摘 要：如今油畫修復(fù)行業(yè)在國內(nèi)還是起步階段，但博物館、美術(shù)館等收藏單位的油畫藏品卻與日俱增，如不及時開展這些藏品的保護(hù)與修復(fù)工作，病害狀況只會繼續(xù)蔓延，從而使文物價值與歷史信息遭受嚴(yán)重破壞，并對未來的展陳和研究工作形成阻礙。文章通過對館藏油畫《毛主席像》的修復(fù)，擇要進(jìn)行了相應(yīng)解讀及作品繪畫意圖的探討。

關(guān)鍵詞：館藏油畫;保護(hù)修復(fù);圖像探究

受時間流逝、環(huán)境變遷、保存條件等因素干擾，黃紹京先生的油畫《毛主席像》已出現(xiàn)不同程度的損壞，無論是對未來保存還是展覽陳列，都造成了一定影響。本著油畫修復(fù)中可逆性、安全性、穩(wěn)定性及真實性原則，對此幅作品進(jìn)行了保護(hù)修復(fù)，并根據(jù)重點環(huán)節(jié)做了相應(yīng)梳理。

1 館藏油畫的保護(hù)與修復(fù)

館藏油畫《毛主席像》是著名畫家黃紹京先生創(chuàng)作于1967年的作品，畫面尺幅高70.5厘米，寬49.4厘米，材質(zhì)屬于布面油畫。畫布有松弛現(xiàn)象，局部有凹凸起伏，折邊參差不齊，有明顯毀損現(xiàn)象且底部折邊嚴(yán)重缺失。作品塵垢堆積明顯，畫布背面有大面積水漬污染，造成了正面右下方顏料層與基底層缺失。基底層涂料較薄，彈性較差。繪畫方式上，作品采用了直接畫法，筆觸厚重，層次分明，肌理明顯。輔助支撐方面，內(nèi)框由八根長短不同的松木條用鐵釘固定而成，工藝粗糙簡陋，且不屬于正規(guī)內(nèi)框樣式。

1.1 清潔除塵

作品污垢沉積嚴(yán)重，有污漬已經(jīng)滲入到畫布纖維中。筆者對作品進(jìn)行了整體除塵清潔，防止污染物擴散對作品帶來進(jìn)一步侵害。其中，主要污漬分布在畫布背面及折邊上，筆者采取機械干洗方式進(jìn)行了背面清潔作業(yè)。對表面松動的浮塵，先使用無酸橡皮進(jìn)行擦拭，再用軟毛刷深入清掃。相對頑固的污漬則使用手術(shù)刀進(jìn)行刮除，操作時用力要均勻，刀片與畫布角度要控制得當(dāng)，否則會損傷畫布纖維。由于顏料層無光油保護(hù)，正面清洗時要在作品處于安全穩(wěn)定的前提條件下實施操作，用軟毛刷和吸塵器清潔表面，再用棉簽與去離子水進(jìn)行了適當(dāng)清洗工作。

1.2 畫布折邊襯托

在油畫修復(fù)中將新布條粘貼在原畫布折邊處，以對其形成加固或延伸的方式，被稱為“折邊襯托”。此幅作品的畫布折邊受損十分嚴(yán)重，底部折邊更是呈現(xiàn)整體缺失狀態(tài)，其余三條邊也出現(xiàn)了不同程度的松弛、變形、老化等現(xiàn)象。為了加強畫布折邊的牢固程度，便于作品繃裝新內(nèi)框。筆者采用“冷托法”對作品進(jìn)行了折邊襯托工作。首先根據(jù)原畫布材質(zhì)選取織法、厚度、質(zhì)地相似布料。并將布料按照所需尺寸裁成布條，寬度約8厘米。分別將每塊布條的一側(cè)邊緣抽去幾根緯線，使經(jīng)線形成約1厘米寬的毛邊，目的是折邊襯托時使原畫布折彎區(qū)與布條起到緩沖過渡。然后用蘭考斯498-20X黏結(jié)劑均勻涂抹在布條毛邊上，毛邊一側(cè)朝向畫心并粘貼到折邊位置上。把布條按預(yù)定位置固定后用龍骨板按壓平整。操作時布條不能出現(xiàn)褶皺，毛邊不能出現(xiàn)重疊。當(dāng)臨近兩條折邊襯托時，要以長邊搭短邊的方式進(jìn)行，防止因畫布包角過厚影響外框安裝。最后用重物將粘貼處壓牢固，等待黏結(jié)劑自然晾干。由于作品原內(nèi)框不屬于標(biāo)準(zhǔn)油畫內(nèi)框，固定方式也不規(guī)范，這些因素對未來保存都會構(gòu)成隱患，所以在折邊襯托后需重新定制安裝標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)框。

