張旻昉

摘要：本文主要探討以“80后”為代表的當(dāng)代青年作家文藝作品中的民俗審美傾向，挖掘其中所體現(xiàn)的具有現(xiàn)代性的民俗事象、民俗生活，以及方言口語表達(dá)形式等構(gòu)建出的民俗態(tài)生活，尤其在民俗態(tài)生活刻畫中構(gòu)建與追求自己的精神原鄉(xiāng)時(shí)所采用的不同方式。這不僅展現(xiàn)了現(xiàn)階段文藝創(chuàng)作貼近和反映豐富的社會(huì)生活，與其他地域的作品涇渭分明的特征;同時(shí)還極具時(shí)代生活氣息，體現(xiàn)出社會(huì)主旋律的基調(diào)，從而使文藝題材豐富多樣，顯示出青春的活力，增加了藝術(shù)的魅力。

關(guān)鍵詞：青年作家;民俗審美;周嘉寧;笛安;顏歌

任何一種文藝，都能從中或多或少地發(fā)掘其所依托的文化精神和心靈的標(biāo)識(shí)印記，而不同的文藝總是有相對(duì)應(yīng)的本民族的思想文化基礎(chǔ)。在全球語境下如何去避免文化同質(zhì)化，應(yīng)該說植根于本土的敘事資源是很重要的。對(duì)于中國文藝而言，受到外來文化模式和文學(xué)流派的沖擊是不可避免的，在作品中展現(xiàn)出新觀點(diǎn)、新方式，但文本實(shí)質(zhì)卻仍受到本土傳統(tǒng)文化的潛移默化的建構(gòu)，展現(xiàn)出屬于本民族所特有的印記，這一點(diǎn)從20世紀(jì)的中國文藝開始，迄今從未停止過，在當(dāng)代青年作家身上表現(xiàn)得尤為突出，他們自覺地把民俗的藝術(shù)處理作為小說民族化特色的土壤，體現(xiàn)出民俗描繪的作用。

“80后”共同群體恰好成長于中國社會(huì)的轉(zhuǎn)型時(shí)期，大多為獨(dú)生子女，加之生活的時(shí)代相對(duì)富足安逸，使之成為了現(xiàn)代文明變化中的第一代體現(xiàn)者，成為了矛盾共同體。內(nèi)心的渴望與不被理解之間的矛盾造成他們或叛逆或順從，在矛盾中充滿了孤獨(dú)感，大都希望迅速逃離。有的實(shí)現(xiàn)了地域上的真正逃離，有的只能選擇在文字中去實(shí)現(xiàn)逃離，不論是哪一種到最后都顯示出趨同性，其一是瑣粹的日常生活在文學(xué)文本中大量出現(xiàn)，更貼近民俗生活本身。他們所展示的是當(dāng)代生活中的各種重要事件，同時(shí)也是中國社會(huì)歷史發(fā)展中的重要節(jié)點(diǎn)。因此這樣的民俗態(tài)生活不僅表現(xiàn)了一定時(shí)代社會(huì)生活的風(fēng)貌，還表現(xiàn)了一定的社會(huì)生活的本質(zhì)。其二，他們或多或少都在文字中構(gòu)筑或搭建起了一個(gè)平臺(tái)，表達(dá)了回望與回憶，寄寓了希望與夢(mèng)想。雖然所用的方式各有不同，但都在致力于尋求屬于自己的精神原鄉(xiāng)，找到內(nèi)心的歸屬感與依托感。

一??在有生活意味的民俗事象中追問歷史

對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作而言，生活永遠(yuǎn)是它取之不盡的源泉，因?yàn)樯畹呢S富性和復(fù)雜性，才一直引領(lǐng)著文學(xué)煥發(fā)著勃勃生機(jī)。青年作家們從文字中展現(xiàn)出自己對(duì)家鄉(xiāng)這片土地的熱愛，展現(xiàn)出百姓生活與情感，幾乎可以說是他們創(chuàng)作的首選。當(dāng)代青年作家們以自己對(duì)文學(xué)的熱愛，對(duì)生活的深刻感悟，展示出大眾百姓的普通生活。他們還對(duì)傳統(tǒng)文化有選擇性地繼承，將所看所知所學(xué)所感綜合在一起，進(jìn)行了很好的轉(zhuǎn)化，并推陳出新，形成了文藝民俗化特征的文學(xué)作品，在作品中展現(xiàn)出不同于老一輩創(chuàng)作者的文藝民俗特征。

