張燕 邵音音

受訪：邵音音

采訪：張 ?燕

地點：邵氏餐廳

一、進入邵氏拍攝李翰祥電影《風花雪月》

張燕：音音姐，見到您真的特別開心，因為看了您主演的很多電影，從20世紀70年代，包括現(xiàn)在電影里面您一直有出現(xiàn)。請問您什么時間進入邵氏的？

邵音音：其實我是1976年拍李翰祥導演的《風花雪月》。那么我是做月牙兒這個角色。那個時候我一直都是在外面拍獨立制片。可是能夠有李翰祥導演請方小姐、跟黃家禧先生來跟我說，其實我是心里高興得要死，但是沒有表現(xiàn)出來，因為那個時候我們的夢想只有一個，就是能夠拍邵氏的電影，又能夠再拍李翰祥導演的電影。然后又直接是黃家禧先生跟方小姐來找我談。其實我一個夢想里面實現(xiàn)了四個不可能的事情，這個夢想對我來講是很重要，很瘋狂的開心，很瘋狂的喜悅?？墒俏野堰@種感情收起來，在家里自己又跳又叫的。

邵音音：因為我爸爸那個時候是亞明電影公司的老板之一。那個時候他請李麗華拍了一部《雪里紅》。

張燕：導演就是李翰祥。

邵音音：那個時候李導演是做美術，還有做場記?？墒抢铥惾A就借著這個機會跟我爸爸談條件，就說找她拍，她沒檔期，可是如果給李翰祥做導演她就拍。

張燕：這個里面還有這么一個淵源的關系。

邵音音：對，所以我很小的時候就見過他們?？墒悄菚r候他們只知道，我是我爸爸的女兒?？墒呛髞砟莻€時候，因為李翰祥導演身邊的人，蔣光超、馬飛，還有田青、王元龍、羅維他們都還在，他們就告訴李翰祥導演說，我就是我爸爸的女兒，所以他就，我不知道他想什么，可是我覺得他只是覺得我在外面拍那些亂七八糟的獨立制片可惜了。所以他就跟方小姐講，指名一定要我去邵氏拍他的《風花雪月》，因為那個時候邵氏自己本身很多演員，自己每一個捧出來的都是大明星，他是不需要在外面找獨立制片的。而且在大部分人心目中，我也不是什么特別優(yōu)秀的演員。

李導演一定要我演月牙兒。我相信這個對我一生事業(yè)的記錄來講，是一個很重要的里程碑。可是當時是不曉得，當時的興奮只是覺得能夠進邵氏，能夠拍邵氏的片子。李翰祥這么大的導演，還有方小姐親自打電話來，黃家禧親自打電話來?？赡芪艺娴氖沁@么厲害，就不知道是李翰祥導演給我的機會。然后我拍了《風花雪月》的時候，有一次要我傷心到自己對著月亮流眼淚。

張燕：這一段好感人。因為她的媽媽為生活所迫然后去賣身，最后被迫害致死，你這一塊那種眼神表演得特別精彩。

邵音音：那時候我就向化妝師要萬花油。結果我記得李導演跟我講，他說邵音音你過來，就叫我坐在旁邊，他說難道你一輩子過得很好嗎？你對你全部的日子都很滿意嗎？我說不是啊，我很慘的。他說好，你就想想你自己以前的不開心，你自己的傷心。我說這么多年我想不起來，他說你想，我給時間你想。

他說在邵氏拍戲有一個好處就是，我們有的是時間，我的機器隨時開著，燈光也不關。因為李翰祥打燈是很重視立體感的。你就一直到你傷心到哭出來的時候，我們就開機來拍。你就拍你傷心，想到你命運坎坷的時候，那個表情。你不要給我點什么紅花油、白花油，你不要裝哭，那些東西我都不要。結果想不到現(xiàn)在那一個鏡頭變成我的經(jīng)典，所有的年輕導演、所有香港的喜歡李翰祥導演跟喜歡我的觀眾，都喜歡那一幕。

