李 儼 郭華瑜

（1.東南大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司 江蘇南京 211816；2.南京工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院 江蘇南京 210096）

內(nèi)容提要：中國(guó)傳統(tǒng)民居在過(guò)去三十余年的快速城市化進(jìn)程中遭受較大破壞，很多傳統(tǒng)村落、街區(qū)被拆除。江南地區(qū)傳統(tǒng)民居以其高超營(yíng)造技藝聞名于世，具備寶貴的歷史人文訊息與技藝觀賞效果，以及良好的再利用價(jià)值。因此在傳統(tǒng)建筑拆除過(guò)程中，大量精美的木雕、磚雕、石雕構(gòu)件被保留下來(lái)，作為優(yōu)質(zhì)建材被留存以備再利用。再利用的前提是進(jìn)行科學(xué)的建筑價(jià)值評(píng)估，施行最優(yōu)化保護(hù)措施。再利用過(guò)程中，應(yīng)盡可能以原有結(jié)構(gòu)組織進(jìn)行重組，表達(dá)原有地域建筑完整歷史信息，于新建筑建造中發(fā)揮構(gòu)件材料穩(wěn)定的物理性能，使其在重組中獲得新生。

一、研究緣起

隨著中國(guó)城鄉(xiāng)建設(shè)的快速發(fā)展，諸多歷史悠久的古城、古村落、古舊街區(qū)不復(fù)存在，大量處于文保范圍以外的傳統(tǒng)木架建筑也被大規(guī)模拆解改造。1990年至今，江南地區(qū)［1］城鎮(zhèn)化發(fā)展尤為強(qiáng)勁，比如2019年，江蘇、浙江城鎮(zhèn)化率達(dá)到70%，超過(guò)全國(guó)平均水平；安徽城鎮(zhèn)化率為55.81%，雖低于全國(guó)平均水平，但年均增幅超過(guò)1.3%［2］（圖一）。在城鎮(zhèn)化發(fā)展過(guò)程中，農(nóng)村人口大量進(jìn)城，導(dǎo)致傳統(tǒng)聚落出現(xiàn)“空心化”問(wèn)題，傳統(tǒng)村落與民居建筑也隨之大量消失。以浙江桐廬橫村鎮(zhèn)為例，通過(guò)比較衛(wèi)星航拍歷史地圖發(fā)現(xiàn)：1984年橫村鎮(zhèn)建設(shè)較為分散，存在諸多山林稻田間的村民自發(fā)營(yíng)建民居；2016年村鎮(zhèn)建設(shè)明顯呈集中化分布，中心區(qū)域與主干道沿線的村鎮(zhèn)面積大幅增加，但位于城鎮(zhèn)偏遠(yuǎn)地區(qū)民居建筑大批量消失，因地而生的人居聚落風(fēng)貌不復(fù)存在（圖二）。

圖一// 全國(guó)與蘇、浙、皖三省城鎮(zhèn)化率變化圖

圖二// 桐廬橫村鎮(zhèn)1984—2016年村鎮(zhèn)范圍圖對(duì)比

與城鎮(zhèn)化建設(shè)快速推進(jìn)相比，傳統(tǒng)村落和建筑遺產(chǎn)保護(hù)則顯得明顯滯后且無(wú)序可循，諸多損失已經(jīng)無(wú)法彌補(bǔ)。所幸的是，以裝配式結(jié)構(gòu)為主要特征的中國(guó)傳統(tǒng)木架建筑的大量建筑構(gòu)件得以留存。這些構(gòu)件無(wú)論是從建筑技術(shù)還是從人文藝術(shù)角度考量，都有其寶貴的再利用和科學(xué)研究的價(jià)值，對(duì)其實(shí)施有效的保護(hù)和合理利用，有利于歷史建筑的技術(shù)傳承，并體現(xiàn)其歷史文化價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。

