◎武夢(mèng)璇

（中央美術(shù)學(xué)院 北京 100102）

繪畫(huà)流派是一種藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)象，也是一種風(fēng)格流變現(xiàn)象。在清代前期的畫(huà)壇中，“揚(yáng)州八怪”作為一支富有生氣、具有革新創(chuàng)造精神的繪畫(huà)力量，不僅開(kāi)創(chuàng)了新的畫(huà)風(fēng)局面，同時(shí)還提出了許多創(chuàng)見(jiàn)性的繪畫(huà)理論。

“揚(yáng)州八怪”之所以稱(chēng)之為“怪”，雖在當(dāng)時(shí)可能意為貶義，但經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀，現(xiàn)在解讀起來(lái)貶義全無(wú)?！肮帧敝鸽m有多方面，但最為重要的就是藝術(shù)格調(diào)上的“怪”，即不同于封建統(tǒng)治者極力倡導(dǎo)的傳統(tǒng)觀念和正宗畫(huà)法。他們的畫(huà)別具一格，有許多與眾不同的新異之處，且有別于傳統(tǒng)畫(huà)家的作品。這其中金農(nóng)尤為“怪”，作為“揚(yáng)州八怪”的核心人物，金農(nóng)在繪畫(huà)藝術(shù)理論和實(shí)踐上都取得了一定的成就。

一、金農(nóng)畫(huà)梅的筆法特點(diǎn)

金農(nóng)博學(xué)多才，好詩(shī)歌，與丁敬、方士庶等名士交游，常來(lái)往于揚(yáng)州、金陵等地，結(jié)識(shí)了高翔、華喦、鄭板橋、汪士慎等人。金農(nóng)喜愛(ài)游覽名山大川，造就了其胸襟開(kāi)闊、超脫不凡、自成一格的氣質(zhì)，這些氣質(zhì)無(wú)不體現(xiàn)在他的書(shū)法、繪畫(huà)作品中。金農(nóng)詩(shī)書(shū)畫(huà)皆通，自五十歲開(kāi)始作畫(huà)，其中梅花是他作畫(huà)最多、成就頗高的題材，無(wú)論是冊(cè)頁(yè)還是大尺幅，都有很多梅花題材作品。梅也是古人表現(xiàn)最多的“四君子”題材之一，被賦予耐寒堅(jiān)貞不服輸?shù)钠沸?，老梅新梅都有旺盛的生命力?/p>

（一）金農(nóng)的師承關(guān)系

對(duì)于金農(nóng)的師承關(guān)系，蔣寶齡在《墨林今話》中說(shuō)“尤癖于古”“涉筆即古，脫盡畫(huà)家之習(xí)，良由所見(jiàn)古跡多也”。《墨林今話》還明確指出了金農(nóng)的師承關(guān)系，“初寫(xiě)竹，師石室老人（文同）”“畫(huà)梅師白玉蟾（葛長(zhǎng)庚）”“畫(huà)馬自謂得曹（霸）、韓（干）法”。白玉蟾的梅花作品已經(jīng)無(wú)法考證了，但從金農(nóng)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷來(lái)看，從前人那里獲得繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)是學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)必不可少的環(huán)節(jié)。

不僅如此，金農(nóng)還格外注重寫(xiě)生，他曾說(shuō)：“予初畫(huà)梅竹，以梅竹為師”。所以說(shuō)，金農(nóng)的老師即是古人和自然物象。

（二）金農(nóng)畫(huà)梅的筆法及作畫(huà)特點(diǎn)

觀看金農(nóng)的畫(huà)作會(huì)覺(jué)得其用筆生拙，給人毛筆用禿了沒(méi)有筆鋒的感覺(jué)，顯出一種生澀笨拙之感，但細(xì)細(xì)品味之后可以發(fā)現(xiàn)，金農(nóng)的筆法在笨拙中卻顯露出靈動(dòng)。

金農(nóng)的梅花作品更是如此，運(yùn)筆依舊金農(nóng)式的生拙樸素。金農(nóng)畫(huà)梅花大多用淡墨勾花，枝條在其中大膽穿插，并且常用濃墨點(diǎn)苔，苔點(diǎn)落落有致，與花朵和枝干形成鮮明的對(duì)比，使畫(huà)面濃淡相宜，濃而透、淡而薄，單純又豐富。畫(huà)面單純卻不簡(jiǎn)單，成為金農(nóng)繪畫(huà)作品的最大特色，從他的筆墨中煥發(fā)出單純質(zhì)樸的內(nèi)在精神。金農(nóng)式的梅花筆墨特點(diǎn)：淳厚古拙，拙中生趣；瘦而不枯，細(xì)而不弱；肥而不混，筆實(shí)不呆；出筆緩慢，慢而有勢(shì)；剛健而又柔美清新。金農(nóng)的筆法特點(diǎn)概況為幾個(gè)字就是：生、拙、冷、澀、鈍、辣、老、蒼。

