徐麗麗

《雨霖鈴》曾躋身宋金十大曲，其中“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆备窍碛小肮沤窨【洹盵1]之美譽(yù)。而若從整體欣賞柳屯田這首曲折婉轉(zhuǎn)的經(jīng)典“慢詞”，隱匿于上下闋各平常處的“虛詞”則萬(wàn)萬(wàn)不可輕易放過(guò)。

一字千鈞——“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！”

江淹《別賦》曰：“黯然銷魂者，唯別而已矣?！眲e離作為中國(guó)詩(shī)歌的傳統(tǒng)母題一路牽引著文人騷客的敏感神經(jīng)。而柳永的高明之處正在于他以豐厚的“古人之傷”為底色，在下闋的起句中以一個(gè)“更”字來(lái)凸顯出“我”之痛。再細(xì)細(xì)辨析：相對(duì)于古人那種已逝的、集體的、籠統(tǒng)的傷離，“我”的傷離是當(dāng)下的、個(gè)體的、又帶有“冷落清秋”的體感、心靈獨(dú)特性的——所以對(duì)于讀者而言，特別是和柳永生活在同一時(shí)空下又置身于瑟瑟寒秋中的讀者們，更帶有新鮮的共鳴。柳永就這樣以“更”字為界，站在千百個(gè)滿懷離愁別緒的巨人們的肩膀上，擲地有聲地亮出了閃耀著光華的生命姿態(tài)。而放諸全篇，“多情”句作為詩(shī)眼又具有舉足輕重的地位，因此愈發(fā)顯示出“更”作為虛詞，在抒情承轉(zhuǎn)上的一字千鈞之力。

錦上添花——“方留戀處，蘭舟催發(fā)”[2]與“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！?/p>

在上闋之中，有兩個(gè)聲音饒有趣味：“催發(fā)”與“凝噎”。巧合地是柳永用兩個(gè)虛詞分別和其搭配使用。

先談“催發(fā)”。先前因驟雨已經(jīng)耽擱了許多時(shí)間，此時(shí)著急的船家眼看天色漸暗，忍不住放聲催促柳郎登船。而在此句首，作者下了一個(gè)“方”字，“方”可解為“正在”、“正當(dāng)”之意，即兩人正在說(shuō)著綿綿情話時(shí)，被一聲“上船啦”逼得不得不快快話別。于是乎，“方”與“催”遙相呼應(yīng)，形成了“留”與“走”的矛盾，情勢(shì)的張力也隨即應(yīng)運(yùn)而生。

后談“凝噎”?！澳笔侵干ぷ颖粴獗镒。瓤薏怀鰜?lái)，也說(shuō)不出話。根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)，可以想象姑娘大概只能發(fā)出一些抽泣、哽咽之聲。“凝”是聚集的意思，那么又是什么堵住了嗓子？是滿腔的情話與珍重吧？可是，她說(shuō)不出來(lái)！而其實(shí)在此可用來(lái)表轉(zhuǎn)折又合轍的詞有很多，如“卻”、“但”、“可”……柳永偏偏都不用，而是在這里下了一個(gè)最重的——“竟”。與普通的轉(zhuǎn)折連詞不同，“竟”還有“出乎意料”之意。在最應(yīng)該說(shuō)句情話的時(shí)候，居然哽咽無(wú)語(yǔ)，實(shí)在是急死有情人哉！

不知是否是巧合，兩個(gè)“方”和“竟”都是鼻腔音，發(fā)音凝重有力，既是歌者演唱停頓之處，又是情感凝聚之處。

再退一步講，如無(wú)“方”、“竟”二字，兩句對(duì)離別的場(chǎng)景與情態(tài)描摹亦形象深刻，不失為錦繡佳句。但如今添了此二字，則情韻生動(dòng)，躍然為神來(lái)之筆，故此處應(yīng)記虛詞錦上添花之功。

推波助瀾——“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！”

此句里有四個(gè)虛詞值得細(xì)細(xì)推敲：應(yīng)、便、縱、更。

和之前的單字及搭配不同，這四個(gè)虛詞因其錯(cuò)落在同一句之中，從而自然組成了環(huán)環(huán)相扣的“虛詞鏈”?！吨~辨辯》中有言：

句中所有虛字，皆以托精神而傳語(yǔ)氣者?！闷錃庵p重緩急于毫厘之間，而后其說(shuō)之也詳，知之也窬，而于其用之也，亦隨所施而得其當(dāng)。[3]

