王嬌

〔摘 要〕音樂(lè)是文化的重要組成部分，也是文化傳播的重要媒介，所以要了解一個(gè)民族或者是一個(gè)國(guó)家的歷史、文化，可以從其音樂(lè)發(fā)展和演變?nèi)胧?。了解西方音?lè)的發(fā)展史，認(rèn)識(shí)其發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的主要流派，這可以對(duì)西方文化以及思想的發(fā)展變遷有更為深入的認(rèn)識(shí)。文章對(duì)西方音樂(lè)史上的幾個(gè)主要流派進(jìn)行分析與討論，旨在加深音流派的認(rèn)知和西方文化思想發(fā)展的認(rèn)知。

〔關(guān)鍵詞〕西方音樂(lè)史；巴洛克風(fēng)格；古典樂(lè)派；浪漫樂(lè)派；印象派

縱觀西方音樂(lè)史，其出現(xiàn)了幾個(gè)重要的流派，這些流派的產(chǎn)生與社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展有顯著的關(guān)聯(lián)，所以說(shuō)西方音樂(lè)史上的流派分析，從另一個(gè)角度來(lái)看也是西方文化思潮發(fā)展的分析。綜合研究歷史典籍發(fā)現(xiàn)在西方音樂(lè)史中先后出現(xiàn)了巴洛克風(fēng)格音樂(lè)、古典樂(lè)派、浪漫樂(lè)派、民族樂(lè)派和印象派，不同流派的音樂(lè)在風(fēng)格方面具有差異性，在思想表現(xiàn)方面也有顯著的不同。簡(jiǎn)單來(lái)講，音樂(lè)作為一種藝術(shù)，其產(chǎn)生與生活實(shí)踐有密切的關(guān)系，所以對(duì)西方音樂(lè)史上的音樂(lè)流派做分析，這對(duì)于西方文化研究等有重要的參考意義。以下是西方音樂(lè)史上比較具有代表性的流派分析。

一、巴洛克風(fēng)格音樂(lè)

巴洛克風(fēng)格音樂(lè)是西方音樂(lè)史上的重要音樂(lè)流派，對(duì)西方音樂(lè)的發(fā)展影響巨大。從目前的資料分析來(lái)看，巴洛克風(fēng)格音樂(lè)的形成和流行時(shí)間在1600年到1750年之間，就具體的音樂(lè)家而言，該風(fēng)格音樂(lè)開始于蒙特威爾，終止于巴赫和亨德爾。

對(duì)巴洛克音樂(lè)做具體的分析會(huì)發(fā)現(xiàn)其該風(fēng)格音樂(lè)有顯著的特點(diǎn)，比如節(jié)奏強(qiáng)烈、跳躍，采用多旋律、復(fù)音音樂(lè)的復(fù)調(diào)法。此類型的音樂(lè)非常重視曲調(diào)的起伏，所以在力度和速度變化方面有比強(qiáng)烈的需求。比較強(qiáng)調(diào)曲子的起伏，所以很看重力度、速度的變化。巴洛克音樂(lè)具有非常明顯的宗教色彩，而當(dāng)時(shí)的宗教音樂(lè)在音樂(lè)中占據(jù)著重要的地位，所以巴洛克音樂(lè)在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，主流地位顯著。在巴洛克風(fēng)格音樂(lè)流行的時(shí)期，器樂(lè)的發(fā)展也比較迅速，尤其是弦樂(lè)有了極大的發(fā)展，所以巴洛克風(fēng)格音樂(lè)對(duì)弦樂(lè)的創(chuàng)作產(chǎn)生了顯著的影響。

總的來(lái)講，巴洛克音樂(lè)是西方音樂(lè)史中首次出現(xiàn)的成派系的音樂(lè)風(fēng)格，該流派的音樂(lè)家在作品創(chuàng)作的過(guò)程中，方法和理念相差不大，所以即使音樂(lè)作品的情感蘊(yùn)含存在明顯的差別，但是其風(fēng)格卻具有相似性。當(dāng)然，巴洛克影響的不僅僅是音樂(lè)，其會(huì)西方繪畫、雕塑以及文學(xué)作品都產(chǎn)生的顯著的影響，而雕塑、繪畫等與音樂(lè)創(chuàng)作有一定的關(guān)聯(lián)性，所以在巴洛克風(fēng)盛行的時(shí)期，藝術(shù)領(lǐng)域思維感知具有明顯的相似性。