在面對(duì)歷史這一問題上，除了張悅?cè)坏摹独O》所展現(xiàn)出來的“這代人由狹窄的個(gè)體走向廣闊的社會(huì)、歷史，由被動(dòng)‘拋入轉(zhuǎn)向主動(dòng)‘直面的選擇與勇氣”①，還有與她同為“80后”的作家周嘉寧，在她獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的《基本美》中展現(xiàn)出來了與前輩們相區(qū)別的書寫歷史的方式、態(tài)度、內(nèi)容及意義。她筆下的歷史并非是在浩瀚歲月中與祖輩們相關(guān)的那段歷史，也非期望中的“宏大歷史”，而是屬于“80后”這一代的共同生活記憶，這些記憶往往通過一些極具歷史氣息或者生活意味的民俗事象來完成?！痘久馈分姓宫F(xiàn)出新世紀(jì)以來陸港兩地的很多事象：國營單位、博客、搖滾樂、通宵營業(yè)的網(wǎng)吧、音樂節(jié)、論壇等，這些物象雖零散，但卻從另一個(gè)角度清晰地記錄了新世紀(jì)開初的日新月異卻又轉(zhuǎn)瞬即逝的歷史。

很多“80后”作家都曾以自己的方式在故事中以民俗事象的方式來構(gòu)筑背景。周李立的《透視》充滿了奧運(yùn)會(huì)、2008年汶川大地震等一系列歷史標(biāo)志性事件;徐衎的《心經(jīng)》展示了中國現(xiàn)當(dāng)代歷史中的一系列政策變遷，從“光榮母親”到計(jì)劃生育政策，再到“二胎開放”，同時(shí)還包括民工潮、空心村，甚至在現(xiàn)代科技發(fā)展下延伸出的電信詐騙;孫頻在《松林夜宴圖》中觸碰了歷史大事件與當(dāng)下民俗生活中的青年一代之間內(nèi)在關(guān)聯(lián)這樣一個(gè)大命題，其中囊括了相當(dāng)多有辨識(shí)度的時(shí)代場(chǎng)景事象，黃土崖、土窯、黃沙以及“右派勞改犯”“墾荒改造”等，而她的《萬獸之王》記錄了一個(gè)時(shí)代中的傷口和疤痕，在對(duì)個(gè)人反思的同時(shí)也是一種群體反思，“你要知道，并不是真實(shí)的歷史造成了現(xiàn)在，我們生活的現(xiàn)在其實(shí)是由部分人的權(quán)力和部分人的記憶造成的”②;東北作家班宇以《冬泳》為代表的作品展現(xiàn)了各種東北意蘊(yùn)的民俗事象，在漫天大雪之中的“舊廠房”、鐵軌和爛尾樓中，記錄了以國企職工、待業(yè)青年、下崗工人、小攤小販、是地痞流氓為代表的人物所經(jīng)歷的悲歡離合的故事，分房、福利度假、1998年大洪水，以及工人村、易拉罐天線、電廠、變壓器廠等烙刻著鮮明時(shí)代印記的事象，儼然一副在20世紀(jì)90年代的下崗熱潮時(shí)期，東北以沈陽為代表的社會(huì)畫卷，指向時(shí)代的價(jià)值觀、精神資源和社會(huì)癥候的全面更迭;笛安在《圓寂》一開端就提及“股票”“房價(jià)上漲”“豪車”等一系列充滿都市發(fā)展特征的事象，這是對(duì)中國目前快節(jié)奏生活中人們生活狀況的真實(shí)描繪。在《西決》里的雪災(zāi)事件，《東霓》中的“汶川大地震”，《景恒街》中以“粉絲產(chǎn)業(yè)”“APP打造”“風(fēng)投公司”“融資”等為代表的新興產(chǎn)業(yè)形態(tài)下關(guān)聯(lián)起了在全媒體時(shí)代的粉絲文化和屬于城市新人類的新生活，描繪出人類生活的前沿陣地，也描繪出這樣一個(gè)在新的生態(tài)環(huán)境中所體現(xiàn)出的新興都市、新興生產(chǎn)與生活方式，她構(gòu)建了一批生活在這里的人物，小說充滿了在這種日常的民俗態(tài)常態(tài)化的城市生活中的復(fù)雜心理結(jié)構(gòu)展示和對(duì)人性的探索與追問。

