敘事方式
- 為學(xué)生成長(zhǎng)鋪設(shè)行穩(wěn)致遠(yuǎn)的道路
】融合理念 敘事方式 內(nèi)在力量全國(guó)中小學(xué)從2021年9月份起開始使用《習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想學(xué)生讀本》(以下簡(jiǎn)稱“《讀本》”)。面對(duì)新形勢(shì),研究新教材,怎樣為學(xué)生成長(zhǎng)鋪設(shè)一條行穩(wěn)致遠(yuǎn)的道路呢?筆者認(rèn)為,一線教師首先要捋清幾個(gè)基本問(wèn)題。一、形成一個(gè)基本認(rèn)識(shí)《讀本》緊緊圍繞習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想核心內(nèi)容,按照從具體到抽象、從感性體悟到理性認(rèn)識(shí)的認(rèn)知規(guī)律進(jìn)行編排。小學(xué)的兩冊(cè)教材圖文并茂,符合學(xué)生的年齡特點(diǎn)。教材貫穿始終的,是習(xí)近平總書記的思想
小學(xué)教學(xué)研究·教研版 2023年9期2023-10-19
- 鄉(xiāng)村紀(jì)錄片的傳播內(nèi)涵與敘事構(gòu)建
同時(shí),關(guān)注其敘事方式,從敘事視角、敘事主題、敘事結(jié)構(gòu)、敘事內(nèi)涵四方面進(jìn)行分析,以期對(duì)新時(shí)代鄉(xiāng)土紀(jì)錄片的創(chuàng)作和傳播有一定的借鑒意義?!娟P(guān)鍵詞】村莊十年;紀(jì)錄片;傳播內(nèi)涵;敘事方式;鄉(xiāng)村振興黨的二十大報(bào)告提出,全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興,堅(jiān)持農(nóng)業(yè)農(nóng)村優(yōu)先發(fā)展。紀(jì)錄片《村莊十年》作為禮贊新時(shí)代——中央廣播電視總臺(tái)迎接黨的二十大首批重點(diǎn)節(jié)目之一,記錄了我國(guó)十個(gè)典型村莊的脫貧發(fā)展故事,以富有生命力的鄉(xiāng)土畫面展現(xiàn)新時(shí)代村莊發(fā)展的美好圖景,描繪出農(nóng)民與土地、村莊共存共榮的畫卷。一
新聞世界 2023年8期2023-08-17
- 公共危機(jī)信息來(lái)源及敘述方式對(duì)公眾風(fēng)險(xiǎn)感知和防護(hù)行為影響
信息來(lái)源; 敘事方式; 公眾風(fēng)險(xiǎn)感知; 防護(hù)行為DOI:10.3969 / j.issn.1008-0821.2023.04.009〔中圖分類號(hào)〕G206; D630 〔文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼〕A 〔文章編號(hào)〕1008-0821 (2023) 04-0088-13隨著新冠肺炎疫情、埃博拉病毒疫情、猴痘等傳染性疾病在全球范圍內(nèi)持續(xù)流行, 世界各國(guó)(地區(qū))紛紛出臺(tái)多項(xiàng)措施, 多措并舉遏制病毒傳播。其中, 非藥物干預(yù)措施(如, 戴口罩、保持社交距離等)被各國(guó)(地區(qū))廣泛采用
現(xiàn)代情報(bào) 2023年4期2023-03-29
- 當(dāng)前中國(guó)原創(chuàng)暢銷少兒科普?qǐng)D書創(chuàng)作出版的特征
學(xué)性,呈現(xiàn)出敘事方式的平易化;而直觀、生動(dòng)、形象的3D圖像、AR影像,以及影視動(dòng)漫改編,體現(xiàn)了圖書呈現(xiàn)與傳播方式的趣味化。[關(guān)鍵詞] 少兒科普 ? 科普出版 ? 藝術(shù)人文 ? 敘事方式[中圖分類號(hào)] ?G239.2 ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] ?A ? ? ? ? ? [ DOI ] ?10.19957/j.cnki.kpczpl.2022.02.002少兒科普?qǐng)D書以圖書形式為少兒普及自然科學(xué)知識(shí)、倡導(dǎo)科學(xué)方法、傳播科學(xué)思想、弘揚(yáng)科學(xué)精神,樹立科學(xué)道德,并注重
科普創(chuàng)作 2022年2期2022-07-07
- 國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)奇幻劇的爆款密碼探析
新升級(jí)。其從敘事方式、審美取向及價(jià)值構(gòu)建等維度對(duì)國(guó)產(chǎn)奇幻類型劇進(jìn)行了多種探索,給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)頗具質(zhì)感的奇觀享受,也讓我們對(duì)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)奇幻劇業(yè)態(tài)產(chǎn)生了新的期待和思考。關(guān)鍵詞:奇幻劇;敘事方式;審美取向;價(jià)值構(gòu)建;《司藤》中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2022)04-00-032021年4月5日晚,在播放量、熱搜、彈幕、話題、演員等方面獲得極高熱度的黑馬劇《司藤》迎來(lái)大結(jié)局與番外篇,觀眾和眾多原著粉們跌宕起伏的心情終于得到
藝術(shù)科技 2022年4期2022-06-15
- 論《盜墓筆記》的故事模式特征
的發(fā)展,這種敘事方式使虛幻和現(xiàn)實(shí)發(fā)生強(qiáng)烈的碰撞,同時(shí)他者視角敘述故事歷史的方式,使文學(xué)文本呈現(xiàn)出虛構(gòu)性與想象性相結(jié)合的歷史圖景。敘事作品中具有豐富內(nèi)涵的典型人物,也使得故事模式特征具有了典型性。關(guān)鍵詞:《盜墓筆記》 空間敘事 敘事方式 他者視角縱觀《盜墓筆記》系列小說(shuō),文本寫作時(shí)間跨度大,于2006年在網(wǎng)上開始連載,到2011年全部完結(jié)。在此期間《盜墓筆記》系列小說(shuō)共出版實(shí)體書九部,單本銷量平均過(guò)百萬(wàn),九部書出版總銷量超過(guò)1200萬(wàn)冊(cè)。由此可見(jiàn)《盜墓筆記》
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年4期2022-05-13
- 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的歷史想象方式變革
代的變革:在敘事方式上,網(wǎng)絡(luò)歷史小說(shuō)是“網(wǎng)絡(luò)說(shuō)書”的“集體YY”,借助“歷史穿越”的故事設(shè)定,彌補(bǔ)遺憾,開啟了新的歷史想象路徑。在“真實(shí)性”問(wèn)題上,網(wǎng)絡(luò)歷史小說(shuō)注重展現(xiàn)的不再是“典型環(huán)境”的真實(shí),而是“類型欲望”的真實(shí)。月關(guān)的網(wǎng)絡(luò)歷史小說(shuō)集中地體現(xiàn)了上述變化特征,且獨(dú)具特色。后來(lái),他自覺(jué)從歷史穿越小說(shuō)轉(zhuǎn)向歷史傳奇小說(shuō),探索新路,契合了傳統(tǒng)歷史小說(shuō)從“演義”到“傳奇”的轉(zhuǎn)變路徑,這體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的歷史想象方式與傳統(tǒng)之間的復(fù)雜關(guān)系。關(guān)鍵詞:月關(guān);網(wǎng)絡(luò)歷史小說(shuō);
