徐婭妮

【摘 要】本文通過回顧影片《公民凱恩》，深入電影的現(xiàn)代超前意識，不斷挖掘新的價(jià)值，為當(dāng)今電影研究與實(shí)踐帶來全新的借鑒意義與貢獻(xiàn)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】突破創(chuàng)新;敘事方式;風(fēng)格手法;主題意蘊(yùn)

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0090-01

電影《公民凱恩》被譽(yù)為“世界電影史上的里程碑”。這部誕生于20世紀(jì)40年代的美國電影，在美國好萊塢類型電影大行其道的時(shí)代，以創(chuàng)新的姿態(tài)跳出了類型電影模式化的怪圈，沒有緊跟類型化、模式化的創(chuàng)作潮流，而是展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，尤其是在電影主題的表現(xiàn)和發(fā)掘方面，與同時(shí)期相對簡單化的類型電影相比，有著鮮明的深刻性與超越性。

一、電影主題的深刻性與超越性

開掘精神追求與物質(zhì)欲望不可調(diào)和的超越性主題。整部影片映射出了現(xiàn)實(shí)社會的問題，復(fù)雜多變，矛盾重重。

主人公擁有巨額財(cái)富卻孤獨(dú)一生，在追求物質(zhì)欲望中迷失自我。影片揭示了深層次的主題思想，即在以資本為本、實(shí)用至上的資本主義社會，物質(zhì)欲望與精神世界不可兼得、互為矛盾，既要物質(zhì)充裕，又要精神富足，只能存在于虛幻的夢境中——這些富有現(xiàn)代意識的主題思考，在當(dāng)下精神追求與物質(zhì)欲望處于重重矛盾的現(xiàn)實(shí)生活中有著更加典型的意義，電影所展示出來的對社會、環(huán)境、人生、人性等問題進(jìn)行思考的超前意識，具有非常強(qiáng)烈的超越性，因而使得電影《公民凱恩》在主題表現(xiàn)上，具有傳世經(jīng)典文藝作品的品質(zhì)。

二、復(fù)雜超前的電影敘事和結(jié)構(gòu)

電影《公民凱恩》的敘事藝術(shù)具有創(chuàng)新意識，巧妙利用電影的時(shí)空表現(xiàn)特征，把多元化的敘事和多維度的敘述進(jìn)行了銀幕化的實(shí)踐，并通過獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式展現(xiàn)出來。

（一）非線性的敘事結(jié)構(gòu)

《公民凱恩》打破了之前好萊塢電影的線性敘事模式，用開放的、散狀的形式組織敘事。在形式結(jié)構(gòu)上大膽創(chuàng)新，以多元敘事的方式，加入倒敘、插敘、閃回等技巧，巧妙設(shè)置懸念，充分塑造了一個(gè)復(fù)雜多面的人物形象以及非同一般的人生經(jīng)歷。本片以凱恩的遺言“玫瑰花蕾”作為懸念，進(jìn)行人物事跡的深入探索。凱恩的一生在兩條敘述線索中巧妙穿插，一條為敘述線，是記者湯姆遜對凱恩的親朋好友進(jìn)行走訪調(diào)查的經(jīng)過。另一條為內(nèi)容線，通過影片開頭的新聞紀(jì)錄片對凱恩的一生勾勒出一個(gè)基本輪廓，然后通過不同的受訪人的敘述來敘事，以幾個(gè)段落化的閃回場景來拼貼凱恩的人生軌跡，在不同時(shí)空中穿插，展現(xiàn)內(nèi)容，推動情節(jié)發(fā)展。

（二）多視點(diǎn)的敘述方式

《公民凱恩》以一種全新的多視點(diǎn)的敘述方式來組織影片，記者湯姆遜通過走訪，讓每個(gè)人都通過回憶，從各自的角度來講述凱恩，因而最終呈現(xiàn)出的人物形象既立體、完整又復(fù)雜、多面，而且?guī)в袛⑹稣叩闹饔^性和傾向性。

多視點(diǎn)的敘述方式使得每個(gè)人的講述都帶有一定的主觀色彩，最后拼貼出來的凱恩的完整的人物形象也因?yàn)檫@些具有一定個(gè)人主觀性的敘述而具有強(qiáng)烈的思辨性和哲理性。觀眾被相對復(fù)雜的敘述帶入影片，對于片中的多個(gè)視點(diǎn)所提供的線索進(jìn)行自我重組、思考、分析，然后得出自己的觀點(diǎn)，通過這種全新的多元化視角獲取一種獨(dú)特的電影敘事感受。

三、影像造型的獨(dú)特風(fēng)格與現(xiàn)代意識

影片通過大量景深鏡頭的使用，在視覺方面給觀眾帶來更加強(qiáng)烈的真實(shí)感，帶領(lǐng)觀眾主動參與到場面調(diào)度中去。影片中展現(xiàn)凱恩童年的段落，凱恩與父母以及監(jiān)護(hù)人撒切爾同時(shí)出現(xiàn)的畫面里，在窗外玩耍的凱恩就處于畫面的縱深處，中景是站在旁邊的凱恩的父親，前景是凱恩的母親與監(jiān)護(hù)人撒切爾，影片巧妙使用景深鏡頭與長鏡頭，不僅使畫面的信息量更加豐富，而且也形象化地表現(xiàn)出了人物之間的微妙關(guān)系。

攝影上大量使用仰拍豐富了影片的內(nèi)涵。影片多次采用低角度的仰拍手法，使得電影畫面別具一格。如在凱恩形象的刻畫上，仰拍的作用是極其強(qiáng)大的，凱恩高大、強(qiáng)悍、挺拔的形象讓人印象深刻，而這樣的高大形象又與之后的情感失落、真愛缺失的落寞形象形成了鮮明對比。

在場面調(diào)度上，運(yùn)用空間造型的藝術(shù)處理表達(dá)出編導(dǎo)較為主觀的藝術(shù)傾向。電影通過場面的調(diào)度安排，增加人物與人物之間、人物與環(huán)境之間的處理，刻意強(qiáng)化出銀幕內(nèi)部的戲劇性關(guān)系，也達(dá)到了表達(dá)主觀意圖的目的。在蘇珊的寓所，凱恩與蘇珊的戀情被其政敵羅杰斯發(fā)現(xiàn)，處于正面交鋒的狀態(tài)，電影通過場面的調(diào)度，形成了相對平面的銀幕空間里較為豐富的立體藝術(shù)展現(xiàn)，讓編導(dǎo)的主觀性描述融入在場面的有效調(diào)度中，調(diào)動觀眾主動思考和積極觀影。

除此之外，電影《公民凱恩》在影像造型處理、長鏡頭的運(yùn)用、蒙太奇的使用、明暗光影的反差，以及情緒節(jié)奏的把控等方面都進(jìn)行了創(chuàng)新嘗試，形成了影像造型的獨(dú)特風(fēng)格與現(xiàn)代意識。

《公民凱恩》是一次成功的創(chuàng)作實(shí)踐。影片大膽創(chuàng)新，打破成規(guī)，跳出傳統(tǒng)框架，為之后的電影發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，它的內(nèi)容結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式獨(dú)特新穎，對于當(dāng)代多樣化的電影藝術(shù)發(fā)展理論研究和實(shí)踐創(chuàng)新都有著極大的借鑒價(jià)值與意義。

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