江南傳統(tǒng)民居具備鮮明的特征及豐富的內(nèi)涵，建筑技術(shù)與人文藝術(shù)的屬性獨(dú)特。本文將以江南傳統(tǒng)民居的建筑構(gòu)件遺存為研究對(duì)象，對(duì)建筑構(gòu)件的特征進(jìn)行比較分析，確立構(gòu)件再利用的價(jià)值評(píng)估方法，提出構(gòu)件的合理再利用模式。

二、江南傳統(tǒng)民居建筑構(gòu)件特征

江南傳統(tǒng)民居建筑構(gòu)件特征可以從建筑學(xué)屬性與人文藝術(shù)屬性兩個(gè)方面進(jìn)行闡述。

（一）建筑學(xué)屬性

1.建筑材料屬性

傳統(tǒng)木架建筑構(gòu)件作為營(yíng)建用料，具有顯著地域特征。江南地區(qū)的民居營(yíng)建注重“天人合一”思想，奉行“因地制宜，就地取材”的選料原則，建筑相地選址因山就勢(shì)，正合于局部山水地貌，且構(gòu)件用料選自當(dāng)?shù)馗火埖闹瘛⒛?、石材等自然資源。而磚、瓦等人工燒制建筑構(gòu)件，則反映出特定歷史時(shí)期江南人民的日常生活場(chǎng)景及生產(chǎn)力水平，可作為民間建筑技藝發(fā)展的實(shí)物證明。其次，傳統(tǒng)木架建筑構(gòu)件材料具有較強(qiáng)的穩(wěn)定性與抗干擾性。木構(gòu)件經(jīng)數(shù)年風(fēng)吹日曬與受力作用，因材料含水率低難以腐朽，且細(xì)微裂痕已定型，不易受外界影響而進(jìn)一步折損；磚、石構(gòu)件在沒(méi)有明顯開(kāi)裂情況下，結(jié)構(gòu)性能穩(wěn)定。其中由楠木、銀杏木、壽山石等貴重材料制作的構(gòu)件尤為明顯。

2.建筑結(jié)構(gòu)屬性

傳統(tǒng)木架建筑構(gòu)件是建筑結(jié)構(gòu)特征的直接表現(xiàn)，傳統(tǒng)木架建筑的梁、柱等結(jié)構(gòu)構(gòu)件形態(tài)特征明顯，是傳統(tǒng)建筑文化的具象載體。如皖南民居的梁、柱采用“插梁式”構(gòu)造，由梁拼接插入柱身，梁除承重作用外還擁有和枋相近的水平拉結(jié)作用［3］。此類大木作結(jié)構(gòu)構(gòu)件遵循固有的搭接方式與加工模數(shù)，且規(guī)格統(tǒng)一，擁有較高的結(jié)構(gòu)辨識(shí)度。而裝飾性能較強(qiáng)的牛腿、雀替等結(jié)構(gòu)構(gòu)件，木質(zhì)隔板等結(jié)構(gòu)搭接關(guān)系模糊的維護(hù)構(gòu)件，不具備典型的外在結(jié)構(gòu)特征。