一個(gè)人的生活歷練與其性格氣質(zhì)的養(yǎng)成都鐫刻著民俗的痕跡，以此表現(xiàn)出的共同的心理素質(zhì)與思考的原型，都有民俗發(fā)揮的影響。對(duì)一個(gè)區(qū)域的生活再現(xiàn)，對(duì)廣泛的民族大眾的世態(tài)人情描繪，也同樣離不開滲透于生活方方面面、在人物活動(dòng)周遭的風(fēng)情民俗。海南作家林森在《海里岸上》就采用了這樣的方式，那些富于地方性知識(shí)的書寫中將地域的元素點(diǎn)綴了小說內(nèi)在的精神韌性。他鋪陳了那些即將消逝的老一代漁民的信仰、祭海儀式習(xí)俗以及民俗事象，其中包括了最突出的文明象征——祖輩相傳的羅盤和《更路經(jīng)》，同時(shí)也有對(duì)更先進(jìn)的漁船、衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)的描述。在古樸傳統(tǒng)和新潮先進(jìn)的碰撞中構(gòu)建了文學(xué)的張力，也寄寓了作者對(duì)傳統(tǒng)如何現(xiàn)代轉(zhuǎn)化議題深廣的思考。其中《更路經(jīng)》這一物象無疑濃縮了在地處海南的漁民們對(duì)南海的珍貴記憶，它是指導(dǎo)航程的“海上地圖”，經(jīng)歷了一代又一代的老船長，顯示出中國祖輩的漁民們千百年來積累的豐富的地理、天文等知識(shí)，也是對(duì)大海的深情與依戀之情。小說洋溢著濃烈的海洋氣息，不僅展示了漁民的個(gè)體記憶，溫情關(guān)懷，還觀照了當(dāng)下漁村現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型進(jìn)程，折射出海洋空間里的家國情懷，顯示了小說中民俗傳統(tǒng)的真切回歸。

二??民俗意義符號(hào)系統(tǒng)標(biāo)記的民俗生活相

好的文藝作品不僅僅只是去構(gòu)建一個(gè)故事，更多的是在這個(gè)故事中展現(xiàn)出個(gè)體與個(gè)體之間的關(guān)系，或者個(gè)體與都市之間的關(guān)系，表達(dá)出都市里人們的情感訴求，以及城市的精神，展現(xiàn)出藝術(shù)審美中所要求的生活本質(zhì)的某些方面，它們都有一個(gè)共同的特質(zhì)是在故事里所反映出的本質(zhì)生活更集中、更典型，同時(shí)也更理想且?guī)в衅毡樾浴?/p>

笛安在以“龍城三部曲”為代表的作品中虛構(gòu)了“龍城”這一城市，并慢慢在讀者中形成了自身的意義?！霸谖艺嬲x開家鄉(xiāng)的時(shí)候，我開始寫作。因?yàn)槲液芟肽钏?。③太原的生存景觀以及人文環(huán)境都為她提供了寫作的空間和素材，構(gòu)建起她在寫作中的都市體系以及都市精神的本土作品內(nèi)核，形成了民俗態(tài)生活的深層結(jié)構(gòu)的組成部分。這樣的精神內(nèi)核在當(dāng)下可以喚起年輕一代讀者的情感共鳴，并成為目前都市文學(xué)迫切的需要。她的小說背景充滿了對(duì)這個(gè)城市的環(huán)境描寫，這是個(gè)符號(hào)化的城市，但也是個(gè)實(shí)實(shí)在在的城市，笛安展示出人們真實(shí)的生活樣貌以及又愛又抱怨的矛盾感情。從審美上來說，最大價(jià)值便是別具一格地展現(xiàn)出鮮活的社會(huì)生活，又揭示出其本質(zhì)的某些方面，儼然一面人們深層認(rèn)知社會(huì)生活的鏡子。