然后他們說，電視臺每次重新播出來。因為《風花雪月》碟子已經(jīng)賣光了。電視播出來，他們就是為了要看那一幕跟那個心聲，然后就講邵音音真好。我拍完《風花雪月》以后，李翰祥跟我講，邵音音，這部戲會是你永遠的代表作?？墒悄莻€時候我心里想，李導演只有你這個大導才能拍到我嗎？以后我會拍無數(shù)的大導演的電影，什么了不起的，講得口氣這么大，我還會有很多進步跟機會的空間，我這樣想。我不服他，可是我沒說。但是因為沒說，然后到現(xiàn)在，我就覺得他講得一點都沒有錯，而且我很多人生有挫敗的時候，或者是有很開心的，很歡喜若狂的事情發(fā)生，我才發(fā)覺到，他走了20年，其實他全部教我的東西，都是我人生的座右銘，他一點一滴地在任何時間有狀況發(fā)生的時候，喜怒哀樂，他會告訴我應該怎么做。其實太重要了。

張燕：因為我覺得這個角色特別難。因為她內(nèi)心很痛苦，但是又很內(nèi)斂，特別是眼神的表現(xiàn)。對您來說，那時還算是比較新的演員吧。

邵音音：其實我演戲是很差的，真的很差的。因為我們小時候看電影，看那些我們心目中天上的明星怎么演，我們就以為是怎么演。我們心里想怎么演，但是我們?nèi)松慕?jīng)驗不夠，我們也去演，其實都錯了，都把那個故事跟劇本都曲折了。但是起碼李翰祥他會帶著一條路就是說，你這個角色是什么，你要怎么去想。可是真的沒有經(jīng)驗，譬如說你說《廟街皇后》張艾嘉、劉玉翠，難道你真的去廟街真的去做一次雞才知道廟街皇后怎么做嗎？不是的。你甚至于去跟她們談，去了解她們的心態(tài)。那慢慢地從拍戲中間的資料調(diào)查中間，你的性格也會在你平常的生活里面，你也會看你認識的朋友，你也會分析他們。人家為什么會做這件事情。他做出來的事情，為什么這個人的反映不一樣，他們性格上有什么樣的不同。他的觀念不一樣，為什么他們觀念不一樣，原來他的出生跟家庭教育不一樣，文化素質(zhì)不一樣。無形中我覺得每一天我們遇到每一個人，這都是我們在成長。那雖然說你可能EQ高，你有心得，你晚上睡覺以前會回想一下，會教育自己一下，會反省一下。其實都不是。如果在片場里面，我們這一班女孩子沒有專心地聽李導演教誨的話，這些東西不會永遠在我們身邊，我覺得很重要。

張燕：我特別能感受到您對李翰祥導演那種敬仰，和他對您深刻的影響。

邵音音：對，所以說他不是說光教我們演戲。每天拍戲的時候打光，那個時候打光打很久嘛，因為我們片場都是封閉的，一個光線都沒有，更別說有冷氣有什么。然后打光的時候很熱，我們就走出去。他只說了一句，我拍過的大明星有林黛、李麗華……不管多熱，人家沒有離開過我身邊半步，看我怎么樣跟攝影師溝通，看攝影師把鏡頭放哪里，看人家的燈光是怎么打的。你們有的時候還叫場記，站在那邊叫那個燈光站在那里幫你打光，林黛和李麗華是自己站在那里的，多熱啊，四十幾度、五十幾度。做主角是每天都到的，現(xiàn)在已經(jīng)沒有這種演員了。我就聽在耳朵里，其實他在教我們，他不是在罵我們。所以我就從此不再離開鏡頭，不再離開現(xiàn)場。

二、李翰祥導演與他的電影創(chuàng)作

張燕：其實李翰祥在我們心目當中變得更加清晰，他是特別細致的一個人。但我們看到材料里面李翰祥特別有文學修養(yǎng)，他拍的清宮戲，包括您拍的很多風月片里，包括黃梅調(diào)戲曲電影，他有很多歷史考究的東西。這些在您拍的風月片里，有些道具布景，導演會有一些什么樣的處理？

邵音音：他很嚴謹?shù)?。那個時候，找一個原諒自己的原因是年紀還輕，經(jīng)驗不足，就老覺得我們叫阿伯，就是年紀大的伯伯，伯父輩的。這個阿伯導演怎么老拍那些民國時期的胡同、民巷。然后好像我們拍風月片的時候，妓院一家一家的，那些人就站在門口，有這種東西嗎？起碼我不相信，是這樣嗎？然后他又叫我們演戲。我們要怎么樣去拉客人，是什么樣子。然后就覺得，你一個大男人，你又沒有去過那種地方，你想象出來是這個樣子?？墒悄憷鲜且憧傄ヅ穆?，反正他讓拍，沒有感情的，沒有感覺的。