3.工藝屬性

江南地區(qū)傳統(tǒng)民居建筑風(fēng)格清雅精致，裝飾藝術(shù)與建筑材料、結(jié)構(gòu)構(gòu)造有機(jī)結(jié)合，其中木雕、磚雕、石雕作為主要修飾手法最具工藝代表性，且以構(gòu)件形式廣泛留存。木構(gòu)件因用料廣泛便于雕刻加工而具備顯著工藝成就。比如浙江民居裝飾細(xì)部處理手法尤為繁復(fù)華麗，民間俗語(yǔ)“滿屋雕”即是對(duì)木雕工藝的精準(zhǔn)解讀。此類建筑的月梁梁頭均刻有魚(yú)鰓狀或鵝頸形曲線，梁底部甚至整木作雕刻裝飾，斗拱幾乎失去結(jié)構(gòu)作用而成為雕刻工藝品，而琴枋等輔助型結(jié)構(gòu)構(gòu)件則成為工匠競(jìng)技手藝的裝飾物件［4］。就磚雕構(gòu)件而言，這類構(gòu)件由水磨灰磚塊制作，經(jīng)過(guò)“打坯”確定由遠(yuǎn)及近的圖案輪廓，再經(jīng)“出細(xì)”“修飾”“粘補(bǔ)”“拼排”“做榫”制成磚雕成品，層次鮮明，由近及遠(yuǎn)可多達(dá)九層，圖案立體視覺(jué)效果飽滿。石雕構(gòu)件則多選用麻礫石，以高浮雕襯托鏤空雕、半圓雕技法為主，常見(jiàn)于建筑承重部分及室外空間，線條流暢，圖案莊重質(zhì)樸。

（二）人文藝術(shù)屬性

1.構(gòu)件裝飾題材及其人文特征

古代民眾在營(yíng)建居所時(shí)，將部分人文追求寄托于構(gòu)件的裝飾題材，將美好文化寓意具象化為符號(hào)圖案，再移情于物，附著于構(gòu)件表達(dá)。其中，祥禽瑞獸、神話傳說(shuō)等內(nèi)容反映出對(duì)“福祿壽喜”幸福生活的向往，如皖南民居構(gòu)件常見(jiàn)“百子鬧元宵”“八仙過(guò)?！敝惾宋锉姸嗟膱?chǎng)面，反映出宗族意識(shí)形態(tài)下百姓對(duì)人丁興旺的訴求。而歷史典故、文房四寶等內(nèi)容，又折射出人們對(duì)宣揚(yáng)禮制教化、推崇儒道哲學(xué)的心理需求。因此，特定歷史時(shí)期的社會(huì)價(jià)值取向與民風(fēng)民俗于構(gòu)件利用中不經(jīng)意流露，正所謂“絕無(wú)靡費(fèi)而奇情妙趣盡在其中”。

2.構(gòu)件藝術(shù)表現(xiàn)手法

江南傳統(tǒng)民居建筑構(gòu)件的藝術(shù)表現(xiàn)手法與中國(guó)傳統(tǒng)畫作繪制有異曲同工之妙。具體而言，構(gòu)件的圖案紋飾創(chuàng)作常以文人畫為范本，截取局部的山水人文圖樣進(jìn)行虛實(shí)刻畫，并遵循平面散點(diǎn)透視的原則，將多個(gè)對(duì)象從平視、俯瞰、全景等視角表達(dá)，著重表現(xiàn)場(chǎng)景的前后層次關(guān)系［5］。同時(shí)，構(gòu)件加工同樣講求“以形傳神”的藝術(shù)效果：工匠將立體實(shí)物扁平化描繪，運(yùn)用線條的濃淡曲直來(lái)刻畫對(duì)象的風(fēng)格神韻。此外，構(gòu)件的平面構(gòu)圖參考畫作，形成以中心為視覺(jué)焦點(diǎn)的畫面張力，其中的裝飾內(nèi)容布局基本契合載體形制，多以構(gòu)件邊緣輪廓為“框景”，聚合式排布主體內(nèi)容，并選取最佳觀賞面著重表現(xiàn)。而在橫枋、絳環(huán)版等長(zhǎng)條形或連續(xù)排布的構(gòu)件中，裝飾內(nèi)容布局則多采用長(zhǎng)卷式畫作構(gòu)圖，用以表現(xiàn)連環(huán)故事情節(jié)或宏大場(chǎng)景。因此，合理運(yùn)用構(gòu)件可直觀表達(dá)這種根植于傳統(tǒng)畫作的藝術(shù)表現(xiàn)形式以及民間工匠的審美取向，對(duì)探究人文藝術(shù)的歷史發(fā)展具有一定參考價(jià)值。