二、古典樂(lè)派

古典樂(lè)派是西方音樂(lè)發(fā)展史上一個(gè)影響巨大的音樂(lè)流派，該類型音樂(lè)以貴族社會(huì)為背景，在德意志和奧地利各地出現(xiàn)了繁榮昌盛的局面。就古典樂(lè)派的具體發(fā)展來(lái)看，其在發(fā)展初期形成了三大流派，分別是以音樂(lè)大師巴赫的次子卡·菲·埃·巴赫為中心的柏林樂(lè)派、以約翰·施塔密茨為中心的曼海姆樂(lè)派和以瓦根扎爾和蒙恩為中心的早期維也納樂(lè)派。在后續(xù)的發(fā)展，維也納樂(lè)派的成果喜人，對(duì)后世的音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了顯著的影響，所以其成為古典樂(lè)派中最為代表性的音樂(lè)流派。

就古典樂(lè)派的具體分析來(lái)看，歌劇在古典樂(lè)派中占據(jù)著重要的地位，但是古典樂(lè)派的特色主要體現(xiàn)在器樂(lè)方面，尤其是奏鳴曲和交響曲形式的音樂(lè)上。奏鳴曲是古典派音樂(lè)中極富代表性的形式，它的呈示部中有第一、第二主題的對(duì)比，中間出現(xiàn)發(fā)展部，然后是兩個(gè)主題反復(fù)的再現(xiàn)部。曼海姆樂(lè)派在當(dāng)時(shí)已經(jīng)具備了完整的奏鳴曲形式，其對(duì)古典樂(lè)的發(fā)展起到了重要的作用。就整個(gè)流派分析來(lái)看，古典樂(lè)派名家輩出，其中最具代表性的是海頓、莫扎特和貝多芬。

三、浪漫樂(lè)派

浪漫樂(lè)派即浪漫主義樂(lè)派，其是繼維也納古典樂(lè)派之后發(fā)展起來(lái)的又一個(gè)對(duì)西方音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生重要影響的音樂(lè)流派，其具體產(chǎn)生的時(shí)間在19世紀(jì)初。藝術(shù)家的創(chuàng)作主要表現(xiàn)了對(duì)主觀感情的崇尚和對(duì)自然的熱愛與對(duì)未來(lái)的幻想。對(duì)浪漫主義音樂(lè)作品和古典樂(lè)派作品進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)二者存在著明顯的差異，一方面，浪漫主義音樂(lè)承襲了古典樂(lè)派作曲家的傳統(tǒng)，另一方面，浪漫樂(lè)派在古典樂(lè)派的傳統(tǒng)上進(jìn)行了創(chuàng)新。比如浪漫樂(lè)派強(qiáng)調(diào)音樂(lè)要與詩(shī)歌、戲劇、繪畫等音樂(lè)以外的其他藝術(shù)相結(jié)合，提倡一種綜合藝術(shù)，此外，浪漫樂(lè)派還提倡標(biāo)題音樂(lè)，強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀感覺的表現(xiàn)，所以浪漫樂(lè)派的作品常常帶有自傳的色彩，作品富于幻想性，描寫大自然的作品很多。

從藝術(shù)形式以及表現(xiàn)方法上進(jìn)行分析會(huì)發(fā)現(xiàn)浪漫樂(lè)派雖然繼承了古典，但是其卻有著顯著的不同，而且其夸張手法的利用比較突出。就音樂(lè)形式分析來(lái)看，古典音樂(lè)追求的是均衡完整的形式結(jié)構(gòu)，但是浪漫樂(lè)派的作品卻突破了這種結(jié)構(gòu)的限制，其強(qiáng)調(diào)的是更大的自由。浪漫樂(lè)派的聲樂(lè)作品中出現(xiàn)了大量的藝術(shù)歌曲，并將諸多的聲樂(lè)小品串聯(lián)起來(lái)形成套曲，如舒伯特《美麗的磨坊女》《冬之旅》等。此外，在浪漫主義表現(xiàn)中，和聲成為重要的工具。在浪漫主義流派發(fā)展中，積極浪漫主義和保守浪漫主義使得浪漫樂(lè)派在西方音樂(lè)史上占據(jù)著舉足輕重的地位。

四、民族樂(lè)派

在浪漫樂(lè)派之后，西方音樂(lè)史上又出現(xiàn)了一個(gè)引領(lǐng)潮流的音樂(lè)流派，其便是民族樂(lè)派。該流派的出現(xiàn)與資產(chǎn)階級(jí)民族主義文化運(yùn)動(dòng)有顯著的關(guān)系。從民族樂(lè)派的人員構(gòu)成來(lái)看，其成員屬性比較復(fù)雜，從政治角度來(lái)講，他們中有較多的激進(jìn)愛國(guó)主義者，民族意識(shí)強(qiáng)烈。從藝術(shù)角度來(lái)講，他們主張創(chuàng)造出具有鮮明民族特性的新音樂(lè)。