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論 2022年1期2022-03-14
- 黨史敘事視角融入“中國(guó)近現(xiàn)代史綱要”課程的路徑探析
:黨史教育;敘事方式;中國(guó)近現(xiàn)代史綱要;“實(shí)事求是”中圖分類號(hào):G41 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? 文章編號(hào):1673-7164(2022)03-0189-04“四史”教育中的“四史”是指“黨史、新中國(guó)史、改革開放史、社會(huì)主義發(fā)展史”,在建黨百年之際受到各界高度重視。習(xí)近平總書記在黨史學(xué)習(xí)教育動(dòng)員大會(huì)上的重要講話以及教育部印發(fā)的《關(guān)于在思政課中加強(qiáng)以黨史教育為重點(diǎn)的“四史”教育的通知》,都對(duì)在思想政治理論課中開展“四史”教育提出了明確要求。在“四史”中
大學(xué)·課外閱讀 2022年1期2022-02-20
- 用“國(guó)際范兒”舞動(dòng)“中國(guó)風(fēng)”
創(chuàng)新國(guó)際傳播敘事方式、擴(kuò)圍知華友華朋友圈、豐富輿論斗爭(zhēng)的策略和藝術(shù)等方面探索網(wǎng)上講好中國(guó)故事的新路徑。關(guān)鍵詞:國(guó)際傳播 敘事方式 輿論斗爭(zhēng) 中新網(wǎng)2021年5月31日,習(xí)近平總書記主持中共中央政治局第三十次集體學(xué)習(xí)時(shí),從戰(zhàn)略全局的高度為新時(shí)期做好國(guó)際傳播工作擘畫了目標(biāo)路徑,確立了根本遵循。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào),講好中國(guó)故事,傳播好中國(guó)聲音,展示真實(shí)、立體、全面的中國(guó),是加強(qiáng)我國(guó)國(guó)際傳播能力建設(shè)的重要任務(wù)。當(dāng)今世界,新冠肺炎疫情攪動(dòng)百年變局,國(guó)際局勢(shì)波詭云譎,中
傳媒 2022年2期2022-02-15
- 探究電影《小城之春》中詩(shī)意化的敘事方式
小城之春? 敘事方式? 敘事方法? 鏡頭運(yùn)用中圖分類號(hào):J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2021)21-0155-03《小城之春》作為中國(guó)電影史上里程碑式的作品,其中蘊(yùn)含著含蓄委婉的人文情懷、氣韻流動(dòng)的詩(shī)化風(fēng)格,盡管這部電影在當(dāng)時(shí)并未引起人們的重視,甚至受到了眾多人的批評(píng),但隨著時(shí)光的沉淀,人們愈發(fā)可以從這部電影中感受到中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想在電影藝術(shù)中展現(xiàn)的魅力。一、《小城之春》的介紹《小城之春》作為戰(zhàn)后劇情片,拍攝于1948年,由費(fèi)穆執(zhí)
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年21期2021-12-09
- 從古典到新傳統(tǒng)的多元性重建
:中國(guó)哲學(xué);敘事方式;文化認(rèn)同;出土文獻(xiàn);方法論DOI:10.16346/j.cnki.371101/c.2021.05.02改革開放四十年來(lái),“中國(guó)哲學(xué)”的研究發(fā)生了驚人的變化,開創(chuàng)了一些新局面,建立了“中國(guó)哲學(xué)”的新知識(shí)體系,同時(shí)也出現(xiàn)了一些值得檢討和反思的問(wèn)題。從大的方面來(lái)說(shuō),這主要表現(xiàn)為幾個(gè)彼此關(guān)聯(lián),又層層遞進(jìn)的方面。對(duì)于這些方面的系統(tǒng)性總結(jié),既是為了回顧當(dāng)代“中國(guó)哲學(xué)”研究所取得的重要成果和進(jìn)展,同時(shí)也是為了重新探討和把握其中的理論問(wèn)題并提出新的
文史哲 2021年5期2021-10-27
- 短視頻新聞的敘事方式及話語(yǔ)變遷
的重要陣地。敘事方式及話語(yǔ)直接影響到短視頻新聞的傳播效果。本文從敘事方式及話語(yǔ)變遷的角度,探討如何做出優(yōu)質(zhì)的短視頻新聞。【關(guān)鍵詞】短視頻新聞;敘事方式;敘事話語(yǔ)隨著傳播技術(shù)的快速發(fā)展,新聞也衍生出多種新的傳播形式,其話語(yǔ)風(fēng)格和傳播途徑也在不斷變遷。據(jù)短視頻行業(yè)數(shù)據(jù)分析顯示,2020年中國(guó)短視頻用戶規(guī)模達(dá)7.22億,市場(chǎng)規(guī)模達(dá)1506.4億元。[1]數(shù)據(jù)表明,短視頻已然成為當(dāng)前我國(guó)網(wǎng)絡(luò)用戶最主要的內(nèi)容接收方式之一。龐大的流量市場(chǎng)不僅吸引著各類商業(yè)媒體和廣告平
新聞世界 2021年9期2021-09-22
- 淺析時(shí)尚插畫在動(dòng)畫短片中的應(yīng)用
”流行文化、敘事方式、審美情趣方面的共同點(diǎn),在此基礎(chǔ)前提下進(jìn)一步闡明了應(yīng)用中所涉及的作品、原則及藝術(shù)手法,為將來(lái)拓展其應(yīng)用范圍提供了參考的新方向?!娟P(guān)鍵詞】時(shí)尚插畫;藝術(shù)元素;動(dòng)畫短片;敘事方式【中圖分類號(hào)】J218? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)06-0093-02基金項(xiàng)目:本文系湖北美術(shù)學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目,項(xiàng)目名稱“時(shí)尚插畫的視覺(jué)化效果在動(dòng)畫創(chuàng)作中的運(yùn)用研究 ”,編號(hào):2019XJ23
今古文創(chuàng) 2021年6期2021-09-10
- 論馬克思主義的三重辯證敘事方式
辯證敘事? 敘事方式【中圖分類號(hào)】A811? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【DOI】10.16619/j.cnki.rmltxsqy.2021.11.009敘事是敘事學(xué)的核心,是文學(xué)領(lǐng)域研究的重要范疇,指用一定的方式把事物、規(guī)律、主體等敘述出來(lái)。英國(guó)學(xué)者馬克·科里將人看作是敘事的動(dòng)物,是講述者和闡釋者,他指出,敘事“猶如普通語(yǔ)言、因果關(guān)系或一種思維和存在的方式一般不可避免”。[1]敘事跟語(yǔ)言密切相關(guān),只要使用語(yǔ)言
人民論壇·學(xué)術(shù)前沿 2021年11期2021-08-13
- 《塵埃落定》中的瘋傻敘事研究
子” 智慧 敘事方式 現(xiàn)代精神 《瘋癲與文明》《塵埃落定》的故事開始于十三歲的土司二少爺記事的那個(gè)早晨,伴隨著他生命的結(jié)束而終結(jié)。小說(shuō)中土司二少爺沒(méi)有專門的名字,他因?yàn)槌錾蟛粫?huì)笑且反應(yīng)遲鈍而被稱作“傻子”,于是“傻子”成為了他的代稱。這一“瘋傻”人物具有著兩面性的形象特征,他在行為上有幾分怪異、糊涂、反常,但思想上卻顯現(xiàn)出不同于一般人的智慧與遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí),他不受世俗束縛、客觀理性對(duì)待一切。加之,小說(shuō)進(jìn)一步拓展了關(guān)于癡傻與智慧、非理性與理性的言說(shuō)空間,使得閃耀