圖1 金農(nóng)書(shū)法作品

金農(nóng)在繼承古法的同時(shí)，用自己的方法來(lái)表現(xiàn)生活情趣，抒發(fā)內(nèi)心感受。在這一方面我們不得不佩服金農(nóng)的初心未改。其實(shí)縱觀其一生，并不是順利且富裕的，想要出世卻得不到賞識(shí)，抱負(fù)得不到施展，飽經(jīng)人世滄桑，但他卻不失赤子之心，這一點(diǎn)從他的畫(huà)作上也可以反映出來(lái)。

（三）金農(nóng)的書(shū)法成就與特點(diǎn)

從金農(nóng)的梅花筆意，即能看到其書(shū)法的筆意。金農(nóng)的書(shū)法要比其繪畫(huà)早，金農(nóng)嗜奇好古，有金石癖，極重碑學(xué)，書(shū)從漢隸出，極具金石之古韻，并且借書(shū)以抒發(fā)性情，以篆隸入畫(huà)。其書(shū)法出入于楷隸之間，本之《國(guó)山》及《天發(fā)神讖》兩碑，但又不為古法所拘，自創(chuàng)“漆書(shū)”“漢隸蒼古奇逸，魄力沉雄”①。金農(nóng)的書(shū)法功底和筆墨功底使他的作品造型奇古，用筆古拙，卻又不失靈氣（如圖1所示）。楊峴評(píng)價(jià)金農(nóng)：“工分礫漆書(shū)，精繪事，具金石氣，不肯寄人籬下，昔以石谷為畫(huà)圣，冬心實(shí)為畫(huà)佛耳?！雹诮疝r(nóng)的繪畫(huà)作品給人樸拙之感、高古奇逸，又單純有趣，擺脫了清初的崇古模古之風(fēng)，強(qiáng)調(diào)金石味，詩(shī)書(shū)畫(huà)融為一體，顯示了獨(dú)特的審美趣味。金農(nóng)以金石作畫(huà)，在畫(huà)中參以金石古樸的氣味，厚重古拙，不纖巧流利③，這一點(diǎn)也極大影響了之后的畫(huà)家。

在書(shū)法方面掌握到了自己獨(dú)有的金石味之后，金農(nóng)的畫(huà)作中也帶有了金石稚拙的感覺(jué)，使其畫(huà)面頗有趣味性。金農(nóng)的金石之好也是其好古的表現(xiàn)，其雖說(shuō)好古卻不被古意所束縛，他所追求的古意讓他的畫(huà)面和字跡充滿(mǎn)稚拙感，厚重的筆墨形成獨(dú)特的語(yǔ)言。觀看金農(nóng)的畫(huà)作感覺(jué)充滿(mǎn)童趣，讓人覺(jué)得這位一定是個(gè)可愛(ài)的老頭。畫(huà)中所呈現(xiàn)的稚趣與天籟，沒(méi)有半點(diǎn)畫(huà)家習(xí)氣，不正是年過(guò)古稀的老畫(huà)家童心的一種表現(xiàn)嗎？

二、金農(nóng)畫(huà)梅的構(gòu)圖特點(diǎn)

在金農(nóng)的畫(huà)作給人以“信手拈來(lái)”的即時(shí)性感覺(jué)。從金農(nóng)的梅花作品中也能感受到“布置得天真”這樣的情致所至，不拘泥于構(gòu)圖法則，以平實(shí)的手法和不刻意的創(chuàng)作態(tài)度來(lái)作畫(huà)。

金農(nóng)的梅花構(gòu)圖形式追求平面化，以點(diǎn)、線、面分割畫(huà)面并拉開(kāi)畫(huà)面節(jié)奏。金農(nóng)的梅花相較于古人的梅花更加意象化和抽象化，他筆下的梅花似乎更多為象征性的符號(hào)。金農(nóng)用大塊面的分割布局，也意味著他受傳統(tǒng)構(gòu)圖的影響，在傳統(tǒng)構(gòu)圖的基礎(chǔ)上作了更大膽更概括的處理。