現(xiàn)在年紀大了再回味，真的是老北方，真的是老北京。它可以一個這么小的片場，然后用他的蒙太奇，用他的鏡頭，能夠把一個北京的胡同拍得一模一樣。然后那些人真的是這個樣子。然后很多配音配成北方方言，卷舌什么的。哇，這么棒，我現(xiàn)在看他的電影，一次又一次，一部又一部，我就看出味道來了，而且很感激、也很幸運地有份參與，原來那個是歷史的一部分。尤其是2008年以后，很多的“老北京”都拆掉了，然后清朝末年民國初年那些東西都留下來了，我覺得這是歷史。而且因為在香港拍戲，在邵氏公司拍戲，邵逸夫先生他是你們怎么拍就怎么拍，他不管。

他不愿意說“邵氏出品，必屬佳片”，然后有這樣一個片子，他沒有說你拍得不好，你哪個鏡頭不好，你哪里不好，他都沒有說，他說把它燒掉吧，你重新再拍吧。

張燕：其實我們再看導演的電影，也能感覺到他有北方的這種市井小民的那種氣質(zhì)。但是他的這種定位，他的創(chuàng)作跟邵氏整體的定位是比較接近的。邵氏在香港的這么一個片場里面，把對中國文化想象，一些歷史傳承表現(xiàn)出來了，我覺得李翰祥在這一塊起到特別重要的一個貢獻。

邵音音：他的貢獻以前我都不覺得。我現(xiàn)在意識到得他的貢獻真的很重要。而且我們拍古裝戲，像電視臺，甚至于現(xiàn)在中國大陸最紅的連續(xù)劇，都是拿一個歷史背景，故事情節(jié)不會過多考慮。美術指導常常會亂做衣服，只要漂亮就行了。可是李翰祥這一點是一定不準，他一定要跟著時代背景走?？赡苁且驗檫@樣子，我們受他的感染，我們也變成老古董了，就是有點兒偏離歷史的。然后就拿這些名字做一個人物，這個人物又不是，我們知道的人物的性格跟故事，我就會看著難受，就是老古董性格，就覺得偏差了。你說這個是時髦，我就不接受這個是時髦，我覺得既然你要拍一個這樣的人物，要拍一個這樣的歷史背景故事，你要把那些東西交代給年輕一輩的人。因為他們不懂，但是你懂，你不要把它變成歪曲了，就等于是曹操突然來了一個子女，來了一個孫女，打趙子龍，然后……我不能講得太明顯。

就是這些東西，我就會去問那個導演，你怎么可以這樣寫。他會講說，為什么不可以。這些三國出了三四本書都是人家寫小說的，然后你們看了幾百年以后就覺得它是正確的，那我也可以把我的想法跟我想象的人物放在我電影里面，我電影流傳到以后的時候，他們也是像小說一樣，就是他們能夠接受了。我覺得也對，也不對。李翰祥導演的《梁山伯祝英臺》，梁山伯祝英臺不是紅了凌波、樂蒂嗎？那你說其實現(xiàn)在真正的歷史是，梁山伯跟祝英臺是差幾百年的人，可是這么巧，他們的墳真的是一層在下面，幾層在上面，結果人家挖墳的時候，真的挖到這兩個墳在一起，人家就把他們寫成雙飛蝴蝶，永恒的愛情，然后因為時代的原因，這個人物的門當戶對太厲害了。那時人就寫了《梁山伯祝英臺》的小說出來。然后一直傳到現(xiàn)在，變成最哀怨，音樂也出了很多《梁山伯祝英臺》，來講述這段美麗的愛情。說實在話，他們兩個根本就相隔幾百年的，對不對。好像汪平得了金馬獎，谷峰也得了金馬獎，像《武松》一樣。那你說武松跟武大郎他們也是相差兩百多年。那不是也是寫在一起。然后人家不要知道這件事實。人家要知道武松的哥哥武大郎是一個又矮又丑又難看的人，然后潘金蓮是一個什么樣的人。