文學(xué)教育 2021年7期2021-08-09
- 空間、情感、舞美:現(xiàn)代敘事下的紅色主題
逝的電波》 敘事方式 情感表達(dá) 舞美舞劇《永不消逝的電波》由抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間中國(guó)共產(chǎn)黨上海地下電臺(tái)發(fā)報(bào)員李白的真實(shí)事件改編,從現(xiàn)實(shí)中提取素材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,以真人真事為背景展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)期間共產(chǎn)黨員的信仰,向戰(zhàn)爭(zhēng)期間犧牲的革命者致敬的同時(shí),激勵(lì)人們學(xué)習(xí)革命先烈對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。2019年,該劇獲得第十六屆文華大獎(jiǎng)和第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng),代表了近年來(lái)我國(guó)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的最高成就和水平。該劇在敘事、空間、人物、情感、音樂(lè)、舞美等運(yùn)用上廣受觀眾好評(píng),編導(dǎo)
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年5期2021-06-30
- 語(yǔ)文教學(xué)視野下《城南舊事》讀者定位的思考
;故事內(nèi)容;敘事方式;主題思想中圖分類號(hào):G633.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號(hào):1008-3561(2021)03-0082-03《城南舊事》作家林海音的經(jīng)典作品,在上世紀(jì)八十年代曾借助同名電影的東風(fēng)吹遍大江南北,一曲改編自李叔同《送別》的驪歌至今還在口耳相傳。這部電影的劇本后來(lái)入選上一版高中語(yǔ)文選修教材,是“影視名作欣賞”的第一課。2011年高考全國(guó)卷還考了林海音風(fēng)格相近的另一篇小說(shuō)《血的故事》。最近,在教育部發(fā)布的《中小學(xué)生閱讀指導(dǎo)目錄(2020年版)
成才之路 2021年3期2021-05-10
- 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的敘事方式
文學(xué)IP劇的敘事方式上,在學(xué)界現(xiàn)有的理論研究基礎(chǔ)上,結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)這一媒介環(huán)境,剖析它的敘事特點(diǎn)?!娟P(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇;互聯(lián)網(wǎng);敘事方式【基金項(xiàng)目】湖北省教育廳哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目《新媒介環(huán)境下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的敘事藝術(shù)研究》(項(xiàng)目編號(hào):19G139)。互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展,使其迅速滲透到了我們生活的方方面面,作為當(dāng)今大眾文化傳播的主要載體,它改變了人們已有的閱讀和思維方式,形成了以電腦、手機(jī)、平板電腦等網(wǎng)絡(luò)設(shè)備為依托的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),取代了傳統(tǒng)意義上的精英文學(xué),
新聞世界 2021年4期2021-04-19
- 醫(yī)療類紀(jì)錄片敘事方式的研究
容,以此確保敘事方式能夠切中觀眾的興趣點(diǎn)。關(guān)鍵詞:醫(yī)療類;紀(jì)錄片;敘事方式中圖分類號(hào):J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)19-00-030 引言隨著人們觀影水平的不斷提升,觀眾對(duì)紀(jì)錄片的要求不再是單純地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí),在敘事方式上也提出了相應(yīng)的要求,這就要求紀(jì)錄片的創(chuàng)作者們做到趣味與真實(shí)的融合。而醫(yī)療類紀(jì)錄片在真實(shí)性的表現(xiàn)與故事的講述上又有專屬于自己的特點(diǎn),鑒于此,筆者以紀(jì)錄片《急診室故事》為例,從矛盾與內(nèi)涵等角度探尋醫(yī)療類紀(jì)錄片
藝術(shù)科技 2021年19期2021-03-13
- 從受眾角度談《暗算》的影視化改編
形象的塑造、敘事方式的改變以及情節(jié)的變動(dòng)這三個(gè)方面的具體分析,來(lái)探討電視劇《暗算》對(duì)小說(shuō)原著的改編。關(guān)鍵詞:受眾;人物形象;敘事方式;情節(jié)改編中圖分類號(hào):J905??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??文章編號(hào):1672-8122(2021)02-0070-03一、引?言根據(jù)麥家同名小說(shuō)改編的電視劇《暗算》在諜戰(zhàn)類電視劇創(chuàng)作中有諸多突破,是一部足夠用心和真誠(chéng)的作品。與小說(shuō)相比,電視劇是一種視聽藝術(shù),與小說(shuō)有著本質(zhì)的區(qū)別,電視和小說(shuō)所使用的媒介和途徑也是不同的。具體到電視劇《
今傳媒 2021年2期2021-02-21
- 科學(xué)家傳記的敘事特色評(píng)述
和“文學(xué)”的敘事方式,闡釋了不同敘事方式在兩本科學(xué)家傳記中的優(yōu)勢(shì)及劣勢(shì),討論了“史學(xué)”與“文學(xué)”兩種屬性在這兩本傳記中的深層聯(lián)系與結(jié)合方式。文章認(rèn)為,科學(xué)家傳記中的兩種敘事方式不是對(duì)立關(guān)系,應(yīng)根據(jù)作品的不同需要,從敘事入手,將珍貴的史料以更生動(dòng)的方式留存和傳播。這種討論將對(duì)進(jìn)一步開發(fā)弘揚(yáng)科學(xué)家精神的公共產(chǎn)品、提升宣傳效果起到積極意義。[關(guān)鍵詞] 科學(xué)家傳記 敘事方式 科學(xué)家精神[中圖分類號(hào)] I207.5 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [ DOI ] 10.1995
科普創(chuàng)作 2021年4期2021-02-15
- 模仿與創(chuàng)新:日本動(dòng)畫的敘事方式對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的影響
