錢雪嬌

王小雙，職業(yè)藝術(shù)家，1986年生于重慶，2010年畢業(yè)于四川音樂學(xué)院美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)工作生活于成都。個(gè)展：2019 眾妙之妳·王小雙個(gè)展（芳草地畫廊798 北京）;2017 城市·兩個(gè)年輕人的目光（芳草地畫廊798 北京）等。部分聯(lián)展：疊印·意中當(dāng)代藝術(shù)展（羅馬 意大利）;? 守望·2019城市藝術(shù)匯（文軒美術(shù)館 成都）;藝術(shù)北京（農(nóng)展館 北京）等。公共收藏：《面孔No.1》澳大利亞白兔美術(shù)館藏;《黑傘》、《夜幕No.2》西安十八度灰藝術(shù)館藏;《惡之花》、《游離4》、《寧靜的片刻》上海S.O藝術(shù)空間藏等。

這次采訪對(duì)于我和王小雙而言，都有一絲與眾不同，因?yàn)椴稍L時(shí)間正好處于戰(zhàn)疫時(shí)期，所以我們進(jìn)行了一次無接觸式的云采訪。雖然采訪是以這種方式進(jìn)行，隔著屏幕的兩人卻交談甚歡，絲毫不影響我對(duì)于她的深入了解和喜愛。

是你，是我，是她

不久前，王小雙在芳草地畫廊舉辦了自己的個(gè)展——《眾妙之妳——王小雙個(gè)展》?！皧叀边@個(gè)漢字，在我們平時(shí)的用語之中已經(jīng)很少見了，之所以選用這個(gè)字既是為了突出王小雙繪畫都市女性形象的性別意味，同時(shí)也想要傳達(dá)與闡釋她在藝術(shù)中存在的三個(gè)層次的內(nèi)涵與意義：女性話語、超性別敘事以及現(xiàn)代主體之間的陌生感和距離感。沒錯(cuò)，看過王小雙作品的人都知道她的題材主要是以女性為主，初見這些作品，畫面上幾乎所有的女孩都沉浸在如白日夢(mèng)般的自言自語和自我心緒中，時(shí)而蒼白沉醉，時(shí)而又溫暖美好，無疑能讓人產(chǎn)生一種超乎尋常的吸引力。王小雙一直在用自己獨(dú)特的藝術(shù)語言記錄著一代代都市女性的青春記憶和生命經(jīng)驗(yàn)，她們從各自不同的生命出發(fā)之地進(jìn)入城市、街道和商場(chǎng)，她們身邊穿梭著車輛、行人和繽紛霓虹，她們感受著撲面而來的各色商品、秩序井然而又高效快速的都市生活，同時(shí)也擁擠在狹小、侷促而隔膜的城市空間中相互對(duì)視，可以說她筆下的人物就是千千萬萬個(gè)熟悉而遙遠(yuǎn)的你，我，她。

不過王小雙也表示，女性和男性之間是兩種不同的力量，自己偶爾也會(huì)畫男性人物，只是以男性題材為主的作品很少會(huì)出現(xiàn)在自己的展覽里。之所以更喜歡畫女性人物，是因?yàn)樗齻儽饶行該碛懈嗳岷汀⒚舾猩踔链嗳醯奶刭|(zhì)，加上自身也是一名女性，因此對(duì)于這種個(gè)體的感受會(huì)更加強(qiáng)烈。?除了性別與超性別的雙重性，王小雙的藝術(shù)還有著現(xiàn)代人熟悉而遙遠(yuǎn)的距離感。就像批評(píng)家易英曾經(jīng)說過：“都市題材并不是在熱情的謳歌中進(jìn)入新生代畫家的畫面的”。王小雙認(rèn)為，我們今天生活的環(huán)境充滿了不確定性，即便我們現(xiàn)在生活在一個(gè)非常密集的空間里，但因?yàn)樯鐣?huì)快速發(fā)展的原因，人與人之間會(huì)自然而然產(chǎn)生一種疏離感。所以每一個(gè)直觀王小雙藝術(shù)的人都能夠明顯感受到這些都市女性單純而又復(fù)雜的難以言說性，一方面，她們親切而熟悉，另一方面，她們遙遠(yuǎn)而陌生。