三、建筑構(gòu)件再利用價(jià)值評(píng)估方法的確立

（一）建筑構(gòu)件的再利用價(jià)值

以江南傳統(tǒng)民居為典型范例的木架建筑構(gòu)件，因其承載的歷史人文信息與加工技藝而具備較高本體價(jià)值，但其再利用價(jià)值高低仍受多項(xiàng)條件制約。首先，此類構(gòu)件經(jīng)歷漫長(zhǎng)生命周期，飽受外界自然及人為因素干擾而出現(xiàn)不同程度的損耗，因此在利用前需評(píng)估其質(zhì)量的可靠性及潛在危害，以判定構(gòu)件的功能延續(xù)性與安全耐久性。其次，構(gòu)件再利用的初始形態(tài)受其依附的建筑主體制約，建筑的保護(hù)價(jià)值評(píng)判影響構(gòu)件的取舍與修繕?lè)桨笇?shí)施。部分構(gòu)件雖然自身價(jià)值平庸，但得益于建筑具備較高保護(hù)價(jià)值，因而作為組成要素值得重點(diǎn)利用。再次，對(duì)于移位再利用的構(gòu)件而言，存在諸多適宜性問(wèn)題需要考量。例如，依據(jù)構(gòu)件原型能進(jìn)行何種改造以滿足使用需求，以及構(gòu)件保存修繕的成本、拆卸運(yùn)輸難度、回收加工成本和日常周期性維護(hù)成本等外部客觀條件。

在以往對(duì)傳統(tǒng)木架建筑構(gòu)件的保存運(yùn)用中，使用者多根據(jù)主觀判斷開(kāi)展樣本選擇與再利用方案實(shí)施。但由于使用者對(duì)歷史建筑與遺產(chǎn)保護(hù)的認(rèn)知水平不一，導(dǎo)致各項(xiàng)考量要素存在雷同、嵌套等非理性邏輯關(guān)系，缺乏統(tǒng)一評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)，難以形成科學(xué)合理的價(jià)值評(píng)估體系［6］。故而面對(duì)功能種類繁雜且保存狀況迥異的構(gòu)件時(shí)，使用者難以做到具體問(wèn)題具體分析，從而導(dǎo)致建筑與構(gòu)件遭受不可逆轉(zhuǎn)的損害。

面對(duì)上述情況，我們需要明確構(gòu)件是否擁有較高價(jià)值而值得再利用，何種價(jià)值突出需要被重點(diǎn)利用，以及應(yīng)對(duì)不同初衷應(yīng)如何參照指標(biāo)擇優(yōu)選取樣本。從構(gòu)件的特征屬性與外部客觀條件歸納出再利用價(jià)值的評(píng)估要素，分別為材料價(jià)值、結(jié)構(gòu)價(jià)值、工藝價(jià)值、文化價(jià)值、質(zhì)量可靠性、構(gòu)件與建筑關(guān)聯(lián)價(jià)值、再利用適宜性。從構(gòu)件再利用的具體使用需求出發(fā)，基于“組成原建筑主體、傳統(tǒng)元素展示、歷史建筑修繕”三種再利用目的，建立傳統(tǒng)木架建筑構(gòu)件的再利用價(jià)值評(píng)估體系，分析各項(xiàng)要素對(duì)再利用價(jià)值評(píng)估的影響，并制定評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)，以量化表達(dá)構(gòu)件的價(jià)值評(píng)估結(jié)果，最終論述各類型構(gòu)件的合理再利用途徑。