摘 ?要:敘事方式是貫穿整部影片的邏輯線索,表達(dá)整部影片的因果關(guān)系。動(dòng)畫電影需要?jiǎng)?chuàng)造出一個(gè)空間來(lái)講述所要傳達(dá)的故事和理念,要在虛擬的世界中塑造一個(gè)類似真實(shí)的世界,在這個(gè)創(chuàng)造出來(lái)的世界中所有邏輯關(guān)系和各種事件發(fā)生的可能性都應(yīng)符合整體故事的敘事邏輯。動(dòng)畫電影的敘事方式是以動(dòng)畫所需的情節(jié)發(fā)展為連續(xù)性的線索而進(jìn)行敘事或者表現(xiàn)人物動(dòng)作之間、事件之間的各種可能存在的某種聯(lián)系,并要清楚地表現(xiàn)故事內(nèi)容及相關(guān)情節(jié)和人物。關(guān)鍵詞:日本動(dòng)畫;敘事方式;中國(guó)動(dòng)畫一、動(dòng)畫敘事方式動(dòng)
美與時(shí)代·上 2021年12期2021-01-13
- 論金宇澄《繁花》的時(shí)間設(shè)置
時(shí)間設(shè)置 敘事方式 上?!斗被ā肥墙鹩畛螘r(shí)隔二十年重新拾筆之作。在長(zhǎng)期被普通話小說(shuō)所占據(jù)的文學(xué)堡壘中,這部二十五萬(wàn)字的滬語(yǔ)小說(shuō)剛一誕生就讓讀者們感到驚艷;同時(shí),它獨(dú)特的寫作視角為一直以來(lái)被“十里洋場(chǎng)”或“小資感傷”等標(biāo)簽固化的上海提供了新的書寫上海的可能。到今天,《繁花》似乎已經(jīng)成了研究上海文學(xué)繞不過(guò)去的作品之一。然而,《繁花》值得被如此探討卻并不僅僅是因?yàn)樗且槐緶Z(yǔ)小說(shuō)或者地方性小說(shuō),而且在于上海“已不僅是文學(xué)、文化或意識(shí)形態(tài)的點(diǎn)綴,而深入小說(shuō)肌理,
文學(xué)教育·中旬版 2021年12期2021-01-03
- 嘉峪關(guān)魏晉墓壁畫的敘事方式與藝術(shù)風(fēng)格研究
的構(gòu)圖特點(diǎn)、敘事方式等方面的研究入手,對(duì)嘉峪關(guān)魏晉墓壁畫的藝術(shù)風(fēng)格及繪畫特點(diǎn)進(jìn)行探索研究。關(guān)鍵詞:嘉峪關(guān);魏晉墓壁畫;敘事方式;藝術(shù)風(fēng)格引言嘉峪關(guān)魏晉墓自20世紀(jì)70年代發(fā)現(xiàn)以來(lái),其精美而獨(dú)具特點(diǎn)的壁畫藝術(shù)引起了考古界、史學(xué)界和美術(shù)界的廣泛關(guān)注。從藝術(shù)風(fēng)格上來(lái)看,魏晉墓壁畫的繪畫風(fēng)格既上承了兩漢時(shí)期墓室的壁畫,又有十分鮮明的時(shí)代特征。這些墓室壁畫的繪制與墓室建筑風(fēng)格有直接的相關(guān)性。由于壁畫繪制在磚砌墻上,因此畫面中有磚砌的凹凸效果,磚塊還有分割畫面的功能。
文物鑒定與鑒賞 2020年11期2020-12-23
- 在圖畫書中感受中華傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力
了解圖畫書的敘事方式、發(fā)現(xiàn)圖畫中暗藏的秘密為教學(xué)切入點(diǎn),引導(dǎo)學(xué)生理解故事的主旨,感受中華傳統(tǒng)文化的魅力。【關(guān)鍵詞】散文原作? ?創(chuàng)作背景? ?敘事方式? ?圖畫的秘密一、文本賞析每個(gè)民族都有屬于自己的記憶,神話傳說(shuō)就是這個(gè)記憶最好的載體。它們仿佛一個(gè)個(gè)閃閃發(fā)光的寶瓶,里面靜靜盛放著祖先們智慧和精神凝結(jié)而成的甘露,讓每個(gè)閱讀它的人能夠和祖先對(duì)話,體會(huì)祖先留給我們的愛(ài)與期望。桃花源的故事原本是中國(guó)的民間故事,東晉文人陶淵明在吸收民間文學(xué)、民俗文化養(yǎng)料的基礎(chǔ)上,
小學(xué)教學(xué)研究·教研版 2020年11期2020-12-14
- 溫子仁導(dǎo)演恐怖片風(fēng)格研究:東方恐怖美學(xué)與西方敘事方式的結(jié)合
怖美學(xué)與西方敘事方式有機(jī)結(jié)合起來(lái),從而拍出極具個(gè)人特色并且在藝術(shù)與商業(yè)上均獲得成功的恐怖類型片?!娟P(guān)鍵詞】溫子仁;導(dǎo)演;風(fēng)格;恐怖美學(xué);敘事方式中圖分類號(hào):J905? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)34-0146-02恐怖片是“一種氣氛陰森、題材恐怖,通常包含一些暴力事件并立意使觀眾毛骨悚然的影片。有些是對(duì)畸形的或者邪惡的性格進(jìn)行精細(xì)的心理探討,有些是關(guān)于可怕的妖魔鬼怪的故事,有些是利用環(huán)境制造懸念氣氛的
戲劇之家 2020年34期2020-11-30
- 《蘇醒》敘事藝術(shù)淺析
長(zhǎng)篇小說(shuō) 敘事方式 藝術(shù)特征藍(lán)予的長(zhǎng)篇小說(shuō)《蘇醒》(羊城晚報(bào)出版社2018年版),是一部主要以深圳特區(qū)生活為背景的都市言情小說(shuō),也是一幅充滿湘、粵南方地域特色的風(fēng)情畫卷。改革開放春潮涌動(dòng),深圳特區(qū)吸引著林曉拉、林曉嫣、林曉冰三姐妹以及郭俊、亮子、白勇、姜學(xué)軍等諸多年輕人懷揣夢(mèng)想紛至沓來(lái),在特區(qū)的廣闊背景下演繹著色彩繽紛的人生,故事隨之展開,人性亦隨之呈現(xiàn)。夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與新潮、愛(ài)情與事業(yè)、親情與商情的不斷沖突,不斷融合,沉淀為小說(shuō)探索人生價(jià)值,拷問(wèn)生命
名作欣賞 2020年7期2020-10-21
- 淺談昆汀·塔倫蒂諾電影的美學(xué)世界
的拍攝手法、敘事方式中將不同屬性、藝術(shù)特征的文化元素融合在作品之中。昆汀·塔倫蒂諾他的電影個(gè)人風(fēng)格化濃烈,以冷酷的暴力著稱,其中植入幽默的片段。他為電影注入了新的活力,也成為帶領(lǐng)美國(guó)獨(dú)立電影崛起的力量。關(guān)鍵詞:《殺死比爾》;暴力美學(xué);敘事方式;元素融合《殺死比爾》電影簡(jiǎn)介電影《殺死比爾》由昆汀·塔倫蒂諾執(zhí)導(dǎo),2003年10月北美上映。影片女主角碧翠絲她是比爾昔日的情人,隸屬于一支名為“致命毒蛇暗殺小組”的殺手小組。第一部在影片的開端,在一間張村教堂參加婚慶
廣告大觀 2020年10期2020-10-20
- 韓國(guó)“請(qǐng)回答”系列電視劇創(chuàng)作中敘事方式研究
電視劇創(chuàng)作中敘事方式進(jìn)行研究。該系列劇中大量的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)平時(shí)感人,同時(shí)也具有東方生活哲學(xué)的韻味,用懷舊的手法、小人物的精彩演繹,從不同程度上引發(fā)了文化和社會(huì)的思考。用平民的視角演繹的淋漓盡致,也反映了社會(huì)不同人物的生活,深深地打動(dòng)人心。本篇論文主要介紹了“請(qǐng)回答”系列的敘事方式,體現(xiàn)其創(chuàng)作的特色。關(guān)鍵詞:電視劇;韓國(guó);敘事方式韓國(guó)作為世界電視劇出口大國(guó)之一,韓國(guó)電視劇在近幾年掀起了一股韓劇的熱潮,其精良的制作團(tuán)隊(duì)、精準(zhǔn)的受眾定位、以及優(yōu)秀的演員班子等因素成功
錦繡·中旬刊 2020年7期2020-09-14
- 新媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的敘事及傳播策略分析
