楊碧薇

2019年，中國電影雖難免于“遇冷”和曲折，依然載負(fù)著希望與活力穩(wěn)步前行。一方面，現(xiàn)實(shí)主義影片強(qiáng)勢回歸并持續(xù)拓進(jìn);另一方面，科幻/幻想類型電影有了嶄新的突破，想象力消費(fèi)時(shí)代到來。種種跡象表明，中國電影在藝術(shù)性與商業(yè)性之間取得了更好的平衡。

在此背景下，2019年12月12日下午，中國電影2019高峰論壇暨“中國影視藍(lán)皮書2019”出版座談在北京大學(xué)召開。本次論壇由北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、北京大學(xué)影視戲劇研究中心、北京大學(xué)出版社、北大培文創(chuàng)意研究院和北京大學(xué)人文學(xué)部主辦，由《電影評介》《文藝論壇》聯(lián)合協(xié)辦。與會專家有影視學(xué)者張德祥、易凱、張衛(wèi)、王一川、張頤武、劉漢文、趙衛(wèi)防、吳冠平、劉軍、陳奇佳、陳陽、高小立、戴清、左衡、劉藩、李立等。會議由北京大學(xué)影視戲劇中心主任陳旭光教授主持。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院彭鋒院長代表主辦方，浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院范志忠院長、北大培文高秀芹總裁作為合作方代表分別致辭。

學(xué)術(shù)論壇由陳旭光教授與范志忠教授主持。與會嘉賓從藝術(shù)與美學(xué)、工業(yè)與產(chǎn)業(yè)、文化與社會等角度積極回眸2019年度的中國電影和電視劇，分析當(dāng)下中國影視的創(chuàng)作局面與產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象，對中國影視的未來發(fā)展提出了建設(shè)性意見。

一、寒冬不“寒”：類型發(fā)展與行業(yè)新機(jī)

首先，2018年的“寒冬論”被重新提出并再次爬梳。專家們普遍認(rèn)為，在2019年，中國影視的“寒冬”雖然并未徹底結(jié)束，但仍然出現(xiàn)了諸多亮點(diǎn)，如科幻片的興起、類型的多元化。這些亮點(diǎn)為整個(gè)行業(yè)帶來了活力和希望。因此，要客觀看待此次“寒冬”，不必過度悲觀，也不宜盲目樂觀，應(yīng)該對未來保持期待。

北京大學(xué)王一川教授注意到，即使在“寒冬”的背景下，2019年的中國電影也至少有三大熱點(diǎn)——科幻片、主題電影和動畫片。其中，主題電影的創(chuàng)作類型化更是到了一個(gè)新高潮，好作品集中涌現(xiàn)，極大地鼓舞了電影界。另外，科幻片《流浪地球》、動畫片《哪吒之魔童降世》也令人印象深刻。與此同時(shí)，電視劇亦成果豐碩，一是類型持續(xù)推進(jìn)，年代劇、愛情劇、家庭倫理劇、懸疑劇都有很突出的收獲，二是對人物精神維度的挖掘達(dá)到了新的程度。

在國家廣電總局劉漢文研究員看來，2019年，中國電影更有著可喜的發(fā)展。首先，主旋律創(chuàng)作的創(chuàng)新與突破，帶來了新的變化;其次，金雞電影節(jié)恢復(fù)一年一評，起到了行業(yè)示范效用;第三，電影理論研究以刊物為陣地，受到了更多重視，體現(xiàn)出一種良性發(fā)展征兆。

北京電影學(xué)院吳冠平教授則從中國電影的爭議性入手，透視行業(yè)的變化。他認(rèn)為產(chǎn)業(yè)化帶來技術(shù)的進(jìn)步，技術(shù)又帶來藝術(shù)實(shí)現(xiàn)的可能性，這是電影活力的重要來源。對電影內(nèi)容，他也進(jìn)行了再審視，認(rèn)為中國電影的思維、技術(shù)和氛圍已足夠構(gòu)成堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作基礎(chǔ)，推動電影發(fā)展。