（一）解讀與分析金農(nóng)作品

從金農(nóng)的《冬心先生雜畫(huà)題記》《冬心先生雜畫(huà)題記補(bǔ)遺》以及他的其他畫(huà)作中，可看到其作品涉及的題材廣泛，花卉、蔬果、山水、梅竹、蘭草、人物、佛像等種類(lèi)繁多。金農(nóng)的“怪”也在這之中體現(xiàn)得淋漓盡致，首先是構(gòu)圖、畫(huà)面結(jié)構(gòu)方面，構(gòu)圖上打破了以往的陳陳相因，形式感極強(qiáng)，頗具有現(xiàn)代感（如圖2所示）。

金農(nóng)七十五歲時(shí)繪制了典型的金農(nóng)式的作品《月華圖》，整幅畫(huà)面中有淡黃色的月亮，月亮中似有動(dòng)物的影子，而月亮周?chē)瓢l(fā)射出萬(wàn)道光芒，給人以太陽(yáng)之感。金農(nóng)這類(lèi)以月亮入畫(huà)的作品還有很多，如《梅花圖冊(cè)》中有一幅便是幾支梅花枝條后掩映著一輪圓月，這種表現(xiàn)手法在金農(nóng)以前的作品中是從未有過(guò)的。再如其《梅花三絕圖冊(cè)》中有一幅題為“寄人籬下”的畫(huà)頁(yè)，整片大的籬笆圍欄后隱約露著梅花，地上由枝上散落數(shù)朵梅花，右側(cè)重墨題寫(xiě)：寄人籬下。整幅畫(huà)面給人一種寂寥中透著一種不甘、不服的心態(tài)。而畫(huà)中籬笆的畫(huà)法與梅花的對(duì)比，也是畫(huà)史上不曾有過(guò)的。畫(huà)面中的籬笆中鋒運(yùn)筆，古拙自然，極具金石之美。金農(nóng)梅花構(gòu)圖和表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出的“不一樣”的特點(diǎn)，在他的小幅作品《梅花圖冊(cè)》中就已經(jīng)顯露了，例如有的是構(gòu)圖上新奇，畫(huà)面被梅花和文字分割，一半是梅花一半是題跋，將畫(huà)面斜著分成兩塊，只用一枝梅花的出枝打破空間，著實(shí)奇妙大膽。再如畫(huà)面上端發(fā)出幾枝梅，下端悠悠淌出一條小溪，體現(xiàn)悠游古意。金農(nóng)的大幅梅花作品中則有一根粗干直通畫(huà)面而上，中間幾枝梅花打破空間，實(shí)屬膽大直白的表現(xiàn)方式。金農(nóng)的梅花大多為密梅，枝繁密萼，畫(huà)法上大都從正面描繪梅花，雖“粗枝大葉”卻氣度非凡。

（二）中國(guó)畫(huà)的作畫(huà)方式與金農(nóng)個(gè)人風(fēng)格

中國(guó)人的感知方式是以味覺(jué)和觸覺(jué)為原型的感知方式，而中國(guó)藝術(shù)的最高價(jià)值不是模擬物象，而是通過(guò)“寫(xiě)意”以“參贊造化”。西漢劉安在其著作《淮南子》中說(shuō)道：“畫(huà)西施之面，美而不可悅。觀孟賁之目，大而不可畏，君形者亡焉”。這所說(shuō)的正是中國(guó)畫(huà)的精髓，即注重外形反而會(huì)失去繪畫(huà)的意義。金農(nóng)的畫(huà)作有平面感的特色也是吸收了中國(guó)畫(huà)的精髓，以中國(guó)畫(huà)的作畫(huà)方式來(lái)觀察物象并描繪下來(lái)。