“中國(guó)的都市人群帶給我的感覺是密集而又陌生的。我們從大江南北匯聚于此，追逐著共同的生活模式，又對(duì)毫無關(guān)系的事情持有高度觀望的熱情。但即便如此，人與人的聚集總是疏離而孤獨(dú)的?！?/p>

——王小雙

01 《時(shí)間與記憶》，120×80cm×4，布面丙烯，2019

02 《維納斯的身影》，150×180cm，布面丙烯，2015-2017

03 《凝視》，60×90cm，布面丙烯，2019

04 《都市心緒》，100×100cm，布面丙烯，2018

05 《枝-4》，60×90cm，布面丙烯，2019

06 《都市心緒》，40×40cm，布面丙烯，2016

人生需要沉淀，藝術(shù)亦是

作為西洋畫主要畫種的油畫，稱得上是世界繪畫藝術(shù)中最有影響的畫種之一。從大學(xué)開始學(xué)習(xí)油畫的王小雙，最先開始接觸的便是以西方文化為主的繪畫藝術(shù)，無論是從技法、思想意識(shí)，還是認(rèn)知的藝術(shù)家都是偏西方居多。比如就畫家而言，德爾沃對(duì)王小雙就有著極大的影響?！暗谝淮螌?duì)他印象深刻是無意中看到了他的一幅作品，作品描述的是夜晚海邊的一個(gè)場(chǎng)景，我感受到這幅作品中一種靜謐之美，非常觸動(dòng)我，于是就慢慢開始去了解他?！焙髞恚腥苏f王小雙的畫受德爾沃的影響。的確，看到王小雙的《隙日》，也許會(huì)聯(lián)想到德爾沃的《追隨者》，在不知所在之夜，在路燈下，在星光下，被光所染色的女人們，用大眼睛凝視著虛空……

王小雙始終認(rèn)為藝術(shù)家是一個(gè)綜合體，技術(shù)只是手段的呈現(xiàn)，最后起主導(dǎo)作用的還是思想。回頭看王小雙以前的作品有一種生澀的沖擊力，畫面中常會(huì)透露出躁動(dòng)不安的情緒，相比之下，再看她現(xiàn)在的作品，能明顯感覺到平靜了許多。王小雙表示，這可能與自己每個(gè)階段的不同狀態(tài)有關(guān)。剛畢業(yè)時(shí)的王小雙和大多數(shù)人一樣，對(duì)自己要走的這條路充滿未知，漸漸地這種迷茫的意識(shí)在不知不覺中便會(huì)在她的作品里呈現(xiàn)。但隨著年齡的增長(zhǎng)，人生閱歷不斷的增加，人會(huì)變得愈發(fā)理性和成熟，當(dāng)然這也包括王小雙。于是，我們可以看得到現(xiàn)在的王小雙不僅擅長(zhǎng)用肖像繪畫來深入敘述畫中人物的心理和情愫，也擅長(zhǎng)用大畫面的女性群像景觀來書寫與考察這些現(xiàn)代獨(dú)立個(gè)體之間的相互關(guān)系。而在去年，王小雙也走訪歐洲名勝，探尋當(dāng)?shù)夭┪镳^、美術(shù)館，在文化的祛魅之后重新審視東方文化的母體，這時(shí)她作品中城市和人造物逐漸退卻，自然的元素開始在畫面中扮演重要的角色。其實(shí)，王小雙的藝術(shù)面貌一直是雙向與多重的。從“顯在”的視覺經(jīng)驗(yàn)上看，王小雙的作品晶瑩剔透、通體透明，畫面里永遠(yuǎn)回響著現(xiàn)代都市青春女性的歡聲笑語，仿佛一首首時(shí)尚生活和美好人生的詠嘆調(diào)與贊美詩。與此同時(shí)，大家在王小雙繪畫作品美輪美奐的畫面上分明又能夠感受到一絲拒人千里之外的高冷神情和一些耐人尋味的孤傲的東西。那些精美的“透明表面”背后隱藏著現(xiàn)代都市人孤單而倔強(qiáng)、脆弱而幽深的心靈世界以及他們之間并不那么透明和單純的相互關(guān)系?？梢哉f，如今的王小雙正在于將“不可見的”統(tǒng)統(tǒng)變成了“可見的”。在某種意義上，王小雙并不僅僅是在畫畫，她所做的努力其實(shí)是自己通過多年來的沉淀后，將積蓄在內(nèi)心深處的感覺牽引出來，她只希望把自己青春經(jīng)歷和生命感受中那些自己認(rèn)為極為珍貴的點(diǎn)滴之處都認(rèn)真地整理好、保存好，離當(dāng)代都市人的內(nèi)心更近一些，離生存經(jīng)驗(yàn)更近一些，從而讓生命更透明一些。