張燕：很妖艷。

邵音音：其實真正的故事是，潘金蓮是一個很好的女人，武大郎是一個很好的長官。然后自己的錢也拿出去到處幫助那些窮人，對不對。可是就是人家要罵武大郎。因為罵他的人房子燒掉了，他就覺得武大郎這個長官不來幫忙，然后叫人家寫東西，寫得他又丑又矮，老婆又淫蕩。結果后來才知道，人家武大郎這么久不回家是在幫他修房子。很多故事事實是這樣子?？墒撬鼜拿耖g的傳奇故事一直下來，誰都知道潘金蓮就是這樣子的。如果你跟他講不是這樣的，陳世美其實是一個很好的男人，人家都不會聽。電影可以流傳很久，可是李翰祥把所有民間的這些故事都留了下來，他本身是一個非常喜歡清朝皇宮的東西，他做了很多的研究，所以我聽說，那個時候邵逸夫就說，人家拍一部戲成本很小，也賺錢，你拍一部戲等于人家拍幾十部，也不見得比那部小成本的賺錢，我為什么要讓你拍。

因為邵逸夫是一個很節(jié)省的人，所以李翰祥說，我?guī)湍阆胍粋€辦法。我們用一個叫風月片的賺錢。風月片成本很低的，然后我?guī)湍闩牧速嵑芏噱X，如果你賺了很多錢，你就讓我拍清朝。我認為那時候我們聽這些話的時候，可能邵逸夫先生覺得，李翰祥你吹牛，你大炮（大炮就是吹牛的意思）。邵逸夫先生這個人就是，反正你要拍什么就拍吧。我給你機會，我也有戲院給你上，我也有片場。你就去搞吧，看你搞的不好我就把你燒掉，你就再來，就是這樣子。這是我心目中的那個老板。結果想不到李翰祥真的拍風月片。然后那個時候沒有分幾級幾級嘛，幾級幾級是現(xiàn)在李宮楊去分的。以前就叫風月片，大賣，真的是大賣，然后就答應了他的清朝電影夢。

張燕：對，他的《傾國傾城》和《瀛臺泣血》拍得太好了，在邵氏影棚里面搭出來一個，就是清朝的皇宮，他們拍得特別有歷史考究。在內(nèi)地很多人看，內(nèi)部放映的時候看到了，所以才會有李翰祥到內(nèi)地去拍《垂簾聽政》一系列的清宮戲。這個讓內(nèi)地的人感覺到，你在那種搭景的情況下拍出那么好的片子，這才是行家。

張燕：有人做過歷史的研究，說李翰祥導演里面的道具是經(jīng)得起推敲的，跟歷史事實一樣。

邵音音：然后他不會說隨便叫別人說做一個大花就算了，你把頭發(fā)卷起來，把這個頭梳什么劉海，那個額頭不漂亮，給他梳一個別人沒有的。他全部的頭、全部的服裝、全部的首飾，甚至于那些官員穿什么顏色、什么鳳凰、什么龍，哪一種鳥代表鳳凰，然后鳳凰里面有幾百只鳥，哪一只鳥是代表哪一個官位，哪個官戴什么玉，他都很仔細的。那個服裝也是，你怎么里面少了兩件裙子，我說你怎么看見，導演太熱了。我們穿的內(nèi)裙綁啊綁啊，下面有一層這么小，誰會看到，拍戲看上面不看下去。李翰祥說不可以的，那個時候的服裝是這樣穿，你就要這樣穿，你穿了六層裙子走路，跟穿兩層裙子走路的態(tài)度是不一樣的。每個時代不一樣，李翰祥導演很考究，絕對不是說看了什么劇本，老板答應了拍攝，拍完就算了。他絕對每一分鐘，每一個精神，把每一部片子都拍好。

張燕：那時候請您來演這些片子的時候，您對這些片子的認識，現(xiàn)在從研究角度上來講，風月片實際上，一個當然跟民間習俗、歷史的那些景觀有關系。另外里面有很多元素也比較大膽，包括性的部分，包括有很多關于妓女等等這些。那可能看似現(xiàn)在來講，它是一個相對俗一點點的這樣一個東西。而且里邊可能對女演員來講，會有一些挑戰(zhàn)性。那個時候您演這樣一些角色，或者說有這樣的定位，您心理上會有障礙嗎？

