徐佳夢

〔摘 要〕東北方言以其自身獨特的特點和藝術性使得東北藝術別具一格，促進了文化藝術創(chuàng)作的有序發(fā)展和革新。本文主要從東北方言的語音特點、形成及特征、藝術魅力、藝術價值等幾方面展開，充分論述了東北方言的語言特色以及對當代藝術創(chuàng)作的重要性和意義，有利于當代藝術創(chuàng)作與東北方言相互溝通和交流，促進中國文化藝術的發(fā)展。

〔關鍵詞〕東北方言；語言特色；藝術創(chuàng)作；發(fā)展

語言在不停地變化與成長，中國各個少數民族語言的生存是守護少數民族文化遺產的根基，中國的每種方言是區(qū)域文化的主要載體和體現方式，同時也是普通話茁壯成長的資源和保證。方言又是一種特殊的民族文化，延續(xù)中國千年的發(fā)展歷史，有著豐富的文化積淀，在全國范圍內普及普通話固然關鍵，然而人們卻不能因而舍棄方言，遺棄方言文化。東北方言，即東北官話。是東北文明的主要構成，東北方言產生的歷史原因主要是由本地各個民族語言文明彼此融會而形成的。東北方言的產生也有其認識原因，隱藏型東北方言和半隱藏型東北方言是通過人們的隱喻和轉喻思想得以表現。東北方言與其他方言相比有些獨特，是由歷史的鑄就和大自然的熏陶而產生的文化符號。東北方言擁有多樣性，探究東北方言的構成，有助于體會東北方言其中蘊藏著的中華民族文明特性。

一、東北方言的語法特點

平舌音和翹舌音都存在于東北方言中，不過在使用上與普通話存在天差地別?？偟膩碚f，就是把兩者混雜使用。東北方言不講平仄，腔調中缺乏抑揚頓挫，起伏轉變不夠明顯，其實這也和東北人大大咧咧、漠然處世的個性有很大的關系，產生這類狀況主要的一個原因是調值不到位。東北方言的語言特征與中國人個性的地域差別也有關聯，個性差別來自區(qū)域的人文差別和自然差別。人文方面，滿族人曾經在東北興起，少數民族的豪爽感染了東北的人民，他們承繼了原始東北人們豪放的性格。另外農業(yè)經濟在東北區(qū)域處于十分重要的位置，因而家庭觀念比較濃厚。自然方面，東北是中國最北部的區(qū)域，天氣環(huán)境惡劣，東北人坐在火炕上大碗喝酒大塊吃肉，急躁、爽快、豪放的言語也不足為奇了。

二、東北方言的形成及特征

中國自古就是泱泱大國，幅員遼闊、人口眾多，進入封建社會后，經濟上、政治上都不能保持統(tǒng)一的局面，這就在地域上形成分化，各地區(qū)使用的本來相同的語言，共同點不斷減少，不同點不斷增加，于是共同語就在各個地區(qū)形成了變體，出現了方言。普通話是每個人溝通交流的工具，但是方言作為文化符號，蘊藏著濃重的民族特征，也應當守護方言的個性發(fā)展，兩者并不沖突。某種程度上來講，方言尤其體現區(qū)域文化特征，而且是普通話不能與之相比的。方言產生以后，社會依然處在不完全統(tǒng)一的狀況中，方言一方面保留本身的特征，另一方面又遵從漢語共同語的變化趨向，東北方言經過這樣的發(fā)展規(guī)律發(fā)揚著，變化著。方言作為一個地方的特征，對于宣揚地方文化有著獨一無二的作用。方言節(jié)目不僅使地區(qū)文化在本地區(qū)內宣揚，更開拓到地區(qū)外，讓越來越多的人認識到該區(qū)域內的原生態(tài)文化。以其獨特的聲、韻、調風格，簡潔、生動、形象，富于節(jié)奏感以及在這一風格上展現出的東北人豪爽、詼諧、幽默的獨特魅力。在東北方言中，電影和小品中總是在陳述中運用押韻東北方言，小品往往呈現大眾的家庭瑣事，在日常聊天對話中運用押韻，從而使對話內容與方式不和諧，因而就營造出了風趣的氣氛，東北方言愿意在小品中使用的押韻與中國傳統(tǒng)詩歌中的押韻并不一樣，東北方言比較隨性擁有自身特殊的押韻風格，能給觀眾留下活潑激烈和深切的記憶。東北方言使作品的藝術真實與生活真實相統(tǒng)一，塑造了生動的人物形象，同時傳播了地域文化。在文化藝術創(chuàng)造中，東北方言作為民間藝術與區(qū)域文化散布的主要介質，具備活靈活現、幽默風趣、坦率浮夸、情感色彩濃重等語言藝術特點。