從拿起畫筆就再也沒放下

在四川音樂學(xué)院美術(shù)學(xué)院就讀期間，王小雙就顯現(xiàn)出自己柔和而獨(dú)立的藝術(shù)個(gè)性。自從2010年前后正式亮相于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展場(chǎng)開始，王小雙便贏得了批評(píng)家和同行的高度關(guān)注與熱烈的期待。特別是在創(chuàng)作出“都市心緒”和“游離”系列作品之后，王小雙更被視作新時(shí)代中國(guó)當(dāng)代女性架上繪畫非常具有代表性的80后藝術(shù)家之一。但如果我們將王小雙簡(jiǎn)單歸類為油畫藝術(shù)家并不妥當(dāng)，作為青年一代的藝術(shù)家，她的創(chuàng)作過程可以被視為是電子一代的典型方式。王小雙喜歡用Ipad繪制作品的草圖，因?yàn)樗X得這樣特別方便，但也有弊端，比如有一次Ipad被盜，所有的設(shè)計(jì)草圖也就痛失了。除此之外，她還會(huì)用投影儀在墻上測(cè)試畫面的大小，根據(jù)投影的效果定制畫框，將其呈現(xiàn)為最終的油畫作品。

在歐洲，詩人常常把創(chuàng)作的靈感比作繆斯女神，在藝術(shù)界也是如此，每一個(gè)藝術(shù)家的成功都離不開他們的靈感繆斯。而王小雙的靈感繆斯既可以是一個(gè)場(chǎng)景、一張照片，也可以是一段音樂，它們不僅成為了王小雙創(chuàng)作構(gòu)思的源泉，也會(huì)為她帶來更多創(chuàng)作的激情。雖然常常也會(huì)經(jīng)歷無休止的頭腦風(fēng)暴以及不斷修改作品的過程，但王小雙卻樂此不疲，孜孜不倦。

“靜”字在繪畫藝術(shù)中是大多數(shù)藝術(shù)家都在追求的一個(gè)較高境界，對(duì)于王小雙也是如此，并且“靜”也融入到了她的生活之中。“總體來說，生活中的我比較安靜，即使和一群朋友在一起，我也是屬于坐在角落看他們吵吵嚷嚷的那一個(gè)人?！币苍S正因這樣的性格使然，王小雙一直對(duì)藝術(shù)保持著一顆純粹、敬畏之心，并帶著這顆心發(fā)揮出了自己天馬行空的想象力。就像王小雙始終相信，在藝術(shù)創(chuàng)作中，心里越是單純，越是沒有雜念，就越容易創(chuàng)作出格調(diào)高雅的作品，而生活亦是如此。

部分文字選自彭肜《致千萬個(gè)熟悉而遙遠(yuǎn)的你》及支宇《王小雙藝術(shù)的透明表面與隱性距離》

名家評(píng)王小雙作品：

畫家作為一代一代的個(gè)人，誰也不知道他所崇拜的故人究竟在想什么。所謂影響，都是誤讀的結(jié)果。在以前的文字里，我說過王小雙的畫是一個(gè)謎。其實(shí)，每人都是他人的一個(gè)謎。所以，我從不試圖去解釋他人，也不解讀他人的作品。繪畫史對(duì)于我，都是一個(gè)個(gè)謎——除了很差的畫。當(dāng)然，好畫必須是一個(gè)謎。另外，我也喜歡無解之謎。因此，我并不去猜王小雙的起點(diǎn)是不是德爾沃，也不去猜，如今她在想什么。王小雙似乎一直回避個(gè)體的個(gè)性。具象而不具體，王小雙至今堅(jiān)持這種游離之態(tài)，這可能就是她畫中之謎的來源之一。此外，我自以為還看出一個(gè)謎底。有時(shí)，我覺得畫中的女人更像是雕像。我甚至懷疑，這與她最近或很久以前的意大利之行有關(guān)。王小雙的世界自有來源，這個(gè)世界的謎題在于，它既透明，又晦澀。它在歌頌，但沒有歌詞。和我們一樣，王小雙也試圖參透自己的謎。

——何多苓