李雪

【摘? ? 要】互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，在給人們生活帶來(lái)極大便利的同時(shí)，也為影視藝術(shù)作品的發(fā)展提供了更廣闊的發(fā)展空間?，F(xiàn)今己進(jìn)入到新媒介時(shí)代，以聲音和畫(huà)面為主體的視覺(jué)文化成為主流，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇便在這個(gè)環(huán)境基礎(chǔ)上迅速發(fā)展起來(lái)。本文將研究視角定位在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的敘事方式上，在學(xué)界現(xiàn)有的理論研究基礎(chǔ)上，結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)這一媒介環(huán)境，剖析它的敘事特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇;互聯(lián)網(wǎng);敘事方式

【基金項(xiàng)目】湖北省教育廳哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目《新媒介環(huán)境下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的敘事藝術(shù)研究》（項(xiàng)目編號(hào)：19G139）。

互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，使其迅速滲透到了我們生活的方方面面，作為當(dāng)今大眾文化傳播的主要載體，它改變了人們已有的閱讀和思維方式，形成了以電腦、手機(jī)、平板電腦等網(wǎng)絡(luò)設(shè)備為依托的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，取代了傳統(tǒng)意義上的精英文學(xué)，而且借助影像化的表達(dá)形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的誕生契合了觀眾的需求，被廣大民眾所接受和喜愛(ài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇在題材選擇、人物塑造、視聽(tīng)語(yǔ)言、敘事方式等方面都有著不同于傳統(tǒng)電視劇的特殊之處。

一、利用服飾敘事

在影視劇中，人物的發(fā)飾、服裝、妝容一般都是跟隨故事情節(jié)及場(chǎng)景的變化而發(fā)生改變的，有時(shí)候通過(guò)發(fā)飾或服飾上的一些小細(xì)節(jié)，我們就可以看出作品主人公心情及劇情走向。如《甄嬛傳》中女主人公甄嬛待字閨中時(shí)衣著多為樸素清麗之色，也較少佩戴貴重奢華的首飾，突出了人物內(nèi)心的天真無(wú)邪感;入宮與皇帝初相識(shí)時(shí)著粉色服飾，頭戴清麗飾品，突出其對(duì)美好生活的向往;去甘露寺修行時(shí)著一身白色衣服且無(wú)飾品，既是為了配合寺院環(huán)境也是為了反映其內(nèi)心寡淡，心如死灰的狀態(tài);懷雙生子再度回宮后才衣著較華麗，飾品貴重，化妝較濃，突出了人物內(nèi)心的變化。

二、利用鏡頭敘事

影視作品是由一幅幅畫(huà)面組成的，每個(gè)鏡頭就像文學(xué)作品中的一個(gè)段落，它們通過(guò)不同的排列組合形成一幕幕場(chǎng)景，講述一個(gè)個(gè)故事，而這里經(jīng)常會(huì)有一些特寫(xiě)鏡頭畫(huà)面起到視覺(jué)沖擊、強(qiáng)調(diào)情感及交代劇情、鋪墊下文的作用。不同鏡頭作用不同，而特寫(xiě)除了可以滿足觀眾的畫(huà)面觀賞需求，還可以借助放大細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)行敘事。如《琉璃》中，在褚璇璣尋求恢復(fù)六識(shí)的過(guò)程中，每當(dāng)她拿到萬(wàn)劫八荒鏡的時(shí)候，腦海中都會(huì)閃現(xiàn)出前世的片段，而這個(gè)時(shí)候大多使用特寫(xiě)鏡頭。當(dāng)她第一次拿到萬(wàn)劫八荒鏡碎片時(shí)腦海中映出戰(zhàn)神拿著定坤與副宮主大戰(zhàn)的片段，這個(gè)片段閃現(xiàn)數(shù)次，后來(lái)在玲瓏的喊聲中褚璇璣回過(guò)神來(lái)。這種特寫(xiě)鏡頭的出現(xiàn)增強(qiáng)了整個(gè)作品的玄幻感，也間接交代了有關(guān)褚璇璣身份之謎的細(xì)節(jié)，增加了作品趣味性。

