【摘要】《淚》，又稱《眼淚》，是俄羅斯民族樂派作曲家穆索爾斯基所創(chuàng)作的一首鋼琴小品，現(xiàn)移植到中央音樂學院《低音提琴（業(yè)余）考級教程》中。筆者作為低音提琴演奏者，通過對俄羅斯民族樂派誕生時代背景、代表人物、音樂創(chuàng)作特點的整理，從而對《淚》的音樂本體解讀與分析，旨在為廣大音樂愛好者和低音提琴演奏者進一步更好地詮釋該音樂作品提供方便。

【關鍵詞】低音提琴曲《淚》;民族樂派;強力集團;穆索爾斯基;作品分析

【中圖分類號】J622.4? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0089-02

【本文著錄格式】呂偉東.低音提琴曲《淚》的作品分析[J].北方音樂，2020，02（04）：89-90.

一、俄羅斯民族樂派誕生背景及格林卡音樂創(chuàng)作特點

（一）俄羅斯民族樂派誕生背景簡介

18、19世紀的俄羅斯家們都在探索屬于本民族的音樂，例如歌曲《紅衣裳》《夜鶯》，但大都是空有形式浮于表面。加速俄羅斯民族文化領域發(fā)展與俄國當時的歷史背景有著緊密聯(lián)系，19世紀的俄國人民在沙皇封建農奴制的統(tǒng)治下生活百年之久，社會矛盾日益突顯，社會制度亟待變革，在這一背景下發(fā)生兩個歷史事件：一是“衛(wèi)國戰(zhàn)爭”;二是1825年12月14日“十二月黨人運動”。衛(wèi)國戰(zhàn)爭使得俄國民族主義空前高漲，“十二月黨人運動”也拉開了俄國思想解放和思想啟蒙的序幕，兩個歷史事件直接催化了俄羅斯民族樂派的誕生，并且點燃了俄羅斯其他文化領域的創(chuàng)作。例如在繪畫領域是列賓的《伏爾加河上的纖夫》，在文學領域涌現(xiàn)出以 “俄羅斯文學之父”普希金為代表的一批優(yōu)秀作家，這一時期俄羅斯文藝創(chuàng)作主要突出“人民性”，他們立足當時俄羅斯的社會現(xiàn)狀，深刻反映人民心中對美好生活的愿望，具有強烈的批判現(xiàn)實主義精神。

（二）“俄羅斯音樂之父”格林卡的音樂創(chuàng)作特點

被尊稱為“俄羅斯音樂之父”的米哈伊爾·伊萬諾維奇·格林卡（1804-1857），從小在俄羅斯農村民間音樂的熏陶下成長，他曾說：“我在童年時代聽到的這些歌曲， 也許就是我以后著重研究俄羅斯民間音樂的首要原因和創(chuàng)作依據(jù)”。例如被俄國作曲家們稱為“俄羅斯第一部交響作品”的《卡瑪林斯卡亞》幻想曲直接采用民間曲調《從山后， 從高山后》和另一首民間舞曲《卡瑪林斯卡亞》結合而成。他根植于民間和人民中，創(chuàng)造出具有“人民性”“民族性”“現(xiàn)實性”的民族音樂，他的音樂創(chuàng)作風格深深感染和影響著強力集團、柴可夫斯基這些后來的俄羅斯民族音樂作曲家。

二、“強力集團”中的佼佼者—穆索爾斯基

（一）穆索爾斯基簡介

穆索爾斯基（M·P·Musorgsky）1839年3月21日出生于普斯科夫省卡列沃鎮(zhèn)一個地主家庭，5歲學習鋼琴，13歲時進入彼得堡近衛(wèi)軍軍官學校學習，期間創(chuàng)作第一部作品《陸軍準尉波爾卡》。1856年畢業(yè)后，他遇上了“集團”另一位成員巴拉基列夫，開始了正式的音樂教育?！鞍凑諘r間順序分將穆索爾斯基的創(chuàng)作為三個時期”“早期（1839-1862）的代表作有《冰島魔王》《約翰尼斯之夜》;鋼琴作品《童年回憶》《古典幕間曲》等;中期（1862-1870）代表作品有鋼琴作品《幻想曲》;管弦樂作品《荒山之夜》;歌劇作品《婚事》等，他一生具有影響力的作品均產(chǎn)生于這一時期;晚期（1870-1881）代表作品有《索羅欽集市》（未完成）;管弦樂作品《高加索組曲》;鋼琴作品《圖畫展覽會》《淚》;歌曲《被遺忘的人》《跳蚤之歌》等，此次分析的《淚》就屬于這一時期的作品?！?/p>