（二）建立層次分析結(jié)構(gòu)模型

本文采用層次分析法與模糊綜合評(píng)價(jià)法相結(jié)合的多指標(biāo)評(píng)價(jià)方法，嘗試建立傳統(tǒng)木架建筑構(gòu)件的再利用價(jià)值評(píng)估體系。首先，運(yùn)用層次分析法，建立適用于不同再利用需求的層次分析結(jié)構(gòu)模型（由于對(duì)組成原建筑主體的構(gòu)件而言，建筑原址保護(hù)需要由建筑價(jià)值評(píng)估與修繕?lè)桨钢贫▉?lái)決定構(gòu)件出路，故只建立針對(duì)建筑異地遷建的構(gòu)件價(jià)值評(píng)估模型）。本文將構(gòu)件價(jià)值影響因素按橫向關(guān)聯(lián)性與縱向隸屬層級(jí)分配成多個(gè)層次，采取樹(shù)狀模型表達(dá)遞進(jìn)決策關(guān)系，其中，以再利用價(jià)值評(píng)估要素作為準(zhǔn)則層C1，以各要素下屬具體指標(biāo)作為準(zhǔn)則層C2。再計(jì)算各項(xiàng)指標(biāo)對(duì)構(gòu)件價(jià)值評(píng)估總目標(biāo)的影響權(quán)重值。運(yùn)用判斷矩陣標(biāo)度來(lái)量化表達(dá)主觀結(jié)果，對(duì)同一分枝下的同層級(jí)指標(biāo)兩兩比較相對(duì)重要性，再按準(zhǔn)則層由總至分的順序?qū)Ω黜?xiàng)指標(biāo)進(jìn)行賦分［7］。具體操作中，通過(guò)收集20份歷史建筑保護(hù)專業(yè)相關(guān)人員的調(diào)查問(wèn)卷，采集專家打分信息，經(jīng)由軟件進(jìn)行重要性排序、一致性檢驗(yàn)、層次總排序檢驗(yàn)的數(shù)據(jù)分析操作，得出各項(xiàng)因素對(duì)決策目標(biāo)的同層級(jí)影響權(quán)重比（圖三—五）。

圖三// 原建筑異地遷建對(duì)構(gòu)件再利用價(jià)值需求的權(quán)重分配

圖四// 傳統(tǒng)元素展示對(duì)構(gòu)件再利用價(jià)值需求的權(quán)重分配

圖五// 歷史建筑修繕對(duì)構(gòu)件再利用價(jià)值需求的權(quán)重分配

由此可見(jiàn)，在不同再利用目的下，構(gòu)件的質(zhì)量可靠性作為再利用前提條件均起到主導(dǎo)作用，構(gòu)件需依劣化程度輕重被取舍。同時(shí)，對(duì)原建筑異地遷建而言，構(gòu)件本體價(jià)值所占比重相對(duì)較多，再利用中宜保留材料結(jié)構(gòu)價(jià)值較高且工藝文化屬性突出的樣本。而針對(duì)傳統(tǒng)元素展現(xiàn)這一需求，構(gòu)件外表傳達(dá)的美學(xué)觀感與文化內(nèi)涵尤為重要，因此應(yīng)優(yōu)先選用外觀精美、文化信息飽滿的樣本以備使用。此外，歷史建筑修繕對(duì)構(gòu)件本體價(jià)值的需求微乎其微，而再利用適宜性所占權(quán)重相對(duì)較高，構(gòu)件作為材料使用的物質(zhì)條件成為主要參考要素，故使用中應(yīng)首選殘損較輕、物理性能穩(wěn)定且免于修繕的樣本。