中國電影藝術(shù)研究中心左衡副研究員以電影節(jié)為觀察點(diǎn)，關(guān)注到電影行業(yè)與外界的進(jìn)一步聯(lián)動。他指出，今年以來，電影節(jié)越來越多，各地都在想辦法把電影工業(yè)與未來的經(jīng)濟(jì)、政治、文化進(jìn)行勾連，用電影撬動地域發(fā)展。足見更多的力量進(jìn)入了電影圈，中國電影并未徹底跌入“寒冬”，我們應(yīng)該備好行頭、整裝待發(fā)。

中國電視藝委會副秘書長易凱副研究員的論點(diǎn)集中在行業(yè)發(fā)展保護(hù)話題上。他指出，當(dāng)下的影視制作行業(yè)仍存在困難，電影從業(yè)者應(yīng)該對此多加呵護(hù)，多一些現(xiàn)實(shí)關(guān)照和人文關(guān)懷。此外，他還看到網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展勢頭，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)劇與電視劇有很大的不同，應(yīng)對網(wǎng)絡(luò)劇加以重視。

中國藝術(shù)研究院劉藩副研究員以冷靜的論述對“寒冬”和行業(yè)發(fā)展作了總結(jié)。他認(rèn)為，行業(yè)固然在發(fā)展，但“寒冬”的續(xù)存也是客觀事實(shí)，大量資源集中在少數(shù)熱點(diǎn)上，行業(yè)內(nèi)的資源分配并不均衡。要應(yīng)對“寒冬”，在保持信心的同時(shí)也不能掉以輕心。行業(yè)的資本分配應(yīng)更加優(yōu)化、行業(yè)關(guān)注點(diǎn)應(yīng)更加多元化。

二、電影工業(yè)升級、工業(yè)美學(xué)建構(gòu)與中國電影學(xué)派

2019年，隨著中國電影的工業(yè)升級和工業(yè)體系的進(jìn)一步成熟，具有中國味道、中國美學(xué)、中國追求的影片獲得了更多接受。不斷發(fā)展的敘事樣態(tài)與家國情懷、人文情懷靈活銜接，表現(xiàn)出生活的質(zhì)感與精神的意志，中國風(fēng)味的藝術(shù)精神與美學(xué)品格日漸凸顯。這呼應(yīng)了中國電影工業(yè)美學(xué)和中國電影學(xué)派一以貫之的建構(gòu)努力。在電影工業(yè)美學(xué)體系建設(shè)的背景下，中國電影學(xué)派的創(chuàng)作特色，也鮮明呈現(xiàn)出來。這些作品合形成了一股強(qiáng)有力的趨勢，為2020年的春節(jié)檔打下了良好的基礎(chǔ)。

北京電影學(xué)院劉軍研究員認(rèn)為，與往年相比，2019年中國電影的“中國性”更為明顯，中國電影學(xué)派的力量全面爆發(fā)。主旋律影片《我和我的祖國》、科幻片《流浪地球》、動畫片《哪吒之魔童降世》都從不同側(cè)面回應(yīng)了中國電影學(xué)派的理念。他以《我和我的祖國》為例，指出主流大片與短片集群的創(chuàng)作方式相結(jié)合，碰撞出了新的火花，得到了大眾的接受，經(jīng)受住了市場的檢驗(yàn)。他相信在2020年，將有更多的年輕導(dǎo)演和制片人涌現(xiàn)出來，講好中國故事。

中國人民大學(xué)陳陽教授指出，應(yīng)該重新估量中國電影學(xué)派，認(rèn)識其優(yōu)點(diǎn)，也承認(rèn)其局限性。他以香港導(dǎo)演與內(nèi)地合作的影片為例（如《紅海行動》《攀登者》《中國機(jī)長》），指出其鏡頭本身的凝縮力和爆發(fā)力，或可為中國電影學(xué)派提供不一樣的啟示。他以《我不是藥神》為例，認(rèn)為中國電影學(xué)派還應(yīng)該注意對敘事結(jié)構(gòu)的整體把握和鏡頭內(nèi)部的戲劇性。

