摘? 要：油畫在西方已有幾百年的歷史，因其細(xì)膩、逼真，生動(dòng)等特點(diǎn)深受世人的喜愛，它以獨(dú)特的色彩魅力征服世人。色彩是與人的心理情緒感情之間的紐帶，是感染人們情感進(jìn)行無言交流的重要橋梁，通過色彩的表現(xiàn)能夠真實(shí)、準(zhǔn)確地表現(xiàn)生活和反映現(xiàn)實(shí)，因而具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

關(guān)鍵詞：油畫;色彩語言;發(fā)展;表現(xiàn)力

油畫作為繪畫藝術(shù)中最重要、影響最久遠(yuǎn)的畫種之一，已歷經(jīng)了幾百年的歷史。它因色彩細(xì)膩、逼真，生動(dòng)，深受世人的喜愛。色彩在油畫作品中能夠充分表達(dá)作者的情感和畫面的內(nèi)涵，因其獨(dú)具的表現(xiàn)力，至今被藝術(shù)家們樂死不疲的研究探索。所以解析色彩的表現(xiàn)性、分析其表現(xiàn)性對(duì)創(chuàng)作本身起著至關(guān)重要的作用。

1色彩在油畫中的發(fā)展歷程

在西方繪畫中，色彩或許是最為舉足輕重的造型手段和主要的表現(xiàn)方式?？v觀整個(gè)油畫發(fā)展的歷史，每次歷史性的飛躍都首先是在色彩上的突破，色彩在其中發(fā)揮著決定性的作用。

1.1文藝復(fù)興時(shí)期

文藝復(fù)興時(shí)期，油畫色彩基本上是以表現(xiàn)對(duì)象的固有色和明暗關(guān)系為主，這時(shí)期的油畫基本是以透明畫法為主。透明畫法就是先著重解決形與明暗，再解決色彩的一種畫法。例如，達(dá)芬奇的《蒙娜麗麗莎》中人物的面部和雙手的色彩，十分細(xì)膩、柔和，但從表現(xiàn)方法上看顯然是豐富的明暗色階的漸變，用明暗關(guān)系把色彩統(tǒng)一起來的。

1.2印象主義時(shí)期

十九世紀(jì)六、七十年代法國(guó)印象派繪畫的出現(xiàn)，是油畫色彩方法上的一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折。印象派畫家借鑒了自然科學(xué)的研究成果，再加上前任的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)識(shí)到光與色的密切關(guān)系。他們用冷暖對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比來表現(xiàn)對(duì)象上亮部與暗部、受光處和陰影的明暗關(guān)系，從而使繪畫色彩從固有色概念的長(zhǎng)期束縛中解放出來。同時(shí)，他們堅(jiān)持戶外寫生，強(qiáng)調(diào)感覺、瞬間印象和整體觀察，捕捉瞬息萬變的光色氣氛，善于覺察和表現(xiàn)在素描上（明暗上）幾乎沒有反應(yīng)的光色關(guān)系的微妙變化。這一切，使畫面煥然一新，色彩變得無比絢麗，畫面得到了前所未有的真實(shí)和生動(dòng)的表現(xiàn)。

2色彩發(fā)展的規(guī)律——從再現(xiàn)到表現(xiàn)

從文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)芬奇，再到印象派畫家莫奈，后印象派畫家梵高、高更，再到野獸派畫家馬蒂斯等，油畫色彩的發(fā)展：從再現(xiàn)到表現(xiàn)。

從一開始依附于素描，服從于素描，到對(duì)色彩固有色的簡(jiǎn)單研究，到客觀地再現(xiàn)自然的色彩，再到主觀地對(duì)色彩的理性表現(xiàn)，探索色彩語言的獨(dú)立性，是一個(gè)從被動(dòng)到主動(dòng)的過程。

他們以自然、生活的真實(shí)性為基礎(chǔ)，超脫表面的描繪色彩，既運(yùn)用了色彩的規(guī)律又不拘泥于色彩規(guī)律，更多地加入畫家對(duì)于色彩形式法則的處理?？梢哉f一副油畫的靈魂便是色彩的運(yùn)用。將強(qiáng)烈對(duì)比的顏色綜合在諧調(diào)的關(guān)系里，將客觀的顏色綜合表現(xiàn)為主觀意念的色彩，并給予藝術(shù)形式的表現(xiàn)手段。通過色彩可以表達(dá)出作者所表達(dá)的思想。從而可以看出，色彩的發(fā)展最終是表現(xiàn)的，是主觀的表達(dá)，是情感的表現(xiàn)。

3油畫風(fēng)景寫生中色彩的表現(xiàn)力

3.1在自然界尋找光與影的階段

油畫繪制決不可以局限于圖片，電腦，必須要去大自然中感受風(fēng)景，才能有更多的體驗(yàn)和感受，在自然界中尋找光和影，對(duì)光和影有一定的了解，將光和影運(yùn)用到作品中，可使油畫色彩的表達(dá)更具表現(xiàn)力。