邵音音：當然有障礙了，不喜歡的。但因為當初第一部片子已經(jīng)拍成這樣了。他們的解釋永遠是觀眾會不喜歡你不暴露的，片商會不買片子的。所以那個時候我們的感覺是，只要你拍了這種風月片，你就沒機會翻身的。但反而李翰祥會找一些沒有這些東西的片子，像《騙財騙色》，他會找一些這樣的片子給我們拍。但是最重要的就是說，在他身上學做人，學面對困境，因為他人生也是大傷大落。學面對很多流言時，怎么樣面對自己的人生。我覺得他給了很多我們比在電影里面賣座，或者演技進步都多，他這個人我覺得是很重要的。

三、邵氏王國

張燕：“邵氏兄弟”從1958年開始，60年代開創(chuàng)了黃梅調(diào)、新派武俠片，到70年代開始有風月片、清宮戲，后面還有楚原的一系列武俠片，其實邵氏不停地在轉(zhuǎn)型。70年代中期您進來的時候，那時邵氏大概是一個什么樣的狀態(tài)？

邵音音：我覺得，邵逸夫先生你只要把劇本推給他，他都要親自看的。每一個制片人都要看，他也親自看，看完以后他會問那些制片人的意見，他不會去說你這個說的不對。他會給機會給人家拍，他覺得可以拍就拍，反正沒有問題。因為他的電影不怕沒有戲院上，他有戲院嘛。

我覺得人不相信迷信，但還是有命運的。我相信命運，那時有國泰、電懋，邵氏兩兄弟來香港時規(guī)模是比較小的?？墒撬麄兪邱R來西亞華僑。以前我聽邵逸夫先生講，他跟他哥兩個人騎單車，每一個村子去放影片，收幾毛錢這樣子。所以為什么一個Run Run，一個叫Run Me，就是腳踏車踩啊、踩啊、不停地踩，然后他們希望有一天能夠有好萊塢這樣的光芒，所以邵先生也拍過很多好萊塢片。所以他的好，就是他從來不加自己的意見，他能夠包容所有年輕導演，上海來的導演，像那些老導演、大導演，岳楓老爺?shù)人麄兡且话嗳?，從上海帶下來的電影，他全部都包容。所以我們在的時候，有桂治洪的拍的電影，還有甘國亮跟田妮拍的蠱、蛇啊。你只要劇本給他，那些制片說可以，他再看可以，他就讓你去拍。他很尊重人，他從來沒有說不可以的。

張燕：20世紀70年代，在決策某個項目可行或不可行時，邵氏里面還有哪些人？

邵音音：很多人，好像還有蔡瀾、周振東，邵氏出了很多，現(xiàn)在都退休了。香港很多影視公司的管理者，都是邵氏出來的。如你說以前叫邵氏王國，我覺得香港電影還真是邵氏王國。但是因為那個時候陸運濤去參加金馬獎，整個電影公司在飛機上的人全部失事，然后邵氏突然就有了機會。因為邵逸夫的包容，所以現(xiàn)在的香港電影能夠有這么大的Ranch，拍什么都可以，你只要有人看就行了。那香港人觀眾也包容，你只要能拍出來，我什么都看，所以這個是香港人的福氣。因為傳統(tǒng)是從上海帶下來的，邵氏公司、國泰、電懋，然后一直到現(xiàn)在，就是電影什么都可以拍。所以因為人感染觀眾，人也教育觀眾，所以我覺得電影對香港整個社會的文化來說是很重要的，其實就是因為邵氏起來的。

邵逸夫那個時候跟我講，我買這個清水灣這一塊舊的邵氏片場，以前的清水灣邵氏片場，向政府是一塊錢一尺買的，所以他可以買兩三個山。人家覺得你這個傻瓜，這么荒涼的地方，又大霧、又靠海，因為靠海的話會鹽化。