下微紀(jì)錄片的敘事方式及傳播策略進(jìn)行分析?!娟P(guān)鍵詞】微紀(jì)錄片? ?敘事方式? ?傳播策略隨著近些年網(wǎng)絡(luò)短視頻的興起與發(fā)展,特別是一些自媒體平臺(tái)為了提升平臺(tái)視頻素材的獨(dú)特性,將紀(jì)錄片與各類網(wǎng)絡(luò)視頻相結(jié)合,產(chǎn)生了意想不到的傳播效果,新生的微紀(jì)錄片受到越來(lái)越多年輕觀眾的關(guān)注。微紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片的形式不同主要體現(xiàn)在時(shí)長(zhǎng)上,根據(jù)目前維基百科對(duì)微紀(jì)錄片的定義,時(shí)長(zhǎng)在2-25分鐘左右的紀(jì)錄片被稱為微紀(jì)錄片。在2018年以后,隨著各類手機(jī)短視頻平臺(tái)的爆紅,更加短小精悍的紀(jì)
記者搖籃 2020年8期2020-09-14
- 媒介構(gòu)建與現(xiàn)實(shí)存在
該影片獨(dú)特的敘事方式入手,探討其超越現(xiàn)實(shí)的情節(jié)構(gòu)建、聚焦個(gè)體的故事鋪排以及溫情動(dòng)人的結(jié)尾轉(zhuǎn)折,以此來(lái)把握整部影片的文化內(nèi)涵以及帶給我們的啟示?!娟P(guān)鍵詞】開羅紫玫瑰;影像媒介;敘事方式;伍迪·艾倫中圖分類號(hào):TN94 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1673-0348(2020)014-110-03Abstract: The video media outlines the beautiful world
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年14期2020-09-12
- 解析電影《重慶森林》特色
本文從影像、敘事方式、人物等三個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。關(guān)鍵詞:王家衛(wèi);《重慶森林》;影像;敘事方式;人物王家衛(wèi)的早期作品中,極端風(fēng)格化的視覺(jué)影像,拼貼式的非線性敘事和孤獨(dú)無(wú)根的故事人物是構(gòu)成其風(fēng)格獨(dú)特化的三大要素。在這三種要素的交錯(cuò)融合下,王家衛(wèi)將冰冷都市里的無(wú)根人物的孤獨(dú)情感表現(xiàn)的淋漓盡致,而《重慶森林》正是其集大成者。一、影像特色在《重慶森林》中,手持?jǐn)z影被大量而系統(tǒng)的使用,跟隨在人物背后的攝像機(jī)的持久抖動(dòng),毫無(wú)精巧的構(gòu)圖設(shè)計(jì),配合著相關(guān)人物的隨意出入
喜劇世界·中旬刊 2020年11期2020-09-10
- 康拉德在《吉姆爺》中的敘事藝術(shù)
運(yùn)用多視角的敘事方式和實(shí)驗(yàn)性的“印象派主義”描述小說(shuō)的主要事件,刻畫人物形象,使之充滿了神秘色彩和矛盾性,也使得人物形象由模糊不清到飽滿生動(dòng)??道碌亩嘟嵌葦⑹滤囆g(shù)使其小說(shuō)的主題復(fù)雜多義,發(fā)人深省?!娟P(guān)鍵詞】 多視角;敘事方式;印象派主義;矛盾性【中圖分類號(hào)】I107? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)30-0024-02康拉德憑借敘事革新被譽(yù)為“他那個(gè)時(shí)代最偉大的實(shí)驗(yàn)小說(shuō)家”。他的作品在某
今古文創(chuàng) 2020年30期2020-09-10
- 《史記》的文學(xué)成就
。【關(guān)鍵詞】敘事方式;互見(jiàn)法;人物塑造;語(yǔ)言藝術(shù)“究天人之際,通古今之變,成一家之言”。是司馬遷修《史記》的宗旨,作為我國(guó)二十四史之首,《史記》代表了古代歷史散文的最高成就。它與之前的歷史著作不同,它不是僅僅存在或多或少文學(xué)因素或文學(xué)成分,而是本身就兼有文學(xué)的性質(zhì)。它文筆生動(dòng),刻畫人物栩栩如生,議論精彩絕倫。所以,《史記》不僅建立了我國(guó)紀(jì)傳體的史學(xué),也開創(chuàng)了我國(guó)傳記文學(xué),是我國(guó)第一部傳記文學(xué)總集。以下,我們從它的敘事藝術(shù)、人物形象塑造藝術(shù)和語(yǔ)言藝術(shù)三方面對(duì)
商情 2020年37期2020-08-16
- 傳記電影創(chuàng)作分析
在人物塑造、敘事方式和情感傳達(dá)上都呈現(xiàn)出相似的創(chuàng)作特征。關(guān)鍵詞:傳記電影;人物;敘事方式中圖分類號(hào):J905;J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2020)14-0104-01一、引言“以真實(shí)人物的生平事跡為依據(jù),用傳記形式拍攝的故事片。描寫各種著名人物的生活經(jīng)歷、精神面貌及其歷史背景??梢詳⑹鋈宋锏纳浇?jīng)歷……也可截取人物的某些重要生活片斷……”①,傳記電影遵循一定的創(chuàng)作范式,《莫扎特傳》是一部音樂(lè)家傳記片,而《末代皇帝》是一部歷史人
文藝生活·中旬刊 2020年5期2020-08-14
- 新媒體語(yǔ)境下紙媒敘事方式如何創(chuàng)新
,必須要對(duì)其敘事方式進(jìn)行創(chuàng)新。本文針對(duì)新媒體語(yǔ)境下紙媒敘事方式的創(chuàng)新策略進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞:新媒體語(yǔ)境;紙媒;敘事方式;創(chuàng)新一、新媒體對(duì)紙媒的影響分析新媒體集齊圖片、文字、聲音、視頻等于—體,新媒體與傳統(tǒng)媒體的交互碰撞出了更為豐富的信息傳播手段,為人們的信息接收和獲取提供了多元化渠道,滿足了人們對(duì)于聲、畫一體的需求,在這一背景下,紙媒的價(jià)值也開始被人們所忽視。之所以新媒體能夠在短時(shí)間內(nèi)迅速得到大眾的認(rèn)可,與其固有優(yōu)勢(shì)不無(wú)關(guān)聯(lián),新媒體是誕生于傳統(tǒng)媒體、新興媒體
記者觀察·中旬刊 2020年6期2020-07-16
- ??思{的短篇小說(shuō)
繁復(fù)而獨(dú)特的敘事方式一直是學(xué)者研究的熱點(diǎn)所在。他摒棄了傳統(tǒng)的線性敘事,采用“嵌入”模式在時(shí)間和空間上進(jìn)行敘事。本文將以他的短篇小說(shuō)《榮譽(yù)》為例,分析敘事的不承接性特征,以及嵌入式的敘事手法在時(shí)間和空間上所形成的效果??梢哉f(shuō),這一特殊的敘事方式造就了??思{小說(shuō)最大的特點(diǎn),即永遠(yuǎn)都是現(xiàn)在時(shí)的敘事風(fēng)格。關(guān)鍵詞:??思{;敘事方式;不承接性敘事;嵌入式敘事威廉·福克納小說(shuō)的敘事風(fēng)格一直是熱門話題。其敘事并不按照傳統(tǒng)因果線性敘事規(guī)律進(jìn)行,而是支離破碎,看上去時(shí)間和空間
北方文學(xué) 2020年9期2020-07-14
- 試論《靜靜的頓河》的多重?cái)⑹绿厣?/a>
背景、細(xì)膩的敘事方式以及對(duì)生命的無(wú)限思考,都使它充滿“偉大”意涵。肖洛霍夫也因這部作品獲得了1965年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),原因是“由于他在描繪頓河的史詩(shī)式的作品中,以藝術(shù)家的力量和正直,表現(xiàn)了俄國(guó)人民生活中的具有歷史意義的面貌”。在此,本文從其敘事方式、人物塑造、隱喻式語(yǔ)言、土地與勞動(dòng)人民的關(guān)系四個(gè)方面來(lái)分析其敘事特色。關(guān)鍵詞:敘事方式;“騎墻者”;隱喻;社會(huì)主義中圖分類號(hào):I06?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??文章編號(hào):1672-8122(2020)06-0135-03