3.2在作品中展現(xiàn)色彩表現(xiàn)力的階段。

色彩作為繪畫最基礎(chǔ)的表達(dá)方式，不同的色彩有不同的含義，例如紅色代表著激情，綠色代表著自然，粉色代表著浪漫，在油畫作品的展示中，我們需要這些色彩來幫助我們使得油畫的表現(xiàn)力更加生動(dòng)形象。

3.3在整體上把握色彩表現(xiàn)力的階段。

對(duì)于油畫的整體把握，從油畫的整體出發(fā)，對(duì)畫面進(jìn)行一個(gè)全面的檢查，對(duì)整體的色彩有一個(gè)把握，并且進(jìn)行最后的潤(rùn)色，對(duì)于一些重要的部分畫龍點(diǎn)睛，使得整幅畫鮮明的表達(dá)出作者的感情色彩，也使得畫面更加生動(dòng)形象，和諧統(tǒng)一。

4色彩的表現(xiàn)性是情感表達(dá)的內(nèi)在要求

任何一種藝術(shù)形式，其實(shí)都是人們用來表達(dá)、傳遞個(gè)人情感的一種方式。油畫中細(xì)微的變化，將導(dǎo)致色彩的差異，繼而表現(xiàn)出不同的個(gè)人情感。藝術(shù)有兩種表現(xiàn)方法，一種是再現(xiàn)，一種是表現(xiàn)。正如馬蒂斯說：“我所追求的，最重要的就是表現(xiàn)?！鄙适怯彤嫳憩F(xiàn)力的基本體現(xiàn)，繪畫意義上的色彩不僅僅是對(duì)美的顏色的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，它更是畫家的心境與對(duì)象的色彩間的碰撞融合，所以說色彩是主觀性的表達(dá)。色彩作為其重要的元素，不僅賦予了畫面生命和美，同時(shí)也是表達(dá)各種情感、理念的元素。

在油畫藝術(shù)中，色彩是極具表現(xiàn)力的工具，是主要的表現(xiàn)手段。色彩的豐富表現(xiàn)力和它所產(chǎn)生的情感力量，能夠在藝術(shù)家和觀眾的心靈之間架起一道溝通的橋梁。當(dāng)我們欣賞油畫作品時(shí)，人們往往會(huì)為藝術(shù)家對(duì)色彩嫻熟的駕馭能力而震驚和贊嘆。事實(shí)上，色彩能直接有效地表達(dá)畫面的情感和氛圍，很多著名的藝術(shù)家在其創(chuàng)作過程中，以色彩傳達(dá)自己的情感，像后印象派畫家梵高和高更，都特別注重色彩的表現(xiàn)力和象征性，所以主觀性創(chuàng)作才是色彩在油畫領(lǐng)域中具有獨(dú)立審美價(jià)值和表達(dá)主體內(nèi)心情感的繪畫語言，它更能充分體現(xiàn)出畫家的藝術(shù)修養(yǎng)、審美情趣、氣質(zhì)和個(gè)性特征，引起人們情感的共鳴，給人留下了難以忘懷的印象。

5色彩的表現(xiàn)性是油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的內(nèi)在動(dòng)力和情感體現(xiàn)

從古到今，藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時(shí)最主要的便是情感的表達(dá)，油畫當(dāng)然也不例外，不同時(shí)代有不同的審美理念，不同風(fēng)格應(yīng)與時(shí)代精神相適應(yīng)，色彩的意義在于體現(xiàn)不同時(shí)代的精神面貌。但是要準(zhǔn)確表達(dá)出作者的所思所想，關(guān)鍵就在于色彩的運(yùn)用了。當(dāng)然表達(dá)情感也不可能只靠色彩，以下就從二個(gè)方面介紹情感在油畫中的體現(xiàn)。

5.1由于構(gòu)圖所引起的情感

油畫寫生中在形式上可以帶給我們很多不同的感受。要想表達(dá)出這些形式，最主要的是對(duì)構(gòu)圖要素的合理運(yùn)用。在構(gòu)圖中，對(duì)于明暗色彩的大小以及形狀的改變可以很好的表達(dá)出不同的效果，色塊的形狀界限分明，又或是清晰或模糊，都能夠表達(dá)出作者的不同的感情色彩。

5.2由于造型所引起的情感

對(duì)于不同事物，造型是千變?nèi)f化的，要想研究造型所帶來的感情色彩，還是要從最本質(zhì)的點(diǎn)、線、面入手，在具體構(gòu)圖中，會(huì)把點(diǎn)、線、面進(jìn)行融合，使得圖畫變得復(fù)雜，豐富，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果。這一系列因素，最主要的它的內(nèi)在情感。

總而言之，油畫作品應(yīng)該將情感作為最主要的因素進(jìn)行描繪，無論是構(gòu)圖，造型，還是色彩，都不可能作為個(gè)體存在，他們是一個(gè)整體，最終表達(dá)畫家的真實(shí)感受。色彩從生活中來，只有在生活中觀察、研究、表現(xiàn)色彩、才能孕育出新穎感人的色彩并逐步形成個(gè)人的色彩風(fēng)格。從本質(zhì)上說，在色彩的運(yùn)用是對(duì)生活的一種鮮明的體現(xiàn)和畫家自身鮮明的個(gè)性的展現(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介

邱斌（1984.03—），男，吉林，中級(jí)職稱，碩士。