縱觀笛安的作品，這樣的符號(hào)系統(tǒng)并不是第一次，早在“龍城”初現(xiàn)端倪的《圓寂》，她就做了命名符號(hào)系統(tǒng)的有益嘗試。《圓寂》的主人公袁季，與題目音同字不同，女主人公普云更是直接采取故事發(fā)生地普云寺的名字來命名。帶著民族民俗化的形態(tài)烙印。在關(guān)注人生苦難的同時(shí)，笛安還極具藝術(shù)說服力地表現(xiàn)出一種人性的溫暖，展現(xiàn)出動(dòng)人的悲憫情懷，這不得不說是從小說內(nèi)部內(nèi)容，外部形式以及從內(nèi)到外的與主題、地方融為一體的人物命名中所展現(xiàn)出的獨(dú)特意義。在另一部獲獎(jiǎng)作《景恒街》中，笛安樂此不疲地繼續(xù)采用了這樣的方式去命名，主人公關(guān)景恒的命名取自小說同名街道“景恒街”，朱靈境的命名選取了極具老北京特色的胡同名“靈境胡同”，同時(shí)“靈境胡同”還是為了紀(jì)念朱靈境的父母邂逅之地，包涵了記憶的情感因素，此舉不難看出，主人公與北京城的符號(hào)系統(tǒng)息息相關(guān)。這一次的命名顯示出了極大的歷史特征及地域特征，關(guān)景恒和朱靈境從名字上就打上了現(xiàn)代中國城市的特征，讓人一眼便知故事背景發(fā)生地。不僅如此，小說本身就以這條北京的金融中心所在的“景恒街”來命名的，這里一是故事發(fā)生展開的核心背景，二是主人公命名的來源，三是暗嵌著北京城獨(dú)特的文化符號(hào)氣息。這也從另一個(gè)層面上顯現(xiàn)出，當(dāng)代中國人、街道、道路、城市之間的聯(lián)系。這樣以名字為代表的民俗事象在表現(xiàn)情感、內(nèi)在意蘊(yùn)和外在直觀形式上，可以說就是具有文本審美意義的情感符號(hào)。

魯獎(jiǎng)獲得者馬金蓮的獲獎(jiǎng)作品《1987年的漿水和酸菜》標(biāo)題就透著一股濃濃的西北風(fēng)，作品充滿了濃厚的民族風(fēng)情?！?986年的自行車》《1990年的親戚》《1992年的春乏》這些帶有時(shí)間性標(biāo)志性符號(hào)的歷史信息，通通圍繞著寧夏西海固那片荒蕪貧瘠的黃土地，她所熟悉的西北鄉(xiāng)村生活展開，同時(shí)這個(gè)鄉(xiāng)村也是承載和記錄著社會(huì)的裂變的鄉(xiāng)村。《長河》被稱作當(dāng)代的《呼蘭河傳》，寫了四個(gè)人的葬禮，展現(xiàn)了西海固邊地特有的喪葬禮俗，以及對(duì)生命特有的認(rèn)知，以文學(xué)作品的方式體現(xiàn)了民族信仰、苦難中的人性美，構(gòu)建出了民俗生活相，從心靈中流露出的真善美體現(xiàn)出了厚重的宗教情懷。

