顧建平

兩年來主持《青年作家》“新力量”欄目，是一次又一次愉快的閱讀之旅，對即將見到的作品總懷有猜想與期待，期待新的名字、新的氣息、新的小說樣式。

作為一個有多年編齡的閱讀者，我對中國當(dāng)代文學(xué)有一個明顯的感覺，就是近十年來中國文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域新人輩出，代際更新越來越快?？萍嫉倪M(jìn)步、社會的發(fā)展、自媒體的發(fā)達(dá)，大大解放了中國的文學(xué)生產(chǎn)力，釋放出巨大的精神能量。而新人之中，高學(xué)歷的寫作者比重越來越大，他們閱讀面廣，視野開闊，功底深，開悟早，創(chuàng)作起點高。這不僅與新時期文學(xué)初期那一批作家對照鮮明，與上世紀(jì)九十年代、新世紀(jì)頭十年嶄露頭角的幾撥文學(xué)新人也迥然有別。

文學(xué)藝術(shù)不同于科學(xué)技術(shù)，是不遵循進(jìn)化論的，古老的文藝樣式至今仍可能具有生命力，古典的文藝作品仍然會有感染人的力量。但文學(xué)藝術(shù)并不拒絕革新和變化。一方面，在同一形式下文學(xué)藝術(shù)有臻于至善、追求完美極致的本能，另一方面，原有的文藝形式也可能不足以承載新的生活和新的感受，需要更新與突破。

二十世紀(jì)五十年代延伸至七十年代的“新小說”，或稱“反小說”，是法國文學(xué)對巴爾扎克為代表的現(xiàn)實主義小說的一次反撥。它基于新的哲學(xué)思想和對世界的新認(rèn)識，認(rèn)為傳統(tǒng)現(xiàn)實主義對“真實”與“意義”的追尋盲目自信，其表現(xiàn)形式與語言已經(jīng)過時，需要用新的樣式、新的語言來對接現(xiàn)實?！靶滦≌f”作為文學(xué)思潮和文學(xué)實驗已杳然遠(yuǎn)去，但它的文學(xué)啟示依然沒有過時。

互聯(lián)網(wǎng)時代，人間萬象都浮出水面留下影跡，寫作者直接或間接可以獲得無窮多的生活素材，“經(jīng)驗”一再被重新定義。成就一個作家的是對素材的把控能力和思想的穿透力，否則小說在海量的文字信息面前，就不具有特殊的存在價值。

本期新力量從全國大學(xué)生創(chuàng)意寫作短篇小說大賽來稿中選錄了三篇不同風(fēng)格的參賽作品。《我們?nèi)プ瓮А方厝∩畹膸讉€片段，如截去頭尾的電影剪輯，省略了人物身份與人際關(guān)系的介紹性文字，省略了人物關(guān)系變化的邏輯鏈條，但敘述者心事重重的形象隱約可現(xiàn)；作者謝京春是山東師范大學(xué)戲劇影視文學(xué)專業(yè)的學(xué)生。《金魚的夏天》里三條金魚的命運與姐姐不幸的戀愛、失敗的婚姻形成對位，孩子的視角將情節(jié)的顯與隱很自然地保持了均衡一致；作者梁思詩是浙江大學(xué)在讀博士生。《X 城往事》寫了一個人——老趙與具有符號色彩的十座城，惚兮恍兮，如夢似幻，故事的低清晰度使得這篇小說獲得了象征色彩和寓言質(zhì)地，雖然它可能并無任何意義指向；作者閆東方是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士生。三篇作品的優(yōu)異之處與瑕疵遺憾，沈杏培教授在評論中做了精彩分析。

完美的文學(xué)是不存在的，但完美永遠(yuǎn)指引著寫作者的方向。未來大家或許會在“新力量”欄目推出的作者中出現(xiàn)，以嶄新力作廓清意識的迷霧，引領(lǐng)讀者認(rèn)識世界、理解中國、定位時代。

僅僅三個新名字出現(xiàn)在新力量欄目，就是一件美好的事情。