（三）再利用價(jià)值評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)制定

對(duì)構(gòu)件再利用價(jià)值進(jìn)行的定性分析僅能得出適用于單個(gè)樣本的評(píng)估結(jié)果，無(wú)法形成量化數(shù)據(jù)對(duì)多個(gè)樣本進(jìn)行橫向比較。因此，本文采用模糊綜合評(píng)價(jià)法，對(duì)價(jià)值評(píng)估的各項(xiàng)指標(biāo)采取數(shù)據(jù)打分，以求得出客觀定量的評(píng)價(jià)結(jié)果。依據(jù)上文建立的層次分析結(jié)構(gòu)模型，對(duì)準(zhǔn)則層C2各項(xiàng)指標(biāo)制定評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)，并按各指標(biāo)優(yōu)劣條件劃分“優(yōu)、良、中、差”四個(gè)評(píng)價(jià)等第，分別對(duì)應(yīng)分值“100、75、50、25”（表一）。具體操作中，首先由再利用主體進(jìn)行打分，將各等級(jí)打分人員所占比重與各指標(biāo)的權(quán)重值相乘，求得隸屬度指標(biāo)向量，再與分值集合（100、75、50、25）相乘，求得價(jià)值評(píng)估總得分［8］。當(dāng)參評(píng)人少于四人時(shí)，則將單項(xiàng)指標(biāo)得分的平均數(shù)乘該指標(biāo)所占權(quán)重值，各項(xiàng)指標(biāo)得分均如此計(jì)算，最后累加即得該構(gòu)件價(jià)值評(píng)估總得分。

表一// 傳統(tǒng)木架建筑構(gòu)件再利用價(jià)值評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)

續(xù)表

通過(guò)上述操作，我們實(shí)現(xiàn)了構(gòu)件價(jià)值分項(xiàng)分級(jí)評(píng)價(jià)，以及評(píng)估結(jié)果的可視化精準(zhǔn)表達(dá)。上述方法有利于構(gòu)件再利用價(jià)值實(shí)現(xiàn)等級(jí)劃分與排序，以便后續(xù)的樣本選擇和再利用方案實(shí)施。

四、基于價(jià)值評(píng)估的構(gòu)件再利用模式

基于不同再利用目的，以及上文對(duì)構(gòu)件再利用價(jià)值展開(kāi)的評(píng)述，本文概括出三種構(gòu)件再利用模式，分別為：作為原建筑主體組成要素、作為傳統(tǒng)元素展現(xiàn)人文美學(xué)、作為優(yōu)質(zhì)材料修繕歷史建筑。

（一）模式一：作為原建筑主體組成要素

構(gòu)件利用于原建筑主體是展現(xiàn)構(gòu)件真實(shí)屬性的最優(yōu)途徑。依據(jù)建筑的價(jià)值評(píng)估與最優(yōu)化保護(hù)措施評(píng)定，構(gòu)件的再利用出現(xiàn)于以下兩種情形。

其一，建筑原址保護(hù)。該情況需要最大限度地保留原物，保證建筑材料與構(gòu)件實(shí)體的真實(shí)性，明確構(gòu)件的核心保護(hù)價(jià)值。再依照需按構(gòu)件殘損等級(jí)制定合理修繕?lè)桨?，將?gòu)件復(fù)原至特定歷史時(shí)期的健康狀態(tài)，用以表征正確且完整的歷史信息。例如：在江蘇蘇州親仁堂的保護(hù)修繕中，建筑的四界大梁損壞嚴(yán)重，其中梁北端榫頭由于雨水滲漏和白蟻蛀蝕嚴(yán)重腐爛，其力學(xué)性能已無(wú)法滿足承重需求。但由于該梁架形式與明代計(jì)成的園林藝術(shù)理論專著《園冶》所載的草架式樣完全相同，梁架構(gòu)件承載的文化價(jià)值具備較高歷史參考意義，故修繕時(shí)運(yùn)用環(huán)氧樹(shù)脂及鐵件加固大梁，外部用松木修補(bǔ)，以保證外觀歷史信息的完整性。