張燕：20世紀70年代中期你進入邵氏的時候，邵氏片場是什么樣的規(guī)模？

邵音音：就像以前的不丹一樣，是香港里面最幸福的一個地區(qū)。為什么呢，中國經(jīng)過了幾十年的戰(zhàn)爭，就是一直都在打仗，日本人打過來，大家都窮了、都怕了。其實香港是一個小漁港。但是因為有邵氏公司，所以很多人就認識了邵氏里面的人，就老鄉(xiāng)找老鄉(xiāng)，就介紹進來。那你想看看，我們邵氏有宿舍，我們餐廳里面兩塊錢五塊錢就可以吃得非常豐富，每個人有工作，然后還可以做臨時演員，可以做群眾演員。在1967年大暴動的時候，每個人都罷工什么的時候，他們沒有。因為手停就口停，很多人沒有工作。那時香港外面很亂，也是經(jīng)過很多人介紹來邵氏做臨時演員，有人工、有飯盒、有地方住、有棉被蓋。你想想那段時間的香港經(jīng)歷了多少苦難，可是邵逸夫真的是養(yǎng)活了好多好多人。

張燕：聽您這么講其實我覺得好神往。邵氏片廠有宿舍、洗浴間等一應俱全。剛才您描述的是，整個邵氏影城是一個香港的城中城，給那些很多人一個家的感覺。

邵音音：不是，它根本就是一個停不了岸的小舟，在沒有方向的汪洋里，它是一個小小的碼頭。但是當你可以靠著這個碼頭的時候，你才看得到將來。所以他們第二代、第三代是很苦，可是起碼你有生活。所以有些人會覺得，你邵氏給的人工費這么低，如果你去外面發(fā)展，什么都做不，對不對。當你做主角的時候，有了名氣，你給我多少錢，如果在外面拍，會得到多少片酬。我常?？丛谘劾?，當初你媽帶你下來的時候，可能只有二十塊錢、三十塊錢港幣，拿著一個小布包，在下面求人的時候，你還不是大明星的時候，你的媽媽感恩的眼神，為什么到你成了大明星，你完全只記得你是大明星。我講的是幾個人，幾個超大明星，我也不怕，因為我跟他們也沒關系。我就覺得人家給你一口飯吃，你活了，你永遠要記住這個恩。

但是香港現(xiàn)在這一代的人，我覺得除了我們以前邵氏電影界出來的那幫人還是這樣教兒女以外，外面的小孩沒有的，沒有這種文化的，中國人那種傳統(tǒng)沒有了。所以我覺得邵氏把我們這些小孩子養(yǎng)成老古董。我們的老師都走了，都已經(jīng)升天了。我們這些老古董在教我們的兒女，我覺得我們這個老古董還是好的，因為起碼還有聲音，我還可以再跟這些年輕人講話。

四、參演郭子健電影并獲金像獎

張燕：因為我看您獲獎的履歷，實際上演《野良犬》《打擂臺》應該算是您21世紀以來拍的電影，煥發(fā)出您電影的第二春。

邵音音：其實郭子健他是喜歡邵氏的電影，喜歡利得電視影集的人，他非常喜歡邵氏電影，他也非常喜歡李小龍，他有那種情懷。所以他是用現(xiàn)在的手法跟他的思想，去拍出以前邵氏的東西。他是一個很瘋狂的人，所以才有他這兩部戲。

張燕：有懷舊的情懷，有很多老人。

邵音音：他喜歡以前的偶像，像梁小龍，馬永貞、陳觀泰等，我那邊，他本來都不用的?！洞蚶夼_》他就是把他以前偶像都放在一起，那個顧冠中的警察角色，我們那部戲是劉德華當老板，本來是劉德華當警察，他都把劉德華換掉，那時顧冠中剛好從臺灣回來，因為他爸爸九十幾歲了，他爸爸希望說走的時候，兒子在身邊，顧冠中就把全部臺灣的事業(yè)放了，回來陪他爸爸，所以顧冠中就演了劉德華的角色。然后劉德華也很偉大的，他就給顧冠中演，然后郭子健講我要全部都是邵氏的演員。結果我們那一年，很小的電影得了最佳影片。