今傳媒 2020年6期2020-07-04
- 淺析國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片影像的力量
;社會(huì)意義;敘事方式中圖分類號(hào):J952文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)14-0083-02昔日的紀(jì)錄片已經(jīng)慢慢地淡出人們的視野,人們更多地會(huì)去選擇關(guān)注娛樂(lè)性質(zhì)的欄目,在現(xiàn)在這個(gè)“娛樂(lè)至死”的時(shí)代,紀(jì)錄片的嚴(yán)肅性與真實(shí)性很難被接納和廣泛關(guān)注。然而《生門》和《人間世》的出現(xiàn),給紀(jì)錄片打開了另一扇窗戶,除去其藝術(shù)性和深刻的社會(huì)意義,我們更能看到這背后隱藏的產(chǎn)業(yè)化趨勢(shì),紀(jì)錄片是否能夠重新奪目,也可以在這兩部紀(jì)錄片
戲劇之家 2020年14期2020-06-03
- 紀(jì)錄片的敘事策略分析
往人物述說(shuō)的敘事方式,從老人和妻子的話語(yǔ)中呈現(xiàn)老人與牛的前世今生。導(dǎo)演通過(guò)旁觀者、牛、老人三者的不同視野,將情義二字貫穿始末,采用日常生活鏡頭挖掘真善美。老人與牛相互尊重理解,使受眾重新解讀人與自然的關(guān)系,對(duì)比敘事隱匿在全片之中,引發(fā)受眾深思。關(guān)鍵詞:敘事方式? 《牛鈴之聲》? 紀(jì)錄片【基金項(xiàng)目】本文系校級(jí)創(chuàng)新項(xiàng)目“紀(jì)錄片創(chuàng)作《人間煙火》”(項(xiàng)目編號(hào):YC2019084)階段性成果。引言紀(jì)錄片是記錄真實(shí)生活的影視作品,與影視藝術(shù)作品相比,該類型作品在重視藝
聲屏世界 2020年3期2020-05-09
- 兒童繪本在影像敘事中的應(yīng)用研究
展的繪本圖像敘事方式研究”(課題編號(hào)2020-ZDJH-475)階段性研究成果。摘 ?要:繪本是由文字和圖畫不同的敘事元素組成的特殊藝術(shù)形式,作為繪本中的兩大敘事元素,文字與圖畫雖有著各自不同的特性和敘事方式,但它們有著一個(gè)共同的目的,就是講述故事。而影像是人對(duì)視覺(jué)感知的物質(zhì)再現(xiàn),它是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù),也是時(shí)間的過(guò)程,通過(guò)數(shù)字化的視覺(jué)語(yǔ)言敘事方式來(lái)了解世界中二維與三維的藝術(shù)。繪本與影像敘事之間的關(guān)系是既有相似想通的地方,更是相互區(qū)別又相互服務(wù)的存在。關(guān)鍵詞:繪本
青年文學(xué)家 2020年8期2020-05-06
- 重溫經(jīng)典——電影《公民凱恩》
】突破創(chuàng)新;敘事方式;風(fēng)格手法;主題意蘊(yùn)中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)04-0090-01電影《公民凱恩》被譽(yù)為“世界電影史上的里程碑”。這部誕生于20世紀(jì)40年代的美國(guó)電影,在美國(guó)好萊塢類型電影大行其道的時(shí)代,以創(chuàng)新的姿態(tài)跳出了類型電影模式化的怪圈,沒(méi)有緊跟類型化、模式化的創(chuàng)作潮流,而是展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,尤其是在電影主題的表現(xiàn)和發(fā)掘方面,與同時(shí)期相對(duì)簡(jiǎn)單化的類型電影相比,有著鮮
戲劇之家 2020年4期2020-04-15
- 電影《黑鏡:潘達(dá)斯奈基》的敘事分析
傳統(tǒng)電影中的敘事方式在交互式電影中的應(yīng)用會(huì)因劇情走向而發(fā)生變化,呈現(xiàn)出一種敘事結(jié)構(gòu)多元化的趨勢(shì)?!娟P(guān)鍵詞】交互式電影;游戲化;敘事方式中圖分類號(hào):J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)06-0068-02電影《黑鏡:潘達(dá)斯奈基》是美國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·斯雷德的一部交互式電影,本片最大的特色是由觀眾決定劇情走向,影片中的主人公史蒂芬在游戲創(chuàng)作過(guò)程中因種種原因?qū)е戮癖罎⒆呦驑O端,并出現(xiàn)殺人等行為,背后隱藏的誘因既是
戲劇之家 2020年6期2020-03-23
- 兒童繪本在影像敘事中的研究
不同的特性和敘事方式,但它們有著一個(gè)共同的目的,就是講述故事。而影像是人對(duì)視覺(jué)感知的物質(zhì)再現(xiàn),它是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù),也是時(shí)間的過(guò)程,通過(guò)數(shù)字化的視覺(jué)語(yǔ)言敘事方式來(lái)了解世界中二維與三維的藝術(shù)。關(guān)鍵詞:繪本;影像;視覺(jué)語(yǔ)言;敘事方式隨著影視和自媒體的等媒介平臺(tái)不斷發(fā)展的速度,現(xiàn)代人們的看、讀、寫、聽等感官行為都發(fā)生一定改變,影像逐漸地成為最具影響力的藝術(shù)形式。這一文化形態(tài)改變了人們認(rèn)知、看待世界的方式,對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的看法,包括人們對(duì)于文化產(chǎn)品的期待視野,因而對(duì)于屬于文
青年生活 2020年3期2020-03-03
- 博弈的戲劇與融匯的舞劇
在情節(jié)設(shè)計(jì)、敘事方式、創(chuàng)作視角等方面的藝術(shù)手法。通過(guò)現(xiàn)代性、女性主義等思潮對(duì)藝術(shù)的影響,揭示了戲劇文學(xué)藍(lán)本與舞劇情節(jié)之間的依附關(guān)系。在作品的戲劇性呈現(xiàn)方面,通過(guò)對(duì)劇中幾個(gè)代表女性進(jìn)行剖析,闡釋了舞劇在敘事層面人物關(guān)系的設(shè)置、文字語(yǔ)言至肢體語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化,了解創(chuàng)作視角上表現(xiàn)出的藝術(shù)思維,對(duì)文學(xué)母題的分化與重構(gòu),探討了戲劇與舞劇在創(chuàng)作實(shí)踐上既互為聯(lián)系又相互獨(dú)立的藝術(shù)特性。關(guān)鍵詞:戲劇 ?舞劇 ?《雷和雨》 ?敘事方式 ?創(chuàng)作視角中圖分類號(hào):J805?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年24期2020-02-04
- 電視新聞的報(bào)道形式與敘事方式研究