三、質(zhì)量提升、類型成熟與想象力消費(fèi)

即使處于“寒冬”的陰影下，2019年，中國電影的質(zhì)量仍在穩(wěn)步提升。一些類型電影進(jìn)入了成熟期，其中，現(xiàn)實(shí)主義題材的影片保持著穩(wěn)健的推進(jìn)力，現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)勢回歸?？苹眯妙?、懸疑驚悚犯罪等類型電影的勃興，則促進(jìn)了類型的多樣化，進(jìn)一步打開了中國電影的想象力空間，并迅速把握住互聯(lián)網(wǎng)背景下受眾年輕化的市場脈息，預(yù)示了一個(gè)“想象力消費(fèi)”時(shí)代的即將到來。

中國電影評論學(xué)會張衛(wèi)副會長注意到，在票房超過10億元的前20部電影中，出現(xiàn)了新的共同趨勢，即在突破傳統(tǒng)的同時(shí)又依存?zhèn)鹘y(tǒng)，開拓非現(xiàn)實(shí)主義與遵循現(xiàn)實(shí)主義并駕齊驅(qū)。這一新趨勢見證了中國電影市場復(fù)雜的融合性，也凸顯出某種觀影/審美共同體。而藝術(shù)探索方面，尤其是主流大片的藝術(shù)探索，更是有著不可忽視的豐富與進(jìn)步。

中國藝術(shù)研究院趙衛(wèi)防研究員聚焦新主流大片。認(rèn)為在2019年，新主流大片真正成為電影創(chuàng)作的主體，這是中國電影美學(xué)轉(zhuǎn)型的重要表現(xiàn)。而其他類型片（如《少年的你》《飛馳人生》）也在不同程度上延續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)素。與之相對的是，2019年的藝術(shù)片表現(xiàn)不夠出色，沒有標(biāo)志性和現(xiàn)象級的作品出現(xiàn)，尚需更多總結(jié)及探索。

北京大學(xué)張頤武教授從影視格局入手，指出中國電影結(jié)構(gòu)與美國電影結(jié)構(gòu)有相似性，電視劇的情況則完全不同。他繼而以“走出去”為參照系，認(rèn)為目前電視劇“向外走”的情況比電影要好;而未來影視的發(fā)展還依賴于想象力的解放。

中國文藝評論家協(xié)會副主席張德祥研究員延續(xù)了這一話題，認(rèn)為40集模式的電視劇已跟不上時(shí)代變化，需要重新定位，尋找合適的形式與受眾。相比起來，電影的情況好得多，但仍存在敘事單一、藝術(shù)幼稚等問題，仍需改進(jìn)。

《文藝報(bào)》高小立編審總結(jié)了近年影視發(fā)展的六大特征：體制優(yōu)勢;主流價(jià)值觀與商業(yè)訴求的握手言和;題材、類型的拓展;小人物視角;青年導(dǎo)演的發(fā)力;作品的文學(xué)精神。這六個(gè)方面的發(fā)展都有助于影片質(zhì)量提升。她認(rèn)為2019年的爆款電影和電視劇還是比較多的，行業(yè)的變化只是轉(zhuǎn)型過程中的洗牌，因此要對未來充滿信心。

中國傳媒大學(xué)戴清教授指出，電視劇的發(fā)展處在一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)上。2019年是以管理促進(jìn)創(chuàng)作質(zhì)量的重要年份，其中，主流審美意識形態(tài)的強(qiáng)化趨勢尤為明顯。功能、體驗(yàn)、體裁、題材是今年視頻發(fā)展和敘事樣式的著力點(diǎn)，指向的都是作品的質(zhì)量。而質(zhì)量的跨越式提升是影視發(fā)展的關(guān)鍵。