三、東北方言的藝術魅力及價值

最近幾年小品、電視劇、電影中的人物越來越多使用東北方言來進行角色塑造，反映人物生活，這樣的表演藝術作品頻頻刷新收視率。東北人又通過東北方言這一語言工具將其風趣詼諧的思想方法以及特殊的講話式樣展現得淋漓盡致，東北方言間接具有了風趣性的特質。憑借央視春晚這一節(jié)目平臺，東北方言小品贏得了更多的觀眾的喜愛，同時，越來越多的東北方言電視劇和電影的播出，讓東北方言越發(fā)大眾化，東北方言的風趣感贏得了更多觀眾的認可并家喻戶曉。小品作為一種喜聞樂道的藝術表演形式，每年都會登上央視春晚舞臺，東北小品更是央視春晚小品節(jié)目的主力軍，東北小品深受觀眾的喜歡及其原因是多方面的。談吐風趣是經過講話，演員依照或違背協(xié)作準則而形成幽默效果，其大部分來自于演員講話的方法和語句層面等要素。1990年趙本山首次登臺央視春晚，之后《牛大叔提干》《紅高粱模特隊》等作品在舞臺上異彩紛呈，引人入勝。這讓東北方言通過央視春晚成為中國眾多方言中最讓觀眾喜聞樂道的一種。此后，東北方言小品開始獨樹一幟，獨占鰲頭，變成了每年各個衛(wèi)視春晚上不可或缺的節(jié)目內容。這些年來，東北方言突破區(qū)域限制，逐漸走向全國，這就證實了東北方言有強大的感染力。小品中的段子常常把觀眾們逗得哈哈大笑，這很大程度上獲利于東北方言的幽默性這一特征，并且東北方言小品的爆紅也使得東北方言引起了更多觀眾的注意，東北方言被人們稱贊為中國最風趣幽默的方言。真切的東北方言氣氛使小品覆蓋上了非常深厚的生活化色調，觀眾感受到小品不是效仿出來的，不是裝出來的，而是東北區(qū)域實際生活中真實的表現，是東北真正的本土性的東西。通過方言表示人物性格，這些小品、影視劇、電影都展現著深厚的東北文化內涵。

另外著名喜劇演員沈騰主演的諸多電影其中語言的風格也是帶有強烈的東北特色，也就是有濃重的“東北味兒”。在電影《夏洛特煩惱》中沈騰多半的臺詞為豐富、生動的東北地方口語，語言節(jié)奏鮮明，十分上口，富有韻味，而且內含一種富有魅力的風趣感，一說話便繪聲繪色，即使是最平常的話語讓沈騰說出來也能創(chuàng)造出出乎意料的喜劇效果，深受老百姓的喜歡。電影票房大賣的同時也加強了國內喜劇題材電影的氣勢和感染力，推崇了地域特質，促使了文化交流，并且激勉了電影制片人對電影的創(chuàng)作激情，極大地推進了具有東北方言電影的產業(yè)化成長和市場化運作。

結束語

方言點綴著戲劇，讓觀眾和演員若即若離，使得觀眾在理解上更加直觀，當然要說得好，要說得明白，要說得清楚，則是演員的個人能力，體現演員的價值。因此注重方言是對演員本身的一項才能的培育。方言是一種歷史文化，也是一種歷史，對于一個演員來說，掌握方言是一門技能技巧，在戲劇表演中使用方言是拓寬塑造人物形象的手段。多元性是東北方言的典型特征，探究東北方言的產生，可以幫助人們認識東北方言中包含著的中華民族文化特征，同時東北方言和文化能以其獨有的魅力創(chuàng)造出杰作，連續(xù)為雄厚的中華民族語言、文化保駕護航，為推崇民族文化做出應有的奉獻，讓民族語言、文化之魂增添光彩。東北方言影視作品是具有豐富內涵的文化資源，在影視作品中東北方言的使用，只要控制適當，與推行普通話并不沖突。瞻望東北文化題材電視劇、小品、電影的健康成長之路，必需鍥而不舍地走現實主義的創(chuàng)造道路，推陳出新，緊密聯系時代的發(fā)展，更加緊密地貼切現實，更深入地反映生活，這一準則下，繼承和發(fā)展地區(qū)文化，適宜地融入東北特有的風趣、滑稽、幽默元素，只有這樣才會產生更多精品，繼而得到社會效益和經濟效益的雙重回報。（指導教師：尹敬紅）

（責任編輯：牧鑫）

參考文獻：

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