袁湘

【摘要】影像媒介為我們勾勒出想象中的美好世界，電影《開羅紫玫瑰》講述的就是當媒介構(gòu)建出的世界與現(xiàn)實生活中的世界融合在一起時，人們會有怎樣的反應(yīng)與體驗。本文從該影片獨特的敘事方式入手，探討其超越現(xiàn)實的情節(jié)構(gòu)建、聚焦個體的故事鋪排以及溫情動人的結(jié)尾轉(zhuǎn)折，以此來把握整部影片的文化內(nèi)涵以及帶給我們的啟示。

【關(guān)鍵詞】開羅紫玫瑰;影像媒介;敘事方式;伍迪·艾倫

中圖分類號：TN94 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1673-0348（2020）014-110-03

Abstract： The video media outlines the beautiful world we imagine， and the film "Cairo Purple Rose" tells the story of how people react and experience when the world built by the media is integrated with the real world. This paper starts with the film's unique narrative way， discusses its plot construction beyond reality， focuson on the individual's story arrangement and warm end turn， in order to grasp the cultural connotation of the whole film and bring us inspiration.

Keywords： Cairo Purple Rose; Video Media; Narrative; Woody Allen

1. 引言：

《開羅紫玫瑰》是美國導(dǎo)演伍迪·艾倫的作品，講述了一個美國經(jīng)濟大蕭條背景下的科幻故事。影片的女主角塞西莉亞因工作不順、生活苦悶，經(jīng)常去電影院觀看影片逃避現(xiàn)實。她在觀看電影《開羅的紫玫瑰》時愛上了電影中的男主角湯姆，在她第五次觀看影片的時候，男主角湯姆從電影中走出來并向塞西莉亞表達了愛慕之情。但是湯姆的扮演者吉爾為了自己的事業(yè)、聲譽，想要讓湯姆重新回到銀幕，勸塞西莉亞放棄湯姆和自己去好萊塢。最后，塞西莉亞選擇了吉爾卻又被拋棄，重新回到了苦悶的現(xiàn)實生活中。

這部影片通過一種“劇中劇”的構(gòu)建方式，使得熒幕中虛擬的、完美的人物走到現(xiàn)實生活中來，通過虛擬人物與真實人物的場景互動，給觀眾帶來一場超現(xiàn)實的體驗。雖然整個影片以塞西莉亞的故事與遭遇為核心展開，但是女主角和虛擬男主角之間發(fā)生的故事，是很多觀眾共有的向往，期間塞西莉亞所產(chǎn)生的的苦悶、驚喜、糾結(jié)、失落的情緒，都能夠引發(fā)觀眾的共鳴。而電影的最后，虛擬男主角湯姆回歸熒幕，而不是繼續(xù)留在現(xiàn)實生活中，使得整個影片沒有所謂藝術(shù)品的自命不凡和憂心忡忡，把尖銳的諷刺轉(zhuǎn)化成一種溫情的關(guān)懷。

1. 超越現(xiàn)實：構(gòu)造碰撞的情節(jié)

超越現(xiàn)實的敘事方式在科幻電影中最為常見，將故事設(shè)置在星際太空、異物魔幻、人工智能等場景當中，暢想尚未揭示的科學(xué)現(xiàn)象，以電影為載體展示虛構(gòu)的情節(jié)。伍迪·艾倫導(dǎo)演將這種超現(xiàn)實的敘事方式用在個體化的故事當中，讓情節(jié)顯得驚奇，讓個人經(jīng)歷呈現(xiàn)出一種緊張刺激的感覺，讓觀眾能夠跳脫出當前的現(xiàn)實處境，進行不尋常的思考。影片《開羅紫玫瑰》中使用一種技術(shù)上非常平淡但是讓人意想不到的方式，直接讓男主角湯姆走出電影院的屏幕，未做任何科幻處理，將觀眾自然而然地帶到下一段故事的情境當中。