如果說地標(biāo)性符號(hào)是民俗印記的表現(xiàn)之一，那么張怡微的小說應(yīng)該是其中很重要的代表。《你所不知道的夜晚》開篇一整個(gè)章節(jié)描寫20世紀(jì)90年代工人新村的由來以及主人公的父母在滬上立足的奮斗史。《試驗(yàn)》《春麗的夏》《舊時(shí)迷宮》等從“工人新村”這一特有印記符號(hào)的地方出發(fā)，帶著對(duì)上海工人階層的審視，以及對(duì)這一空間中的民俗生活的展示，彰顯出潛在的時(shí)代和歷史的印記和記憶。這里是鄉(xiāng)村的，然而精神卻是城市的。她的“家族試驗(yàn)”系列小說《細(xì)民盛宴》《櫻桃青衣》則是從題目到內(nèi)里都是民俗生活相的一場(chǎng)盛宴?！稒烟仪嘁隆啡∶蕴苽髌?，其間包括了夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的差距，也有時(shí)光匆匆的憂愁，并暗合了另一部扛鼎之作《細(xì)民盛宴》，“細(xì)民”一詞本身就透著濃濃的中國風(fēng)，“細(xì)民”作為世情小說的重要寫作對(duì)象，也是張怡微對(duì)世情傳統(tǒng)的回應(yīng)?！笆狼樾≌f的落腳點(diǎn)并不是人的情感，而恰恰是市井生活中不讓人升華的真相?！雹堋都?xì)民盛宴》中充滿了上海人平日民俗生活中俯拾皆是的普通飲食，糟黃泥螺、上海熏魚、四喜烤麩等透出了上海人生活的日常。與笛安一致，張怡微構(gòu)建出的是上海細(xì)民民俗態(tài)生活圖景，是自己的故鄉(xiāng)情，也是帶著使命感的鄉(xiāng)愁。

廣東作家陳再見的以《青面魚》為代表的一系列小說以“湖村”為背景，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行重構(gòu)的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)了一個(gè)重建后的故鄉(xiāng)，也是他自己的精神原鄉(xiāng)，文學(xué)上的“嶺南縣城”，其中充滿了沿海一帶的文化元素符號(hào)以及深圳移民文化的印記。而對(duì)于作家孫頻來說，她筆下的山西小城不僅是她創(chuàng)作的大部分小說的故事發(fā)生地，也同時(shí)是她的精神發(fā)源地，她的深邃與思索是建立在對(duì)那些普通民俗生活的細(xì)致觀察與感受之上的。對(duì)故鄉(xiāng)山西交城這座典型的北方縣城的依戀構(gòu)成了《鮫在水中央》《天體之詩》《去往澳大利亞的水手》這三部新作的來源，無論故事本身是怎樣的，但內(nèi)里都鋪滿了對(duì)故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的回望、審視以及深情的追尋。

三??獨(dú)具功能性意義的方言表達(dá)

新時(shí)代的新青年們由于自身的獨(dú)特性，為與時(shí)代相匹配的“新”寫作提供了一種可能性。一是顯示著與優(yōu)秀傳統(tǒng)的接續(xù)，二是破舊立新，不滿足于文學(xué)的現(xiàn)狀。沒有一成不變的文學(xué)，與人一致，文學(xué)也有自身的成長困境，也需要在這些境況中尋找突破與發(fā)展，在這一角度上來談文藝民俗化，便賦予了它全新的意義，應(yīng)該是一種堪與時(shí)代相匹配，更能展現(xiàn)當(dāng)今文藝新風(fēng)尚，展現(xiàn)現(xiàn)代人文新氣息的更科學(xué)更合理的文學(xué)。同為“80后”的作家顏歌就做出了這種新嘗試。

