吳佳彤

摘 要：美國(guó)作家威廉·福克納繁復(fù)而獨(dú)特的敘事方式一直是學(xué)者研究的熱點(diǎn)所在。他摒棄了傳統(tǒng)的線性敘事，采用“嵌入”模式在時(shí)間和空間上進(jìn)行敘事。本文將以他的短篇小說(shuō)《榮譽(yù)》為例，分析敘事的不承接性特征，以及嵌入式的敘事手法在時(shí)間和空間上所形成的效果?？梢哉f(shuō)，這一特殊的敘事方式造就了福克納小說(shuō)最大的特點(diǎn)，即永遠(yuǎn)都是現(xiàn)在時(shí)的敘事風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：?？思{;敘事方式;不承接性敘事;嵌入式敘事

威廉·?？思{小說(shuō)的敘事風(fēng)格一直是熱門(mén)話(huà)題。其敘事并不按照傳統(tǒng)因果線性敘事規(guī)律進(jìn)行，而是支離破碎，看上去時(shí)間和空間已經(jīng)無(wú)法束縛住情節(jié)的展開(kāi)。[1]在敘事上，他使用了多角度敘述、大量的意識(shí)流及敘事延宕等創(chuàng)作手法，它們的共同點(diǎn)，是敘事上都存在著斷鏈。

敘事的起點(diǎn)一般都是現(xiàn)在，但?？思{在當(dāng)前情境的敘事中常插入另一個(gè)時(shí)空的敘事，通過(guò)其他人稱(chēng)，抑或是大段的意識(shí)流描寫(xiě)，使原本線性的敘事發(fā)生了斷鏈，造成了故事情節(jié)，時(shí)間和空間都不承接的現(xiàn)象。這種嵌入頻繁出現(xiàn)在?？思{小說(shuō)的宏觀及微觀布局上，有時(shí)，甚至整篇小說(shuō)都是如此。[2]所以，了解敘事的不承接性以及嵌入式敘事，是深入理解?？思{小說(shuō)的關(guān)鍵所在。

一、敘述的不承接性

康拉德曾說(shuō)，閱讀?？思{的小說(shuō)總是“感到每一次都得全部從頭學(xué)起”。這是閱讀其作品時(shí)最大的困難所在，我們對(duì)小說(shuō)整體內(nèi)容的探知，常常被此束縛而停滯不前。[3]

從小說(shuō)整體布局上來(lái)看，《榮譽(yù)》[4]的第一章開(kāi)頭講述，“我”（莫漢納）穿過(guò)客廳走進(jìn)會(huì)議室向“他”辭職。在一段問(wèn)答之后，這里戛然而止，取而代之的是“我”在戰(zhàn)前迫切參戰(zhàn)的心態(tài)，和停戰(zhàn)后無(wú)聊的試飛員生活。緊接著，敘述便跳到了四年后，“我”退伍后成為一名汽車(chē)推銷(xiāo)員，遇見(jiàn)了杰克，并在他的介紹下，于一個(gè)表演團(tuán)內(nèi)做特技飛行員，從而展開(kāi)了對(duì)“我”與搭檔羅杰斯和他妻子的三角戀情的敘述。即使在一個(gè)章節(jié)中，敘事的不承接性也有所體現(xiàn)。故事的現(xiàn)在、過(guò)去、將來(lái)等不同時(shí)間，在敘事布局中交替出現(xiàn)。

二、嵌入式敘事：現(xiàn)在時(shí)敘事中存在過(guò)去和未來(lái)

通過(guò)對(duì)這種敘事模式的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，?？思{在布局和故事的進(jìn)行中，呈現(xiàn)出了與傳統(tǒng)線性敘述完全不同的特點(diǎn)。即通過(guò)情節(jié)、場(chǎng)景及敘事層次的嵌入使原本的線性敘事斷鏈，然后嵌入另一個(gè)時(shí)空。[5]

（一）嵌入式敘事

美國(guó)敘事學(xué)家普林斯指出，敘事嵌套結(jié)構(gòu)包含兩個(gè)成分，一個(gè)是“嵌入敘事”，即“敘事中的敘事”，另一個(gè)是“框架敘事”，指的是為敘述提供場(chǎng)景的敘事。熱奈特，一位著名的結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家。他的理論中提到，有三類(lèi)關(guān)系存在于框架敘事及嵌入敘事中，其中一種關(guān)系的本質(zhì)是純主題關(guān)系，它并不要求在原故事與故事之間存在任何時(shí)空的連續(xù)性。所以，這種關(guān)系可以認(rèn)為是對(duì)比，或者是類(lèi)對(duì)比。里蒙·凱南也同樣論述過(guò)這點(diǎn)。他說(shuō)，次故事層所敘述的，對(duì)它更高層次的敘述故事所起到的作用是不同的。福克納作品中突然出現(xiàn)的不承接敘事，其功能與嵌入敘事的功能極為相近。下面以《榮譽(yù)》第一章中的部分?jǐn)⑹鰹槔?/p>

“在停戰(zhàn)后，我在軍隊(duì)里做了幾年的試飛員。就是在那個(gè)時(shí)候，我喜歡上了在機(jī)翼上行走。為了不讓我的生活過(guò)于枯燥……孤獨(dú)和無(wú)聊總是對(duì)牌運(yùn)沒(méi)好處。我輸了便賒賬，但越賒，便陷得越深。聽(tīng)說(shuō)有一個(gè)家伙，懷特，一晚上就輸了一千。他一輸就沒(méi)完沒(méi)了?？晌也幌朐偻媪恕Ｋ髞?lái)越陷越深，基本上每局都輸?！?/p>

