石一金曲

摘要：有人評論蔡駿的時候說：“這是一位年輕的才華橫溢的作家，他的作品同樣吸取了經典偵探與推理小說的精華，但呈現(xiàn)方式完全變了，他對恐怖場景與氛圍的營造，對奇異情節(jié)的設計，對人物的刻畫，連同詩意的帶有華麗色彩與傷感氣息的語言都使其作品有一種罌粟一樣的吸引力。他的所謂心理懸疑指的就是其對人性、人的心理與欲望的開掘上，而并不是如心理分析式的表達，懸疑是其外觀心理是其內在的推動與懸疑的最終指向 ?！?/p>

關鍵詞：敘事方式? ?網絡小說? ?商業(yè)價值? 追求

一、虛實相結合的敘事特點

《馬桶的自白》以馬桶的視角進行敘事，將馬桶當成活物來寫，并讓馬桶有了自己的思想和愛恨情仇，這本來是虛構的。但不難發(fā)現(xiàn)，以馬桶的視角所敘述的人與事極具諷刺意味和真實感。

小說以馬桶為第一人稱進行敘述，以內心獨白的方式在第一節(jié)就交代了自己高貴的“身份”和自己的豪華氣派的新家。接下來，作者又借馬桶的內心獨白講述了住進這個豪華氣派的住所的幾位主人的悲慘命運。第一位主人，是一個肥胖的商人。這位商人在認為自己被騙投資失敗的情況下割腕自殺，而“我”則見證了主人從人變成鬼的過程。然而他的投資實際上是成功了的，這讓他的死有些諷刺。商人死后，人們大刀闊斧地將“兇宅”幡然一新后，又有人住進來，重復著同樣悲慘的命運。

這是一位很招馬桶喜歡的女人，外表美麗無暇、清純可人讓馬桶深深的迷戀著她。但看似真的很美好的她，卻是被一個面目可憎的男人包養(yǎng)的二奶。他發(fā)現(xiàn)自己包養(yǎng)的“二奶”與其他男人有來往時，不惜殺掉她，并且毀尸滅跡、逍遙法外。最后馬桶為自己的“愛人”報了仇，它將它可惡的主人吞沒了。

假作真時真亦假，這是作者有意識地采用的敘述策略，整個文本呈現(xiàn)出真切、虛幻、迷離的之感。除馬桶以外的人和事看似都真實存在，但是又具有一定的諷刺和迷離之感。第一位主人的終點工阿姨的丈夫死于煤礦事故，而恰好第二位難主人在想方設法掩蓋煤礦事故的真相，無視生命的價值。而那些被包養(yǎng)的女人代表的是這個社會經濟高速發(fā)展下新女性的悲劇命運，而包養(yǎng)在現(xiàn)實社會中已經屢見不鮮。馬桶是一個虛構的存在，它的獨白以及它面對不同的主人時的不同態(tài)度，到最后的報復行為都是虛構的。這種虛構反應出的社會更加具有真實感。

二、商業(yè)價值的追求及突破

蔡駿， 2000年3月開始登陸 “榕樹下 ”網站，第一次在網絡上發(fā)表短篇小說 《天寶大球場的陷落》，隨后在網絡發(fā)表了幾十篇中、短篇小說 ，這些作品 2005年 6月被新世界出版社以《愛人的頭顱》結集出版 。

作為網絡作者其追求的必定是商業(yè)價值，寫作的目的是為吸引大量的讀者以提高自己的收入，所以不難看出蔡駿的作品都具有輕人物的塑造而重虛構故事的特點，當然這是很多網絡作品共有的特點。但蔡駿在試圖轉變自己寫作模式，不斷在在作品中揭露善通過懸疑小說揭示人性中的惡 ， 是蔡駿小說中的自覺追求，所以其作品具有可讀性和一定的藝術價值。蔡駿說：“我們是否該如此深入地揭露人性中的惡？我覺得這是必要的，揭露惡是因為惡的客觀存在。但是，面對惡我們并不是無能為力的，人絕不是本能的俘虜。善與惡是一枚硬幣的兩面，只有揭露惡，認識我們自己，我們才能發(fā)現(xiàn)另一面的善，這是我們通向善途的必經之路。”