其二，建筑異地遷建。部分傳統(tǒng)木架建筑的外環(huán)境因自然資源衰敗等，已成為其原址保存的不利因素，在此情況下可對(duì)建筑實(shí)施異地保護(hù)，拆解建筑構(gòu)件并選取適宜地點(diǎn)復(fù)原重組［9］。遷建過(guò)程中，首先將構(gòu)件定編，木牌編號(hào)；之后根據(jù)木架建筑結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，從上到下、從兩端到中間、從裝飾部位到承重部位，依次拆卸構(gòu)件；然后按構(gòu)件類別與損壞情況搬運(yùn)到指定地點(diǎn)存放，并進(jìn)一步補(bǔ)測(cè)構(gòu)件的隱蔽部分；最后再修繕加固構(gòu)件，并按照原形制搭接。此外，諸多文保范圍以外的優(yōu)質(zhì)木架建筑流入市場(chǎng)成為民間收藏?zé)衢T。收藏者依據(jù)劣化程度與再利用價(jià)值高低取舍構(gòu)件，并為之尋求絕對(duì)型保護(hù)以外的新出路。以江蘇金壇愚池公園徽派建筑群為例，該建筑群由收藏者從浙江鄉(xiāng)野收購(gòu)零散民居遷建組成，建筑整體風(fēng)貌完好，為金壇市文物保護(hù)單位。建筑遷建時(shí)主要保留最具結(jié)構(gòu)代表性的木構(gòu)架體系、方便拆解的圍護(hù)構(gòu)件以及藝術(shù)觀賞性較強(qiáng)的裝飾構(gòu)件。如室外大門僅有雕刻精美的字匾、梁馱、柱頭、瓦當(dāng)以及磚雕采用原有構(gòu)件，而門樓檐線、垂帶石等工藝價(jià)值較低的構(gòu)件，則采用現(xiàn)代石材拼貼替換。同時(shí)，再利用適宜性較低的構(gòu)件，如屋面層的椽子、望板、瓦等易受損構(gòu)件，在遷建過(guò)程中即被修補(bǔ)更換。綜上，將構(gòu)件拆卸運(yùn)輸至契合原生風(fēng)貌的優(yōu)質(zhì)環(huán)境，開(kāi)展周期性養(yǎng)護(hù)措施，促使建筑得到“博物館式”陳列而免于遭受肆意拆解買賣，而構(gòu)件也在重組中獲得新生，并真實(shí)還原了傳統(tǒng)建筑風(fēng)貌與保護(hù)價(jià)值。

（二）模式二：作為傳統(tǒng)元素展現(xiàn)人文美學(xué)

作為傳統(tǒng)元素展示的構(gòu)件，依據(jù)工藝價(jià)值與文化價(jià)值高低，擁有兩種再利用途徑。

脫離建筑保存的構(gòu)件以人文信息飽滿、加工技藝高超的樣本為優(yōu)先選擇對(duì)象，其中，保存完好且細(xì)部美觀的單體構(gòu)件再利用價(jià)值最高。該類構(gòu)件可用作展品陳列，或作為建筑中式裝飾元素，以傳達(dá)極佳的美學(xué)觀賞效果。

存在輕微殘損且工藝價(jià)值尋常的單體構(gòu)件再利用價(jià)值稍低。鑒于該類構(gòu)件所表征的地域營(yíng)建歷史，將其以傳統(tǒng)建筑文化符號(hào)的形式留存最為適宜。例如：南京老門東歷史街區(qū)外部環(huán)境塑造中廣泛運(yùn)用回收構(gòu)件，青磚砌塊、小青瓦等承載力較強(qiáng)的構(gòu)件被鑲嵌在鋪地石材中以作點(diǎn)綴；雕刻精美的梁枋與木柱榫卯搭接，并和青條石拼裝組合制成涼棚；木梁與截?cái)嗄局柚庠阡摻罴庸?、附加承托物的方式拼合制成休息長(zhǎng)凳等。雖然構(gòu)件的符號(hào)化再利用普遍未按照原形制、原功能搭接，但其內(nèi)在價(jià)值在新環(huán)境、新作用中得以延續(xù)，并借此強(qiáng)化再利用客體的中式藝術(shù)效果。同時(shí)，從文化的空間屬性而言，構(gòu)件以該途徑利用所折射出的社會(huì)歷史背景作為集體記憶、使人產(chǎn)生熟悉的心理認(rèn)知，為新環(huán)境平添一番古樸的地域認(rèn)同感。