因?yàn)檫@次的敘述在時(shí)空上具有連續(xù)性，在停戰(zhàn)時(shí)期軍營(yíng)里的某個(gè)晚上。這很好地解釋了前段“輸了便賒賬，越賒陷得越深”的敘述。里蒙指出的嵌入敘事的作用，也同樣體現(xiàn)在?？思{小說(shuō)里出現(xiàn)的不承接敘事中。由此可以看出，?？思{敘事中出現(xiàn)的這些不承接性敘事的功能，與嵌入敘事的功能非常相似。雖然?？思{的敘事中有如此多的不承接，但從整體上，它們嵌入進(jìn)了原本的線性敘事中，并把整個(gè)故事有血有肉地呈現(xiàn)了出來(lái)。

（二）過(guò)去和將來(lái)的存在方式

傳統(tǒng)類(lèi)的小說(shuō)一般按照故事發(fā)生的先后順序進(jìn)行敘述，通常都是按照時(shí)間順序，即過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)的順序。抑或是采用倒敘的方式來(lái)展開(kāi)敘述，或通過(guò)自然引入插敘的方式交代前因。[6]雖然對(duì)故事的敘述多種多樣，但大都遵照著這一成規(guī)。

?？思{的小說(shuō)同樣也是在講述故事，同樣也經(jīng)歷過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)這一過(guò)程，但他把這三者表現(xiàn)出來(lái)的方式，卻與傳統(tǒng)的敘事截然不同。在《榮譽(yù)》中這樣體現(xiàn)：第一章的敘事開(kāi)始于“我”穿過(guò)客廳，走進(jìn)會(huì)議室要求辭職，這里，“我”與“他”之間有一段對(duì)話(huà)：

“我離職需要提前多長(zhǎng)時(shí)間告訴你？”

“你想離職？”他問(wèn)。

“對(duì)，我不想干了?！蔽艺f(shuō)，“提前一天？”

在“我”提出了這個(gè)問(wèn)題后，下面段落的敘述，雖然看上去還是在說(shuō)辭職的事，并且好像“他”在回答“我”的問(wèn)題。但是對(duì)照最后一章開(kāi)頭的以下敘述：

我問(wèn)萊哈因特：“提前一天夠嗎？”

“一分鐘就夠了”。他按了一下蜂音器，然后維斯特小姐進(jìn)來(lái)了。

我們能從這段中看出，這其實(shí)并不是同一個(gè)時(shí)空下的敘述：因?yàn)樽铋_(kāi)始“我”在客廳遇見(jiàn)了同樣是汽車(chē)公司推銷(xiāo)員的維斯特。但后來(lái)，“他”問(wèn)到，我辭職是因?yàn)椤坝X(jué)得我們的飛機(jī)讓你表演的不夠好”嗎？所以這一部分的敘述其實(shí)是“我”在飛機(jī)表演團(tuán)的辭職，而小說(shuō)開(kāi)始和結(jié)尾出現(xiàn)的敘述是“我”在汽車(chē)公司的辭職。[7]

換言之，這樣的敘述順序使得當(dāng)前時(shí)空的敘事中，嵌入對(duì)過(guò)去或過(guò)去的將來(lái)的敘事行為，把“現(xiàn)在”背負(fù)著的“過(guò)去”和某段過(guò)去基礎(chǔ)上的“將來(lái)”，在現(xiàn)在時(shí)的情境中同“現(xiàn)在”一起敘述出來(lái)。[8]從以上分析可以看出，?？思{小說(shuō)敘事對(duì)于時(shí)間的一個(gè)慣用處理方式，便是常常嵌入故事的過(guò)去或某一過(guò)去的將來(lái)。這形成?？思{小說(shuō)最大的特點(diǎn)，即永遠(yuǎn)都是現(xiàn)在時(shí)的敘事方式。

三、結(jié)語(yǔ)

?？思{說(shuō)過(guò)：“時(shí)間只有現(xiàn)在，而我把過(guò)去及將來(lái)都包含在內(nèi)?！盵9]這與柏格森的時(shí)間流動(dòng)性理論十分相似。同時(shí)也在?？思{作品中得到了充分體現(xiàn)，他完全打破了小說(shuō)傳統(tǒng)敘事的規(guī)則，通過(guò)嵌入敘述手法把不同的敘述糅合在一起，打破了敘述順序，超越了時(shí)空的局限?？梢哉f(shuō)，?？思{這種獨(dú)特的敘事方式不僅帶有巨大的個(gè)人魅力，同時(shí)也為我們走出敘事的時(shí)間困境提供了新的思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]Faulkner，William.Lion in the Garden：Interviews with William Faulkner.New York：Random House，1968，P.204.

[2]E.M.福斯特.小說(shuō)面面觀[M].蘇炳文譯，花城出版社，1984：22–24.

[3]里蒙·凱南.敘事虛構(gòu)作品[M].姚景清等譯，北京：三聯(lián)書(shū)店，1984：165.

[4]?？思{.?？思{短篇小說(shuō)集[M].陶潔編，南京：譯林出版社，2001.9.

[5]李文俊.?？思{評(píng)論集[M].北京：社會(huì)科學(xué)出版社，1980：72.

[6]熱奈特.敘事話(huà)語(yǔ)[M].王文融譯，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990：161.

[7]李文俊.?？思{評(píng)論集[M].北京：社會(huì)科學(xué)出版社，1980：72.

[8]威廉·?？思{.獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰—?？思{短篇小說(shuō)集[M].陶潔等譯，譯林出版社，2001：70.

[9]熱奈特.敘事話(huà)語(yǔ)[M].王文融譯，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990：70.