的報(bào)道形式與敘事方式研究”進(jìn)行深入探討和分析,為科普電視新聞的傳播特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì),促進(jìn)該行業(yè)的發(fā)展?!娟P(guān)鍵詞】電視新聞;新聞報(bào)道;敘事方式近年來(lái),信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入千家萬(wàn)戶,媒體行業(yè)也經(jīng)歷了大浪淘沙般的重大變革。傳媒方式更加網(wǎng)絡(luò)化,內(nèi)容更加多元化,傳媒行業(yè)百花齊放,異彩紛呈。在變革中,電視傳媒著力保持自己的優(yōu)勢(shì),并不斷創(chuàng)新。在激烈的競(jìng)爭(zhēng)之下,電視傳媒也一直在向多元化發(fā)展。某些傳統(tǒng)的傳媒形式受到沉重打擊并慢慢退出大眾視野,而電視傳媒不斷創(chuàng)新報(bào)道形式和敘事方法,
智富時(shí)代 2019年11期2019-12-26
- 探析是枝裕和家庭電影的創(chuàng)作理念與敘事藝術(shù)
;日常生活;敘事方式中圖分類號(hào):I235.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1672-8122(2019)11-0115-03是枝裕和將其個(gè)人的家庭觀融入到影片當(dāng)中,通過(guò)散文化的敘述方式,講述著一個(gè)個(gè)平常卻又深入人心的故事。電影中自然化、生活化的日?,嵥檎宫F(xiàn)了柔軟又富有詩(shī)意的人生,從《幻之光》《無(wú)人知曉》《如父如子》《比海更深》《海街日記》到《小偷家族》,是枝裕和逐步嘗試對(duì)家庭電影的探索,以獨(dú)到的倫理視角敘述稀疏平常的生活細(xì)節(jié),揭露個(gè)體的矛盾與無(wú)奈,使得影片更具現(xiàn)
今傳媒 2019年11期2019-12-12
- 讀解《邊城》的詩(shī)學(xué)價(jià)值
和似斷實(shí)續(xù)的敘事方式營(yíng)造出詩(shī)意盎然的效果。本文擬探討讀者的詩(shī)意追尋過(guò)程,并分析《邊城》的詩(shī)學(xué)價(jià)值?!娟P(guān)鍵詞】《邊城》;意象;敘事方式;詩(shī)學(xué)價(jià)值【中圖分類號(hào)】I206 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A中國(guó)是一個(gè)古老的詩(shī)的國(guó)度,其悠久的詩(shī)歌傳統(tǒng)對(duì)《邊城》這類詩(shī)化小說(shuō)形成的影響不言而喻,更對(duì)中國(guó)讀者的讀解過(guò)程和審美旨趣影響頗深。接受詩(shī)歌話語(yǔ),中國(guó)讀者從“言不盡意”“立象盡意”導(dǎo)引出追求“象外之象”的欣賞旨趣和詩(shī)意追尋法式。本文將從“立象盡意”、敘事方式、感受邏輯三個(gè)方面探討中國(guó)
課外語(yǔ)文·上 2019年10期2019-11-29
- 敘事性動(dòng)態(tài)表情包的建構(gòu)
動(dòng)態(tài)表情包;敘事方式目前,敘事性動(dòng)態(tài)表情包作為一種更為幽默、簡(jiǎn)潔的新交流方式,打破了以往傳統(tǒng)的敘事模式,引導(dǎo)著一個(gè)無(wú)語(yǔ)言障礙的圖像敘事時(shí)代。一、敘事性動(dòng)態(tài)表情包的分類敘事性動(dòng)態(tài)表情包從不同的角度,對(duì)其分類也是不同的。筆者從符號(hào)形態(tài)、交流類型、文本結(jié)構(gòu)、形式風(fēng)格、制作方法以及技術(shù)手段對(duì)其進(jìn)行分類。1.符號(hào)形態(tài)根據(jù)符號(hào)形態(tài),筆者將敘事性動(dòng)態(tài)表情包分為純圖像類、圖文結(jié)合類、純文字類。首先,純圖像類的敘事性動(dòng)態(tài)表情包完全依靠圖像的動(dòng)態(tài)去敘事,通過(guò)人物、動(dòng)物或者其他
藝海 2019年8期2019-10-14
- 影視廣告中味覺(jué)信息的可視化表征
;視覺(jué)符號(hào);敘事方式在消費(fèi)社會(huì)中,有關(guān)感覺(jué)信息的產(chǎn)品與人們的日常生活密切相關(guān)。在我們視覺(jué)傳達(dá)的影視廣告里,產(chǎn)品視覺(jué)傳達(dá)中涉及的味覺(jué)信息不勝枚舉。在影視廣告的進(jìn)化史中,產(chǎn)品的味覺(jué)信息——如帶給人們的酸甜苦澀、麻辣咸鮮,則不斷被多樣化的視聽技術(shù)手段呈現(xiàn)在屏幕上。那么,如何在短暫、紛雜的廣告信息中通過(guò)視覺(jué)修辭的方式傳達(dá)給受眾準(zhǔn)確的味覺(jué)信息,繼而引起受眾情感聯(lián)動(dòng)以致最終產(chǎn)生消費(fèi)行為呢?本文以對(duì)經(jīng)典案例的梳理,通過(guò)味覺(jué)信息的符號(hào)化識(shí)別體系及視覺(jué)化敘事來(lái)闡明廣告中味覺(jué)
新聞世界 2019年10期2019-10-14
- 探析基于兒童認(rèn)知心理特點(diǎn)的少兒繪本視覺(jué)語(yǔ)言
以接受的圖像敘事方式的繪本。這就需要立足于,對(duì)兒童行為心理發(fā)展的繪本圖像敘事方式進(jìn)行研究,兒童的繪本,需要做到符合兒童的認(rèn)知,而且要明白他們?cè)诓煌瑫r(shí)期的心理發(fā)展。只有進(jìn)行了這些研究,繪本的質(zhì)量才會(huì)有保障。關(guān)鍵詞:繪本;兒童行為心理;兒童繪本;敘事方式一、前言兒童時(shí)期是成長(zhǎng)最為迅速的一個(gè)時(shí)期,在這個(gè)時(shí)期,他們學(xué)習(xí)的速度快,對(duì)知識(shí)的需要量大,這個(gè)時(shí)期對(duì)于他們的世界觀的初步形成至關(guān)重要,繪本用符合兒童閱讀習(xí)慣的方式,采取切合兒童心理的表現(xiàn)形式,把圖畫和文學(xué)這兩種
藝術(shù)大觀 2019年15期2019-09-28
- 試析話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合
話劇采用多種敘事方式,力求增強(qiáng)表演者的表現(xiàn)力,突顯表演者內(nèi)心情感,從而吸引更多觀眾的目光。【關(guān)鍵詞】話劇文化;敘事方式;表現(xiàn)力;內(nèi)心情感中圖分類號(hào):J824 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2019)22-0031-01一、話劇演員舞臺(tái)表演中的問(wèn)題首先,話劇演員的表演水平存在較大差異,在話劇文藝團(tuán)體當(dāng)中,話劇演員的話劇表演能力參差不齊,部分新晉演員不具備豐富的表演經(jīng)驗(yàn),表現(xiàn)力較為薄弱,同時(shí)舞臺(tái)控制力不足,表演過(guò)程中
戲劇之家 2019年22期2019-09-17
- 福克納的《八月之光》和賈平凹的《極花》敘事方式比較
》為例,分析敘事方式方面的差異和所想呈現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和問(wèn)題。關(guān)鍵詞:敘事方式;敘事視角;意象象征;主題差異作為意識(shí)流文學(xué)的代表人物之一、獲得過(guò)諾貝爾獎(jiǎng)的美國(guó)南方文學(xué)作家威廉???思{的寫作手法和思想影響到中國(guó)的許多作家,如榮獲中國(guó)第一個(gè)諾貝爾獎(jiǎng)的莫言,還有王蒙、賈平凹等等。二十世紀(jì)美國(guó)最具影響力的文學(xué)批評(píng)家、“新批評(píng)”派的重要成員之一、對(duì)海明威、福克納、葉芝、艾略特等現(xiàn)代作家、詩(shī)人均有深入研究的克林斯?布魯克斯曾對(duì)福克納的文學(xué)作品做出過(guò)很高的評(píng)價(jià):“雖然??思{