之前評(píng)論者對(duì)于顏歌的作品評(píng)論大多關(guān)注到了方言生動(dòng)性和地方味道，但其實(shí)方言在她的小說里還承擔(dān)起了另一功能性意義，這一意義與周嘉寧和笛安類似，即寄托鄉(xiāng)愁，尋找自己的精神故鄉(xiāng)。從書寫的起點(diǎn)上來說，她與創(chuàng)作“龍城三部曲”的笛安有異曲同工之妙，顏歌的平樂鎮(zhèn)主要以自己故鄉(xiāng)四川郫縣郫筒鎮(zhèn)為原型創(chuàng)作。她使用了獨(dú)具特征的四川方言，展現(xiàn)了川西小鎮(zhèn)在時(shí)代進(jìn)程中的巨大變化和人們生活中的家長里短，有文學(xué)腔和抒情味道，還透著蜀地勃勃的生命力。在這個(gè)離城市不遠(yuǎn)，地方也不大的城鄉(xiāng)結(jié)合部，周圍是這些嗜辣的父老鄉(xiāng)親們，空氣里充滿著海椒味道，直擊作者內(nèi)心，成為了創(chuàng)作源泉。這是一個(gè)屬于顏歌的“平樂世系”。在這個(gè)世系中，有她對(duì)故鄉(xiāng)的依戀，更有對(duì)自己所建構(gòu)的這一體系的癡迷的賞玩。這一點(diǎn)，從《良辰》初現(xiàn)痕跡，《異獸志》痕跡加重，《五月女王》成為第一部關(guān)于“平樂鎮(zhèn)”的長篇小說。她開始通過虛構(gòu)的能力，用文學(xué)審美的方式，借助方言的特殊力量建構(gòu)了一個(gè)屬于自己的過去的小鎮(zhèn)，并從中追尋探求寄托生命的意義，到《我們家》《平樂鎮(zhèn)傷心故事集》，她花了十年時(shí)間去搭建起平樂鎮(zhèn)的架構(gòu)，構(gòu)筑起自己的文學(xué)原鄉(xiāng)，完成了這一審美建構(gòu)。

在顏歌特有的方言筆調(diào)里，用白描的方式刻畫了民俗態(tài)生活，集生活的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)于一身，展現(xiàn)了一幅幅融合了日常與奇幻的川西小鎮(zhèn)的市民生活場(chǎng)景，這就是她的精神原鄉(xiāng)——平樂鎮(zhèn)?！皢酒鹞覀冟l(xiāng)愁的，不是這個(gè)被物化的世界上被物化的語言，而是清凈不染的方言和母語……方言是未經(jīng)理性啟蒙和工具化的語言，母語是賦予我們血肉的，使我成其為我而你成其為你的語言”⑤顏歌的這種精神追尋是雙重層面的，在時(shí)間的向度上，它是作為成年人以后面對(duì)回憶里的童年的追尋和愁思;在空間向度上，作為遠(yuǎn)離故土的人對(duì)自己出生的地方的鄉(xiāng)愁。她不僅在作品中深切地為我們展現(xiàn)她對(duì)這種庸常的民俗生活的喜愛，并以這樣的民俗生活和民俗文化作為主題背景題材和題旨，來表達(dá)作品的理念和情感。在這個(gè)過程中她完全不避諱任何的俗字俚語，類似于“龜兒子”“狗日的”“白臉雞兒”等這樣的市井語言在小說中比比皆是。其實(shí)在這本小說中一共有三套語言系統(tǒng)——普通話、四川方言和古典詩詞文言話語。三套系統(tǒng)的話語奇妙地拼接到了一起，文縐縐的語言里夾雜著方言俗語，其荒誕滑稽的反諷效果不言而喻。如：“等到領(lǐng)導(dǎo)忙完事了，一個(gè)電話打來了，‘警報(bào)響了啊，警報(bào)了?。　闶帐芭f河山去麻將館接領(lǐng)導(dǎo)，然后月黑風(fēng)高的，月朗星稀的，夫妻雙雙把家還了?！雹拗T如此類的不同語言系統(tǒng)拼貼在一起，用大詞講小事，更以雅詞說俗事，有嘲諷，卻又讓人覺得謔而不虐，雅俗融為一爐讓人讀來感覺幽默不已。即使是那些粗鄙的語言也讓作家用戲謔的筆調(diào)寫出，也并無嘲諷之意，而是更多地去探索作為個(gè)體的人應(yīng)該如何更好地接受自己的欲望、平凡甚至平庸，并能夠與之和諧共處，從中顯示出了作者與庸常生活，或者說民俗生活趨近的姿態(tài)。她在看似閑散的筆調(diào)中完成了日常的庸俗與瑣碎，接著在漫不經(jīng)心間，將這種日常生活的庸俗與瑣碎成就為了歷史，這是屬于我們所有人在中國20世紀(jì)90年代末到21世紀(jì)初的社會(huì)劇烈變遷中的一份親密的、集體式的青春童年回憶。而這種方式，如同蘇童的香椿樹街，沈從文筆下的湘西，甚至魯迅的魯鎮(zhèn)一樣，是青年作家們?cè)趯W(xué)習(xí)用自己特有的方式去為自己的精神故鄉(xiāng)樹立坐標(biāo)，并找到一種適合自身的精神原鄉(xiāng)的貼切表達(dá)，同時(shí)也是為我們的文藝更形象地去反映生活，揭示生活本質(zhì)的一些方面開辟了一條行之有效的道路，為讀者也提供了更形象、更典型的生活美的享受。