張燕：您得了最佳女配角。

邵音音：我想不到我會拿到，也贏了《狄仁杰》。

張燕：在《野良犬》里邊，您演那個奶奶。

邵音音：當時郭子健要等陳奕迅的檔期，他說那個男角色就是像陳奕迅那樣，胖胖的、吊兒郎當、沒有前途，一天到晚在路上跑，也不知道自己在干什么，但是對自己尊重的人是很忠心。他說陳奕迅本身就是這樣一個人。就一定要等陳奕迅，結果等到了，陳奕迅只有那個檔期，可是很多電影公司就說，介紹很多演員，他看了以后都說這不是我要的。那曾志偉問他你要什么，他說我也講不出來，然后他說你去看看邵音音吧。他說邵音音是誰，他就上網(wǎng)看，看了黃真真的《女人那話兒》，然后看了彭浩翔的《買兇拍人》，然后他跟曾志偉說，不要花我的時間去看這個人，這個人一出來就搞笑的，好笑得要死。我的電影是一個灰色地帶的人，是一個灰色的電影，她一出來人家就笑，我整部戲完蛋了，我第一次拍戲我怎么能用她。結果后來又看了兩個，還是不行。那曾志偉就說，我覺得你還是應該去看看音音姐。他一來我家，他就講：“我告訴你，我不見你的，是曾志偉叫我來見你的，我為了應酬他，我給你三分鐘”。我現(xiàn)場就學他，我給你三分鐘，其實就是從郭子健那里學來的。然后我就跟他講你怎么怎么，我心里想我不拍你的戲，你覺得我不合這個角色OK，可是你說我演不到你的角色就不OK。我就跟他講，我是李翰祥導演的學生，李翰祥教我的東西，讓我演什么都可以，然后我就跟他講，你不要把我的角色讓給人家，我演給你看。

張燕：李翰祥導演讓你演《風花雪月》那個眼神，內(nèi)功的東西就體現(xiàn)了。

邵音音：對，然后他就看那部電影，答應報金像獎的時候報我，美亞電影公司后來沒有報我，最佳女配角就空了下來。那時候我在上海跟孫儷、鄭伊健、鄭中基在拍劉鎮(zhèn)偉導演的《大話天仙》。結果郭子健打電話給老板，老板沒聽電話，打電話給他的秘書，秘書說什么事兒，說為什么沒有報音音姐最佳女配角，都不聽，郭子健每天跑去將軍澳，每天坐在美亞辦公室，每天坐，結果等了五天還是一個禮拜，老板出來見他，把我填上去。

張燕：我看《打擂臺》的時候，其實那片子里您的角色特別靜，沒有什么動作，但是眼神看著那個泰迪羅賓往后走過去的時候，特別打動我。

邵音音：不是，他是有故事的。我是一個上海下來的，可能是上海鄉(xiāng)下，江蘇人，鄉(xiāng)下的一個很儒雅的中醫(yī)。所以為什么上海人都打扮得很漂亮，永遠都穿旗袍的?？墒俏也幌衿渌虾Ｈ艘粯幼≡谑袇^(qū)。我們是住在鄉(xiāng)下。泰迪·羅賓年輕的時候，他是一個武館的師傅。那我是一個儒雅的上海女人。我怎么會喜歡武館的師父呢，我就暗戀他。有一次他跟人家打架，常常人家來打架，結果把他的骨頭就打歪了，變小了。我還一直照顧他，結果后來他昏迷了以后，變成植物人，我每天幫他按摩。

其實我都已經(jīng)知道他是快死的人，可是我每天都守著他，代表著一個很古老的愛情，然后給他掛了一個平安符，我就以為他不知道。結果他臨死以前問我說，你送給我的那個東西代表什么。然后郭子健說，你要不要哭出來，你要感動地說，原來這個男的是在乎你的，你等了一輩子，你就是希望泰迪·羅賓在乎你，你暗戀的愛是值得的。你要感動，我不要你哭得稀里嘩啦，你要感動，然后我就心里想，天哪，你讓我流淚吧，流淚吧，后來他流淚了。

張燕：您那個瞬間打動我了，因為您沒有流下來，但是含在眼眶里，很深邃。

邵音音：不哭出來，郭子健不停拍啊，哈哈。

【作者簡介】 ?張 ? 燕，女，江蘇海門人，北京師范大學藝術與傳媒學院教授，北京師范大學亞洲與華語電影研究中心執(zhí)行主任，主要從事中國電影與亞洲電影研究;

邵音音，女，香港演員，代表作品有《野·良犬》《打擂臺》等，曾獲第27屆、30屆香港電影金像獎最佳女配角。