□趙啟斌
歷史上,不少藝術(shù)家書畫皆擅,“書中有畫,畫中有書”成為中國書畫藝術(shù)特有的現(xiàn)象與傳統(tǒng)。尤其是“文人畫”崛起以后,書與畫的聯(lián)系更加緊密,“引書入畫”使書法成為繪畫的重要元素,也成為千余年來中國畫審美的主流。
《三江夜歸詩》(局部)
與此同時,由于一些書法家長期從事繪畫創(chuàng)作的影響,繪畫中的某些審美元素和美學(xué)觀念也不斷向書法滲透,將大寫意的筆法與狂草相結(jié)合,為書法藝術(shù)帶來了新的具有繪畫性的審美趣味,徐渭即是其中最為突出的代表書家。正如張岱《陶庵夢憶》所言:“今見青藤諸畫,離奇超脫,蒼勁中姿媚躍出,與其書法奇絕略同。昔人謂摩詰之詩,詩中有畫,摩詰之畫,畫中有詩;余謂青藤之書,書中有畫,青藤之畫,畫中有書?!庇嗾J(rèn)為如徐渭般卓越的書畫家所繪的文人畫中一定有書法影響的痕跡;而且受繪畫影響,他們的書法中也定會有繪畫審美意象的出現(xiàn)。徐渭這種借鑒繪畫點(diǎn)畫表現(xiàn)來進(jìn)行書法創(chuàng)作的方法是對晉唐筆法的創(chuàng)造性突破。他的這一發(fā)展趨向?qū)ν砻髯非髠€性解放的書法審美觀念的形成,起到了重大的促進(jìn)作用。南京博物院所藏徐渭的《三江夜歸詩》,即是一件頗能反映徐渭書法藝術(shù)特色的行草書作品。
徐渭書法藝術(shù)特征的形成,有其極為雄厚的文化藝術(shù)資源作為支撐。徐渭本人曾經(jīng)自豪地宣稱:“吾書第一、詩二、文三、畫四?!保ㄒ娞胀g《徐文長傳》)袁宏道也說:“(徐渭書法)筆意奔放如其詩,蒼勁中姿媚躍出。余不能書,而謬謂文長書決當(dāng)在王雅宜、文徵仲之上。不論書法,而論書神:先生者,誠八法之散圣,字林之俠客也?!薄鞍朔ㄖ⑹?,字林之俠客”,對徐渭的書法造詣給予了極高的贊譽(yù)與推崇。
宋人書法對元、明以來書法的發(fā)展確實(shí)有著極為深刻的影響,許多書法家在取法蘇、黃、米、蔡四家書法的基礎(chǔ)上確立了自己的風(fēng)格面貌。徐渭亦是如此,通過師法黃庭堅、米芾、蘇軾諸家書法,并上追鐘繇、索靖、“二王”,經(jīng)過自己創(chuàng)造性的發(fā)揮,形成了獨(dú)具個性特點(diǎn)的書法面貌。徐渭的書法相較于米芾,更加氣勢鼓宕磅礴,形成巨大的視覺沖擊力。徐渭在《書季子微所藏摹本〈蘭亭〉》中說:“非特字也,世間諸有為事,凡臨摹直寄興耳,銖而較,寸而合,豈真我面目哉?臨摹《蘭亭》本者多矣,然時時露己筆意者,始稱高手。予閱茲本,雖不能必知其為何人,然窺其露己筆意,必高手也。優(yōu)孟之似孫叔敖,豈并其須眉軀干而似之耶?亦取諸其意氣而已矣。”
書法創(chuàng)作要有自己的“真我面目”,不必事事效法古人。取法要“取諸其意氣而已”,書法創(chuàng)作“時時露己筆意,始稱高手”。從徐渭《三江夜歸詩》中,我們可明確感受到這一取法淵源與學(xué)書門徑。徐渭的作品主要是行草書,或以行書為主夾入草書,或以草書為主夾入行書。《三江夜歸詩》顯然屬于以行書為主夾入草書的作品,既有對宋人書法的繼承,也有自我精神意象的出現(xiàn),蒼勁奇異、蕭散爽逸,給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。
徐渭《三江夜歸詩》書作釋文曰:“吳館觀濤百不違,卅年閉戶一全非。念為發(fā)難枚乘老,聽說風(fēng)波柳毅歸。龕赭夾流驚箭,鸕鶿回艇曬漁衣。孝娥不減行人恨,并作鴟夷怒色飛。枳兒觀潮三江夜歸四首之一,瀨仙老身?!贝嗽娫谡路ú季稚?,顯然是以繁密的空間安排為特征,充分運(yùn)用點(diǎn)畫的空間張力向外拓伸,四處撐滿,給人以奔放雄偉、流利勁蕩之感。筆意奔放飛動,情隨意走,營造出氣勢磅礴的空間氛圍,章法布置奇崛雄偉,令人嘆為觀止。《三江夜歸詩》結(jié)體造型或扁,或長;或方整,或欹側(cè),各具姿態(tài)。再加以上合下開、微微傾側(cè)的“梯形”字體的出現(xiàn),極大地凸顯出徐渭書法所具有的空間造型特點(diǎn)和個性色彩?!度箽w詩》用筆非常大膽,濕筆濃墨一瀉直下,酣暢、爽利、跳宕,給人以淋漓盡致之感。行筆中多露鋒、側(cè)鋒,無論是正側(cè)、偃仰、向背筆法的處理,還是使轉(zhuǎn)、提按、頓挫技法的運(yùn)用,都呈現(xiàn)出非常豐富的變化。
全篇以濕筆濃墨為主,用筆枯潤相間,筆力雄偉,我們可以從側(cè)面感受到中晚明以來所呈現(xiàn)的書法特色??梢哉f,徐渭的書法超越了時代,打破了以“臺閣體”為主導(dǎo)的明代書法格局,引領(lǐng)了晚明書風(fēng)的發(fā)展。
《三江夜歸詩》明·徐渭 紙本 127cm×32cm 南京博物院藏