1.3 顏料層補色

顏料層、基底層缺失對油畫《毛主席像》的觀看造成了干擾性破壞，所以必須對缺失區(qū)域進(jìn)行補色，以此來恢復(fù)作品應(yīng)有的完整性。考慮到畫面整體是亞光效果，基底層缺失部分采用了Flügger填料補底。這種填料屬于水性的，吸收性好，適合用于亞光作品的補底上色。填補時范圍不要超出缺失區(qū)域，不能覆蓋原作顏料層，要根據(jù)畫面周圍關(guān)系填補后，進(jìn)行肌理筆觸的延續(xù)性塑造，使與原作肌理變化和諧同步。

補色環(huán)節(jié)一定是在填補基底層之后進(jìn)行，如果直接在畫布上進(jìn)行補色，反而是對原作的二次傷害。缺失區(qū)域上色時應(yīng)在不觸碰原作色彩前提下，在基底層上進(jìn)行潤色修飾。畫面中手部顏色缺失嚴(yán)重，其中一只手的造型已十分模糊。補色時根據(jù)繪制原作的參考圖片對手部造型進(jìn)行了1∶1復(fù)制，這樣可使缺失區(qū)域造型相對準(zhǔn)確地得到還原。接著用A81乙醛樹脂顏料進(jìn)行補色過程，這種修復(fù)顏料不含油脂，主要由天然礦物色粉和乙醛樹脂組成，穩(wěn)定性強，不易變色。修復(fù)中的補色與畫油畫不同，用尖頭畫筆點涂為主，不宜大筆觸涂刷，每層顏色薄罩，隨時和原作色彩關(guān)系進(jìn)行比對，以此來保證兩者的統(tǒng)一性（圖1）。

2 油畫《毛主席像》的圖像探究

黃紹京（1936—2000），別名青安，江蘇南京人。1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后曾遠(yuǎn)赴青海從事教學(xué)工作20多年，他超凡脫俗的繪畫風(fēng)格應(yīng)是從那時逐漸形成的。受荷蘭著名畫家埃舍爾的影響，他在寫實繪畫風(fēng)格基礎(chǔ)上進(jìn)行了提煉升華，作品構(gòu)圖巧妙多變、筆法靈活概括、顏色層次分明，且將抽象性思維方式與幾何學(xué)巧妙結(jié)合，使他的繪畫作品更具沖擊力和想象力。他也是國內(nèi)為數(shù)不多運用矛盾空間作畫的畫家之一，扎實的工科知識基礎(chǔ)與過人的藝術(shù)天賦成了他繪畫道路上的無限財富。

館藏油畫《毛主席像》與黃紹京先生的矛盾空間題材作品差別很大，是他寫實繪畫中少有的領(lǐng)袖像作品。這幅油畫是根據(jù)毛主席同時期照片進(jìn)行創(chuàng)作的，在當(dāng)時特定歷史環(huán)境下，繪制領(lǐng)袖像是油畫創(chuàng)作的主要表現(xiàn)形式之一。畫家或美術(shù)工作者們依靠圖片、影像及文獻(xiàn)等歷史資料，通過藝術(shù)升華與美化修飾開展創(chuàng)作。筆者認(rèn)為，正身處青海投入教學(xué)工作中的黃紹京應(yīng)該也不例外。根據(jù)時間節(jié)點，此幅油畫極有可能就是他在當(dāng)?shù)貏?chuàng)作的。作品是寫實繪畫風(fēng)格，構(gòu)圖形式與參考照片基本一致。整體背景以紅褐色為基調(diào)，前景人物造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，面部表情生動紅潤。主席身著藍(lán)灰色上衣，手部呈持煙狀態(tài)，神情放松自然。筆法嫻熟細(xì)膩，色彩渾厚濃重，體現(xiàn)了黃紹京先生對油畫技法的駕馭能力。

作品中紅褐色背景是黃紹京先生進(jìn)行的主觀處理并含有詩句在其中，由于顏色與背景基本一致，正常觀看難以辨別。筆者通過紫外熒光檢測，使背景里的詩句得到呈現(xiàn)。此詩是毛澤東創(chuàng)作于1949年的七言律詩《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》，“鐘山風(fēng)雨起蒼黃”與“人間正道是滄?！眱删湓娫诋嬅胬镙^為突出。畫家將詩詞設(shè)計在背景里，可能出于對畫面構(gòu)圖考慮，使字與畫面之間相映成趣，也許因詩詞內(nèi)容氣勢磅礴，符合前景人物的形象氣質(zhì)。但是為何將詩詞與背景融為一體還有待考證。這也是此幅油畫區(qū)別于其他同類題材作品的一大特點（圖2）。

3 結(jié)語

油畫修復(fù)是一門綜合學(xué)科，涉及知識領(lǐng)域廣泛。每幅作品受損狀況各有自身特點，修復(fù)方案也不是“一方治百病”，要根據(jù)實際情況量身制訂相應(yīng)計劃進(jìn)行。只有這樣才能使受損作品得以煥發(fā)生機、延年益壽。修復(fù)該時期的館藏油畫，還為我們提供了對材料技法、創(chuàng)作背景、歷史事件等多方面深入研究的機會。

參考文獻(xiàn)

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【作者簡介】張拓，就職于中國國家博物館。