符芳滿

【摘 要】從現(xiàn)階段舞蹈作品發(fā)展來看，不乏眾多優(yōu)秀的敘事性舞蹈作品，例如《漢宮秋月》《雷和雨》等，但敘事性舞蹈尚未成為如今舞蹈作品中的主流形式，毫無疑問，憑借敘事性舞蹈獨(dú)特的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力，其將會是今后舞蹈作品發(fā)展的主要方向之一。因此，將從題材的選擇、形象的誕生、舞蹈語匯、空間和調(diào)度幾個(gè)板塊來分析。

【關(guān)鍵詞】空間;舞蹈特點(diǎn);舞蹈語匯

中圖分類號：J705 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）10-0117-01

一、題材的選擇和形象的誕生

在《漢宮秋月》這部作品中，對于人物形象的刻畫是一個(gè)亮點(diǎn)，通過對劇中人物形象的塑造，讓劇中的人物形象更加能夠打動人心，從而引起觀眾的共鳴。從《漢宮秋月》中對于人物形象塑造的形式來看，其主要是通過舞蹈動作來對人物形象的特點(diǎn)和人物形象之間的關(guān)系進(jìn)行表現(xiàn)。比方說，在這部作品中，通過駐望、洗衣、學(xué)禮儀等舞蹈動作的表現(xiàn)，講述了一個(gè)深處宮中、年老色衰、內(nèi)心幽怨、無奈的宮女形象。

二、空間的運(yùn)用

（一）空間的構(gòu)建

空間是敘事性舞蹈中情節(jié)表現(xiàn)和人物刻畫的載體，同時(shí)空間的構(gòu)建也是體現(xiàn)作品生命氣息、人物特色以及藝術(shù)魅力的主要手段。一般來講，在敘事性舞蹈作品的創(chuàng)作過程中，對于空間的構(gòu)建主要是通過虛擬的舞臺場景讓觀眾能夠感受到更加生動形象的情感，通過真實(shí)的舞臺場景，來對作品中人物的情感進(jìn)行升華，對故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行推動?！稘h宮秋月》這部作品，在對空間進(jìn)行構(gòu)建的過程中就是采用了虛實(shí)結(jié)合的手法，不但極大地提升了作品的舞臺表現(xiàn)力，也讓作品的故事情節(jié)與人物性格、人物關(guān)系變得更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一?！稘h宮秋月》中宮墻、宮門等主要是通過演員的隊(duì)形變化來實(shí)現(xiàn)的。比方說，通過兩個(gè)半圓隊(duì)形來構(gòu)建舞臺的宮門，通過一字排開的隊(duì)形來構(gòu)成宮墻。這樣的場景構(gòu)建主要有兩個(gè)主要的作用，一是通過場景的構(gòu)建能夠讓觀眾更加直觀地感受到作品中所傳達(dá)的情感，從而引起觀眾的共鳴;二是通過流線型排面結(jié)構(gòu)的應(yīng)用，在增強(qiáng)作品敘事效果的同時(shí)，讓作品具有更強(qiáng)的情緒感染力，通過場景的變化來表現(xiàn)人物的情感?？偟貋碇v，在敘事舞蹈作品中進(jìn)行舞臺空間的構(gòu)建，能夠通過景觀的變化來傳遞作品的情感，通過虛實(shí)結(jié)合的手法來實(shí)現(xiàn)作品情節(jié)的連貫性，增強(qiáng)作品的情緒感染力，從而提升敘事性舞蹈作品的表現(xiàn)力。

（二）調(diào)度的運(yùn)用

在《漢宮秋月》這部作品中，主要是通過時(shí)空分隔的方式進(jìn)行圖形調(diào)度和構(gòu)圖。敘事性舞蹈中的時(shí)空分隔手法，簡單地來講就是在舞臺表演的過程中，創(chuàng)設(shè)多個(gè)空間進(jìn)行對話，從而提升舞蹈作品的內(nèi)涵。一般來講，敘事性舞蹈作品的圖形調(diào)度主要是指舞蹈隊(duì)形的變化、故事情節(jié)的表現(xiàn)以及情感渲染等，通過合理的圖形調(diào)度，既能夠深化作品的情感、思想內(nèi)涵，又能夠極大地提升舞蹈作品的敘事性，讓敘事更具有連貫性和感染力。在《漢宮秋月》中，作品一開始就將唱詞和音樂進(jìn)行分隔，將劇中的老宮女和年輕宮女形象、情感之間的差異生動地表現(xiàn)出來。同時(shí)，在對舞臺圖形進(jìn)行調(diào)度時(shí)，也可以有效增強(qiáng)作品的感染力，通常來說，在舞蹈作品中一字長排隊(duì)形的應(yīng)用往往為了滿足作品劇情發(fā)展的需要。但是在《漢宮秋月》這部作品中，一字長排隊(duì)形先是為了構(gòu)建宮墻的舞臺場景，只是首尾兩位演員表現(xiàn)舞蹈動作，中間的演員靜止不動，在宮墻構(gòu)建完成之后，隊(duì)列中的舞蹈演員全部下蹲，從而將間隔的兩位演員突出出來，實(shí)現(xiàn)二度空間的調(diào)度，之后隊(duì)列演員再形成線條、蹲以及立的隊(duì)形，從而形成三度空間調(diào)度。通過這樣的空間和圖形調(diào)度，可以極大地提升舞臺空間的層次感。

三、舞蹈語匯的應(yīng)用

在《漢宮秋月》這部作品中，應(yīng)用了漢唐古典舞的舞蹈元素，盡管動作編排非常簡潔，但是卻具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。在作品中，既有宮女勞動、禮儀以及蹲地等基礎(chǔ)性的動作，也有宮女在四下無人時(shí)照鏡自憐、眺望遠(yuǎn)方等意境深遠(yuǎn)的舞蹈動作。同時(shí)，在舞蹈語匯應(yīng)用的過程中，通過演員們整齊一致的動作，表現(xiàn)出宮女們在沉重壓迫之下，內(nèi)心凄苦、哀怨的心理狀態(tài)，在機(jī)械的動作中展現(xiàn)了宮女希望渺茫、年華逝去以及無助的情感。特別是在舞蹈的最后一段，舞臺上所有演員的動作都停了下來，只有宮門在逐漸地打開，在老宮女急急忙忙地跑過去時(shí)，宮門卻又重重地關(guān)了起來。這一舞段，將老宮女內(nèi)心絕望、憧憬破滅的情感充分地表達(dá)出來，極具舞臺感染力。

在敘事性舞蹈創(chuàng)作的過程中，舞臺空間的構(gòu)建以及圖形的調(diào)動是決定作品創(chuàng)作水平最為關(guān)鍵的要素之一，作品情感、思想以及美的傳遞和表達(dá)必須要依靠高水平的舞臺構(gòu)圖以及空間構(gòu)建來進(jìn)行展現(xiàn)。作為舞蹈作品今后發(fā)展的主要方向之一，敘事性舞蹈作品在創(chuàng)作的過程中必須要加強(qiáng)對舞臺調(diào)度的應(yīng)用，通過多種調(diào)度手段的配合，表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的變化，營造出一種特有的舞臺氛圍，為故事情節(jié)的發(fā)展、轉(zhuǎn)折進(jìn)行鋪墊?！稘h宮秋月》作為一部出色的敘事性舞蹈作品，其最大的亮點(diǎn)在于作品中對于舞臺空間的構(gòu)建以及圖形的調(diào)度，對于我國今后敘事性舞蹈作品創(chuàng)作水平的提升有著非常重要的借鑒作用。

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