如果說顏歌的《我們家》充滿郫縣豆瓣的味道，班宇的小說則充滿了濃濃的“鐵西敘事”基調(diào)。在東北工業(yè)區(qū)長大的他造就了小說里的背景，東北味的語言寫作構(gòu)建起了《工人村》中飽含著深情對(duì)白，卻自帶一副滑稽的假面所特有的幽默與喜感，荒誕與疼痛?！侗P錦豹子》《逍遙游》從不同的深度和廣度上延續(xù)拓展了“鐵西敘事”的意義空間。他們都是在體制變革中的小人物，社會(huì)邊緣者，在現(xiàn)實(shí)的打壓中苦中作樂。班宇用細(xì)節(jié)和語言串起了整個(gè)小說，那些俚俗又精準(zhǔn)的市井語言勾勒出一幅鐵西區(qū)隱匿在危樓陋巷中的底層人民的畫像，如透過顯微鏡所呈現(xiàn)的效果，越清晰便越靠近也越真實(shí)，在精神層面上達(dá)到了高度的和解。

在青年一代的文學(xué)作品中，不管是對(duì)新時(shí)代還是對(duì)人性以及對(duì)我們的日常生活的環(huán)境領(lǐng)域都有很多新的表達(dá)，甚至有很多作品直刺時(shí)代神經(jīng)，也能在不同程度上找到屬于自己作品獨(dú)特樣貌的美感。不論是小說的表現(xiàn)，還是小說本身的觀念，都體現(xiàn)出了深刻的當(dāng)代性。小說深度挖掘出了整個(gè)社會(huì)與人事的巨大變化，展現(xiàn)出了在都市領(lǐng)域中人類的生存困境以及時(shí)代精神，建構(gòu)了時(shí)代審美的豐富性。很多作品，在民俗的背景及民俗細(xì)節(jié)的典型刻畫中，深刻地展現(xiàn)了時(shí)代的本質(zhì)，彰顯著鮮明的中國特色，讀來就能感知到這是時(shí)代浪潮中，在你身旁或相距遙遠(yuǎn)的某一人事萬物，他們與你休戚相關(guān)，也許就是你在真實(shí)生活中的此時(shí)彼刻。在人性的寬廣與豐富度上、幽明與裂變的深度上的文學(xué)挖掘，彰顯了青年一代對(duì)生活敏銳且出色的洞察力。

注釋：

①徐剛等：《轉(zhuǎn)型，或正名正義：“80后”文學(xué)創(chuàng)作與批評(píng)局限》，《當(dāng)代文壇》2019年第2期。

②孫頻：《松林夜宴圖》，北京十月文藝出版社2018年版，第72頁。

③笛安：《永遠(yuǎn)記得回來的方向》，《新作文》（高中版）2007年第10期。

④張怡微：《世情小說的本質(zhì)》，《收獲》2017年第4期。

⑤江弱水：《詩的八堂課》，商務(wù)印書館2017年版，第180頁。

⑥顏歌：《我們家》，浙江文藝出版社2013年版，第24頁。

（作者單位：四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院）

責(zé)任編輯：蔣林欣