趙青山

摘 要：博物館文物展陳設(shè)計(jì)存在一個復(fù)雜而重要的課題，即光害問題。在博物館文物展陳照明中通常會強(qiáng)調(diào)燈光的照射效果，卻忽視了光對文物的傷害。很多文物即使在正常光線下依然會產(chǎn)生永久性的受損。這不僅嚴(yán)重影響了觀賞效果，還給國家造成了巨大損失。因此，從文物保護(hù)視角來看，博物館展陳照明決不能以滿足視覺條件為唯一標(biāo)準(zhǔn)，而應(yīng)注重加強(qiáng)展品保護(hù)，避免文物遭受光輻射的損害。

關(guān)鍵詞：博物館;展陳照明;照明設(shè)計(jì)

現(xiàn)階段，博物館成了每個地區(qū)、國家、民族文明的一種象征，在博物館里可以很好地感受到文物的內(nèi)涵。對于博物館來說，最重要的就是展陳照明設(shè)計(jì)問題，因?yàn)橹挥袑⑦@個問題解決了，才能把展品最好的、最真實(shí)的形態(tài)展現(xiàn)在觀看者面前，并且還可以很好地解決視覺疲勞等問題，使得觀看者的觀看之旅更加舒適。為此，博物館必須在提供文物保護(hù)的科學(xué)設(shè)計(jì)照明，將原狀展陳利用照明呈現(xiàn)最佳展示效果。

1 博物館文物原狀展陳照明的設(shè)計(jì)原則

1.1 保護(hù)原則

如何科學(xué)地保護(hù)珍稀文物展品是博物館原狀展陳照明的重大課題之一。在展陳照明設(shè)計(jì)中首要遵循的是保護(hù)原則。一方面，要借助對文物曝光量的控制與調(diào)節(jié)來保護(hù)展品，避免其長時間暴露在光照環(huán)境下，防止光對文物材料、色彩、質(zhì)地等造成不可恢復(fù)的破壞;另一方面，展陳照明設(shè)計(jì)中要考慮光照環(huán)境中紅外輻射及紫外輻射對文物的危害，將光照波長控制在400～700nm之間。針對光敏感型文物，在展陳時要將光照調(diào)節(jié)到50lx以下。如字畫文物展陳時，可將光照調(diào)至150lx以下。而對光不敏感的展品，將光照調(diào)至300lx以下，即可有效減少光害。

1.2 藝術(shù)原則

對展陳照明而言，顯色指數(shù)高可以更生動地還原歷史文物的面貌與色彩，使歷史文明更加鮮活地展現(xiàn)在觀眾面前。因此，在博物館展陳照明設(shè)計(jì)中，要考慮到藝術(shù)原則。針對繪畫文物、編織文物、多色展品等這些對照明辨色度需求高的文物進(jìn)行展陳時，采用顯色指數(shù)較高的光源用作照明。當(dāng)然，文物展品質(zhì)地差異極大，有些表面粗糙，有些則極為光滑，有些堅(jiān)硬無比，有些則松松軟軟，有些透明，有些半透明，還有些展品能夠反射出光斑等。針對不同的文物展品，照明設(shè)計(jì)中務(wù)必要將其質(zhì)地充分展現(xiàn)出來，以強(qiáng)化其真實(shí)感。如陶器文物、繩紋骨上所刻字與部分器物的布紋席紋等，可通過調(diào)節(jié)燈光，利用測光照明來展現(xiàn)其質(zhì)感，突出展品明暗有致的立體感;再如，瓷器、漆器、金銀器等文物，其表面結(jié)構(gòu)存在單向反射，若直接將光線投射其上，極易形成極亮的光斑。因而需要對燈光加以調(diào)節(jié)，采用柔和漫射性質(zhì)的散射光線，以便將最為生動的藝術(shù)細(xì)節(jié)展現(xiàn)給觀眾。

2 文物保護(hù)視域下博物館展陳照明設(shè)計(jì)

從文物保護(hù)視角來看，對博物館展陳區(qū)照明設(shè)定了諸多標(biāo)準(zhǔn)，博物館原狀展陳照明設(shè)計(jì)要從如下方面入手。

2.1 輻射與照度設(shè)計(jì)

照明委員會對光輻射的作用早有研究，低于380nm波長的紫外光會對人和文物造成嚴(yán)重?fù)p害，使文物色澤、組成物質(zhì)特性發(fā)生改變，并直接導(dǎo)致文物外表層脫落，使之失卻觀賞和研究價值。因此，博物館展陳燈具輻射通?？刂圃?00～700nm間。此外，紅外輻射的過多照射會使文物升溫，使文物變得干燥易脆。以故宮博物館為例，為了保護(hù)文物展品，博物館展陳燈具均加設(shè)了UV濾鏡、IR濾鏡，有效濾除了光線中對古建、文物有害的紫外光、紅外光，并依循博物館照明規(guī)范將紫外線含量控制在20μW/1m范疇內(nèi)。故宮博物院所展陳文物多以珍稀文物居多，且不同文物對光照要求不盡相同。根據(jù)要求，太和殿多數(shù)為漆器、木器等光敏感文物，因而年曝光量限制在360000lx·h/年;其他建筑參考了太和殿標(biāo)準(zhǔn)，并依據(jù)文物類型、大小、位置等進(jìn)行了調(diào)節(jié)。