《馬桶的自白》都以馬桶的口吻及視角進行敘述，具有一定的新穎性，容易吸引讀者閱讀的欲望，突破了傳統(tǒng)的寫作模式。在《馬桶的自白中》作者對于商人的描寫簡單的使用“肥胖”來形容，以迷信來塑造其求財心切的形象。面對馬桶喜歡的女人時，作者便花費了大量的筆墨來進行贊美，馬桶隨時在表達著自己的愛慕，作者也塑造了一個高雅的，愛讀書、寫作、聽歌的年輕女孩的形象，甚至用“女神”“洛神”“維納斯”來表達馬桶對這位年輕女子的愛。

最后一任男主人，馬桶用惡心等字眼揭示其人面獸心的本質和踐踏生命的一面。在他殘忍殺害了自己的“二奶”、隱瞞煤礦受害者人數后，馬桶就把他吞沒了。

對于人物形象的描寫，作者雖然使用人物的言行來交代了人物的性格與善惡，具有諷刺性，但篇幅過小，語言簡單含金量顯然不足。作者對人物形象的塑造上明顯乏力，但小說面向的是大眾讀者，講述的是曲折離奇的案件故事而非日常生活故事 ，它能激發(fā)人們的好奇 、嫉惡如仇 、冒險 等心理內容，具有一定的價值。。

三、結語

以網絡寫手出現(xiàn)的蔡駿，在不斷的努力中取得了不小的成就。至2008年5月 ， 蔡駿已創(chuàng)作了《詛咒》《貓眼》《神在看著你》《夜半笛聲》等長篇小說 13部 ，數十篇中篇小說 ，計300余萬字 ?！短鞕C·第一季 沉睡之城》《天機·第二季 羅剎之國》成為 2007年懸疑圖書銷量冠軍。蔡駿的小說也受到了影視媒體的青睞，2004年《詛咒》被改編成電視劇《魂斷樓蘭》、2007年《地獄的第19層》改編成的電影《第19層空間》并依次在全國上映 。

蔡駿在不斷的努力中，吸引了中國作協(xié)的關注。2008年6月18日上午，“蔡駿作品暨中國類型化小說研討會 ”在北京召開 ，表明其作品具有一定的可讀性和影響力。蔡駿的故事中也有一些超出常理的幻景但他仍用印象主義的感覺和知覺寫故事，用中國的人情故事來探詢真相背后的那些藝術價值。

另外對知識的熱衷為蔡駿小說帶來巨大的影響 ，知識為懸疑故事提供了科學與想象相融合的契機，最終化解了懸疑，而不是天馬行空毫無根據的想象，體現(xiàn)了作者的奇妙構思能力和想象能力，也開闊了讀者的知識視野 。

《馬桶的自白》以創(chuàng)新的視角與口吻以及虛實相結合的寫作方式為網絡文學的創(chuàng)作注入了新的元素，也使作品本身具有了一定的價值，但相比蔡駿的其他的作品，在構思和語言的運用上都有些遜色，但這正好也表現(xiàn)出蔡駿多樣化寫作的嘗試。

參考文獻

[ 1]汪政.中國當代推理懸疑小說論綱[ J] .藝術廣角， 2007， （3）：7.

[ 2]朱大可.再拋“文壇垃圾論” [ N] .山東商報， 2007-11 -26.

[ 3]路艷霞.類型小說大行其道引發(fā)爭議[ N] .北京日報， 2008-06-20.

[4]任志茜，蔡駿：將懸疑進行到底[ N] .中國圖書商報，2005-04 -08

[ 6]趙富榮，蔡駿小說敘事的虛與實[N].內蒙古日報（漢），2016 -3 -17