該影片采用了多重敘事來構(gòu)建故事框架，從時空順序來看，可以分為三重敘事。第一重敘事是女主角塞西莉亞生活苦悶，在經(jīng)濟大蕭條的背景下做著即將失業(yè)的服務(wù)生工作，晚上回到家之后面對毫無情趣的丈夫，更是打不起精神來。女主角只有在電影館觀看《開羅紫玫瑰》這部電影時，才能忘掉生活的不順，這部影片中沒有經(jīng)濟蕭條，只有生活富足的上層社會的飲酒作樂。塞西莉亞一遍又一遍地觀看這部影片，以至于能夠記住影片中角色的臺詞與表演時的神情，此時男主角和女主角還分別在兩個不同的空間里，一個在影像媒介構(gòu)建的世界中，一個在現(xiàn)實生活當中。第二重敘事是當塞西莉亞第五遍觀看《開羅紫玫瑰》時，男主角湯姆也已經(jīng)熟識塞西莉亞，且已經(jīng)被塞西莉亞神情的眼神打動，不自覺地走向了觀眾席，離開了電影屏幕中的虛擬世界。此時男主角已和女主角處在現(xiàn)實的空間當中，打破了媒介構(gòu)建與現(xiàn)實存在的界限，融合到了同一時空下。伍迪·艾倫在這一時空中，還加進了一個角色，那就是湯姆的扮演者吉爾，吉爾是現(xiàn)實存在的人物，但是和湯姆長的一樣，為了保住自己的演藝事業(yè)，他想盡辦法讓湯姆回到熒幕當中去，于是他企圖破壞湯姆與塞西莉亞之間的愛情，向塞西莉亞表白，希望塞西莉亞能離開湯姆和自己在一起。在這一重敘事當中，三個人物進行互動，虛擬與現(xiàn)實已讓人難以分別，情節(jié)到達了高潮。第三重敘事是在塞西莉亞選擇了現(xiàn)實生活中的吉爾之后，湯姆失去了存在于現(xiàn)實世界中的意義，重新回到了電影屏幕中去，又與《開羅紫玫瑰》劇中的其他角色演起了電影，而吉爾見湯姆回到熒幕立即拋下了塞西莉亞，去好萊塢發(fā)展。于是，在這一重敘事當中，虛擬人物回到了影像世界中，現(xiàn)實人物也又重新回歸到了原來的生活中。

這三重敘事構(gòu)建出起伏的情節(jié)，不斷打破影像媒介與現(xiàn)實存在的界限，讓女主角不斷面臨現(xiàn)實世界與虛擬世界的轉(zhuǎn)換與抉擇，滿足了觀眾的想象空間，也使得觀眾能夠站在上帝視角對所有情緒與遭遇重新思考。

2. 聚焦個體：反映大眾的向往

整部影片采取了個體化的敘事方式，以女主角塞西莉亞一系列出人意料的遭遇為主線，表現(xiàn)了“人生如戲，戲如人生”的主題。個體化敘事就是要以具體人物的經(jīng)歷和體驗作為切入點和主線索，以小見大，通常用來展現(xiàn)宏大的敘事主題，聚焦在日常的感情與實踐當中，給每一個普通人帶來鮮活的感受，引發(fā)共鳴?！堕_羅紫玫瑰》借用女主角塞西莉亞生活的苦悶、對愛情的向往，男主角湯姆對真實的追求、對循規(guī)蹈矩生活的厭惡，以及吉爾的自私自利、言而無信，講好故事，將導(dǎo)演的所有思考與鏡頭都串聯(lián)起來。

從女主角塞西莉亞的角度來看，一個服務(wù)生在經(jīng)濟大蕭條的背景下面臨失業(yè)，一個女人在生活苦悶的情況下面對無趣的丈夫，一個喜歡幻想的人把情感都寄托在熒幕中的人物身上，是很多現(xiàn)實中人們的縮影，或多或少人們都能在女主角身上找到共同點，生活的壓力、對愛情的向往使得人們常常想要逃避現(xiàn)實，有的人寄托影視，有的人寄托工作，有的人寄托感情，都是為了排解心中不如意的情緒。而通常這樣的個人經(jīng)歷與情感是與時代發(fā)展有掛鉤的，往往個體的人生境遇與向往能夠反映出時代的變遷，采用個體化的敘事方式，將個人與時代聯(lián)系起來，讓人們體味時代變遷對人的情感影響與心態(tài)改變，展現(xiàn)微小個體與時代的關(guān)系。