（二）穆索爾斯基音樂創(chuàng)作風格

穆索爾斯基和“強力集團”的成員們堅決反對“為藝術而藝術”，他們主張藝術的主要任務是“再現(xiàn)生活”。并且繼承了格林卡“人民性”“民族性”“現(xiàn)實性”的創(chuàng)作理念，因此，穆索爾斯基的音樂創(chuàng)作具有以下幾個特征：（1）批判現(xiàn)實主義精神，創(chuàng)作理念離不開“人民性”。他的音樂作品大多著重反映現(xiàn)實社會，例如歌劇作品《婚事》、歌曲《被遺忘的人》;（2）音樂語言很有獨創(chuàng)性。例如：“《鮑里斯·戈杜諾夫》他依據(jù)俄語的語言規(guī)律來建構宣敘調或詠敘調，音樂旋律獨特，其中尤以同音反復的朗誦性音調和不對稱的樂句為特征，二者有機融合，實乃一大創(chuàng)舉。”（3）打破傳統(tǒng)和聲布局、側重過程性。在《淚》中有明顯的體現(xiàn)（音樂本體分析將在第三部分詳細解析）。穆索爾斯基具有獨特的藝術個性和超乎想象力的創(chuàng)作思維，他的創(chuàng)作擺脫了當時的僵化形式。

三、低音提琴曲《淚》音樂本體分析

穆索爾斯基是“強力集團”的先鋒人物，因此，人民性、現(xiàn)實性、民族性在他的創(chuàng)作中顯得更加突出。筆者以低音提琴曲（鋼伴版）《淚》的音樂本體分析為例。

（一）曲式分析

從曲式結構分析，此曲是一個由引子和結尾組成的完全再現(xiàn)的單三部曲式，引子3小節(jié)，A（呈示段）分為a樂句和a'樂句共9小節(jié);從曲式結構圖可以看到A段是帶有反復記號的，B（展開段）分為b和c兩個樂句共11小節(jié)，A（再現(xiàn)段）分為a和a共9小節(jié)，最后coda尾聲4小節(jié)結束全曲。調式是決定音樂風格的重要因素，從調式調性分析，樂曲開始時引子是bB大調，之后在第三小節(jié)進入第一樂句，調性為g和聲小調，g和聲小調是bB大調的關系小調，調性的轉換使和聲色彩發(fā)生了變化，由明亮的大調色彩漸漸轉入g和聲小調，這也為樂曲奠定了暗淡憂傷性格色彩。在A（呈示段）的調式調性持續(xù)保持無變化，但在進入B（展開段）樂段時樂曲的調式調性發(fā)生改變，由此前的g和聲小調轉入到同主音大調G大調，調式調性短暫持續(xù)，11小節(jié)后在進入A（再現(xiàn)段）后調性又轉回g小調。

（二）旋律與和聲分析

引子由bB大調的I級IV級II級構成四聲部以柱式和弦的方式整齊進行，強烈的和聲音效表達出莊重和深沉之感。進入第三小節(jié)，低聲部分解和弦值得注意，這一小節(jié)和弦是一個共同和弦，它既是bB大調的副屬和弦：V/VI，又是g小調v級，（見圖例1）。

和聲色彩由明亮漸漸轉入柔和暗淡預示著樂曲將進入g和聲小調。A（呈示段）和聲以i、iv、v級和弦為主，低音以主和弦根音長時值持續(xù)，根音長時值表現(xiàn)出樂曲中的主人公沉悶憂愁的情緒在心底揮之不去。在樂曲coda結束時和弦終止有三種解釋：第一種是bB大調的V/II;第二種是bB大調的VI大三和弦，最后一種是G大調的G大三和弦。（見圖例2）。筆者認為這個和弦偏向于G大調的G大三和弦，與樂曲開始的g和聲小調是主和弦形成較為鮮明的對比，樂曲結束時G大三和弦表達了對光明的無限向往。作者打破傳統(tǒng)和聲布局、側重過程性，以細膩的旋律寫作和非傳統(tǒng)和聲手法抑制樂曲結束，使聽者聆聽此作品時更加注重傾聽樂曲的過程并不在意最后的結果。

進入呈示段，主旋律以下行的方式并且運用半音化的手法在g小調上憂傷地進行，這種寫作手法這體現(xiàn)了其音樂語言的獨創(chuàng)性，他用語言規(guī)律來建構宣敘調或詠敘調，仿佛在一位飽經(jīng)滄桑的老者開始講述他心中的故事，又像作者自己內心的情感獨白。在B（展開段）樂段轉入到G大調后，此時旋律出現(xiàn)短暫的上行走向，仿佛是流著淚幻想著對未來生活美好和光明的向往。短暫的想象之后又回到現(xiàn)實進入A（再現(xiàn)段）調性，又轉回g小調回到現(xiàn)實的悲傷。

他的創(chuàng)作理念離不開“人民性”，他的音樂作品以個體情感為依托，大多著重反映現(xiàn)實社會人物形象。正如《淚》中的人物也許是一位得到解放的老農奴，但負擔不起高昂的土地租賃費，訴說著自己貧苦的一生，也許是穆索爾斯基本人在自述著自己顛沛流離的一生。“淚”讓聽者在內心展開了無限的遐想。

四、結論

本文通過《淚》這首曲目，簡要闡述了俄羅斯民族樂派的起源、民族樂派的代表“強力集團”及其成員穆索爾斯基、《淚》的曲式分析。筆者置身于欣賞者及音樂理論研究者等多個身份對該作品進行了深入的解讀，從音樂形態(tài)層面、歷史背景、技術研究、情感表達等視角進行探求，從俄羅斯民族樂派歷史背景至民族樂派音樂本體的剖析中，都保留有對生命無限遐想的空間。

參考文獻

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作者簡介：呂偉東（1994—），男，內蒙古呼和浩特市，在讀碩士研究生，研究方向：器樂演奏。