看金農(nóng)的畫(huà)給人一種兒童之感，飽含對(duì)生活的熱愛(ài)，這應(yīng)該與其生活的時(shí)代密切相關(guān)。清代中葉，隨著清朝統(tǒng)治走向穩(wěn)定，在花鳥(niǎo)畫(huà)方面，出現(xiàn)了“家家南田戶(hù)戶(hù)正叔”的局面④，這就導(dǎo)致金農(nóng)反對(duì)束縛、追求自由，打破教條使畫(huà)面形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。再者，就是其所處的揚(yáng)州、杭州地區(qū)，這些地域極具江南風(fēng)俗和情調(diào)。清代中葉，揚(yáng)州聚集眾多畫(huà)家，經(jīng)濟(jì)的繁榮及鹽商對(duì)文化藝術(shù)事業(yè)的熱衷是吸引眾多畫(huà)家來(lái)?yè)P(yáng)州的重要因素，金農(nóng)的畫(huà)正好符合了揚(yáng)州新興市民階層尤其是揚(yáng)州鹽商“喜新尚奇”的審美觀念。種種因素使得金農(nóng)形成了自己獨(dú)特的生拙風(fēng)格并脫穎而出。

（三）金農(nóng)與其他人的作品比較

說(shuō)到金農(nóng)的梅花作品就不得不提及其學(xué)生羅聘，羅聘二十四歲時(shí)拜七十歲的金農(nóng)為師。一提到羅聘，人們首先想到的是他畫(huà)的鬼，事實(shí)上羅聘的繪畫(huà)題材也是十分豐富的，“畫(huà)人物、山水、花草、梅竹，無(wú)不臻妙”⑤，甚至被稱(chēng)為是“揚(yáng)州八怪”中技藝最為全面的畫(huà)家之一。羅聘最善于畫(huà)梅，受其師金農(nóng)的影響，羅聘畫(huà)梅“放膽作大干，極橫斜之妙”，將金農(nóng)的江路野梅學(xué)得淋漓盡致，他甚至還為金農(nóng)代筆畫(huà)梅。與金農(nóng)所畫(huà)梅花的稚拙直白相比，羅聘筆下的梅出枝迂回婉轉(zhuǎn)，如臥龍伸腰，再舒緩地向遠(yuǎn)處伸張。金農(nóng)與羅聘都不喜畫(huà)折枝畫(huà)，他們都是將滿(mǎn)樹(shù)的梅花展現(xiàn)在紙上，其中大粗主干中穿插細(xì)小枝干密密麻麻，極其震撼，這也正是兩位畫(huà)家開(kāi)闊的性格及心胸造就的。

（四）金農(nóng)作品中的題跋

中國(guó)古代繪畫(huà)作品中包括山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)，其中花鳥(niǎo)畫(huà)是很難靠繪畫(huà)題材表達(dá)明確立意和畫(huà)家寓意的，這時(shí)題畫(huà)詩(shī)的作用就顯得尤為重要。

圖2 金農(nóng)書(shū)畫(huà)作品

金農(nóng)幾乎每畫(huà)必題詩(shī)文，觀看金農(nóng)的繪畫(huà)作品，常?？梢钥吹匠L(zhǎng)的題跋。鄭板橋曾評(píng)價(jià)金農(nóng)的詩(shī)：“亂發(fā)團(tuán)成字，深山鑿出詩(shī)。不須論骨髓，誰(shuí)德學(xué)其皮?！雹薷鼮橹匾氖?，在金農(nóng)的題畫(huà)詩(shī)中論述了自己的繪畫(huà)理論和藝術(shù)思想，他堅(jiān)持獨(dú)創(chuàng)的繪畫(huà)藝術(shù)精神，主張繪畫(huà)師法自然。“同能不如獨(dú)詣”“眾毀不如獨(dú)賞”，這是金農(nóng)提出的繪畫(huà)藝術(shù)原則，也是揚(yáng)州八怪共同的藝術(shù)追求⑦。而且題畫(huà)詩(shī)與詩(shī)文在功能和體裁上相比較要更加自由活潑，內(nèi)容也更加豐富。金農(nóng)的題畫(huà)詩(shī)也具有這一特點(diǎn)，有的記錄當(dāng)時(shí)的年份，有的記錄其他畫(huà)家的畫(huà)法，有的敘述歷史，有的點(diǎn)評(píng)當(dāng)代，這種沒(méi)有固定體裁，信筆書(shū)寫(xiě)的方式更能表達(dá)出作者的靈感、顯示出作者的才情。通過(guò)這些題畫(huà)文字可以進(jìn)一步窺探到金農(nóng)的藝術(shù)人生和思想情懷。

題款亦是金農(nóng)梅花創(chuàng)意的一大特色，金農(nóng)題跋的可貴之處在于題跋的形式與構(gòu)圖相呼應(yīng)，而且題跋與畫(huà)面風(fēng)格相得益彰。金農(nóng)以篆隸入畫(huà)，畫(huà)風(fēng)高古，加之題跋用漆書(shū)、楷書(shū)，更增添了古拙、清奇的風(fēng)貌。