2.2 亮度分布設(shè)計(jì)

博物館展陳中亮度分布主要取決于照度分布和展品面對光的反射率。如對大連漢墓博物館而言，展陳區(qū)過于均勻的照明并非好事。視野內(nèi)照明過于均勻會導(dǎo)致觀眾無法找到展覽重點(diǎn)，也難以通過亮度變化做出相應(yīng)的行動，極易使之產(chǎn)生疲勞感。因此，在文物展陳照明設(shè)計(jì)中，要根據(jù)情況調(diào)節(jié)亮度分布，既保證文物應(yīng)有的層次感，又要確保其清晰度。對博物館整體展陳環(huán)境而言，明暗比過大的照明更會對觀眾視覺功效造成損害，使之難以調(diào)整和適應(yīng)瞬間的明暗;差異過大的亮度分布還會使觀眾產(chǎn)生視覺緊張，不利于文物及人的安全。為打造令人舒適的視覺環(huán)境，必須科學(xué)調(diào)節(jié)亮度。通常而言，文物照明要略高于四周環(huán)境，打造出以展品為中心的展陳光環(huán)境。文物之間的亮度關(guān)系也應(yīng)根據(jù)主從關(guān)系依次進(jìn)行分布，最終實(shí)現(xiàn)整體的和諧與統(tǒng)一。對相同器物而言，各光源間應(yīng)注重調(diào)節(jié)光比，依循大小、質(zhì)地等選擇科學(xué)的光比。此外，對大多數(shù)遺址類博物館，要特別注意，觀眾在參觀此類博物館時，需要多次反復(fù)從明亮的室外照度水平高達(dá)100000lx直接進(jìn)入昏暗的展室照度僅為50lx觀看展品，很難滿足視覺明暗適應(yīng)要求，難以看清文物展品。為解決這一問題，必須調(diào)節(jié)室外室內(nèi)亮度分布，將亮度對比最小值設(shè)置在1～5范圍內(nèi)，中等值設(shè)置在5～10之間，但不能超過10，如此方可滿足視覺要求。

2.3 反光眩光設(shè)計(jì)

光源亮度過強(qiáng)會導(dǎo)致眩光，強(qiáng)度越大、光源量越多、面積越大、周圍環(huán)境越暗、距離人眼越近、投射角度與人視角之間的角度越小，則眩光就越嚴(yán)重。對于直射眩光而言，通過控制燈具布設(shè)位置、遮光角等可有效限制眩光。但無論頂光還是側(cè)光，均需要預(yù)留14°以上的保護(hù)角。而對反光率較高的文物，應(yīng)將發(fā)光角避開觀眾視角。反射眩光涉及一次、二次眩光，前者多由玻璃展框反射而生，只需將燈具布設(shè)在無反射干擾區(qū)即可規(guī)避;而后者多因展品四周亮度過高而引起，需要將展品四周亮度降低，或?qū)⑵洳荚O(shè)到不影響文物觀賞的側(cè)面;對于明暗對比度過大而產(chǎn)生的眩光，要適當(dāng)提高展廳照度，確保文物工作面亮度與展廳環(huán)境亮度比低于100：1。以黑龍江博物館臨展廳為例，為消除眩光、反光，展陳光源通過調(diào)整懸掛高度，將其控制在觀眾視線的45°以上，且所用光線為柔和的散射光。并通過加置燈罩、墻壁反射及展柜側(cè)頂投射等手段對光投射角度和亮度加以限制，極大地控制了光亮度。

2.4 光色與顯色性設(shè)計(jì)

光源顏色質(zhì)量涉及兩大方面：一是光表觀顏色，即色表，可用色溫來表示;二是光源顯色性。通常而言，色溫越低、越偏黃色;而色溫越高，則越偏藍(lán)色。在博物館原狀展陳照明中，要依循環(huán)境氛圍，選擇不同的色溫。暖色光更接近日出、曰暮之境，因而易給人肅穆、莊嚴(yán)之感，更適用于展陳區(qū)照明;而偏紅暖色光涉及對文物傷害極大的短波福射，因而不適用于光敏感文物。此類文物適用的色溫約3000k。對于高色溫冷色光源而言，其能夠給人以振奮感，因而更適用于公共通道及光不敏感文物的照明。博物館展陳了字畫等光敏性文物，光線色溫選擇了利于文物保護(hù)的3000k色溫。光源顯色性對有色文物的外觀影響極為顯著。根據(jù)國際照明協(xié)會要求，顯色性最佳為Ra100，書畫、彩色紡織品等對于顯色性要求極高，因而需要采用Ra>90的光照。對于顯色性要求不高的文物，可選擇顯色性較低的光照。

當(dāng)前在博物館展陳照明中的特點(diǎn)和存在問題，目的是為展陳照明研究提供參考，并為今后博物館照明規(guī)范的修訂提供支持，以更好地保護(hù)文物原真性，避免或減小因人工照明所造成的歷史信息失真和遺產(chǎn)價值降低的威脅。

參考文獻(xiàn)

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