陳旭光對2019年中國電影的質(zhì)量提升與類型成熟進(jìn)行了總結(jié)。他認(rèn)為2019年中國電影行業(yè)是經(jīng)歷“冷冬“之后的“裸泳“和新常態(tài)，對現(xiàn)實(shí)問題的直面折射出中國崛起的文化自信，尤其是科幻/幻想類型影片的突破具有重大意義。這些體現(xiàn)著中國超驗(yàn)精神、超現(xiàn)實(shí)美學(xué)的影片引領(lǐng)了想象力消費(fèi)，標(biāo)志著想象力消費(fèi)時(shí)代的到來。

總的說來，2019年，中國電影的創(chuàng)作格局更加多元化，主旋律禮贊、日常生活、科幻想象、校園霸凌，都在銀幕上得以呈現(xiàn)。電視劇的發(fā)展則驗(yàn)證了“舉國之大力”的特點(diǎn)，用高小立的話來說，我們要利用好這種體制優(yōu)勢，進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)文藝批評精神。嘉賓們指出：中國電影已具有成熟的業(yè)態(tài)，部分類型電影的創(chuàng)作已經(jīng)成熟并達(dá)到新的高潮，“中國性”在影片中獲得了全方位表現(xiàn)，中國電影學(xué)派與學(xué)術(shù)研究新力量都有可喜的發(fā)展。因此，我們應(yīng)該對中國電影持有樂觀的態(tài)度，更應(yīng)在“寒冬”的過渡期繼續(xù)沉淀，潛心打造優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，培養(yǎng)并儲備優(yōu)質(zhì)人才，為中國電影黃金期的到來蓄積能量。

嘉賓們還各抒己見，對藍(lán)皮書的定位、投放、內(nèi)容和意義展開了全方位的解析，高度評價(jià)藍(lán)皮書在業(yè)界的示范效應(yīng)。陳奇佳認(rèn)為藍(lán)皮書具有權(quán)威性、引領(lǐng)性和資料性，希望能增加專題性討論。大家認(rèn)為本套藍(lán)皮書對研究對象的選取嚴(yán)格可靠，對材料的把控收放自如，對文本的評述準(zhǔn)確到位，具有“史家眼光，列傳定位”（左衡語）。

《中國電影藍(lán)皮書》《中國電視劇藍(lán)皮書》是近年由北京大學(xué)影視戲劇研究中心與浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院合作推出的年度“影響力影視劇”案例報(bào)告，廣受業(yè)界好評并獲中國高等院校影視學(xué)會第十二屆“學(xué)會獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)。藍(lán)皮書在北京大學(xué)、浙江大學(xué)兩校學(xué)生初選的基礎(chǔ)上，經(jīng)由國內(nèi)五十位知名影視學(xué)者、評論家投票選出年度中國電影、電視劇中最具影響力和代表性的作品各十部，繼而以此二十部作品為個(gè)案，深入剖析中國電影、電視劇行業(yè)年度重要現(xiàn)象，從中歸納中國影視產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作與發(fā)展的特征和規(guī)律，見證并推助中國影視創(chuàng)作的“質(zhì)量提升”、影視產(chǎn)業(yè)的“升級換代”。

據(jù)中國國家電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金管理委員會辦公室數(shù)據(jù)顯示，截至12月6日，2019年的內(nèi)地電影票房已突破600億。《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《我和我的祖國》等影片票房口碑雙贏。這或可說明，經(jīng)歷了2018年的拐點(diǎn)與寒冬后，2019年的影視行業(yè)并未氣餒，而是繼續(xù)緊隨產(chǎn)業(yè)調(diào)整的步伐，在艱難的考驗(yàn)中積極調(diào)整自身，以實(shí)現(xiàn)質(zhì)量與市場的雙向升級。在此之時(shí)，中國電影高峰論壇的舉辦與中國影視藍(lán)皮書2019的出版，無疑是一次承上啟下的重要梳理，它對于中國影視的意義，還將在今后的歷史中進(jìn)一步顯明。

【作者簡介】 ?楊碧薇，女，云南昭通人，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士后，主要從事藝術(shù)學(xué)理論、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。