從男主角湯姆的角度來看，他生活在一個不真實的影像世界里，就像一個木偶被編劇操控著所有的行動。雖然他是完美的，不管是外貌還是才華，但是他厭倦了日復(fù)一日按照劇本過著同樣的生活，供觀眾欣賞，于是他愛上了經(jīng)常來觀看影片的女主角塞西莉亞。他來到現(xiàn)實世界中無比地新奇，但是也有一系列的問題，比如在電影中的錢在現(xiàn)實生活中不能用。他的角色設(shè)定對觀眾來說是異物，但是同樣能夠引起觀眾的情感共鳴，就在于他的身不由己，在這個角度上，影像世界中的這一點與現(xiàn)實世界一樣，并不是每個人都可以從心所欲，這種限制的感覺是導(dǎo)演提煉出來的核心。

從吉爾這個角色來看，他又是無數(shù)個為了自己利益不惜欺騙他人的代表。他接近塞西莉亞的目的非常明確，就是為了讓湯姆對現(xiàn)實世界失望，好讓湯姆回到《開羅紫玫瑰》這部影片中去，然后自己繼續(xù)回到蓬勃的明星事業(yè)中去。他最后使塞西莉亞動搖的一點理由，就是他是現(xiàn)實中真實存在的人，而不是電影中虛擬的人物，只有他才能給塞西莉亞帶來真實的幸福?？梢哉f，如果湯姆滿足了觀眾對完美人物的想象，那么吉爾才是大部分人都會選擇的現(xiàn)實存在。伍迪·艾倫這種個體化的敘事方式，使得每一個人物都形象飽滿又直擊心靈。

3. 溫情關(guān)懷：回歸平靜的主題

日常體驗的敘事手法能夠?qū)崿F(xiàn)觀眾的情感滿足，這在很多懷舊片或者電視劇中經(jīng)常出現(xiàn)?！堕_羅紫玫瑰》這一影片中有非常多的細節(jié)展現(xiàn)，通過鏡頭語言描繪出生活場景，將這些場景串聯(lián)起來，為所有情節(jié)的發(fā)生與情緒的表達做鋪墊。

影片剛開始是女主角在餐廳里做服務(wù)生的工作場景，女主角心不在焉的工作狀態(tài)解釋了她癡迷在電影中的情緒，打碎了碗碟、為客人服務(wù)不周看似是被辭退的原因，實則表現(xiàn)出經(jīng)濟大蕭條下服務(wù)行業(yè)艱難的生存狀況。在家庭場景中，塞西莉亞不愿理睬丈夫，丈夫也責怪她沉迷于電影，執(zhí)著于同一部電影，解釋了塞西莉亞將感情寄托于電影實則是對婚姻生活的不滿與現(xiàn)實生活的無奈。在電影院中，鏡頭特寫塞西莉亞崇拜影片中湯姆的神情，那種感動與光芒展現(xiàn)了愛情出現(xiàn)的可能，而湯姆突然走出熒幕之后，與女主角塞西莉亞的日常相處，包括在餐廳約會，在游樂場告白，都極其細膩地展現(xiàn)了兩個來自不同世界的人的特點，湯姆久處在虛擬世界中，連所喝的紅酒、所用的鈔票都是假的，不被現(xiàn)實世界的認可，而他自己甚至都沒有意識到這一點，導(dǎo)致最后從餐廳落荒而逃。所有這些生活中的細節(jié)都為后來的情節(jié)做了鋪墊，女主角塞西莉亞在與他的相處過程中感受到了他的虛擬，只是一時沉浸在愛情的欣喜當中，縮小了這種心理上的感覺。湯姆的現(xiàn)實扮演者吉爾出現(xiàn)之后，多次鏡頭表現(xiàn)出吉爾內(nèi)心的想法與情緒，他為湯姆毀了自己的演藝事業(yè)而憤怒，才會有后面一系列的故事。

整部影片的結(jié)尾可謂是一種溫情的轉(zhuǎn)折，前面超現(xiàn)實的情節(jié)設(shè)計、出乎意料的人物沖突讓整部影片都呈現(xiàn)出一種諷刺意味，貼近觀眾心理、寓意犀利直接，但是結(jié)尾還是讓虛擬人物回歸熒幕，女主角回到原來普通的生活，把尖銳的諷刺轉(zhuǎn)化成了溫情的關(guān)懷。伍迪·艾倫沒有將超現(xiàn)實體驗貫穿到結(jié)尾，沒有將人物始終置于理想的境地，而是回歸現(xiàn)實，也是給觀眾傳遞一種看似消極實則讓人安慰的感覺，回歸到現(xiàn)世的生活中去，繼續(xù)尋找慰藉，而不是將影像媒介世界與現(xiàn)實世界繼續(xù)交融，給人不切實際的幻想。

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