三、利用道具敘事

影視作品中經(jīng)常會(huì)使用各種道具，這些道具有時(shí)會(huì)對(duì)劇情走向、揭示主人公身份等起到了重要作用。

（一）小物件

影視劇中小物件的擺設(shè)，發(fā)飾、配件等都可以彰顯人物身份，預(yù)示劇情走向。如《甄嬛傳》中安陵容懷孕后，甄嬛每天都會(huì)讓花房給她送去一束百合，這些花既可以讓人賞心悅目又可以安神，然而在安陵容生日那天鏡頭中多次出現(xiàn)甄嬛親自修剪百合的鏡頭，往日濃艷鮮麗的百合此時(shí)卻給人以恐懼感，這個(gè)小物件的出現(xiàn)已經(jīng)預(yù)示了劇情的發(fā)展和走向，也間接揭示了甄嬛已經(jīng)從以前那個(gè)單純的少女變?yōu)榱斯び谛挠?jì)的婦人。

（二）背景、環(huán)境

服飾造型已經(jīng)成了展現(xiàn)情感、生活背景、時(shí)代環(huán)境的重要組成部分，在給人視覺(jué)沖擊，塑造形象的同時(shí)，成為了作品信息傳遞的載體，通過(guò)影視劇作品的背景色調(diào)、色彩比例烘托等，既可以打造唯美畫(huà)面又可以給人以遐想，從而做到間接敘事。如《三生三世十里桃花》中多次出現(xiàn)十里桃花的場(chǎng)景，既塑造了唯美浪漫的場(chǎng)景，又交代了整個(gè)故事的背景，對(duì)故事的發(fā)展起到了很好的推動(dòng)作用。

四、利用聲音敘事

（一）音樂(lè)

影視劇是視聽(tīng)結(jié)合藝術(shù)，音樂(lè)對(duì)于表達(dá)劇中人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)劇情節(jié)奏，烘托渲染氣氛都起著相當(dāng)大的作用，有時(shí)音樂(lè)以片頭片尾曲的形式參與整個(gè)故事情節(jié)的敘述，從而讓劇情內(nèi)容整體呼應(yīng)，此時(shí)音樂(lè)已經(jīng)成了一種獨(dú)立的敘事語(yǔ)言，有時(shí)一些配樂(lè)用于一些局部段落起到渲染情緒，表達(dá)主人公內(nèi)心情感，與觀眾形成共鳴的作用。如《甄嬛傳》中眉莊死的時(shí)候配上了插曲《菩薩蠻》，所謂小山就是眉妝的意思，和眉莊同音。這首詞寫(xiě)花似人面，人面似花?；ü倘幻?，但“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝！”人面固然也美，但紅顏易逝，青春難駐，只怕也跟花一樣易開(kāi)易落啊，結(jié)尾兩句，說(shuō)她穿上短襖，看著一雙雙用金線繡成的鷓鴣出神。鷓鴣尚懂得成雙成對(duì)，而人呢？為我們塑造出一幅傷感的人面相映圖。這首讀起來(lái)綺麗與哀婉并存的閨閣詞出自溫庭筠之手，他以極其細(xì)膩的心思和筆墨，道盡了深閨女子的憂愁與寂寞。甄嬛在眉莊離世的時(shí)候，痛心不已，悲痛欲絕，一步一拐，最終痛哭流涕，這一段戲除了人物的感情飽滿，其中隨著回憶片段的穿插，如泣如訴的背景歌曲更是令作品蕩氣回腸。

（二）音響

除音樂(lè)外，作品中還會(huì)經(jīng)常運(yùn)用一些音響效果，包括自然界、劇中的各種物品、人物的各種動(dòng)作等各類(lèi)事物發(fā)出的聲音，它們一方面可以增添作品的趣味性，另一方面也可以交代背景信息、推動(dòng)劇情發(fā)展。如《隱秘而偉大》中，沈青禾為營(yíng)救被捕的地下黨，租住到顧耀東家，以他家陽(yáng)臺(tái)作為瞭望點(diǎn)，行動(dòng)當(dāng)天需要沈青禾放置安全信號(hào)，并且約定好一旦事有意外就由夏處長(zhǎng)往顧耀東家附近公用電話亭打電話，響兩聲掛斷。行動(dòng)當(dāng)日果真出現(xiàn)意外，然而夏處長(zhǎng)被一系列意外的人和事纏住無(wú)法按約定撥打預(yù)警電話，此時(shí)沈青禾按照之前約定在陽(yáng)臺(tái)掛起了黃色床單。正當(dāng)行動(dòng)隊(duì)準(zhǔn)備開(kāi)始行動(dòng)之際，公用電話亭突然響起了兩聲電話，這表示事情有變行動(dòng)取消，沈青禾迅速撤下了黃床單，改變了行動(dòng)計(jì)劃，將損失降到了最低并成功營(yíng)救出了同志。此時(shí)的電話鈴聲既為作品增添了緊張感，又起到了推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。