劉淇指出了虛字在傳達(dá)語(yǔ)氣上的特殊功用——“輕重緩急”皆可款款道來(lái)。用這一觀點(diǎn)來(lái)觀照《雨霖鈴》結(jié)句中的四個(gè)虛詞，頓時(shí)有了些別樣的新意：

第一個(gè)是“應(yīng)”，解為“應(yīng)該”——孤獨(dú)游子站在當(dāng)下，對(duì)自己未來(lái)境遇進(jìn)行推斷，或者更確切地說(shuō)是對(duì)戀人斬釘截鐵的堅(jiān)貞誓言。

其次是“便”，可為“即”[4]，在語(yǔ)氣上稍稍弱下來(lái)，可視為是對(duì)先前高亢情緒的稍稍平復(fù)。但緊接其后的“縱”又把這種失落的情感提起來(lái)，“縱”有“即使”意，是一種讓步。這句話的意思是說(shuō)：退一步說(shuō)即使我柳永因?yàn)榭吹搅肆汲胶镁岸a(chǎn)生了千種風(fēng)情，后面根據(jù)邏輯關(guān)系可承接“但”字，可詞人出人意料地用了“更”。為何？“但”表轉(zhuǎn)折，語(yǔ)氣是急轉(zhuǎn)直下的，情感是內(nèi)在的收斂;而“更”表遞進(jìn)，語(yǔ)氣則直沖云霄，情感是向外的噴涌——這無(wú)疑和柳永當(dāng)時(shí)無(wú)法壓抑的痛苦，和急于向情人表達(dá)痛苦的意愿是契合的。最后若我們稍作整理，從語(yǔ)氣的輕重、情感的起伏來(lái)看，四個(gè)字則連綴成一根聲氣鏈條：

應(yīng)（重）——便（輕）——縱（稍重）——更（更重）

而這種氣韻的輕重流轉(zhuǎn)正好體現(xiàn)了慢詞特有的婉轉(zhuǎn)曲折的詞體特點(diǎn)。

最后從鑒賞能力提升的角度來(lái)看，如能在讀詞，特別是讀慢詞的過(guò)程中，有意識(shí)地去關(guān)注虛詞、探究虛詞，一些句子的味道就會(huì)更耐人咀嚼，如李清照《聲聲慢》：

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

一首詞中竟有三處用到了“怎”——在重復(fù)使用中一次次表達(dá)著國(guó)破家亡后女詞人內(nèi)心滿懷的無(wú)奈、悲涼與痛苦，而“怎”和入聲字“敵”、“得”的搭配更是一種聲氣上的強(qiáng)調(diào)。

詩(shī)言志，詞緣情，而虛詞往往是頂級(jí)詞家們偏愛(ài)去“藏情”的地方。因?yàn)閺闹袊?guó)傳統(tǒng)語(yǔ)法去看，實(shí)詞長(zhǎng)于達(dá)意[5]，而于傳情似乎顯得有點(diǎn)生硬、做作，特別是修飾在名詞之前的形容詞，因其人造的痕跡過(guò)于刻意而略失高級(jí)。反觀虛詞，它們?nèi)缏裨谠~藻下的筋骨，雖不可一望而知，但在反復(fù)吟詠下，會(huì)自然生發(fā)出有力道、勁道的情致和氣韻，倒是顯得更為高妙了。

[1] 賀裳：《皺水軒詞筌》

[2] 滬教版收錄的《雨霖鈴》無(wú)“方”字，但依據(jù)各詞本及《欽定詞譜》中有關(guān)該詞體的要求，應(yīng)予以補(bǔ)足。

[3] 劉淇：《助詞辨略》

[4] 楊樹(shù)達(dá)《詞詮》：便，副詞，本為“就便”之意，引申用之，則與“即”字義同。p9，上海古籍出版社，2013年版。

[5] 參見(jiàn)申小龍《語(yǔ)文的闡釋》p85～p142，作者認(rèn)為漢語(yǔ)實(shí)詞以語(yǔ)義為中心。遼寧教育出版社，1992年版。