新教育論壇 2019年27期2019-09-10
- 論蔡駿懸疑小說(shuō)的敘事特點(diǎn)及價(jià)值追求與突破
?!标P(guān)鍵詞:敘事方式? ?網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)? ?商業(yè)價(jià)值? 追求一、虛實(shí)相結(jié)合的敘事特點(diǎn)《馬桶的自白》以馬桶的視角進(jìn)行敘事,將馬桶當(dāng)成活物來(lái)寫,并讓馬桶有了自己的思想和愛(ài)恨情仇,這本來(lái)是虛構(gòu)的。但不難發(fā)現(xiàn),以馬桶的視角所敘述的人與事極具諷刺意味和真實(shí)感。小說(shuō)以馬桶為第一人稱進(jìn)行敘述,以內(nèi)心獨(dú)白的方式在第一節(jié)就交代了自己高貴的“身份”和自己的豪華氣派的新家。接下來(lái),作者又借馬桶的內(nèi)心獨(dú)白講述了住進(jìn)這個(gè)豪華氣派的住所的幾位主人的悲慘命運(yùn)。第一位主人,是一個(gè)肥胖的商人。
青年生活 2019年26期2019-09-10
- 第一人稱敘事方式的探索性使用
考察第一人稱敘事方式在這些作品中的運(yùn)用狀況。關(guān)鍵詞:長(zhǎng)篇小說(shuō); 第一人稱; 敘事方式; 小說(shuō)文體 不知不覺(jué)間,2018年又將成為過(guò)去。在這歲末年初的時(shí)候,回首2018這一自然年度內(nèi)的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作,我們無(wú)論如何不能不承認(rèn),相比較來(lái)說(shuō),這一年度絕對(duì)稱得上是一個(gè)取得了豐碩成果的長(zhǎng)篇小說(shuō)的“大年”。具體來(lái)說(shuō),這一自然年度內(nèi),進(jìn)入了我們關(guān)注視野的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要包括有賈平凹的《山本》,李洱的《應(yīng)物兄》,王安憶的《考工記》,劉醒龍的《黃岡秘卷》,劉亮程的《捎話》,徐則臣
文藝論壇 2019年1期2019-09-10
- 體育類綜藝節(jié)目的敘事研究
、劇本后置的敘事方式“講好體育故事”,為體育類真人秀的升級(jí)提供參考。關(guān)鍵詞:體育賽事類真人秀;《大冰小將》;敘事主題;敘述者;敘事方式中圖分類號(hào):G222.3??? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??? 文章編號(hào):1672-8122(2019)08-0117-042015年,北京張家口獲得2022年第24屆冬季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的舉辦權(quán),“冬奧時(shí)間”正式到來(lái)。以“帶動(dòng)三億人參加冰雪運(yùn)動(dòng)”為目標(biāo),全面普及冰雪運(yùn)動(dòng)成為國(guó)家體育建設(shè)的大方向。冰雪運(yùn)動(dòng)在我國(guó)群眾基礎(chǔ)較為薄弱,大眾媒體
今傳媒 2019年8期2019-09-03
- 《都挺好》女性人物形象塑造方式的轉(zhuǎn)變
詞〕國(guó)產(chǎn)?。?span id="syggg00" class="hl">敘事方式;母題;女性形象從題材類型看,《都挺好》屬于國(guó)產(chǎn)劇中很難大爆的現(xiàn)實(shí)題材家庭情感劇,還折疊著“都市、勵(lì)志”的影子。劇中“媽寶男”“重男輕女”“養(yǎng)老”等元素,中國(guó)觀眾并不陌生,所以該劇剛開播時(shí)收視率并不理想。觀眾慢慢地發(fā)現(xiàn),劇中不同的“女性逆襲”“養(yǎng)老矛盾”以及二者因果關(guān)聯(lián)等問(wèn)題的凸顯,就像一把利劍,對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“陰影部分”一擊即中,引發(fā)觀眾的極度“不舒適”。正是其反常的觀感,讓越來(lái)越多的觀眾沉入其中、無(wú)法自拔。特別是劇中主角的特殊性,她的
藝海 2019年6期2019-07-29
- 紀(jì)錄片《“巴鐵”小哥聊武漢》的創(chuàng)作闡述
錄片的創(chuàng)作與敘事方式,為今后人物紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供借鑒。關(guān)鍵詞 人物紀(jì)錄片;闡述;敘事方式中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708(2019)235-0167-031 選題的背景紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材,以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象,其最大的特點(diǎn)就是紀(jì)實(shí)性。目前,不論在中國(guó)的哪個(gè)城市,都可以看到外國(guó)人來(lái)中國(guó)旅游、經(jīng)商或?qū)W習(xí)。因此該作品的拍攝目的在于:在“一帶一路”背景下,以武漢作為核心城市,通過(guò)對(duì)來(lái)漢留學(xué)生的學(xué)習(xí)、生活進(jìn)行最真實(shí)的采訪記錄,
科技傳播 2019年10期2019-07-16
- 從《懺悔錄》看盧梭如何講述“真實(shí)”
性;后視性;敘事方式中圖分類號(hào):1565.06 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文童編號(hào):1005-5312(2019)12-0001-02一、前言“真實(shí)”在自傳中一直以來(lái)都是一個(gè)十分難以界定的概念,因?yàn)樽詡鞅旧砭蛶в袕?qiáng)烈的主觀性和后視性。主觀性體現(xiàn)在自傳的作者不可能將自己一生中經(jīng)歷的每一件事情都敘述出來(lái),那么他必定要根據(jù)自己的寫作意圖而有所選擇和側(cè)重,這一選擇的過(guò)程便不可避免地導(dǎo)致了自傳所呈現(xiàn)的不可能是全面完整的內(nèi)容,而是作者想要向讀者呈現(xiàn)的樣子。自傳的后視性,則體現(xiàn)在
文藝生活·下旬刊 2019年4期2019-07-12
- 淺析《紅樓夢(mèng)》中陌生化手法的運(yùn)用
從語(yǔ)言運(yùn)用,敘事方式,情節(jié)構(gòu)造三個(gè)方面來(lái)簡(jiǎn)要分析《紅樓夢(mèng)》中該手法的運(yùn)用。關(guān)鍵詞:陌生化;紅樓夢(mèng);語(yǔ)言運(yùn)用;敘事方式;情節(jié)構(gòu)造[中圖分類號(hào)]:I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A[文章編號(hào)]:1002-2139(2019)-15-0-01俄國(guó)的什克洛夫斯基在《藝術(shù)作為手法》中首次提出陌生化的理論。他認(rèn)為:“藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生,使形式變得困難,增加感覺(jué)的難度和時(shí)間長(zhǎng)度,因?yàn)楦杏X(jué)過(guò)程本身就是審美目的,必須設(shè)法延長(zhǎng)。藝術(shù)是體驗(yàn)對(duì)象的藝術(shù)構(gòu)成的一種方式,而對(duì)象本身
青年文學(xué)家 2019年15期2019-06-20