三、金農(nóng)畫(huà)作藝術(shù)的啟示

在讀金農(nóng)作品時(shí)，感覺(jué)到金農(nóng)的作品極富生活情趣，清新自然，平易近人，真摯感人。從金農(nóng)的藝術(shù)人生中可以體會(huì)到，要將對(duì)生活的感悟一一記錄，將創(chuàng)作過(guò)程中的所感所悟整理記錄，盡可能完善自身詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的能力，以書(shū)入畫(huà)，做到畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)。金農(nóng)自創(chuàng)以古拙見(jiàn)長(zhǎng)，富有金石書(shū)卷氣韻的扁筆“漆書(shū)”。做到詩(shī)書(shū)畫(huà)全面并且書(shū)畫(huà)一體不能有脫節(jié)之感，金農(nóng)作畫(huà)用筆皆如鑿如刻，勁硬沉雄，與其書(shū)法用筆完全統(tǒng)一，畫(huà)中造型也受其方拙書(shū)風(fēng)的影響。

畫(huà)家作畫(huà)不僅要表達(dá)出自己的精氣神還要使觀者能夠感受到畫(huà)家的魅力，好作品會(huì)震人心腑，讓觀者體會(huì)到畫(huà)家的氣勢(shì)。金農(nóng)畫(huà)梅具有“零落成泥碾作塵”的詩(shī)意，可謂是意境非凡。所以將自己的個(gè)性和精神在畫(huà)中表達(dá)出來(lái)是很有必要的，不能只是機(jī)械地作畫(huà)。畫(huà)畫(huà)要帶著感情色彩甚至是情緒去畫(huà)，這樣出來(lái)的畫(huà)面才更容易打動(dòng)人心。

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)題材，往往都集中在梅蘭竹菊這些常規(guī)的傳統(tǒng)物象上，我認(rèn)為在題材上還有拓寬的可能。在這一點(diǎn)上以金農(nóng)為首的“揚(yáng)州八怪”都做了嘗試，他們的雜畫(huà)冊(cè)不僅包括花卉、蔬果，甚至還包括一般人不常畫(huà)的草鞋、蓑衣、掃帚等，使畫(huà)作充滿(mǎn)了濃郁的生活氣息和世俗情懷，受到大眾的喜愛(ài)，有些題材還頗具現(xiàn)代意味。

四、結(jié)語(yǔ)

金農(nóng)在書(shū)法、篆刻、繪畫(huà)、詩(shī)詞方面都有著極高的藝術(shù)成就，而且其各門(mén)類(lèi)的風(fēng)格極其統(tǒng)一。他的繪畫(huà)作品在遵從古法、汲取古意的同時(shí)又強(qiáng)烈抒發(fā)了個(gè)人喜好和對(duì)個(gè)性的藝術(shù)追求。金農(nóng)的梅花可謂是他繪畫(huà)作品中頗具代表性的題材，他將古人經(jīng)常描繪的梅花形象賦予了自己的理解，在古人的基礎(chǔ)上形成了用筆稚拙、構(gòu)圖奇思妙想的梅花系列作品，且極具個(gè)性，看了便知是金農(nóng)的作品。金農(nóng)的構(gòu)思逸趣與筆法拙逸，個(gè)中滋味令人回味綿長(zhǎng)。

【注釋】

①呂曉：《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)通鑒·爭(zhēng)長(zhǎng)三絕》，上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2008年，第86頁(yè)。

②楊峴：《遲鴻軒所見(jiàn)書(shū)畫(huà)錄》，江蘇：江蘇美術(shù)出版社，1989年。

③呂曉：《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)通鑒·爭(zhēng)長(zhǎng)三絕》，上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2008年，第144頁(yè)。

④呂曉：《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)通鑒·爭(zhēng)長(zhǎng)三絕》，上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2008年，第1頁(yè)。

⑤蔣寶齡：《墨林今話》（卷四），上海：上海古籍出版社，2015年。

⑥金農(nóng)著、侯輝點(diǎn)校：《冬心先生集·前言》，杭州：西泠印社出版社，2012年，第4頁(yè)。

⑦金農(nóng)著、王其和點(diǎn)校纂注：《冬心畫(huà)譜》，山東：山東畫(huà)報(bào)出版社，2010年，第4頁(yè)。