。《白蛇·緣起》中，圖1是男主角和女主角在一起度過(guò)歡樂(lè)時(shí)光時(shí)的場(chǎng)景，遠(yuǎn)處山高林茂、云霧纏繞、光影交錯(cuò)，加上暖色調(diào)的紅橙光影，表達(dá)出一種積極的氛圍，給人以溫馨的畫(huà)面感受。再如圖2，男主和女主歷經(jīng)一系列追殺，女主重病，然后逃到一座寺廟過(guò)夜，到了早上一縷陽(yáng)光打進(jìn)來(lái)，照在了佛像上，仔細(xì)看佛像的眼角，隱約有淚痕，同樣是暖色的黃色光影，卻營(yíng)造出一種消沉的環(huán)境氛圍，給人以凄涼的畫(huà)面感受。

同樣的畫(huà)面色調(diào)，一個(gè)用了相對(duì)柔和、更加明亮以及更大的光照范圍的光影表現(xiàn)，另一個(gè)則使用涇渭分明的光影——一束光從側(cè)上方打在佛像的正面，佛像的另一側(cè)則是很暗的陰影。兩種不同的光照角度、不同的光影對(duì)比，營(yíng)造了兩種截然相反的畫(huà)面氛圍，呈現(xiàn)出了完全不一樣的畫(huà)面感受。

1.2 為故事的敘述作鋪墊

跌宕起伏的情節(jié)對(duì)一部出色的動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)，往往是不可或缺的。這些情節(jié)事件的發(fā)生，往往需要一些必要的鋪墊，這樣才會(huì)使劇情在情理之中，否則會(huì)使人摸不著頭腦、感到十分的不自然。光影通常可以起推動(dòng)情節(jié)的作用，為接下來(lái)即將發(fā)生的事情做鋪墊。例如《白蛇緣起》中，圖3中主角一眾一路乘船，到這里的時(shí)候，導(dǎo)演給了一個(gè)俯視的全景，船從有光的地方駛?cè)肓岁幱爸校@預(yù)示著他們即將遇到危險(xiǎn)。導(dǎo)演巧用光影對(duì)比，一明一暗，為后來(lái)他們?cè)獾阶窔⒆隽艘曈X(jué)上的完美鋪墊。

1.3 說(shuō)明事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境以及空間

光影能夠最直接地表明故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)背景以及空間特征，加強(qiáng)畫(huà)面的層次感和體積感。在影片中，角色和事件都必須在一定的光影條件下才能展現(xiàn)，因此光影就像一個(gè)場(chǎng)景的外衣，最先呈現(xiàn)在觀眾面前，卻也最難以察覺(jué)。例如《尋夢(mèng)環(huán)游記中》，圖4是主人公米格第一次走過(guò)萬(wàn)壽菊花瓣橋，看到恢宏精美的“亡靈之城”。導(dǎo)演在這個(gè)鏡頭用了大量的燈光特效，渲染了一個(gè)繽紛如夢(mèng)的亡靈城，交代了接下來(lái)故事發(fā)生的地點(diǎn)和空間特征。令人炫目的光影使得畫(huà)面富有層次感，極大地渲染了畫(huà)面的視覺(jué)效果，也將故事推向了一個(gè)小高潮。

2 光影對(duì)角色性格的塑造作用

2.1 深化人物的情感表現(xiàn)

通常，當(dāng)一個(gè)角色出現(xiàn)時(shí)，如果畫(huà)面總是相對(duì)柔和的亮調(diào)，就會(huì)給觀眾營(yíng)造一種視覺(jué)對(duì)比柔軟溫和的柔調(diào)，給人以舒緩輕松的感受，體現(xiàn)這個(gè)角色欣喜、感動(dòng)、積極或樂(lè)觀的情感;反之，當(dāng)一個(gè)角色出現(xiàn)時(shí)，如果畫(huà)面總是對(duì)比強(qiáng)烈的暗調(diào)，就會(huì)給觀眾營(yíng)造一種視覺(jué)對(duì)比強(qiáng)烈的硬調(diào)，給人以緊張壓抑的感受，體現(xiàn)這個(gè)角色的陰險(xiǎn)、邪惡、孤獨(dú)或憂傷的情感。[2]

在整體色調(diào)中，如果加入了局部對(duì)比，那么人物的情感表現(xiàn)的導(dǎo)向又會(huì)發(fā)生變化。例如在動(dòng)畫(huà)《瘋狂動(dòng)物城》中，圖5的畫(huà)面一半是在明亮陽(yáng)光下，一半是在相對(duì)陰暗的陰影里，影片中狐貍尼克站在陽(yáng)光下，而失落傷心的兔子朱迪位于陰影中，此時(shí)的光影表現(xiàn)一亮一暗，突出了兔子傷心難過(guò)的情感，以動(dòng)襯靜，用明亮襯托昏暗，更能凸顯其情感，反之亦然。