（三）無(wú)聲處理

除了有聲的語(yǔ)言、音樂(lè)，有時(shí)候影視劇也會(huì)對(duì)某些重要內(nèi)容做無(wú)聲處理。如《琉璃》中，在禹司鳳將鈞天策海插入自己肋下，又用自己的羽毛封印了琉璃盞后，身體日漸衰弱，為了不讓心愛(ài)之人擔(dān)心，他便到南方寒潭附近隱居了起來(lái)，并在褚璇璣和騰蛇費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦終于找到他后，執(zhí)意將他們拒之門(mén)外不想與之相認(rèn)。此時(shí)有禹司鳳和騰蛇在屋外關(guān)于璇璣身世和司鳳顧慮的一番談話，其中很大一部分被做了無(wú)聲處理，既極大調(diào)動(dòng)了觀眾好奇心，又為后面的情節(jié)發(fā)展做了鋪墊。

五、利用語(yǔ)言敘事

語(yǔ)言是敘事的主要媒介和方式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的敘事自然也離不開(kāi)語(yǔ)言幫助，而語(yǔ)言敘事在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇中也有多樣化的表現(xiàn)方式。

（一）對(duì)白

對(duì)白是語(yǔ)言敘事的主體，它主要是利用劇作中人物之間的對(duì)話來(lái)進(jìn)行，對(duì)話的內(nèi)容、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)等都可以幫助我們更好地了解人物性格和故事內(nèi)容，也可以對(duì)整個(gè)劇情發(fā)展起到推動(dòng)作用。如《瑯琊榜》中，梅長(zhǎng)蘇機(jī)智救下祁王遺腹子之后，靖王親自前來(lái)雪廬探望三稚子進(jìn)展，兩人展開(kāi)了一番關(guān)于梅長(zhǎng)蘇來(lái)京目的的討論，梅長(zhǎng)蘇坦言，愿成為靖王謀士為其爭(zhēng)奪皇位，靖王最終決心參與奪嫡，為整個(gè)劇情的后續(xù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（二）獨(dú)白

獨(dú)白主要是角色的內(nèi)心感受通過(guò)自己的聲音講出來(lái)，側(cè)重的是自我內(nèi)心交流，便于觀眾了解人物內(nèi)心，起到推動(dòng)劇情發(fā)展、交代背景、對(duì)劇情進(jìn)行第三方解釋的作用。如《傷逝》中涓生向子君表白時(shí)，內(nèi)心的獨(dú)白：“我冒犯她了嗎，她生我的氣了嗎？”把涓生表白時(shí)的不自信、忐忑及內(nèi)心深處的自卑等情緒都表達(dá)了出來(lái)。

（三）旁白

旁白是對(duì)輔助畫(huà)面的補(bǔ)充，既可以補(bǔ)充故事情節(jié)又可以加快時(shí)空轉(zhuǎn)換交代劇情。如《潛伏》中政保的人抓住了殺呂宗方的馬奎，馬奎在審問(wèn)中交代，呂宗方是中共的人，除掉他是軍統(tǒng)的密令，余則成震驚至極。呂宗方死后，刺殺李海豐的行動(dòng)暴露了。余則成陷入了孤軍奮戰(zhàn)的境地，此時(shí)有一段旁白：“……失去了上級(jí)，他成了軍統(tǒng)安插的一枚死棋，……他決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的敘事方式??李????雪離開(kāi)，跟左藍(lán)去過(guò)他們希望的生活……真要做個(gè)逃兵嗎？不行！老呂的槍似乎在向他傳達(dá)一個(gè)使命，使他內(nèi)心突然卷起一股急流，這急流讓他熱血沸騰，他迅速做出一個(gè)大膽決定，要單槍匹馬繼續(xù)下去……”這些旁白的出現(xiàn)很好地展現(xiàn)了人物在走與留之間的心理掙扎，既符合作品發(fā)展需求又很好地推動(dòng)了劇情發(fā)展。

在這個(gè)以故事內(nèi)容和觀眾為主、基于大數(shù)據(jù)的融媒體時(shí)代，影視劇的敘事方式顯得尤為重要。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇以受追捧的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為底本融合互聯(lián)網(wǎng)新技術(shù)，從服飾、鏡頭、道具、聲音等多個(gè)角度進(jìn)行故事敘事，更好地將傳統(tǒng)文學(xué)敘事和網(wǎng)絡(luò)劇的敘事方式結(jié)合起來(lái)形成了自己獨(dú)特新穎的敘事模式，在眾多影視劇中脫穎而出，為影視劇行業(yè)的發(fā)展提供了借鑒。

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（作者單位：湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院法商學(xué)院）

責(zé)編：周蕾