賈倩倩

摘要：隨著我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，國家越來越重視中國民族聲樂作品的研究，為此需要明白戲曲中的潤腔技法對聲樂中的民族唱法的影響。本文針對目前的京劇潤腔技法在中國民族聲樂作品中的應(yīng)用進(jìn)行簡要分析并提出合理化建議。

關(guān)鍵詞：京劇潤腔技法：中國民族聲樂作品：應(yīng)用分析

潤腔是中國民族聲樂藝術(shù)在長期發(fā)展中形成的一種對唱腔調(diào)，其屬于一種音色的美化和裝飾，也是以吟唱為基礎(chǔ)的音樂體系構(gòu)成。通常情況下，在進(jìn)行演唱時必須要對骨干音調(diào)進(jìn)行潤色，逐步地運用多種潤腔技法對相關(guān)的歌曲進(jìn)行理解和分析，這樣才能夠掌握歌唱語言的精準(zhǔn)潤腔，在表演中表現(xiàn)豐富的情感，使得民間音樂的技法應(yīng)用特色能夠受到人們的喜愛，將非物質(zhì)文化進(jìn)行有機(jī)傳承。

一、京劇潤腔技法分析

1.京劇潤腔的基本內(nèi)涵

在音樂體系的不斷完善中，已經(jīng)開始出現(xiàn)了各種各樣的腔調(diào)藝術(shù)以及音色修飾方法，而潤腔技法是中國戲曲中所特有的一種裝飾技能，它可以將普通的音樂樂譜變成一種具有豐富情感的特色主旋律。而京劇作為我國的國粹，廣泛地吸收了多個民間地方特殊技法，在長期的打磨和融合中已經(jīng)逐步地形成具有地方特色的演唱方式，這樣才能夠使得京劇藝術(shù)包含唱念做打四項工藝，使得這種工藝唱腔能夠在京劇藝術(shù)中占據(jù)著首要地位，對整個京劇的演唱起到畫龍點睛的作用，為其后續(xù)的音色美化做好基礎(chǔ)準(zhǔn)備工作。

2.京劇潤腔的分類

京劇潤腔的表現(xiàn)手法有多種多樣，大致可以分為以下幾種。

（1）倚音是京劇潤腔中最主要的一種音色修飾方法，無論是傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)還是現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)，這種工藝技法都占據(jù)著比較大的篇幅，能夠在演唱表演中對其起到一種裝飾性的美化作用，主要分為以下多種方式，包括“上倚音、下倚音、單倚音，復(fù)倚音、明倚音，暗倚音、前倚音、后倚音”等等。

（2）波音是一種有規(guī)律的顫音，可以對重點樂譜句子進(jìn)行標(biāo)記，它的節(jié)奏主要是由慢到快，將不同的音調(diào)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行拖長，使得人的呼吸氣息能夠隨著節(jié)奏而進(jìn)行有規(guī)律的波動。一般分為上下兩種，能夠在后續(xù)的京劇處理演唱中起到一種重點性的標(biāo)記作用。

（3）甩音則是指在旋律下行時突然插入一定的聲音來對其上下的裝飾，使得整體的聲音變得更加的波蕩起伏。但是一般來說它是沒有標(biāo)記的，在進(jìn)行節(jié)奏的控制上是由演唱者根據(jù)旋律內(nèi)容以及情感進(jìn)行合理的運用，為整個京劇的情感表達(dá)做好基礎(chǔ)性的管控工作。

（4）顫音則是由本音和鄰音進(jìn)行反復(fù)交替而形成的，在進(jìn)行演唱時要求演唱者的聲帶非常靈敏，能夠使得身體的氣壓氣流根據(jù)聲帶的運用情況進(jìn)行有機(jī)調(diào)整，使得不同的詞匯以及句子根據(jù)演唱者的聲帶發(fā)音情況進(jìn)行準(zhǔn)確而靈巧的顫音轉(zhuǎn)變，這種音色一般包括快顫音和慢顫音兩種。

二、京劇潤腔技法的運用分析

在社會的不斷發(fā)展中，京劇歌曲《梅蘭芳》是一首比較經(jīng)典的京劇歌曲，也是京劇歌曲中比較成功的作品，這些年來已經(jīng)受到了社會大眾的廣泛熱愛。這首音樂樂曲高度贊揚了梅蘭芳的優(yōu)秀創(chuàng)新品質(zhì)以及其正義的高貴氣質(zhì)，有著比較正能量的世界觀，人生觀的價值引領(lǐng)作用，能夠宣傳我國傳統(tǒng)的道德精英文化。而對此劇中的京劇腔調(diào)的分析，則是有以下幾個內(nèi)容對其進(jìn)行闡述。

1.倚音技巧的運用

歌曲《梅蘭芳》的結(jié)構(gòu)大概分為兩個部分，一部分是節(jié)奏平穩(wěn)的模板抒情部分，另一部分則是典型的京劇風(fēng)格的緊拉慢唱部分。在整個京劇歌曲中，倚音的使用幾乎貫穿了整個模板京劇的抒情組成部分，形成了整個曲目中使用最多的京劇潤腔技巧。例如，選曲的第1句僅僅只有5個小節(jié)，就運用了三處倚音技巧，使得整體的旋律線條方式逐步的曲折化和舒緩化，能夠在不同的基礎(chǔ)音=進(jìn)行自然過渡，也能夠改好不同的音高值，使得音量由弱逐漸增強(qiáng)，使得裝飾性的作用不會代替主音進(jìn)行喧賓奪主。

2.波音技巧的運用

在整個曲目中運用京劇腔調(diào)技巧第二多的就是波音技巧，這種技巧是典型的潤腔技巧，能夠巧妙地使得不同的位置詞句與戲曲本身的情感進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，逐步的突出京劇的旋律感。而在波音的速度哼唱中，很多茶館演唱者在進(jìn)行哼唱小調(diào)時為了能夠快速簡潔會使得其時長縮短一倍，這樣可以提高聲帶的靈敏度，將氣壓降低，氣流減少，保證主音的節(jié)奏與節(jié)拍。

3.顫音技巧的運用

在整個曲目中顫音屬于相對自由的京劇潤腔技巧，其在樂譜中一般沒有標(biāo)記，主要是在不同的小詞句中進(jìn)行應(yīng)用，如果要落到主音降到的另外一種小調(diào)，就要對其速度進(jìn)行突變，從而對整體的小調(diào)顫音技巧進(jìn)行有機(jī)的整合，逐步地使用這種特殊的技法，使得京劇演唱更加具有畫面沖擊感，能夠使得聽眾體會到京劇比較明顯的戲劇感受，使用慢顫音會使得整體的京劇節(jié)拍變得更加緩慢，使得整體的京劇形成一種由慢到快，由快到慢的變化形式，讓觀眾在傾聽時感受自然而不突兀。但是這就比較考驗演唱者的演唱功底，其需要對演唱頻率以及演唱詞匯的音調(diào)頻率變化情況進(jìn)行熟練掌握。

三、結(jié)論

綜上所述， 隨著我國社會的不斷發(fā)展，國家越來越重視聲樂戲曲的傳承和保護(hù)工作。為了進(jìn)一步的傳承國家的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，國家已經(jīng)出臺相應(yīng)的政策.培養(yǎng)相關(guān)的人才。而京劇潤腔技巧靈活多變，不是每一個潤腔技巧在樂譜上都會有標(biāo)記，對此必須要逐步的掌握發(fā)生的重點和難點，長期練習(xí)對不同的技法進(jìn)行熟練運用，才能使得整體的中國民族聲樂作品更加具有獨特的戲曲韻味。

參考文獻(xiàn)：

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