對(duì)民族樂(lè)派的音樂(lè)家創(chuàng)作進(jìn)行分析會(huì)發(fā)現(xiàn)其基本立足點(diǎn)是本國(guó)優(yōu)秀的民間歌調(diào)，也就是說(shuō)民族樂(lè)派的音樂(lè)家在創(chuàng)作的過(guò)程中，其主要的音樂(lè)素材是本國(guó)或者是本民族的民間歌曲與小調(diào)，利用具有民族情懷的音樂(lè)素材進(jìn)行愛國(guó)主義的英雄主題的表現(xiàn)，可以激發(fā)本國(guó)人民參加到反抗異族統(tǒng)治和本國(guó)封建統(tǒng)治的革命斗爭(zhēng)中去。

“民族的才是世界的”，越是民族的東西，其越受到世人的肯定和支持。民間的歌調(diào)具有濃郁的民間文化蘊(yùn)含，其包含民眾的淳樸和真誠(chéng)，審美趣味高尚且獨(dú)特。利用具有大眾性的營(yíng)業(yè)素材構(gòu)筑音樂(lè)大廈，音樂(lè)的基礎(chǔ)會(huì)更加的身后，這會(huì)為音樂(lè)的成長(zhǎng)增添活力，所以民族樂(lè)派在西方音樂(lè)史上更顯得光彩照人。

五、印象派

印象派也被稱之為印象主義音樂(lè)，其是生于19世紀(jì)末，是受“象征主義文學(xué)”和“印象主義繪畫”的影響而出現(xiàn)的一種音樂(lè)流派。對(duì)印象派的音樂(lè)做具體的分析發(fā)現(xiàn)其帶有一種完全抽象的、超越現(xiàn)實(shí)的色彩，是音樂(lè)進(jìn)入現(xiàn)代主義的開端。從印象派音樂(lè)的具體表現(xiàn)來(lái)看，其并不通過(guò)音樂(lè)進(jìn)行生活實(shí)際畫面的直接描述，而是更多地描寫那些圖畫給我們的感覺或印象，從而渲染出一種神秘朦朧、若隱若現(xiàn)的氣氛和色調(diào)。就印象派音樂(lè)的樂(lè)曲形式來(lái)看，其多采用短小的、不規(guī)則的形式，這種形式在表現(xiàn)印象音樂(lè)自由性特點(diǎn)方面具有重要的作用。從印象主義開始，西方音樂(lè)藝術(shù)開始了一個(gè)具有根本意義的轉(zhuǎn)變。印象派音樂(lè)大放異彩，這與德彪西的努力密不可分，可以說(shuō)，德彪西是印象派音樂(lè)發(fā)展的重要人物，他拋棄了浪漫主義音樂(lè)的感情因素和哲理性，著重于氣氛的渲染和表現(xiàn)個(gè)人對(duì)大自然的印象及感受，在技巧上大膽改革，作品調(diào)性模糊，常用半音音階和五聲音階以及不協(xié)和和弦，在節(jié)奏上也不按常規(guī)的強(qiáng)弱交替進(jìn)行，配器上常加弱音器，注重音色的運(yùn)用，常給人以朦朧、飄忽、空幻的感覺。

西方音樂(lè)流派的產(chǎn)生和發(fā)展與西方社會(huì)經(jīng)濟(jì)的變化有顯著的關(guān)系，尤其是文化思潮對(duì)音樂(lè)流派的形成產(chǎn)生了顯著的影響。分析西方藝術(shù)發(fā)展史會(huì)發(fā)現(xiàn)，文化思潮對(duì)西方社會(huì)的藝術(shù)發(fā)展是多方面的，比如巴洛克，其不僅影響了音樂(lè)，繪畫，還影響了文學(xué)和建筑，再比如浪漫主義思潮、民族主義思潮等，其也影響了除音樂(lè)之外的其他藝術(shù)形式?？梢哉f(shuō)，西方音樂(lè)史上的重要流派形成均與社會(huì)的主流思想有顯著的關(guān)系，所以分析各個(gè)音樂(lè)流派的發(fā)展時(shí)期對(duì)于整體性認(rèn)知西方文化有重要的價(jià)值。

（責(zé)任編輯：劉小紅）

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