（三）模式三：作為優(yōu)質(zhì)材料修繕歷史建筑

本體價(jià)值較低的零散建筑構(gòu)件不具備符號(hào)化展示的必要性，卻是歷史建筑修繕的最佳原材料。其中，無(wú)明顯病害的構(gòu)件最宜再利用。形制契合于目標(biāo)的樣本可優(yōu)先以原功能拼接替換待修繕物，僅作加固處理避免老化加劇，或作為加工材料進(jìn)行復(fù)刻。構(gòu)件加工應(yīng)參照建筑形制特征、歷史時(shí)期典型創(chuàng)作手法等要素，按照待修繕物原形補(bǔ)全缺失的歷史信息，通過(guò)將待修繕物的圖樣花紋采取描稿、過(guò)稿、扎譜子等操作描繪在構(gòu)件材料上，再按線稿雕鑿花紋、磨光打蠟，待安裝時(shí)臨時(shí)刻鑿榫卯接口，以保證修繕構(gòu)件尺寸式樣的一致性以及榫卯搭接的契合度。

殘損構(gòu)件再利用條件稍顯遜色。此類構(gòu)件經(jīng)打磨、填補(bǔ)病害部位等修繕措施方可進(jìn)行異位拼接。木構(gòu)件依據(jù)再利用位置的形式結(jié)構(gòu)確定用料大小以及加工方法，其中，力學(xué)性能完好的整根舊木構(gòu)件可用于柱、梁、枋等承重構(gòu)件修繕替換。若材料尺寸無(wú)法滿足修繕規(guī)格，則用小體量構(gòu)件以榫卯拼合或現(xiàn)代材料連接，但外形需遵循原物式樣；而殘損較多的大木作構(gòu)件，則宜分割改制成椽子等小木料；木質(zhì)隔板材料多用于小木作門、窗構(gòu)件補(bǔ)配欞條，構(gòu)件加工需參照原有搭接方式、線腳樣式刨鑿制作，并與舊欞條試拼裝以檢驗(yàn)卯口嚴(yán)密性與拼接平整度［10］。此外，難以契合使用的觀賞型木構(gòu)件，以及難以滿足保溫隔熱需要的隔扇門窗，則作為修繕加工的圖紋樣板。至于石作構(gòu)件材料，其再利用以規(guī)格形式的統(tǒng)一性為先決條件，宜選取與待修繕物一致的樣本按原狀使用；或在石材紋理、色澤、質(zhì)地相近的前提下，將花紋圖樣描繪在石料上，進(jìn)行雕鑿打磨以作替換。對(duì)于磚作構(gòu)件，除藝術(shù)價(jià)值較高的樣本可拆解用作觀賞，其余的地磚、磚墻因拆卸難度大、腐朽較多，不宜回收再利用。

五、結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)木架建筑構(gòu)件廣泛留存，它是建筑在特定發(fā)展背景下的轉(zhuǎn)型期產(chǎn)物，對(duì)其保存利用之前，應(yīng)在充分認(rèn)知構(gòu)件特征與后續(xù)使用性能的基礎(chǔ)上進(jìn)行價(jià)值評(píng)估，并遵守“完整性”與“真實(shí)性”保護(hù)原則，盡量保留構(gòu)件的完整形態(tài)與工藝特點(diǎn)。在再利用設(shè)計(jì)中，應(yīng)優(yōu)先按照構(gòu)件原有結(jié)構(gòu)組織重組，在完整表達(dá)地域建筑原生歷史信息的基礎(chǔ)上，選取適宜再利用途徑，發(fā)揮構(gòu)件優(yōu)勢(shì)價(jià)值，以求最大限度表達(dá)傳統(tǒng)木架建筑的歷史文化內(nèi)涵。