2.2 揭示角色的善惡屬性

這類(lèi)光影發(fā)揮作用往往是在角色初次登場(chǎng)的時(shí)候，通過(guò)光影的塑造作用，在觀眾心理預(yù)設(shè)一個(gè)角色的第一印象。如《功夫熊貓3》中，正派烏龜大師登場(chǎng)的時(shí)候光源位置是在畫(huà)面的斜上方，而反派天煞登場(chǎng)時(shí)光源就在斜下方。相同的燈光強(qiáng)度，卻因?yàn)楣庠磥?lái)自不同的方向，使不同的角色給人的感覺(jué)迥然相異。自上而下的燈光給人以積極正義感，自下而上的燈光就給人以陰險(xiǎn)邪惡的感受。這時(shí)候觀眾就對(duì)這兩個(gè)角色有了第一印象，對(duì)比強(qiáng)烈的光影揭示了雙方必定發(fā)生矛盾對(duì)抗的命運(yùn)。[3]

2.3 突出重點(diǎn)角色

在動(dòng)畫(huà)電影中往往會(huì)有很多環(huán)境復(fù)雜或者角色眾多的場(chǎng)景。導(dǎo)演為了突出主要角色，使觀眾快速聚焦到重點(diǎn)上，會(huì)利用光影表現(xiàn)引導(dǎo)觀眾的視覺(jué)重點(diǎn)。通常的做法是為其單獨(dú)打一盞頂光或者打一個(gè)輪廓光，使主角突出于其他綠葉角色以及背景環(huán)境，就如同舞臺(tái)上主角的燈光強(qiáng)度或燈光顏色往往是最特殊的。這樣可以深深地吸引住觀眾的注意力，強(qiáng)調(diào)主要角色的表現(xiàn)。

3 光影變化在鏡頭運(yùn)動(dòng)中的應(yīng)用

光影表現(xiàn)對(duì)動(dòng)畫(huà)影片的氛圍營(yíng)造、角色形象塑造起到舉足輕重的作用，其靈活運(yùn)用不僅可以渲染烘托影片的氣氛，還可以使角色的形象更加立體。

動(dòng)畫(huà)影片作為影視藝術(shù)，鏡頭運(yùn)動(dòng)強(qiáng)化了光影表現(xiàn)營(yíng)造的畫(huà)面氛圍，使觀眾受到了情緒上的感染，從而使動(dòng)畫(huà)影片表現(xiàn)的內(nèi)容更加容易被觀眾感知，使觀眾更加深刻地理解動(dòng)畫(huà)影片的內(nèi)涵。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者可以通過(guò)不斷變化的光影表現(xiàn)，來(lái)輔助敘事、傳達(dá)情感、營(yíng)造氛圍。在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中，光的色調(diào)、光線的強(qiáng)弱、光照角度在連續(xù)畫(huà)面中的對(duì)比最具吸引力和節(jié)奏感的美。類(lèi)似演唱會(huì)如果缺少了具有動(dòng)感的光線來(lái)營(yíng)造氛圍，或者自始至終都是一種光線照在舞臺(tái)上，那么無(wú)論歌曲多么有節(jié)奏，都會(huì)顯得單調(diào)乏味。

動(dòng)畫(huà)影片的光影在具有運(yùn)動(dòng)性的同時(shí)，也具有相繼對(duì)比性。靜止畫(huà)面內(nèi)會(huì)出現(xiàn)同時(shí)對(duì)比，而在連續(xù)的畫(huà)面中會(huì)產(chǎn)生同時(shí)對(duì)比和相繼對(duì)比。相繼對(duì)比是指“人眼對(duì)某一明暗的感覺(jué)與評(píng)價(jià)，往往會(huì)因前一畫(huà)面的刺激而改變。如在暗調(diào)的畫(huà)面之后亮畫(huà)面顯得更為明亮”。[4]因此，光影的節(jié)奏感逐漸成為了當(dāng)代優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)影片的必要元素。

目前，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者運(yùn)用光影表現(xiàn)來(lái)傳達(dá)、深化角色的情感，已經(jīng)成為當(dāng)代動(dòng)畫(huà)影片中一種不可或缺的創(chuàng)作理念。在創(chuàng)作過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者通過(guò)連續(xù)鏡頭中的畫(huà)面光影變化，為觀眾帶來(lái)更好的視覺(jué)體驗(yàn)，為影片服務(wù)。光影表現(xiàn)是極具表現(xiàn)力和敘事性的一種藝術(shù)手段，運(yùn)用連續(xù)畫(huà)面中的光影對(duì)比烘托氛圍、塑造人物，已成為當(dāng)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中常見(jiàn)的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式。

參考文獻(xiàn)：

[1] 周曉瑩，甘露.動(dòng)畫(huà)中光影的呈現(xiàn)[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2011（12）：1.

[2] 金析.光影對(duì)動(dòng)畫(huà)角色情感的表達(dá)[J].大眾文藝，2015（08）：67-68.

[3] 侯煜.光影在電影中的表現(xiàn)功能[J].戲劇之家，2015（14）：133.

[4] 許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術(shù)詞典（修訂版）[M].中國(guó)電影出版社，2005：284.

作者簡(jiǎn)介：鐘耀樟（1998—），男，金陵科技學(xué)院動(dòng)漫學(xué)院動(dòng)畫(huà)系2016動(dòng)畫(huà)班學(xué)生。

指導(dǎo)老師：童艷（1980—），女，金陵科技學(xué)院動(dòng)漫學(xué)院講師，研究方向：動(dòng)畫(huà)。